Беседашестая

Уравновешенныекомпозиции

Симметрия.Вовсехслучаяхсъемкинатюрмортаипейзажа,которыемытолькочторассмотрели,восновукомпозиционногорисункабылположенпринциправновесия.Мыдобивалисьпропорциональностиотдельныхчастейкартины,и,еслиодинизпредметовсдвигалсявсторону,кграницекадра,возникаланеобходимостьввестивполезренияобъективавторойпредметилиинойкомпозиционныйэлемент,уравновешивающийтональныемассыилилинейныйрисунокснимка.

Однакоравновесие,этотзаконклассическойживописи,имеетвфотографиинетолькотакоепрямоевыражение.Предмет,сдвинутыйотцентра,можетбытьуравновешенсветовымпятном:тяжелаятональнаямассаврядеслучаевуравновешиваетсялишьнебольшимштрихомипр.Меняяформувыражения,принциправновесиянетеряетглавныхпризнаков:сопоставлениечастейкартинывсегдаоставляетвпечатлениеустойчивости.

Самаястрогаяуравновешенностьчастейкартинывозникаетвтехслучаях,когдакомпозицияснимкасостоитизэлементов,расположенныхсимметрично,когдаправаяилеваячастикадраилиеговерхинизполностьюповторяютдругдруга.Симметричныекомпозициихотяинеявляютсясамымираспространеннымилинейнымипостроениями,всеженередковстречаютсявпрактикефотосъемки.Например,такойлинейныйрисунокиспользованнафото

37.Симметриявкадревозниклаврезультатеиспользованияцентральнойточки,фотоаппаратбылустановленкакбыпоцентральнойосиинтерьера.Симметричнорасположенныеархитектурныеэлементыобусловилисимметриюлинейногорисункаиустойчивоеравновесиевсехчастейкартины.Точкасъемкиздесьвыбранатак,чтовкадреотчетливовиднылиниисхода,устремляющиесявглубину,кцентральнойточке.Прорезаяплоскостьснимка,онидаютперспективныйрисунокинтерьера,изображениестановитсяпространственным.Линии,направленныекцентрукартины,какбыведутзасобойглаззрителякцентральнойчастикомпозиции,вследствиечегоздесьвозникаетакцент.Онусиливаетсяяркимсветлымтономглубиныкадра.Этотакцентимеетнестолькосмысловое,сколькоизобразительноезначение.Ноеслибыприсъемкеразвертывалоськакое-нибудьдействие,тонажатькнопкузатвораследовалобывтотмомент,когдацентральная,кульминационнаяточкасобытиясовместиласьсэтойчастьюкадра,акцентированнойлинейнымрисункомисветом.

Фронтальнаякомпозиция.Фото37,сделанноесцентральнойточки,получилосьглубинным,пространственным,таккакходлинийвкадреобусловилегоперспективныйрисунок,основныекомпозиционныелиниибылинаправленыотпереднегопланавглубину.Ноприсъемкесцентральнойточкиможетобразоватьсяисовершенноинойлинейныйстрой.Этаточкасъемкиможетбытьвыбранатак,чтоосновныелинииокажутсянаправленнымипараллельнограницамкадра.Тогдаобразуетсяфронтальнаякомпозиция,использованнаянафото44,а(Е.Шматриков«Однивовсеммире»).

Прифронтальнойкомпозициизрителювиднатолькооднаизплоскостей,ограничивающихобъемныепредметы,находящиесявцентрекадра.Приэтомглавныеосиэлементовкартины–фигур,предметов,сооружений,расположенныхвполезренияобъектива,–совпадаютсосьювсейфотографическойкартины.Такоерасположениеипроекцияотдельныхэлементов

изображенияприводяткпотереглубины,кослабленнойпередачеобъемов.Снимокприобретаетплоскостноерешение,посколькуглубиннаякоординатаздесьотсутствует:вкадренетлиний,направленныхкцентральнойилибоковымточкамсхода.

Обычноприфронтальнойкомпозициивозникаетобщаястатичностьизображения,появляютсяспокойствиеистрогостьвтрактовкематериала.Очевидно,притакихееособенностяхфронтальнаякомпозициянеможетбытьиспользованадляработынадтемой,связаннойспередачейдвижения,иредкоприменяетсяприсъемкединамичныхсюжетов.Фронтальнаякомпозициячащевсегоиспользуетсяприсъемкеархитектурныхсооружений,рассчитанныхнаобозрениеименносцентральнойточки,илиобъектовссимметричнорасположеннымичастями,гдеособенностиэтойкомпозицииспособствуютвоспроизведениюхарактерныхчертобъектасъемки.

Асимметрия.Строгостьсимметричныхкомпозиций,классическаясоразмеренностьихчастей,линейнаязавершенностьподчасоборачиваютсявфотографииизлишнейсухостьюистатичностьюрисунка.Вфотоискусстве,прямоинепосредственносвязанномссобытиямииявлениямижизни,частовозникаютсовершенноиныерешения–свободные,разомкнутыекомпозиции,оставляющиеузрителявпечатление,чтодействиеразвиваетсянетольковкадре,ноизаегограницами,впространствеивовремени.Можнодажесказать,чтоименнотакиепостроения,делающиеснимокживымидинамичным,болееорганичныдляфотографии,прочнеесвязанысееспецификой.

Интересныйматериалдлявыводовдаетсравнениефото44,асдругимвариантомэтогожеснимка–фото44,б.Какразрабатываетсятемавновомлинейномстроефотографическойкомпозиции?Теперьрамкакадраохватываетзначительнобольшеепространство.Юношаидевушка–центральныефигурысюжета–сопоставляютсясшироким,свободнымпространствомкадра,чтодляразвитиятемысовершенноправильно.

Авторснимка44,аскомпоновалегострогосимметрично,нопотомотказалсяоттакоголинейногорисунка,нарушилсимметрию,введявкомпозициюасимметричныйэлемент–аркумоста(см.фото44,б).Центральнаявертикальнаяосьаркисдвинутаотцентравлево,справапоказаласьмощнаяопорамоста.Иклассическаясимметрияуступиламестоболееживой,асимметричной композиции. Возникло иное соотношение частей картины, исчезло ихтождество,иэтодаетновыйизобразительныйэффект.Композицияфото44,азамкнута–основныелиниивкадренаправленыкегоцентру.нафото44,бонаразомкнута–активнаялинияаркиилинияпарапетамоставверхнейчастиснимкауходятзарамкукадраипродолжаютсязапределамиснимка.Такойкомпозиционныйстройпрочнеесвязываеткадрсобстановкой,среальной средой. Более того, возникает мысль, что для дальнейшего развития темыпространствонаизображениимоглобытьвзятоещенесколькошире.Былобыполезносделатьболееактивнымэлементомкомпозициишумную,люднуюулицу,котораянаходитсяздесьже,совсемрядом,исейчастольконамеченабеглымштрихомвправомверхнемуглукадра.Ноибезэтоголинейныйстройфото44,бнесомненнообогащенпосравнениюспервымвариантомкомпозиции,атемавтакойизобразительнойтрактовкеполучаетзначительноболееяркое

выражение.

Главныйобъектизображения–вцентрекадра.Одинизпростейшихспособовпостроенияуравновешеннойкомпозиции–размещениеглавногообъектаизображениявцентральнойчастикартины.Ставкакбыцентромтяжестипрямоугольникакадра,фигурыипредметыприобретаютособуюустойчивость,авесьлинейныйрисунокснимкаприводитсякравновесию.Примеромтакойкомпозициислужитфото45(М.Редькин«Возвращениесохоты»).Действующиелицасценыобразовалицентральнуюгруппу,ихвнимание,жесты,направленывглубькадра,квертолету,которыйвписываетсявкартинуповертикальнойееоси.Построениекадрапопринципуцентральнойкомпозиции–одиниздейственныххудожественныхприемоврешениятемы,нопользованиеимтребуетизвестнойтонкости.

Простоеразмещениеглавногообъектаизображенияточновгеометрическомцентрекадрачастоприводиткобразованиюкрайнепримитивноголинейногорисунка.Читатель,вероятно,виделнемалоработначинающихфотографов,вкоторыхчеловекстоитилисидитвцентреснимка,развернуткаппаратуфронтально,взглядегонаправленпрямовобъектив.Положениефигурыприэтомсовпадаетсвертикальнойосьюкадра,асправа,слева,сверхуиснизумеждуфигуройиграницамиизображенияоставленосовершенноравноесвободноепространство.Втакихслучаяхяснаэлементарнаязадача,которуюпоставилпередсобойфотограф:онстремитсяктому,чтобыфигурабылахорошовидназрителю.Решенияэтойпростейшейзадачифотограф,конечно,добивается,новедьодногоэтогомало.Снимокстановитсянастолькопримитивным,чтодажечеткаяакцентировкафигурынепридаетемуникакойценности.

Центральноепокомпозициифото45ничегообщегонеимеетсупрощеннымлинейнымрисунком,окоторомтолькочтошларечь,егоструктуразначительносложнееибогаче.Центральнаягруппаздесь–лишьосноваиначалоразработаннойиразвитойкомпозиции.Самагруппа асимметрична, многолинейна, дополнена второстепенными элементами. Отцентральнойгруппывниманиезрителянаправляетсяковторомусюжетноважномуэлементу–вертолету.Образуетсяглубиннаякоординатаснимка–отпереднегопланавзглядскользиткчастямкартины,находящимсявотдалении.Кромегруппылюдейвснимкемногоинтересныхдеталейиподробностей,характеризующихобстановкудействия,–вертолет,склоныхолмоввглубине,снег,дымкаморозноговоздуха.Гаммутоновобогащаетвоздушнаяперспектива.

Устойчивостьцентральнойкомпозицииограничиваетееприменениеприсъемкесюжетов,связанныхсдвижением.Быстродвижущийсяобъект,зафиксированныйвцентрекадра,какбытеряетсвойдинамизм,движениетормозится,атоиостанавливается.Например,нафото38изображенадинамичнаясцена–острыймоментспортивнойигры.Авторсумелзапечатлетьхарактернуюфазуразвивающегосядвижения,рисунокбегущихлюдейисрезфигурыпервого

планаподчеркиваютбыстроту,порывистость.Новоткомпозиционнымприемомэтодвижениенеподдержано.Трифигурыигроковобразовалиустойчивуюцентральнуюгруппу.Возниклоравновесие,ещеусиленноепочтисимметричнымрасположениемдвухигроковвглубине.Аболееорганичнойдляэтогосюжетабылабыкомпозициянеуравновешенная.Ноонейречьпойдетдальше.

Принциправновесияисвет.Равновесиевкадреможетбытьдостигнутонетолькоприсопоставлениидвухпредметов,находящихсявразныхчастяхкартины,ноивведениемвобщуюкомпозициюэлементовосвещения–активногосветотеневогорисунка,световогопятна,бликаипр.Наравнесфигурамиипредметамиэлементыосвещенияучаствуютвзаполнениикартиннойплоскости.

Например,нафото46(Л.Фомичев"Снежнаязима")деревья,занимающиеверхнюючастькадра,сопоставляютсясактивнойсветотеньювнижнейегочасти.Этасветотеньобразоваласьнаснегуотдействиябоковогосолнечногосвета,еерисунокзавершаеткомпозициюиприводитсоставныечастикартинывравновесие.Представьтесебеэтотжеснимок,сделанныйприпереднемосвещении.Притакомнаправленииосновногосветовогопотокасветотеневойрисунокбудет отсутствовать, а снежная поверхность получит одинаковую освещенность по всейплощади. С исчезновением на переднем плане живописного рисунка светотеникомпозиционныйстройснимкаразрушается,еговерхняячастьоказываетсяслишкомтяжелой,нижняя–незаполненной.Равновесиеисчезает,авместеснимпропадаетигармониялинейногоитональногорешениязимнегопейзажа.

Другойпример–снимокЛ.Фомичева"Квечеру..."(фото47).Ивэтомслучаеосновныеэлементырасположенывверхнейчастиивглубинекадра.Переднийпланоченьтонокпорисунку,этовсеголишьрельефифактураснежнойповерхности.Врядлитакиеэлементысамипосебемоглиудержатьвсюкомпозиционнуюсистемувравновесии.Новотрельефакоснулисьлучизаходящегосолнца...Исразужедеталипереднегопланастановятсявесомыми,четкоочерченныеиусиленныебликамиконтровогосвета.Теперькомпозициявертикальногокадрастрогоуравновешена.

Принциправновесияидвижениевкадре.Фото48,49,50совершенноразличныпосюжетамижанровымпризнакам.Первоеизних–спортивныйрепортаж(Н.Шуклин«Победаблизка»);второе–жанроваякартинка(А.Погон«Мальчикибабочка»);третье–портретшахтера(авторН.Каганович).Втожевремявэтихснимкахестьинечтообщее–восновеихкомпозиционногорешениялежитпринциправновесия,идостигаетсяонопохожимиприемами.

Композицияфото48строитсясучетомразвивающегосядвижения,понаправлениюкоторогонакартиннойплоскостиоставленозначительноесвободноепространство.Этанезаполненнаячастькадраимеетсвойсмыслизначение.Мыпонимаем,чтовпоследующиемоментывремени,которыенемогутбытьзапечатленывединичномснимке,движущийсяэлементкомпозициибудетперемещатьсявдолькартиннойплоскостиисвободноепространство

• этокакбыосвобожденныйдлядвиженияпуть.Свободноепространствовэтойчастиизображениянесетопределеннуюсмысловуюнагрузку.Потому-тотакойрисуноккадравоспринимаетсякакгармоничный,законченный.

Нетникакойнеобходимостивводитьвкартинудополнительныйкомпозиционныйэлементипомещатьеговнезаполненнойчастикадра:предметилилиния,возникающиенапутидвижения,толькотормозят,останавливаютего.Потемжемотивамсвободноепространствооставляетсяпонаправлениюповоротафигурычеловека(см.фото49),авпортретнойкомпозиции–внаправленииповоротаголовыивзгляда(см.фото50).Издесьэтонезаполненноепространствоимееттотжесмысл–помогаетпередачедвижения,напряжениямомента.

Разумеется,единыйпринциппостроенияснимковнеозначаетодинаковостиихрешений.Каждыйразфотографвстречаетсясновымматериалом,которыйоживляетприем,сообщаетему

своеобразиеинеповторимость.Опасностьполученияшаблонныхснимковподстерегаетфотографатольковтомслучае,еслионувлеченработойненадтемойисюжетом,алишьнадоттачиваниемизобразительногоприема–ракурса,контрастностирисунка,размытостиизображенияипр.,еслиприемобнажается,выходитнапервыйпланиоттесняетистинныйсмыслкартины.Воттогдаиразныепоматериалуснимкимогутстатьоченьпохожимидругнадруга,потомучтопринципиприем,взятыесамипосебеибездумноприменяемыедлярешениялюбыхтемисюжетов,легкопревращаютсявштамп.

Похожиеснимкирождаютсяименнотам,гдефотографзабываетосмыслеисодержаниитворчества.

Онеравноценностичастейкартины.Композиционноеравновесиенеозначает,конечно,чтовпротивоположныхчастяхснимкавсегдапомещаетсяравноеколичествокомпонентов,чтоуравновешивающиедругдругафигурыипредметыдолжнызаниматьравные(илипримерноравные)площадиилирасполагатьсянакартиннойплоскостистрогосимметрично.Это–лишьчастныеслучаидостиженияравновесия.Проблемаможетбытьрешенамногимидругимиспособамииприемами.

Мыужевидели,чтовесомымстановитсядажесвободноепространство,чтокомпозицияможетбытьзавершенасветовымбликом.Ибозначимостькомпозиционныхэлементов,ихудельныйвесвкартинесвязанынетолькосхарактеромпространственныхформ,видимыхвкадреизаполняющихкартиннуюплоскость,ноглавнымобразомсихсмысловымзначением.Сюжетноважныеэлементы,впервуюочередьпривлекающиеизадерживающиевниманиезрителя,легкоуравновешиваютболеегромоздкие,номенеезначимыекомпонентыкартины.Фото27имеетстрогоуравновешеннуюкомпозицию.Авместестемсоставныечастиэтойкартиныдалеконеравноценныпотональныммассам.Громоздкийпереднийплануравновешиваетсяизображениемчеловека,хотяэнергияпятнавправомнижнемуглукадранамногобольше,чемкомпозиционнаявесомостьфигурычеловекавглубине,ктомужеещеинерезкой.Присутствиечеловеказдесьимеетважноесмысловоезначение,исопоставлениеэлементовкомпозициипосюжетнойнагрузкеоказываетсяболеезначимым,чемихсоотношениепоформамимасштабам.

Неравнозначнытональныемассы,уравновешивающиеоднадругую,инафото26.Мысленноразвернитефигурыидущихпоступенькамженщиныидевочкиинаправьтеихдвижениевлево,кграницекадра.Немедленносоздаетсяперегрузкалевойчастиснимка,иравновесиеутрачивается.Авосновномвариантекомпозицииравновесиеустанавливаетсявсвязистем,чтосвободноепространствословнозаполняетсянаправлениемдвиженияипоследующимегоразвитием.

Авотнафото30дватональныхпятна,сопоставляемыхвкадре,имеютпочтиравныеразмерыиотнесенывправоивлевоотцентра.Казалосьбы,должнобыловозникнутьидеальноеравновесие,ионо,посуществу,естьнаснимке,но...этатщательнаявыстроенностькадраещенеобеспечиваетзавершенностиизобразительнойформыснимка.Просчетфотографавтом,чтотональныепятна,несущиесовершенноразнуюсмысловуюнагрузку,изобразительнополучилисьравноценными.Чтож,формальноеравновесиедостигнуто,норазвесутьвнемсамом?

Тажеравнозначностьглавногоивторостепенногонафото31даетвнешнее,формальноеравновесие.Новедьприэтомнарушаетсясмысловоесоотношениекомпозиционныхэлементов.Немогутбытьравнозначнымипоактивностирисункафигурыипредметы,несущиевкартинеразличнуюсмысловуюнагрузку.

Равновесиеповертикали.Досихпормыразбиралисоотношениеправойилевойчастейкартиныиговорилиоравновесиивгоризонтальномнаправлении,устанавливаемомвпроцессекомпоновкиснимка.Нотежезаконызаполнениякартиннойплоскостисполнымправоммогут

бытьотнесеныксоотношениямверхнейинижнейчастейснимка.

Глазчеловекатакжечувствителенкизлишнейзагруженностиверхнейилинижнейчастейкартины,какикперегрузкеоднойизеесторон.Вотпочемутяжелаятемнаятональностьнижнейчастифото51разрушаетединствоигармониюкомпозиционногорисунка.Стволисучьяупавшегодеревазакрываютсобойвесьпейзаж,резкосмещаютцентртяжестиизображениякнизу.Такнарушаетсяравновесиеповертикали.Правда,теорияживописиустанавливает,чтонизкартиныявляетсянаиболееустойчивойеечастью,аверх–болеелегкой.Этисоотношенияприходятвискусствоизжизни:длячеловекапривычнысоотношениятемныхтоновземлиисветлотынеба.Нонафото51нарушенынетональные,амасштабныесоотношения–переднийплансталслишкомгромоздким.Вэтомсмыслехорошопостроенофото45:нижняяегочастьзаполненатяжелымифигурамитемноготона,верхняя–легкаивоздушна.Пропорциитоновопределеныправильно,сопоставлениеверхнейинижнейчастейкартиныдаетощущениеравновесия.

Следуетзаметить,чтоэтазакономерностьраспределениятоноввфотографиивесьмараспространена,вомногихснимкахмынаходимвнижнейчастикадранеобходимуюопоруиосновудлядругихкомпонентовкартины.Например,крайнередкомыможемувидетьвпортретесрезфигурынауровнешеичеловека.Какправило,вкомпозициювводитсяплечоиличастьфигуры,дающиенеобходимуюопорудлявсегорисункаизображения.

Интереснонайденосоотношениеверхнейинижнейчастейприкомпоновкефото52(Г.Колосов"Минус55градусов").ВизящнойилегкойкомпозицииоченьлаконичнораскрываетсясвоеобразиекрасотыКрайнегоСевера.Авторснимкарассказываетпоэтичноиубедительнооснегахослепительнойбелизныиосильномморозе,которыйнестрашензабавномумалышу,надежнозащищенномутеплыммехом.Красиво,весело,хорошо!

Иустойчиваянижняячастьсопоставляетсясболеелегкойверхнейчастьюкартины,возникаетуравновешенностькомпозицииповертикали,являющаясязалогомстройностиигармоничностилинейногоитональногорисунка.Обращаетнасебявниманиеинтересное

совмещениеводномкадредвухрисунковразличногохарактера:фигурамальчикаданавмягкойпластическойгаммеполутонов,пейзажрисуетсявчеткойграфическойманере.Поэтимпризнакамугадываетсяпечатьсдвухнегативов.

Неуравновешенныекомпозиции.Весьанализиллюстративногоматериалапоказывает,чторавновесие,устойчивостьизображениядостигаютсясоответствующимрасположениемвкадревсехегосмысловыхиизобразительныхэлементовичтосуществуетвеликоеразнообразиекомпозиционныхформ.Всякийразформаснимкаберетначалоотегосодержания.Получивпредставлениеобобщихзаконахпостроениякадра,фотографначнетпоискновогоматериалаиновыхрешений,неповторяяужеизученногоинайденного,нолишьопираясьназнаниезаконовипользуясьприемамиизобразительногорешениятемыкаксредствомвыражениязамыслов.

Рассмотренныепримерыибольшоеколичествофотоработпоказывают,чтовфотографииоченьраспространеныуравновешенныекомпозиции.Однакосуществуютииные,какбыобратныерешенияпроблемы,тоестьтакиекомпозиции,гдеравновесиесознательнонарушаетсявцеляхдостиженияопределенногохудожественногоэффекта.Такойэффектвсегдаобусловленсодержаниемкартины,ифотографприбегаеткнемупотому,чтосюжетполучаетособуювыразительностьименноприэтомизобразительномрешениикадра.

Примеромснимка,вкоторомнарушеныклассическиепринципыравновесия,можетслужитьфото53(Е.Шматриков"Борцы").Фигурыспортсменоврасположенывправойчастикадраисюдаженаправленодвижение.Вертикальнаяосьосновнойгруппы,такимобразом,резкосмещаетсяотцентравправо,равновесиекомпозициинарушается,онатеряетсвоюустойчивость.Ноэто,конечно,неслучайность,асознательнопримененныйавторомкомпозиционныйприем.Фотографзнает,чторавновесиесообщаетрисункуустойчивость.Следовательно,потеряравновесия,выходизустойчивогоположениясодержатвсебеэлементдинамизма.Значит,неуравновешеннаякомпозициядолжнапомочьпередачедвиженияисделатьснимокболеединамичным.Таконоиесть:потерякомпозиционногоравновесиянафото53усиливаетэффектвнутрикадровогодвижения.Эффектподчеркиваетсятакжеуклономлиниигоризонта.

Итак,большоеколичествоконструктивночеткихпокомпозициииживописныхпорисункуснимковпоказывает,чтовосновеихизобразительногорешениявсегдалежитопределенныйзамыселавтора,аматериалкомпонуетсяпотомуилииномупринципу.

Одинизтакихпринципов–формированиесмысловогоикомпозиционногоцентра,которыйстановитсяначаломпостроениякадра.Вдругихслучаяхкомпозициярешаетсяпозаконамравновесия(что,конечно,неснимаетзадачиакцентированиявниманиязрителянаглавномобъектеизображения).Основойпостроениякадраможетстатьисопоставлениетемногоиконтрастногопереднегопланаснерезкойисветлойглубиной.Возможнорешениеснимканаяркомсветовомпятнеприобщейнизкойтональностивсегополякадра.Структурнымпринципомможетявитьсясимметриялинейногорисунка,имногиедругиеприемыстановятсяорганизующимначаломизобразительногорешениятемывфотографии.Врезультатерождается

четкаякомпозициякадра,становящаясяключомкпониманиюобразногостроякартины.

Итольковрыхлыхпоформеснимках,гдеавторскаямысльтеряетсявзапутанныхлинияхилипестрыхтонахизображения,мынесможемнайтипринципаорганизацииматериала,посколькуоннебылопределенинайденсамимавтором.Втакихснимкахнетнипродуманныхтональныхсопоставлений,нивыразительноголинейногорисунка,никакого-либоиногокомпозиционногоначала.Отсюда–ипестрота,несобранность,неслаженностьизображения.Отсутствиеприема...Этоплохо.

Новотпереднамифото54.Тутуженескажешь,чтоуавторанебылозамысла,чтоприемыпостроенияизображенияосталисьнеиспользованными:каждомуясноспервоговзгляда–снимокпостроеннаконтрастахчерногоибелого.Картиннаяплоскостьразделенаподиагоналиипокрытанаполовинуяркимбелымтоном,наполовину–глухимчерным.Набелоепроецируетсятемныйсилуэтодуванчика,начерное–яркийбелыйшарикцветка.Всеясно,четко,но...схематично.Посуществу,содержаниемснимкасталсамкомпозиционныйприем,живаяэмоциязамененавыстроенным,стилизованнымизображением...Мыможем,конечно,использоватьтакиеизображениявкачестведекоративногорисунка,плакатаипр.Онитакжеслужатучебнымиупражнениямиприизученииосновкомпозиции.Новрядлимысможемпризнатьихзаконченнымихудожественнымикартинами.Этиупражнениядемонстрируютизвестнуюподготовленностьфотографа,егоисполнительскоемастерство,чтоиногдаподкупаетзрителей.Нокакбыэффектеникрасивнибылподобныйкадр,оннеудовлетвориттребовательногозрителя.Ибозавнешнимрисункомничегонет,толькосочетаниелинийитонов...Трудноговоритьздесьоглубинемысли,ожизненныхнаблюдениях,охудожественномобразе.

Принципыкомпоновкиматериаласлужатдляраскрытиязамыслаавтораидостиженияхудожественнойвыразительности,черезкоторуюпроступаетжизненнаяправдапроизведения.Самижеэтипринципыкакбырастворяютсявсодержании,прочносливаютсясним.Вподлиннохудожественномснимкенетак-топростообнаружитьприемыегопостроения.Прием,выступающийслишкомотчетливо,–признакповерхностногоичастоформальногопониманиясмыслакомпозиционноготворчества.