
- •Главаvi основыкомпозициифотографического снимка понятие„композицияфотографическогоснимка"
- •Фото26.Неудовлетво-рительныйпейзажныйснимок Фото27.Портретныйснимок,неточныйпокомпозиции
- •Правдивостьфотографическогоизображения
- •Выделение вкадреглавного
- •Динамичностьфотографическогоснимка
- •Принциправновесиявпостроениикадра
- •Съемкенатюрморта
- •Цельностьинеделимостькомпозиции
- •Конструктивнаячеткостьизображения
- •Главаvii освещениеприфотосъемках значениеосвещенияприфотосъемках
- •Основысветовогорешенияснимка
- •Фото72.Двухстороннийсветломает объемнуюформумодели
- •Осветительныеприборыиприспособлениядляосвещенияобъектасъемки
- •Методикаосвещенияобъектасъемки
- •Натурноеосвещение
- •Главаviii практика фотографическойсъемки использованиеизобразительныхитехническихсредстввразличныхвидахфотографии
- •Портретнаясъемкасприменениемосветительныхприборов(павильонныйпортрет)
- •Другиеслучаипортретнойсъемки
- •Фотосъемкапейзажа
- •Фотосъемкаархитектурыиинтерьера
- •Репортажнаяфотосъемка
- •Особенностиработынадизобразительнымрешениемцветногоснимка
Главаvi основыкомпозициифотографического снимка понятие„композицияфотографическогоснимка"
Изучивфотоаппаратуру,негативныематериалыиихосновныесвой-ства,элементарнуютехникуфотосъемки,фотографическуюобработкуне-гативаипозитивныйпроцесс,фотографкакбудтобыприобретаетдостаточ-ныезнанияиумениесделатьфотоснимок.Однакомногочисленныепри-мерыпоказывают,что,обладаятолькоэтимизнаниями,фотографвсостоя-ниисделатьлишьтехническиграмотныйснимок,ночастополучаетнеин-тересныйизобразительныйрезультат,скучные,невыразительныеинепривлекающиексебевниманиякадры.
Действительно,натюрмортнафото25,пейзажныйснимок(фото26),портрет(фото27)ирепортажныйснимок(фото28)втехническомотношенииудовлетворительны:ониснятырезко,справильнойэкспозицией,проявле-ныиотпечатаныэлементарнограмотно.Новместестемэтиснимкиникакнельзяназватьхорошими,удавшимися.Онипроизводятвпечатлениека-ких-тослучайныхкадров,гдевиднаскорееработафотоаппаратаиобъек-тива,чемсамогофотографа—ихавтора.Болеетого,взятаятемавэтихснимкахнераскрываетсяснеобходимойясностьюиубедительностью:несразудогадываешься,например,чтоизображенонафото28.Чтобыразобратьсявсодержанииснимка,нужнодолгоипристальноегорассмат-ривать.
Низкиехудожественныекачестваэтихснимковстановятсяособенноочевиднымиприсравненииприведенныхкадровсродственнымиимпохарактеруфото29,30,31и32.Становитсяочевидным,чтознаниеоднойтолькотехникиещенеобеспечиваетполучениявыразительного,яркогоизапоминающегосяснимка.
Фото25.Неудовлетво-рительноекомпозици-онноерешениенатюр-
морта
Фото26.Неудовлетво-рительныйпейзажныйснимок Фото27.Портретныйснимок,неточныйпокомпозиции
Фото28.Снимокнеудовлетворитель-ныйпокомпозиции
Фото29.
А.Княжинский
(студентВГИК).
Натюрморт
Чемжетаквыгодноотличаютсяфото29,30,31и32отфото25,26,27и28?Вчемздесьсекретуспехаработыфотографаипричинывыразитель-ностифотографическихкартин?
Рассмотримфото25.Мывидим,чтовсепредметы,составляющиена-тюрморт,сосредоточеныводнойчастикадра—расположенывдольегогоризонтальнойоси.Всеониздесьсовершенноравнозначны,ипотомузри-тельневсостояниисосредоточитьсвоевниманиенакакой-тоопределеннойдеталиснимка,самойважнойдляданнойтемы.Взглядзрителяравнодушноскользитповсемукадру,ниначемопределенномнеостанавливаясь,асамакартинаневпечатляетзрителя,ибонеовладеваетеговниманием.
Всвязисразмещениемвсегоизобразительногоматериалавцентраль-нойчастикадрасверхуивнизуобразовалисьсвободные,незаполненныепространства,которыеникакнеиспользуютсяилегкомогутбытьисклю-ченыпростымобрезомснимка,причемотэтого,посуществу,ничегонеме-няетсяиснимокбеднеенестановится.
Проанализируемсточкизренияраспределенияматериалавкадрефото29.Здеськартиннаяплоскостьиспользованазначительноправиль-нее.Предметыгармоничнораспределеныврамкекадра,причемсразупривлекаютксебевниманиепредметы,попадающиевсветовоепятноотнастольнойлампы.Инесмотрянато,чтомывидимздесьзначительноменьшепредметов,чемнафото25,взятаятемараскрываетсянаснимкеполнееиубедительнее,чемвпервомслучае,врезультатеимеющегосяизобразительногоакцентанаосновныхпредметахнатюрморта.
Вфото29нетпространствсвободныхинезаполненных,которыелегкомоглибыбытьисключеныпростымобрезомизображениябезтого,чтобынепострадалацельностьизаконченностькартины.
Обратимсякфото26.Какпостроенэтоткадр?Трудноответитьнаэтотвопрос,таккаквосновераспределенияматериалавкартиненетникакогопринципа.Как,например,выбраныграницыкадра?Можносуверенностьюсказать,чтоприсъемкефотографнезадумалсядостаточносерьезнонадоп-ределениемихместоположения.Иэтооченьлегкодоказать.Попробуем,какмыэтоделалиираньше,смещатькцентрукадраилиотнеговерх-нюю,правуюилилевуюсторонупрямоугольникакадра.Образуютсяновыевариантыснимка,ничутьнехудшие,чемпервый,основнойвари-ант,нотоженепредставляющиесобойничегоинтересного.
Такуюоперациюневозможнопроделатьсфото30.Здесьграницыкадравыбранытак,чтокаждаяизнихобусловленавключеннымвснимокэле-ментомобъектасъемки.Итеперьграницыневозможносдвинутьбезтого.чтобынеисключилсяизполязренияодинизэтихэлементов,чтоприводиткобеднениюизобразительногорезультата,кухудшениюснимка.
Впортретенафото27отсутствуетнеобходимаянаправленностьком-позиции:девушка помещенаточновцентрекадра,вследствиечегосправаобразуетсялишнеесвободноепространство,авзгляддевушкиупи-раетсяврамкукадра.Здесьслеваявноощущаетсянедостатоксвобод-
Фото30.А.Лобов.Молодаятайга
ногопространства,втовремякакспротивоположнойстороныэтоосво-божденноепространствосовершенноненужно.Портретнафото31сэтойточкизренияпостроенгораздоточнее.
Врепортажномснимке28отсутствуетзрительныйцентр.Этозначит,чтоглавноевкадреневыделено,ичеткостьизображенияврезультатетеряется,весьснимоквыглядитпестрым,перегруженнымдеталями.
Врепортажномснимке32естьнеобходимыеакценты,организующиеизображение,обращающиевниманиезрителянаглавноевкадре.
Приведенныепримерыпоказывают,чтодалеконебезразлично,какраспределенывкадресоставляющиеегоэлементы.Чрезвычайноважноопределить,какоеместозаймутнаснимкефигурыипредметы,каконибудутсопоставлятьсяисвязыватьсядругсдругом,какбудутвыбраныгра-ницыкадраиорганизованынеобходимыесмысловыеизрительныеакценты.
Отсюдаследуетвывод,чтофотографическийснимокдолженбытьпостроенпокаким-тозакономерностям,обеспечивающимчеткостьизобра-жения,ясность,определенностьивыразительностьрисункафотографиче-скойкартины,глубокоеиубедительноераскрытиееесодержания.
Фото32.
Д-Коржихин
(студентВГИК)-
Наринге
Этопостроениеснимкапоопределеннымзакономерностяминачена-зываетсякомпозициейкадра.Слово«композиция»впереводеслатинскогоозначаетсочинение,соединение,составление,связь,т.е.построениеизображения,установлениесоотношенияотдельныхегочастей(компонентов),образующихвконечномитогеединоецелое—завершенноеизаконченноефотографическоеизображение.
Какимижеизобразительнымиприемамиможетосуществитьфотографкомпозиционноепостроениезадуманногоимснимка?
Заполнениекартиннойплоскости,распределениевкадреотдельныхэлементовиихвзаимосвязьзависятотмногихфакторов,ккоторымпрежде
Фото31.
М.Ардабьевский(студентВГИК).
Портрет
всегоследуетотнестивыборточкизрениянаснимаемыйобъект,выборточкисъемки.Издесьважныкакнаправление,скотороговедетсясъемка,такирасстояниеотместаустановкиаппаратадоснимаемогообъек-таи,конечно,высотаточкисъемки.Ведьэтикоординатыточкисъемкиужеобусловливаютвключениевкадрнекоторыхчастейобъектасъемкии,сле-довательно,введениевкартиннуюплоскостьтогоилииногокомпозицион-ногоэлемента,атакжеиихместовкартине.
Композициякадразависитоттого,насколькокрупноснятобъект,каквыбраныграницыкадра,вкакойчастикадранаходятсяперемещаю-щиесяэлементыкомпозиции(мчащийсялокомотив,идущийчеловекипр.)икаконисвязываютсясдругимиэлементамикомпозиции,каквыбранмоментсъемки.
Решениюкомпозиционныхзадачактивнопомогаетсвет,ибосвето-выепятнаиблики,лучисветаитенинаравнесматериальнымипредметамиучаствуютвзаполнениикартиннойплоскости.
Техническиесредствафотографии(сменныеобъективысразличнымифокуснымирасстояниями,светофильтрыипр.)итехническиеприемы(установлениеглубинырезкоизображаемогопространстваидр.)такжемо-гутбытьиспользованыдлязавершениякомпозиционногорисункафото-графическойкартины.
Перейдемтеперькопределениюиизучениюглавныхзакономер-ностейкомпозиционногорешенияфотоснимка.