Беседапятая

Опринципахзаполнениякартиннойплоскости

Представлениеоснимкекакокартине.Вотдаленныевремена,когдановыйспособполученияизображений–фотографиятолькоосознавалсебяискусствомисобственныхтрадицийещенеимел,творчествопервыхфотографов-художниковнаходилоопорувзаконахживописи.Ещетогдародилосьнаправлениеразвитияфотоискусства,котороепозжетеоретикиназвали«картиннойфотографией».Этонаправлениеживет,развивается,приобретаетчертысовременногоисегодняобъединяетвсебетакиежанры,какстанковыйпавильонныйпортрет,натюрморт,классическийпейзаж.Многиеизэтихпроизведенийсталиклассикой.Ипотематике,принципамрешениясмысловыхиизобразительныхзадач,композиционнымформам,колориту,живописностидействительноблизкикпараметрамизобразительногоискусства.

Вместестемсовременнаяфотографиявтакихеевидахиразделах,каксобытийнаясъемка,репортаж,жанроваятематика,давноприобреласобственные,присущиетолькоейособенностисодержанияиизобразительныхструктур.Здесьничтоужененапоминаетклассическойживописи.

Итемнеменееоченьважно,чтобыфотолюбительвсвоейучебнойпрактикепривилсебепредставлениеофотоснимкекакохудожественнойкартинеиопрямоугольникевидоискателяилиматовогостеклафотоаппаратакакокартиннойплоскости,впределахкоторойнеобходимо"нарисовать",скомпоноватьбудущуюкартину.Термин"картина"применяетсяздесь,конечно,вспецифическом для фотографии смысле. Это, разумеется, не прямая аналогия сизобразительнымискусствоминепереносвфотографиюегозаконовиструктур.Здесьестьлишьоднапараллель:фотограф,какихудожник-живописец,некопируетдействительность,онтворитеепозаконамсвоегоискусства.

Итак,неспешитещелкатьзатвором.Такаяпоспешностьприводиткпоявлениюмножестваслучайныхснимков,подобныхфото40.Авторытакихработ,видимо,считают,чтосозданиефотоснимкапроисходитвкороткоемгновениеэкспонирования:направилобъективнатотилиинойвыбранныйдлясъемкисюжет,навелнарезкость,щелчокзатвора,и–готово.Конечно,снимокприэтомполучается.Нокакой?Нафото40элементыкомпозиции–частькроныдереваиоблакослева,деревьяидорожкавправойсторонекадра–занялинакартиннойплоскостислучайныеместа,необразовалиединогорисунка.

Облакоидеревосрезанырамкойкадраизначатдляснимкатакмало,чтоневольно

возникаетвопрос:анужнылионивообще?Идеревьясправатожеотодвинутыксамойграницекадра.Дорожка,едванаметившисьвозможнойкомпозиционнойлинией,сразужевыходитизкадра.Остаетсянезаполненнойцентральнаячасть,котораяявляетсяоченьактивнымучасткомпространствакадра,иэтовызываетощущениепустоты,отсутствиякомпозиционногоцентракартины.

Вкакой-тостепенизрителяможетудовлетворитьтехничностьэтогоснимка,сочностьтонов,четкостьоптическогорисунка.Да,былихорошиеобъективинегативныйфотоматериал,лабораторныеусловияобработкипленкиифотобумаги.Техникасыграласвоюроль,авотфотографсзадачинесправился,несмогразместитьэлементыкомпозициинакартиннойплоскости,соединитьихвгармоничныйкомпозиционныйрисунок.

Созданиеснимканачинаетсязадолгодотого,какпроизводитсяспускзатворафотоаппарата.Съемка–этонекраткоемгновение,длинойв1/50или1/100долюсекунды.Это–процессиногдадовольнокороткий,вдругихслучаяхдостаточнодлительный.Экспонирование–финалпроцесса.Всесделанораньше:задуманатема,найденсюжет,определеныточкасъемкиихарактерсветовогорисунка,материалскомпонованвкадровомокнефотоаппарата.Наконец,подмечентотединственныймомент,вкоторыйсюжетраскрываетсяснеобычайнойполнотойиточностью.Всобытии–этоегокульминация.Впортрете–этохарактерноевыражениелица,выразительныйжест.Вспортивномснимке–этоточновысеченнаяфазадвижения.Впейзаже–этопорывветра,отклонившийветкудереваилисолнечныйблик,неожиданноупавшийнажелтыелистьяосеннихкленов.Воттеперьможнонажатьспусковуюкнопкузатвора.

Понятие«кадр».Вфотографииифотоискусствеприанализеизобразительногорешенияснимковпользуютсяпрофессиональнойтерминологией.Представляетсяполезнымраскрытьсмыслнекоторыхширокоприменяющихсяпонятий.

Материал,найденныйфотографомвжизни,зрительпозжевидитнаснимке,тоестьналистефотобумагитогоилииногоформата.Снимокимеетопределенныеграницы,чащевсегоочерчивающиенекийпрямоугольник.Этарамказаключаетвсебепространство,котороефотографкакбывырезалприсъемкеизширокихпросторовпейзажаилиинтерьера.Многоеосталосьзапределамирамки,ачто-тосделалосьдостояниемзрителя.

Выбордлясъемкилишьчастиобъектадолженбытьмотивированным.Вполнезакономеренвопроскфотографу,почемуоностановилсвое(инаше)вниманиеименнонаэтойчастиобъекта.Долженпоследоватьуверенныйответ:дапотому,чтоименноздесьнаходитсяцентрсобытия,характернаячастьпейзажа,наиболеесущественныеэлементыбудущейкартины.

Пространство,ограниченноепрямоугольнойрамкойматовогостеклаиливидоискателяфотоаппарата,частоназываюткадром."Вкадрвошлопочтивсездание","Вкадреслишкоммногопустоты,оннезаполнен","Косновномукадруяснялнесколькодублей"ит.п.–можемуслышатьмывразговорнойречи.

Кадр–upcadre(франц.)–вбуквальномпереводеозначает"рама",впереносном–"границы","окружение".Новразговорнойречивыможетевстретитьрассужденияо"рамкекадра".Вэтомслучаеподкадромподразумеваетсяплоскостьснимка,всевидимоепространство.Итогда,конечно,можноговоритьоегограницах,тоестьорамкекадра.

Выможететакжевстретитьсяспонятиями"полекадра"и"кадровоепространство".Ониозначаюттоже,чтои"кадр"–частьпространства,вырезаннуюрамкойвидоискателяилиматовогостекла,частьпространства,котораябудетвоспроизведенанафотоснимке.

Широкораспространенещеодинтермин–"кадрировать"."Этотснимокследуеткадрироватьсправа",–говориммы,когдахотимуточнитьобрезфотоизображения.Кадрировать

• значитустанавливатьопределенныеграницыкадра,атакжеуточнятьэтиграницы,срезатькраевыеучасткиизображения,исключатьизсферывниманиязрителяслучайноенаснимке,

несущественное.

Понятие«картиннаяплоскость».Вживописи,вученииоперспективе,существуетпонятие«картиннаяплоскость».Воткаконоопределяетсяухудожников.

Поставимпередсобойвертикальноинанекоторомрасстояниистеклянныйпрямоугольникиликвадратиначнемрассматриватьчерезнегокакой-нибудьпредмет.Лучи,идущиеотпредмета,преждечемпопастьвнашглаз,должныбудутпопутивопределенныхточкахпересечьплоскостьстекла,находящегосямеждуглазомзрителяивидимымпредметом.Неменяясвоегоположения,обведемнастеклетушьюиличерниламиконтурывидимогопредмета

• получитсяеготочноеперспективноеизображение.Плоскость,накоторойобозначеноэтоизображение,называетсяплоскостьюкартиныиликартиннойплоскостью.

Развевсеэтоненапоминаетполученияизображениянаматовомстеклефотоаппарата?Ходлучей,правда,иной–рисунокотбрасываетсянакартиннуюплоскостьоптическойсистемой.Новпринципеэтотажекартина,точноеперспективноеизображениепредмета.

Представляетсясовершенноправильнымиспользованиеэтихтерминоввфотографии,Картиннаяплоскость,плоскостькартины,фотокартина...Этообязывает.Представлениеоснимкекакофотографическойкартине,думается,удержитфотолюбителяотсъемкилюбогопопавшеговкадрматериала,освободитегоальбомотэлементарныхфотоизображений,являющихсякопиямидействительности.

Оматовомстеклефотоаппаратаилиолистефотобумаги,подготовленномкпечати,следуетдуматьиговоритьтакже,какхудожникдумаетиговоритохолсте,натянутомнаподрамникиподготовленномдляработы.Нонаэтоманалогиикончаются.Какужеговорилось,современноефотоискусствонивчемнеповторяетживописииничтоунеевпрямуюнезаимствует.Оносамостоятельноинеповторимо,специфичнопосодержанию,методикесозданияфотопроизведений,изобразительнымитехническимсредствам.Однакофотоискусствоживетиразвиваетсясредисовременныхискусств,испытываетнасебеихвлияниеисамовлияетнаних.

Заполнениекартиннойплоскости.Вопросызаполнениякартиннойплоскостивозникаютприкомпозицииснимковсамыхразличныхжанровивидов–пейзажа,портрета,репортажныхкадровипр.Ноучебнуюработупоначалуоченьполезнопровестискомпозициями,состоящимиизпредметов,вжанренатюрморта.Натюрморточеньудобендляучебнойпрактики:небольшиепоразмерампредметылегкоможноперемещатьвпространствеи,всоответствиисизобразительнымзамыслом,устанавливатьихвнамеченнойточке.Такимобразомопределяетсяиоттачиваетсяобщаякомпозицияснимка.

Фотографу,неимеющемудостаточнойпрактики,невсегдаудаетсядобитьсякомпозиционнойзавершенностиврепортажеилиединогорешениявпейзажномснимке.Слишкомвелико,еслиможнотаксказать,сопротивлениематериала.Нужнасерьезнаяпредварительнаяучебнаяработа,чтобывэтихжанрахснимкисталивыразительнымиизаконченнымиипоизобразительнойформе.Получивхорошуюпрактикуучебнойработыспредметнымикомпозициями,фотографбудетподготовленкпреодолениютрудностейизобразительногорешенияснимкаивдругихжанрахфотографии,недопуститкомпозиционныхнеточностейилиошибоквсветовых,линейныхитональныхпостроенияхкадра.Такчтосейчаснампредстоитобратитьсякнатюрмортунепростокакксамостоятельномужанруфотоискусства,ноиспользоватьеговучебномзначениикакжанр,позволяющийпровестициклполезныхпрактическихработ.

Какжеподойтиксъемкенатюрморта?Счегоначатьегопостроение?Вотстол,ананем–разнообразныедетскиеигрушки.Изигрушекобразоваласькакая-тогруппа.Можетбыть,этоужеготовыйнатюрморт?Установимфотоаппаратипопробуемснятьвсе,чтонаходитсянастоле.

Мыполучимфото41,а.Удачное?Нет,конечно.Снимокэлементаренпокомпозиции,перегруженпредметами,всеонихорошовиднывкадре,новыглядятодинаковоневыразительно.Такое примитивное фотоизображение никак не может удовлетворить ни взыскательногофотографа,низрителя.Давайте"сотрем"неполучившийся"рисунок",уберемизполязренияобъективавсепредметы.Инапустой,незаполненнойкартиннойплоскостибудем"рисовать"нашнатюрморт,последовательновводявкадртолькотепредметы,которыенеобходимыдляпостроениясюжета. Будем точно определять положение предметовпо матовомустеклуфотоаппарата,находитьмеждунимипрочныекомпозиционныесвязи.

Раньшеужеговорилось,чтофигурыипредметы,составляющиеобъектсъемки,неравноценныиделятсянаглавные(основнойпредметвнатюрморте,главноедействующеелицожанровойсценыипр.)ивторостепенные(вспомогательныепредметывнатюрморте,фон,элементыосвещенияипр.).

Заполнениекартиннойплоскостибудетправильнымначатьсопределенияположениятогопредмета,которыйрешеновданномнатюрмортесделатьосновным.Главныйпредметможетнаходитьсявразныхчастяхкадра,иотэтогобудетзависетьобщийлинейныйрисунокснимка.

Центральноеположениеглавногопредмета.Дляначалапоместимглавныйпредметвцентральнойчастикартиннойплоскости(фото41,б).Известно,чтоеслинетникакихспециальныхакцентов,глаззрителяобращаетсяименнокцентрукадра.Сэтойстороныцентральноеположениефигуркикакбудтобыивыгодно:онастановитсяприметной,главенствующейвкадре.Одновременнокомпозицияприобретаетподчеркнутуюстрогость,устойчивость.Этоплюсыцентральнойкомпозиции,ноестьздесьиминусы.

Центральноеположениеосновногопредметазатрудняетвведениевкадрдополнительныхдеталей,имсловнонеостаетсяместанакартиннойплоскости.Представьтесебе,чтомыпоместиличто-тосправаотнашейфигурки.Можнопредвидеть,чтоправаячастькадраокажетсяперегруженнойпосравнениюслевой,пустой.Попробуемпоместитьвторойпредмет

слева.Возникаеттаженеуравновешенностькомпозиции,тажепустотатеперьвправойчастакадра.Можетбыть,поместитьдополнительныепредметыисправаислеваотцентральнойфигурки?Нотогдаобразуетсясимметричныйрисуноккадраиупрощенное,примитивноелинейноепостроение.Вдругихслучаяхсъемкитакаякомпозицияисимметриялинейногорисункамогутдатьоченьинтересныйэффект,нодлярешенияэтогонатюрмортасимметрияявнонеподходит.

Принциправновесия.Попробуемиспользоватьвертикальныйформаткадраипоищемдругоеместодляфигурки.Сместимеевправуючастьвертикальногокадра(фото41,в).Тотчасжеменяетсявеськомпозиционныйрисунок:праваячастькадравоспринимаетсякактяжелая,заполненная;левая,пустая–уженевсостоянииудержатьравновесие.Глазнетерпитэтойпустоты,возникаетнастоятельнаянеобходимостьзаполнениялевойчастикадра.Свведениемдополнительногопредметапространствокадрастановитсязаполненнымравномерно,образуетсятакназываемаяуравновешеннаякомпозиция.

Говорят,чтотяготениекуравновешеннымкомпозициямродилосьвизобразительномискусствеотобщегостремлениячеловекакустойчивости,равновесию.Возможно.Вовсякомслучае,огромноеколичествофотоснимковпредставляетсобойименноуравновешенныекомпозиции.Такойлинейныйрисуноккадра,разумеется,неявляетсяединственновозможным.Ноодругихкомпозиционныхформахречьпойдетниже.

Итак,введемпоследовательновкадрэлементы,разрабатывающиекомпозициюнатюрморта.Ипустьэтобудутнеслучайныепредметы,атакие,которыесложатсявмаленькийсюжет.Поставимнапутифигуркигрибок–цель,ккоторойнаправленодвижение,затемразработаеммотивфона(фото41,г).Поместимнапереднемпланестволдерева,замыкающийкомпозициюслева(фото41,д).Подойдемсаппаратомнемногоближекобъектусъемки,чтобыубратьсвободныепространствауграницкадра.Уточнимнаправлениеосновногосветовогопотока.Досихпорнатюрмортосвещалсябоковымсветом,ноболееживописнуюсветотеньдает

задне-боковоенаправлениесветовоголуча.

Атеперьсравнитефото41,дснатюрмортом,скоторогоначаласьнашаработа(см.фото41,а).Сравнениепоказывает,чтотрудбылпотраченнезря.Четкая,слаженная,строгоуравновешеннаякомпозициясменилапестрое,неорганизованноефотоизображение.

Могутбытьнайденыидругиепутирешенияпоставленнойзадачи.Еслиснятыйвучебныхцеляхнатюрмортокажетсяперегруженнымматериалом,следуетпопробоватьосвободитьизображениеотлишнихпредметов(это,конечно,можносделатьтольковпроцессесъемки,послепроявленияпервогопробногонегатива).Ихслишкоммногонафото42,а,многоинафото42,б.Снимок42,вболеелаконичен,нопоявиласьненужнаясимметрия,приводящаякупрощенномурисункукадра.Онедостаткахтакойкомпозицииужеговорилосьвыше.

Ивотсновавцентрекадраодинпредмет,скоторогоначнетсякомпоновкаснимка(фото42,г).Формаветкииеенаклонподсказывают,вкакойчастикартиннойплоскостиследуетустановитьвазу:веткаобрамляеткадрикакбызамыкаеткомпозициюслева,следовательно,местовазы–влевойчастиснимка(фото42,д).

Установимфотоаппаратнесколькониже,чтобывкадребылавиднанеплоскостьстола,алишьторецегодоски.Воттеперьнаснимкеосвободилосьместодлявторогопредмета,которыйможетбытьвведенвправуючастькадра.Сегопоявлениемкомпозицияснимкастановитсяуравновешенной(фото42,е).

Нонеобходимаещедоработкатональностифонаивсегонатюрморта.Тональностьфотоизображениявомногомзависитотосвещения,поэтомуследуетуточнитьсхемусвета.Преждевсегосделаемболееактивнымзадне-боковойсветсправа.Спомощьюэтогосветовогопотокаочерчиваетсяконтурнаяформавазыиветки,прорабатываетсядымотпапиросы.Уменьшимколичествообщегорассеянногосвета,падающегонафон,иколичествосвета,заполняющеготеневыестороныпредметов(передне-боковойсветслева).Дополнимсветовойрисунокмягкимпятномнафоне.

Врезультатеэтихуточненийполучилосьсветовоерешениефото42,ж.Длязавершениякомпозицииснимкаимеетзначениекаждаядеталь.Ивокончательномвариантеветкуввазезаменимдругой,болеелаконичнойпорисунку.Пепельницаоказаласьслишкомтяжелойипоформеипотону.поэтомуеетожезаменим.Снимоккадрируетсяещеплотнее.Афотоаппаратопятьустановимнаболеевысокуюточку,иэтобудетправильным:нафото42,елиниястоласлишкомэнергичнопрочерчивалакадр.

Покамыдвигалисьвокругнатюрморта,дымразмывалсявподвижномвоздухе.Теперьнужноподождать,датьвоздухууспокоиться,тогдалегчебудетзафиксироватьструйкудымаотпапиросы.

Нафото42,жнаконецможно,кажется,остановиться.Исновапроведитесравнениефото42,аспоследнимвариантомкомпозиции.Протокольноточнаякопиянатурыпостепеннодоведенадострогогопокомпозициииживописногопосветотональномурисункунатюрморта.

Мывыполнилипростые,элементарныеупражненияпокомпозиционномурешениюнатюрморта,новыводсделаемпринципиальноважный.Неудачафото41,аи42,аобъясняетсятем,чтопоначалунатюрмортбылскомпонованвпредметномпространственастолебезотносительноктому,чтоприэтомполучаетсянаматовомстеклефотоаппарата.Вдальнейшеммыбудемкомпоноватьнатюрморты,толькоконтролируяположениекаждогопредметапоматовомустеклуиливидоискателюфотоаппарата,находяемуместовсоответствиисобщимкомпозиционнымзамысломиобщимлинейнымрисунком.

Заполнениекартиннойплоскостиприсъемкепейзажа.Неследуетдумать,чтоподобноепостроениефотокартинывозможнолишьприсъемкенатюрморта,гдевсепредметылегкоперемещаютсявпространстве,чтоидаетвозможностьполучитьзаконченныйкомпозиционныйрисуноккадра.Сейчаснаконкретномпримеремыпроследим,какфотографработаетнадкомпозиционнымрешениемпейзажногоснимка,проделывая,посуществу,тужеработу,чтоиприсъемкенатюрморта,нооперируяприэтоминымисредствамииприемамипостроениякадра

Отсутствие четкого композиционного рисунка одинаково плохо отражается и на

натюрморте,инапейзаже.Видите,какбеспомощновыглядитфото43,а:мостидомарасположенывцентральнойчастикадра,словновыстроилисьводнулинию.Эталинияблизкакцентральнойгоризонтальнойосикартины,идетпочтипараллельноейиделиткадрпополам.

Почемуфотографсделалэтотснимок?Чтоздесьпривлеклоего?Да,вжизниэтобылматериалинтересный.Аркимоста,новыедома,водасхорошовыраженнойфактурой...Ното,чтопроизводиловпечатлениевовремяпрогулкипогороду,совершенноневпечатляетнаснимке.Даэтоипонятно.Воздействиеназрителязависитнетолькооттого,чтоизображено,ноещеиоттого,какизображеныувиденныевжизнисюжет,пейзажныймотив.Авданномслучаеснимокполучилсяслабым,егодажетрудноотнестикжанругородскогопейзажа,настолькооннеодухотворен,неживописен.Художественноерешениеполностьюотсутствует.

Фотографисампонялсвоюнеудачуисталискатьвовремясъемкииныерешения.Сновапришлось"рисовать"пейзаж,отыскиваяспособывыразитькрасотуэтогоуголка.Здесь,конечно,невозможносначалаудалитьвсеэлементыизображения,какэтобылосделаноприсъемкенатюрморта,апотомпоочередновводитьихвкадр,отыскиваявыразительныйлинейныйрисунокпейзажногоснимка.Деталикомпозициитеперьвэтомсмыслефотографунеподвластны.И,темнеменее,унегоестьмножествосредствзаставитьэлементыобщегорисунказанятьвкадреправильныеместа.

Точкасъемкииеевлияниенакомпозиционныйрисуноккадра.Впейзажнойсъемке,гдеэлементыкомпозицииснимканемогутповолефотографаприходитьвнеобходимоедлязаконченностирисункасоответствие,действеннымсредствомуправленияпостроениемкадраявляетсявыборточкизрениянаобъектиместаустановкифотоаппарата.Сэтогоиследуетначатьпоискикомпозиционногорешенияпейзажа:будемменятьточкиустановкиаппаратаипосмотрим,какоевлияниеокажеткаждаяноваяточкасъемкинаобщийрисунокизображения.

Длятогочтобыотделатьсяотгоризонтальнойлиниимостаидомовкакявнонеудачной(см.фото43,а),сместимточкусъемкивлево(фото43,б).Смотрите,вглубинепоявляютсяоченьинтересныекомпонентыкартины–высотноездание,колоннадавконцемоста.Иведущаякомпозиционнаялинияначинаеттерятьподчеркнутогоризонтальноенаправление.Новысотноезданиеоказываетсяусамогокраякадра,аколоннадапроецируетсяназдание,совмещаетсясним.Втакомлинейномрисункеещемногослучайного.

Попытаемсявстатьещелевее,подойдемпонабережнойпочтиксамомумостуиодновременноподнимемсянескольковыше(здесьестьтакаявозможность).Направимобъективтак,чтобывкадреоказаласьлинияпарапета,уходящеговглубинукадра(фото43,б).

Чтож,этаточкасъемкидаетзначительнолучшийрезультат.Высотноезданиесместилоськцентру,колоннадаразмешаетсясправаотнего.Ведущейкомпозиционнойлиниейстановитсялинияпарапетамоста,направленнаяотпереднегопланавглубину.Картиннаяплоскостькакбыпрорезаетсяэтойлинией,изображениесловноприобретаеттретьеизмерение,становитсяперспективным.Такуюкомпозициюмыназываемглубинной,вотличиеоткомпозициифото43,а–словноподчеркивающейплоскостьснимкаипотомуносящейназваниеплоскостной.

Авотводнаяповерхностьтеперьзанимаетвкадресовсеммаломеста,лишьсамыйуголоккартины.Этокакбудтобыиправильно,чтовгородскомпейзажеакцентсмещаетсянаархитектурныесооружения,дома,магистрали.Ивсе-такижаль,чтовэтомвариантекомпозициипочтипотерянагладьреки.Онахарактернадляэтогоуголкагорода,даичистоизобразительноэтоблагодарный,фотогеничныйматериал.

Инетолькопоэтомунаснеудовлетворяетфото43,в.Картиннаяплоскостьзаполненавсеещенечетко,композиционныйрисуноквсеещенесложился.Посмотрите:присъемкесэтойточкинаиболееинтересныекомпонентыкартиныотошливсамуюглубинукадра,анапереднемпланеоказаласьлинияпарапета.Вглубинетесно,апереднийпланненесетнасебедостаточнойкомпозиционнойнагрузки.Нет,выразительногопейзажногоснимкапокаещенеполучилось.