Фото10а

Фото10,а(А.Петрайтис"Утростароголеса")выполненопризадне-боковом,почтиконтровомнаправлениисвета,солнценаходитсяпочтипротивобъектива.Объемыифактурастволовдеревьевприэтомосвещениипередаютсяслабее,яркимибликамиконтровогосветанамечаетсялишьихконтурнаяформа.Нофотографпонимает,чтоикомпозицияисветовойрисунокпредназначеныдляработынадтемой,сюжетом,материаломснимка.Ведущаяроль

всегдаостаетсязасодержанием,акомпозицияисветлишьсредствадляегораскрытия.Смысловымцентромрассматриваемогоснимкаявляетсямолодоедеревонапереднемплане,иглавнаяизобразительнаязадачафотографа–добитьсяакцентанасюжетноважномэлементекадра,привлечьвниманиезрителякэтойчастиизображения.

Приконтровомсветевсепредметывкадре,втомчислеинаходящиесявглубине,обращеныкобъективунеосвещенной,теневойстороной,иснимокприобретаетобщуютемнуютональность.Налиствежедереваобразовалисьвысокиеяркости.Листьяобращеныксолнечномусветуподинымиуглами,издесьвозникаетбликующийсвет;лучисолнца,отражаясьотлиствы,направляютсякобъективуфотоаппаратаподугломзеркальногоотражения.Ивотнапритемненномфонеблестит,сияетвсолнечныхлучахмолодаяпоросль.Хочетсяотметитьживописностьэтогоснимка,художественностьизображения.Конечно,существоделанеможетбытьпринесеновжертвучистовнешнимэффектам,ноиспользованиеосвещениядляработынадсодержаниемфотокартиныпредполагаеттакжерешениеживописныхзадач.Занимаясьсветовымпостроениемкадра,фотографобязательнодобиваетсяиобщейзаконченностисветовогорисункаснимкаипередачинастроения,котороечастосвязаностональностьюкадра–светлойилитемной.

Фото11

Изучениеииспользованиеширокихвозможностейестественногоосвещенияпозжеляжетвосновуработыфотографасискусственнымсветом.Ипринесетздесьбольшуюпользу,ибоглавныепринципыостанутсянеизменными,привсемразличииусловийиметодикисъемки.Так,прилюбомколичествеосветительныхприборовдолженгосподствоватьединыйнаправленныйсветовойпоток,какбывоспроизводящийдействиеодногоизреальныхисточниковсвета,находящегосязапределамиполякадра.Присозданиифото11,например,использованотриосветительныхприбора:направленныйбоковой;контровой,подсвечивающийволосы:общийрассеянный,падающийналицосостороныаппаратаинасыщающийтени.Ноприборыэтиработаютсогласованно,ихсветкакбысливаетсявобщийединыйпоток.

Фото11а

Анафото11,аиспользовантолькоодинисточникконтровогосвета.Обесхемысветадаютдостаточноинтересныйизобразительныйрезультат.Ноприоценкеэтихдвухработмыотдадимпредпочтениесветотеневомурисункуизображениянафото11:именнотакоеосвещениедаетвозможностьсоздатьвыразительныйпортретчеловека.Афото11,апривсейброскостисветовогорисункастановитсянестолькопортретом,сколькоэффектнымэтюдомосвещения.

Анализируясветовоерешениеснимка,мыужеупоминали,чтосхарактеромосвещениятесносвязанатональностькадра.Такимобразом,мыподошливплотнуюктретьемуизважнейшихизобразительныхсредствфотографии–тональномурешениюфотоснимка.

Тональноерешениеснимка.Черно-белоефотографическоеизображениеобразуетсясочетаниемахроматическихтоновразличнойплотности.Этитонапоройразмещаютсявкадревсамыхслучайныхсочетаниях,номогутбытьприведенывопределеннуюсистему,какчтосделанонафото12и13.

Фото12

Фото12(В.Горшков"Этажи,этажи...")решеновобщейсветлойтональности;изображениимногополутоновприотносительноневысокомихконтрасте.Близкиепосветлотетонахорошогармонируютсбелизнойснегаинеба,занимающихвкадредостаточнобольшоеместо.Такскладываетсядоминирующийвкадреобщийсветлыйтон.Наснимкеестьиболеетемныеучастки,носовсемтемного,черноготоназдесьоченьмало,тольковеткидеревьевнапереднемпланевверхнейчастикадра.Веткинеразрушаютобщегосветлоготонаизображенияипозаконуконтрастадажеподчеркиваютего.Отметим,чтоглавнаяудачатональногорешенияэтогоснимкавтом,чтооноорганичновозникаетизхарактерныхцветовитоновсамогообъектасъемки.

Другаятональнаяхарактеристикаобъектастановитсяосновойдлярешенияснимкавтемнойтональности(фото13,Г.Зеленин"Внедрахземли").Изображениепостроенонавысокихконтрастах,всеполекадразакрытотемнымтоном.

Фото13

Добитьсястройноготональногорешенияснимканепросто,оноскладываетсявовсехзвеньяхфотографическогопроцесса–отсъемкидопечатииокончательнойотделкипозитиваизависитотмногихфакторов.

Как,например,образоваласьсветлаятональностьнафото12?Ееоснова–цветотональнаяхарактеристикасамогообъектасъемки.Ноцветаитонаобъектаещенеопределяютполностьюконечногорезультата.Ведьночноеосвещениеэтогопейзажногомотиварезкоизменилобынаснимкееготонаипривелобыкобразованиюсовершенномноготональногорисунка.

Итак,второйважныйфактор,решительнымобразомвлияющийнаколоритбудущейфотокартины.–характеросвещения.

Нафото12мывидиммягкоедневноеосвещениеинизкийинтерваляркостей.Всетениподсвеченыдостаточнымколичествомобщегорассеянногосвета,которыйвсегдаявляетсяактивнойсоставляющейэффектадневногоосвещения.Отсюдаисветлаятональностьимягкаяградациятоновнаснимке.Ктомужефотографнамереннотеряетрезкостьвглубинекадра,лишьнезначительнодиафрагмируяобъектив.Этодополнительносмягчаетконтрасты.

Фото13выполнялосьвсложныхсветовыхусловияхподземнойпещеры.Снимоксделансиспользованиемдвух(спаренных)электронно-импульсныхосветителей,одинизкоторыхнаправленнаобъектнепосредственноотаппарата,авторойнаходитсяврукахвидимоговкадречеловекаиобразуетяркоесветовоепятнонафоневправойчастиснимка.Врезультатефон

получаетподробнуюдеталировку,хорошопередающуюструктурустенэтойсказочнойпещеры.Следуетобратитьвниманиенахорошеетехническоевыполнениеснимка:многоездесьрешилточныйэкспозиционныйрасчет.

Творческоеиспользованиетехническихсредствфотографии.Выдержка.Казалосьбы,чтоэто–факторчистотехнический.Ведьчащевсегорасчетвыдержкиставитцельютолькополучениенормальногонегатива.Новотфото14,15и16показывают,чтоэкспозиционныйрежимвлияетинаобщееизобразительноерешениеснимка,меняятональностькадра.

Фото14

Освещениеприсъемкетрехэтихфотографийбылоконтрастным.Дляфото14экспозицияопределяласьпосветам,расчетпоказалдиафрагму4ивыдержку1с.Врезультатенаснимкеполучилисьхорошопроработаннымисвета:всветовыхпятнахвыявленывседетали,посколькуплотностинегативавэтойчастиизображениянормальные.Тенижеполучилисьдовольноглухими,лишеннымидеталей.Вночномснимке,какправило,онизанимаютзначительныеучасткиполякадраипереданытональноправильно,поэтомутакоеизображениедаеткартину,вернуюдействительности.

Фото15

Дляфото15выдержка6срассчитываласьпотеням(диафрагма4).Тениздесьполучилибольшуюпроработку,тональностьснимкасталазначительносветлее.Яркиепятнафонарейменьшеконтрастируютсобщимтономизображения,нарушеноестественноесоотношениетемногоисветлоговкадре,иэффектночиначинаетпропадать.

Фото16

Фото16сделаносещеболеедлительнойвыдержкой–14с(диафрагма4).Такойэкспозиционныйрежимпривелкполнойпроработкетеней,кобразованиюнанегативеоченьвысокихплотностейи,следовательно,обусловилобщуюсветлуютональностьизображения.Поэтомуснимоквыглядиткакдневной,хотясъемкапроисходилазимой,в6чвечера.

Итак,экспозиция,фактортехнический,даетсвоеобразныйтональныйэффект.Надэтимследуетзадуматься,сделатьправильныевыводы.Ведьидиафрагмирование,использованиеразличнойглубинырезкоизображаемогопространстватожевлияетнахарактеризображения,иэтоттехническийприемпомогаетфотографуврешениитворческихзадач.

Техническиесредствафотографии–диафрагмирование,расчетэкспозиции,скоростизатвораприсъемкебыстродвижущихсяобъектов,светофильтры,сетки,диффузионныедискиит.д.–должныбытьиспользованытворчески,таккаконитожеявляютсясредствамиизобразительногорешениятемы.Вотпочемувнастоящейкниге,посвященнойтворческимвопросамфотографии,мыпостояннобудемкасатьсятехническихусловийсъемки.

Вфотографиилюбойсамыйсложныйитонкийтворческийзамыселреализуетсярядомтехническихприемов,асамоеинтересноеживописноерешениепоявляетсяврезультатеточногоэкспозиционногорасчета,умелогоиспользованияосвещенияипр.Этопонимаютдаженачинающиефотолюбители,инеслучайнопосетителивыставокхудожественнойфотографииичитателииллюстрированныхжурналовтакзаинтересованноспрашиваютотехническихусловияхсозданияпонравившегосяимснимка.

Ноприэтомоченьчасторечьидетлишьотипефотоаппаратаиобъективе,овыдержке,диафрагме,сортепленки.Ивсе.Аведьодниэтиданныеещенеопределяютконечногорезультатаидостоинствизобразительногорешенияснимка.Выдержкаявляетсяпроизводнойотхарактераосвещенияиуровняосвещенностиобъектасъемки.Диафрагмаустанавливаетсявзависимостинетолькоотуровняосвещенности,ноиотглубинырезкоизображаемогопространства,которуюфотографхочетполучитьнаснимке.Поэтомусообщениеотехническихусловияхфотосъемкинужноначинатьсописанияобъекта,ведьименновыбранныйдлясъемкиобъектопределяетэтиусловия.

Втехническихданных,конечно,трудноотразитьвсесвоеобразиепейзажа,событияипр.Нозамерыяркостейучастковобъектасъемкиидругиесведенияонемпомогутзрителю,рассматривающемуснимок,точнеепредставитьсебепроцессформированиякадра.Например,рисуноксветотениясновиденнаснимке,атехническиесведениядадутколичественноеописаниеэффектаосвещения–уровеньосвещенности,контрастысветотениипр.Таккачественнаясторонаосвещениябудетдополненаещеиколичественнымихарактеристиками.

Опространственномрасположениидеталейобъектасъемкимогутдатьпредставлениерасстояниямеждупереднимидальнимпланами.Важнотакжезнатьрасстояниедоплоскостинаводки,котороевсочетаниисуказаннымделениемдиафрагмыпоможетзрителюоценитьперспективноерешениекадраит.д.

Сведения,болееполнораскрывающиетехникусозданияснимка,должнывыглядетьследующимобразомприменительноканализируемымфотографиям:

Фото8,9,10,11,12,14,15и16выполненыфотоаппаратом"Искра",афото13–аппаратом"Зенит".Светофильтрынеприменялись.НегативыобработанывпроявителеД-76притемпературе20°Свтечение10мин.Позитивысделанынафотобумаге"Унибром"№3иобработанывпроявителе№1притемпературе20°Свтечение2мин.Выдержкиприпечатанииопределялисьпоступенчатымпробам.

Разумеется,приводимыевтаблицетехническиеусловиянельзямеханическииспользоватьприсъемкедругихподобныхобъектов,посколькунеможетбытьполныхсовпаденийвтональнойисветовойхарактеристикамобъектасъемки,вкомпозиционномрисункекадраипр.Этиданные–лишьматериалдляизученияужеполученныхрешений.

Читательможетобратитьвниманиенато,чторасчетэкспозициипоприведеннымвтаблицесветовымчисламиногдадаетдругуювыдержку.Этонеошибка.Расхождениеобъясняетсятем,чтофотограф,подсчитавнеобходимуювыдержку,сознательноувеличивалилиуменьшалеепротиврасчетной,добиваясьопределенногоэффекта.Например,выдержканесколькоувеличивалась,когдаавторстремилсяполучитьболеесветлуютональностьснимка.

Итак,линейнаякомпозиция,световоерешение,тональныйрисунок–таковасистемаизобразительныхсредствфотографии.

Линейнаяперспектива,ракурс,направлениеосновныхлиниивкадре;раскладкасветотональныхмасс,контрастысветотени,световыеакценты;тональнаяшкала,пропорциисветлогоитемного,градациятонов–элементы,изкоторыхскладываетсяизобразительныйстройфотографическойкартины.

Получивобщеепредставлениеобэтихсредствахиихвыразительныхвозможностях,можноприступитькпоискамнаилучшегорешениявыбранныхдлясъемкитемисюжетов.