Беседатретья

Изобразительноерешениетемы

Несколькословпередначаломсъемки.Итак,пришловремявзятьфотоаппарат,выйтинаулицыгородаипостаратьсявернутьсядомой,еслинесхудожественнымиснимками(они,наверное,неполучатсяспервогораза),тоснекоторымпрактическимопытом.

Кчемунадостремитьсявсвоихпоисках?Напервыхпорах–кчеткомуизобразительномурешениюкадра.Нопозже–обязательнокхудожественнымрезультатам.

Художественныйфотоснимок...Яркая,образная,запоминающаясякартинажизни,насыщеннаянастроением,открывающаянамглубокийсмыслизначениезапечатленногомомента...Чемотличаетсятакоеизображениеотпотокаобычныхснимков,которыеслегкостьюдаютсякаждому,ктоовладелэлементарнойтехникойсъемки?

Подлинноепроизведениеискусствавсегданаполненоглубокимсодержанием.Ивфотоискусственаибольшуюценностьприобретаюттеработы,которыеобразнорассказываютзрителюосамомважномвжизничеловека,освершенияхсегодняшнегодня,волнующихсобытиях,оделах,мыслях,чувствах,сложномдуховноммиренашегосовременника.Болеетого,мероймастерстваихудожническоготалантаавторафотопроизведенияявляетсяименноегоумениеувидетьвсобытииилижизненномявлениисамуюсуть,оценитьееспозицийгражданственных.Решаеттонкостьнаблюденийи,конечно,умениепоказатьдействительностьобразно,поэтично.

Передхудожникомстоитзадачапонятьпроисходящее,разобратьсявфактахдействительности,обобщитьихсмысливзаимосвязи,сделатьсамомуиподсказатьзрителюнеобходимыевыводы.Безэтогонельзясоздатьпроизведение,способноеубедитьзрителя,взволноватьего,датьемуистинноепознаниежизни.

Замыселхудожникавзаконченномпроизведениипринимаетзримыеочертания,определеннуюформу.Издесьтребуетсяособоемастерство,совершенноевладениехудожественнымисредствамиискусства.Содержаниеиизобразительнаяформавыступаютвдиалектическомединстве,однаковедущеезначениевсегдаимеетсодержание,целямраскрытиякоторогоислужитизобразительнаяформа.

Этиположения,общиедлявсехискусств,относятся,разумеется,икхудожественнойфотографии.Издесьвпроизведенияхискусствамывправеожидатьзначительностисодержанияисоответствующейемуяркойивыразительнойхудожественнойформы,раскрывающейтемувовсейполнотеинеповторимомсвоеобразии.Вотпочемунеприобретаютподлиннойхудожественностиснимки,гдевсеустремленияфотографасводятсятолькокчистофотографическимпоискамрисункаизображения.Получены,например,общаябелаятональностькадраиконтрастирующиеснейочертаниядеревьев.Возниклияркиеконтурыфигур,освещенныхконтровымсветомсолнца.Приобрелаотчетливуюрельефностьфактуракорыдерева,снятогосверхкрупнымпланом..Ноочемповествуютэтикадры,вчемихсодержание,смысл?Натакойвопросответнаходитсяневсегда.Ипотомунередкоусилия,потраченныенаотысканиелишьвнешнейвыразительностикадра,неприносятнастоящегоуспехавтворчестве.Впрочем,такиесъемкимогутоказатьсяполезнымикакупражнениедляосвоениятогоилииногоизобразительногоприема.

Какжедобитьсяслаженностиизобразительногорешениякадра?Какпотокжизни,гденеобходимоеислучайное,главноеивторостепенноечастооказываютсярядом,превратитьвправдивую,эстетическивпечатляющуюкартину?

Похожийвопросоднаждызадалиизвестномускульптору:"Каквыдобиваетесьтакойэкспрессиисвоихпроизведений?"–"Этооченьпросто!–ответилскульптор.–Яберуглыбумрамораиотсекаюотнеевселишнее!"

Подобнуюработуприходитсяпроделыватьифотографу.Работаянадтемой,онкомпонуетснимок,отсекаетрамкойкадравселишнееиоставляетвполезренияобъективалишьто,чтонеобходимодляраскрытиязамысла.

Нашаперваяпрактическаясъемкаидолжнанаметитьпутикформированиюкадра,кизобразительномурешениютемы.Известныйскульптор,конечно,шутил,когдасказал:"Этооченьпросто".Совсемнепростопреодолетьсопротивлениематериала,выделитьсмысловойцентркомпозиции,соотнестиегосдругимикомпозиционнымиэлементами...Совсемнепростовыразитьсвойзамыселсредствамифотографическогоизображения.

Первыйснимок.Да,труднонадеяться,чтовпервыйжесъемочныйденьбудетподучентотхудожественныйрезультат,окоторомшларечьвначалебеседы.Передначинающимфотографомвстаетмногосложныхпроблем.Удастсялинайтиинтересный,оригинальныйсюжет?Посчастливитсялиотыскатьтотудивительныймомент,когдажизньвсвоембезостановочномдвижениисложитсявяркуюкартину?Будетлидостаточновыразительнымсветовойрисунок?Какимокажетсянебо–яркимибезоблачнымилинанемпоявятсяоблака,которыераспишутнебоживописнымимазками?

Фото17

Неисключено,чтосредикадров,сделанныхвпервыйденьпрактическихзанятийокажутсяснимки,похожиенафото17.Неинтересный,слабыйснимок.Вчемегонедостатки?

"Нечеткаякомпозиция...","Людизаняливкадреслучайныеместа...","Отсутствуетсветотень...","Пестрое,неслаженноеизображение..."–наверное,услышиммывответ.

Чтоже,всеэтоправильно.Номожнолибылоожидатьздесьудачногоизобразительногорешения?Нет.Очемрассказалфотографзрителю?Что,собственно,онснимал?

СнимоксделаннаоднойизплощадейМосквы.Вглубинекадравысотныйдом.Ночтоотнегоосталосьнаснимке?Фрагмент.Ближекаппаратулюди.Случайныепрохожие,случайныефазыдвижения...Фотограф,незадумываясь,снялвсе,чтопопаловданныймоментвполезренияобъективафотоаппарата.Акаковатемаснимка?Очемон?Трудноответитьнаподобныевопросы,потомучтоавторснимкаинеставилпередсобойникакойопределеннойсмысловойзадачи,бросилслучайныйвзглядвсторонувысотногозданияинажалспусковуюкнопкузатвора

аппарата.Аеслиэтотак,тооткудажевзятьсявыразительномупостроениюкадра?Исоответственнонеопределенномусодержаниювозникаетневнятнаяизобразительнаяформаснимка.

Мыполучилиубедительноеподтверждениеодногоизважныхположений.Безясногоавторскогозамысла,безчеткогосюжетанеможетбытьнайденозаконченноеизобразительноерешениеснимка.Началоформированиякадра–этосознательныйотборжизненногоматериала,введениевкадртолькотехдеталей,которыеорганическисвязанысвыбраннымсюжетом.Вотпочемумывсегдадолжныдуматьовзаимосвязиформыснимкасегосодержанием,оведущемзначениисодержанияприсозданиипроизведенияискусства.

Поисктемыиеерешения.Акакиетематическиезадачимогбыпоставитьпередсобойфотограф,работаявпределахданногоматериала?Такихзадачмоглобытьнесколько.Вот,например,однаизних:«АрхитектураМосквы,еесовременность,масштабность,красота».

Темаесть.Итеперьфотографууженебезразлично,чтоименновойдетвкадр.Задавшисьопределенноймыслью,оннаверняканачнетискатьтакиеэлементыкомпозиции,черезкоторыевсегоубедительнееиполнеераскроетсяеготематическийзамысел.

Попробуемпроследитьзаходомрассужденийфотографа,работающегонадэтойтемой.

АрхитектураМосквы...Здесьнаплощадивозвышаетсявысотноездание–характерноесооружениесовременности.Значит,онодолжностатьглавнымвкадре.Можновписатьеговгоризонтальныйформат.Нотогдапридетсяотойтиоченьдалеко.Вэтомслучаевкадрвойдетмноговторостепенногоматериала.

Фото18

Формывысотногозданиялучшевпишутсяввертикальныйформат.Тогдаможносниматьсболееблизкойточкиирамкакадрасрежетвселишнее.Вниманиезрителялегчебудетсосредоточитьнаглавномобъектеизображения.Нослишкомблизкаяточкаприведетктому,чтообъективпридетсянаправитьназданиеподзначительнымуглом.Возникнутподчеркнутыеперспективныесходывертикальныхлиний.Соднойстороны,этовродехорошо:перспективаподчеркнетгромаднуювысотуздания.Однакоосторожно!Оченьблизкаяточкаприведеткобразованиюнепривычногоперспективногорисунказдания,ипопробуйтогдаузнайнатакомснимке(фото18)строгоеистройноеархитектурноесооружение!

Конечно,здесьнеследуетвестисъемкукороткофокуснымобъективом–онещебольшеусилитперспективныесходыиприведеткполномуискажениюархитектурныхформ.

Правда,поначалуможетпоказаться,чтонаснимкеслишкоммногофантазииавтора,излишнеоригиналенлинейныйрисунок...Новедьоннедаетзрителюникакогопредставленияобобъектесъемки.

Сделаемвывод:вреалистическомискусствеоригинальныйрисунокиспользуетсядлясозданияхудожественногообраза,анедляразрушенияреальныхформ.Ифантазиянеможетбытьполностьюоторванаотдействительности.

Фото19

Свет...Необходимонайтитакоенаправлениепадениясолнечныхлучей,котороеобеспечитпоявлениесветотени,выгоднообрисовывающейформы,рельефы,отделкуархитектурногосооружения.Свет,падающийназданиесостороныфотоаппарата,переднийсвет,нерешаетпоставленныхзадач;притакомосвещениисветотеньвкадреотсутствует.Ивыступы,иуглубленияполучаютодинаковуюосвещенность,передаютсянаснимкеоднимтоном.Этозначит,чтообъемыиархитектурныеформывфотографическомизображениипотеряютсвоетретьеизмерение,зданиенаснимкестанетплоским,чтоиполучилосьнафото19.

Обязательнонужнасветотень,аонавозникаетприбоковомнаправлениисолнечногосвета.Когдапоявитсябоковойсветдлявыбраннойточкисъемки?Толькововторойполовинедня,нераньшетрехчасов.Значит,нужноизменитьточкусъемки,поискатьдругоесветовоерешение.Можетбыть,придатьзданиюсилуэтнуюформу,попробоватьснятьприконтровомилизадне-боковомсвете?

Новоткакойвопросздесьследуетпродумать.Присъемкевысотногозданиявкадредовольномногоместазанимаетнебо.Какойтональностьюонобудетпереданонаснимке?Ведьнафотографиибезоблачноенебовыглядитскучно,однотонно.Егобелизнаничемненапоминаетглубокойсиневынебосвода.Асегоднянебодаженесинее,онозатянутобелоймолочнойдымкой.

Фото20

Хорошотрансформируюттоннебасветофильтры.Например,оранжевыйсветофильтрсильнопритемняетсиневу;наснимке,сделанномстакимсветофильтром,небопередаетсявесьматемнымтоном.Напритемненномфонесветлоевысотноезданиевыгляделобыоченьэффектно.Ноиэтотпутьсегодняотрезан:белое,затянутоеоблачнойдымкойнебонепритемняетсясветофильтром.Аеслиещедобиватьсясилуэтнойформыздания,топридетсяиспользоватьзадне-боковой,атоиконтровойсвет.Итогдаоблачнаядымкастанетособеннояркой.Да,наэтотразсослишкомсветлымтономнеба,видимо,надосмириться.Авототсилуэтногорисунка,пожалуй,придетсяотказаться.Следуетпоискатьдругоенаправлениесъемки.

Оказывается,естьнеплохаяточка,скоторойвкадрестановитсявидимымвтороевысотноездание.Икакбудтоможнонайтиинтересныйпереднийплан...Вотврезультатекакихразмышленийпоявилосьфото20.Ононесколькостроже,стройнеепредыдущихснимков,ноиегонедостаткиочевидны.Точкусъемкиследовалосместитьвлево,тогдаэлементыкомпозициираспределилисьбынакартиннойплоскоститочнее.Праваячастькадранесколькоперегружена,здесьоказалисьвсетриглавныхкомпозиционныхэлемента:человек,уголближнегозданияивысотноезданиевглубине.Можнобылонеторопитьсянажиматькнопкузатвора:движениевкадренаправленонааппарат,ичерезнекотороевремяженщинасколяскойоказаласьбынапереднемплане.Композициясталабыболеемногоплановойиодновременноуравновешенной.

Наэтойжесъемочнойплощадке,наэтомжематериалеможнорешитьидругуютему.Вглядитесьповнимательнееввыбранныйобъектсъемки,посмотритевокругсебя.Высотныйдом,характернаяархитектураМосквы...Люди...Ихздесьмного.Каждыйзанятсвоимделом:спешатнаработу,гуляютсдетьми,идутвмагазины...Москвичи–деятельныйнарод.Авотитема:"Москваимосквичи".

Новаятемаповлечетзасобойиновоеизобразительноерешениематериалаипреждевсегопотребуетсюжетноговыражения.Долгиетерпеливыепоиски...Остраянаблюдательность...Да,немалопридетсяпотрудитьсяфотографу,чтобыувидетьивыделитьизпотокажизнизаконченныйсюжет,жанровуюсцену,динамикудвижения.Апотомнайтииуспетьзапечатлетьвбыстройсменекороткихмгновенийтотединственныйинеповторимыймомент,когда,словновспышка,возникаетяркаякартина.Внейнередкочерезединичное,частное,раскрываютсяобщиезакономерности,картинастановитсятипической,образной.Такойузловойвразвитиидействиямоментнесетссобойобобщение,оно–необходимоесвойствоподлиннохудожественногопроизведения.

Однаконекоторыефотографырассуждаюттак:развеобязательнотратитьстольковремениитерпениянапоиски?Развенепрощеостановитьлюдей,подсказатьим,чтоонидолжныделатьвовремясъемки,кудасмотреть,какиепринятьпозы?Мыпоройещевстречаемсясработами,подобнымифото21,котороевыполненопотакомурецепту.Снимки,гдеотчетливопроступаютрежиссерскиеусилияфотографа,получилиспециальнуюклассификацию,ихназывают"постановочными","инсценированными","организованными"ипр.

Когда-тосвободурепортажнойсъемкисковывалинедостаточнаясветосилаобъективов,малаячувствительностьнегативныхматериалов.Итогдаприходилосьостанавливатьдействиеидвижение,усаживатьснимающихсялюдейпередаппаратом,придаватьимустойчивые,статичныепозы.

Ночемобъяснитьпоявлениетакихснимковсегодня?Пожалуй,тем,чтополучатьподобныекадрыпроще.Нокаковаихценность?Остановленная,застывшаяжизнь...

Утраченаживостьинепосредственностьизображения.Нет,мыразинавсегдаоткажемсяотэтойчуждойсовременномуфотоискусствуметодикирешениятемы,поищемлучшееще,посмотрим,чтопредлагаетнамжизнь.Вискусственемалосюжетовопираетсянапрямойжизненныйматериал,афотографияособеннопрочносвязанасфактамиисобытиямидействительности.

Вотдетворасобраласьуограды,радуетсятеплу,весеннемусолнцу.Простенькаяжанроваясцена.Исветздесьудачен:четкоочерчиваетконтурыфигур(фото22).Теперьакцентсмещаетсянагруппудевочек,находящихсянапереднемплане.Высотноезданиестановитсялишьэлементомфона.Авотещеодинснимок,сделанныйнаэтойжесъемочнойплощадке."Весна"–такназвалавторфото23.Вкадре–новыйматериал,вниманиефотографапривлеченокприметамвесны:блеститвлучахсолнцавлажныйасфальт,резвятсядети,многосвета,тенипо-весеннемупрозрачны.Моментсъемкивыбранудачнее,чемнафото20:детиуспелиподбежатькаппаратудостаточноблизко,занялинакартиннойплоскостиболееточноеместоиизображаютсявмасштабе,хорошосоизмеряющемсяспространствомкадра.Контровойсветзеркальноотражаетсяотвлажногоасфальта,ивэтойчастиизображениявозникаютвысокиеяркости.Насветломфонехорошорисуютсятемнымиполусилуэтамифигуркидетей.Контрасттоновимасштабизображениядаютнеобходимыйакцентнасмысловомцентрежанровойсцены.

"Староеиновое"–темафото24.Онараскрываетсявсопоставлениидвухкомпонентовкартины–отживающихсвойвекдомишекнапервомпланеистройноговысотногозданиявглубинекадра.Снимокскадрировантак,чтовполезренияосталисьтолькоэлементыгородскогопейзажа,складывающиесявсюжеткартины.Все,чтомоглопомешатьчеткомувыражениютемы–соседниедома,деревья,перспективаулицсдругими,нестольявноконтрастирующимидомами–осталосьзарамкойкадра.

Одновременносизобразительнымисредствамифотографиивсозданиирассмотренныхснимковихавториспользовал,естественно,итехническиесредства.Съемкавеласьфотоаппаратом"Зенит-С",объективами"Индустар"сфокуснымрасстоянием50мми"Юпитер-

9"(последнимвыполненыфото22,23и24),нанегативнойпленке"Фото-180".

Изменялосьдействующееотверстиеобъектива.Чтобыполучить,например,мягкуюглубинунафото23,былаустановленадиафрагма5,6(выдержка1/200с);чтобыдобитьсячеткогооптическогорисункаповсейглубинекадра,дляфото18использоваласьдиафрагма8(выдержка1/100с)ит.д.

Теперьмыимеемматериалдлянекоторыхобщихвыводов.Преждевсего,изобразительноерешениеснимка;этонепростонахождениевнешнегорисункакадра–линейногоритма,градациитонов,характерасветотениипр.Подобныеприемынетакужсложноосвоить,и,еслибыуспехделарешалатолькослаженностьизобразительнойформыснимка,высотымастерствадостигалисьбызначительнобыстрее.Ноделовтом,чтоизобразительныйрядтеснейшимобразомсвязанссуществомизображаемого.

Изобразительноерешениетемыначинаетсясопределениясмысловогоцентраснимаемогосюжета,аэто–осмыслениематериала,умениепонятьегоивыразитьвконкретноммоментеразвивающегосядействия.Иделоэтозначительноболеесложное,чемвыборракурса,крупностипланаипр.Вотпочемуснимкивбеломтонеикадры,острыеполинейномурисункуилиброскиепокомпозиции,мывстречаемзначительночаще,чемподлиннохудожественныеснимки,наполненныеглубокимвнутреннимсмыслом.

Толькосодержаниемиавторскимиоценкамиизображаемогоматериалаобусловливаютсятеилииныекомпозиционныеприемыиизобразительныесредства,используемыедлясозданиявнешнегорисункаснимка.Смысловымцентромфото20сталвысотныйдом,иэтоопределилоформатснимка,крупностьплана,характеросвещенияипр.Смысловойцентрфото22–группадевочек,жанроваясценанаулице,отсюдаирасположениеэтойгруппынапереднемплане.Смысловойцентрфото23–характерныеприметывесны.Чтобыонихорошообозначилисьвкадре,фотографиспользуетверхнююточкусъемкииконтровойсвет.

Такимобразом,ценнымихудожественнымстановитсянеконтрастныйрисунокилиракурссампосебе,атональныерешенияиточкисъемки,помогающиераскрытьсюжетвопределеннойхудожественнойтрактовке.

Отобравизвсегоматериалато,чтояснеевсегораскрываетсмысл,содержаниекартины,фотографдолженвыделитьэтиэлементыиизобразительнонарисоватьихотчетливо,выпукло,объемно,тоестьсмысловойцентрснимкасделатьзрительнымцентром.Делаетсяэтодлятого,чтобыименносюда,кцентрусюжета,привлечьвниманиезрителя,таккакэто–ключкрешениютемыивсейфотографическойкартины.

Итак,выбравтемуисюжетныйматериал,мыприступаемккомпозиционномурешениюфотоснимка.