Главаvi основыкомпозициифотографического снимка понятие„композицияфотографическогоснимка"

Изучивфотоаппаратуру,негативныематериалыиихосновныесвой-ства,элементарнуютехникуфотосъемки,фотографическуюобработкуне-гативаипозитивныйпроцесс,фотографкакбудтобыприобретаетдостаточ-ныезнанияиумениесделатьфотоснимок.Однакомногочисленныепри-мерыпоказывают,что,обладаятолькоэтимизнаниями,фотографвсостоя-ниисделатьлишьтехническиграмотныйснимок,ночастополучаетнеин-тересныйизобразительныйрезультат,скучные,невыразительныеинепривлекающиексебевниманиякадры.

Действительно,натюрмортнафото25,пейзажныйснимок(фото26),портрет(фото27)ирепортажныйснимок(фото28)втехническомотношенииудовлетворительны:ониснятырезко,справильнойэкспозицией,проявле-ныиотпечатаныэлементарнограмотно.Новместестемэтиснимкиникакнельзяназватьхорошими,удавшимися.Онипроизводятвпечатлениека-ких-тослучайныхкадров,гдевиднаскорееработафотоаппаратаиобъек-тива,чемсамогофотографа—ихавтора.Болеетого,взятаятемавэтихснимкахнераскрываетсяснеобходимойясностьюиубедительностью:несразудогадываешься,например,чтоизображенонафото28.Чтобыразобратьсявсодержанииснимка,нужнодолгоипристальноегорассмат-ривать.

Низкиехудожественныекачестваэтихснимковстановятсяособенноочевиднымиприсравненииприведенныхкадровсродственнымиимпохарактеруфото29,30,31и32.Становитсяочевидным,чтознаниеоднойтолькотехникиещенеобеспечиваетполучениявыразительного,яркогоизапоминающегосяснимка.

Фото25.Неудовлетво-рительноекомпозици-онноерешениенатюр-

морта

Фото26.Неудовлетво-рительныйпейзажныйснимок Фото27.Портретныйснимок,неточныйпокомпозиции

Фото28.Снимокнеудовлетворитель-ныйпокомпозиции

Фото29.

А.Княжинский

(студентВГИК).

Натюрморт

Чемжетаквыгодноотличаютсяфото29,30,31и32отфото25,26,27и28?Вчемздесьсекретуспехаработыфотографаипричинывыразитель-ностифотографическихкартин?

Рассмотримфото25.Мывидим,чтовсепредметы,составляющиена-тюрморт,сосредоточеныводнойчастикадра—расположенывдольегогоризонтальнойоси.Всеониздесьсовершенноравнозначны,ипотомузри-тельневсостояниисосредоточитьсвоевниманиенакакой-тоопределеннойдеталиснимка,самойважнойдляданнойтемы.Взглядзрителяравнодушноскользитповсемукадру,ниначемопределенномнеостанавливаясь,асамакартинаневпечатляетзрителя,ибонеовладеваетеговниманием.

Всвязисразмещениемвсегоизобразительногоматериалавцентраль-нойчастикадрасверхуивнизуобразовалисьсвободные,незаполненныепространства,которыеникакнеиспользуютсяилегкомогутбытьисклю-ченыпростымобрезомснимка,причемотэтого,посуществу,ничегонеме-няетсяиснимокбеднеенестановится.

Проанализируемсточкизренияраспределенияматериалавкадрефото29.Здеськартиннаяплоскостьиспользованазначительноправиль-нее.Предметыгармоничнораспределеныврамкекадра,причемсразупривлекаютксебевниманиепредметы,попадающиевсветовоепятноотнастольнойлампы.Инесмотрянато,чтомывидимздесьзначительноменьшепредметов,чемнафото25,взятаятемараскрываетсянаснимкеполнееиубедительнее,чемвпервомслучае,врезультатеимеющегосяизобразительногоакцентанаосновныхпредметахнатюрморта.

Вфото29нетпространствсвободныхинезаполненных,которыелегкомоглибыбытьисключеныпростымобрезомизображениябезтого,чтобынепострадалацельностьизаконченностькартины.

Обратимсякфото26.Какпостроенэтоткадр?Трудноответитьнаэтотвопрос,таккаквосновераспределенияматериалавкартиненетникакогопринципа.Как,например,выбраныграницыкадра?Можносуверенностьюсказать,чтоприсъемкефотографнезадумалсядостаточносерьезнонадоп-ределениемихместоположения.Иэтооченьлегкодоказать.Попробуем,какмыэтоделалиираньше,смещатькцентрукадраилиотнеговерх-нюю,правуюилилевуюсторонупрямоугольникакадра.Образуютсяновыевариантыснимка,ничутьнехудшие,чемпервый,основнойвари-ант,нотоженепредставляющиесобойничегоинтересного.

Такуюоперациюневозможнопроделатьсфото30.Здесьграницыкадравыбранытак,чтокаждаяизнихобусловленавключеннымвснимокэле-ментомобъектасъемки.Итеперьграницыневозможносдвинутьбезтого.чтобынеисключилсяизполязренияодинизэтихэлементов,чтоприводиткобеднениюизобразительногорезультата,кухудшениюснимка.

Впортретенафото27отсутствуетнеобходимаянаправленностьком-позиции:девушка помещенаточновцентрекадра,вследствиечегосправаобразуетсялишнеесвободноепространство,авзгляддевушкиупи-раетсяврамкукадра.Здесьслеваявноощущаетсянедостатоксвобод-

Фото30.А.Лобов.Молодаятайга

ногопространства,втовремякакспротивоположнойстороныэтоосво-божденноепространствосовершенноненужно.Портретнафото31сэтойточкизренияпостроенгораздоточнее.

Врепортажномснимке28отсутствуетзрительныйцентр.Этозначит,чтоглавноевкадреневыделено,ичеткостьизображенияврезультатетеряется,весьснимоквыглядитпестрым,перегруженнымдеталями.

Врепортажномснимке32естьнеобходимыеакценты,организующиеизображение,обращающиевниманиезрителянаглавноевкадре.

Приведенныепримерыпоказывают,чтодалеконебезразлично,какраспределенывкадресоставляющиеегоэлементы.Чрезвычайноважноопределить,какоеместозаймутнаснимкефигурыипредметы,каконибудутсопоставлятьсяисвязыватьсядругсдругом,какбудутвыбраныгра-ницыкадраиорганизованынеобходимыесмысловыеизрительныеакценты.

Отсюдаследуетвывод,чтофотографическийснимокдолженбытьпостроенпокаким-тозакономерностям,обеспечивающимчеткостьизобра-жения,ясность,определенностьивыразительностьрисункафотографиче-скойкартины,глубокоеиубедительноераскрытиееесодержания.

Фото32.

Д-Коржихин

(студентВГИК)-

Наринге

Этопостроениеснимкапоопределеннымзакономерностяминачена-зываетсякомпозициейкадра.Слово«композиция»впереводеслатинскогоозначаетсочинение,соединение,составление,связь,т.е.построениеизображения,установлениесоотношенияотдельныхегочастей(компонентов),образующихвконечномитогеединоецелое—завершенноеизаконченноефотографическоеизображение.

Какимижеизобразительнымиприемамиможетосуществитьфотографкомпозиционноепостроениезадуманногоимснимка?

Заполнениекартиннойплоскости,распределениевкадреотдельныхэлементовиихвзаимосвязьзависятотмногихфакторов,ккоторымпрежде

Фото31.

М.Ардабьевский(студентВГИК).

Портрет

всегоследуетотнестивыборточкизрениянаснимаемыйобъект,выборточкисъемки.Издесьважныкакнаправление,скотороговедетсясъемка,такирасстояниеотместаустановкиаппаратадоснимаемогообъек-таи,конечно,высотаточкисъемки.Ведьэтикоординатыточкисъемкиужеобусловливаютвключениевкадрнекоторыхчастейобъектасъемкии,сле-довательно,введениевкартиннуюплоскостьтогоилииногокомпозицион-ногоэлемента,атакжеиихместовкартине.

Композициякадразависитоттого,насколькокрупноснятобъект,каквыбраныграницыкадра,вкакойчастикадранаходятсяперемещаю-щиесяэлементыкомпозиции(мчащийсялокомотив,идущийчеловекипр.)икаконисвязываютсясдругимиэлементамикомпозиции,каквыбранмоментсъемки.

Решениюкомпозиционныхзадачактивнопомогаетсвет,ибосвето-выепятнаиблики,лучисветаитенинаравнесматериальнымипредметамиучаствуютвзаполнениикартиннойплоскости.

Техническиесредствафотографии(сменныеобъективысразличнымифокуснымирасстояниями,светофильтрыипр.)итехническиеприемы(установлениеглубинырезкоизображаемогопространстваидр.)такжемо-гутбытьиспользованыдлязавершениякомпозиционногорисункафото-графическойкартины.

Перейдемтеперькопределениюиизучениюглавныхзакономер-ностейкомпозиционногорешенияфотоснимка.