Беседавторая

Искусствофотографиииегоизобразительные

средства

Документальнаясущностьфотографии.Рассмотримвнимательнофото8,котороеможнопоставитьврядснимков,приведенныхвначалекниги.Какивтехработах,вэтомкадреестьсвоидостоинства:хорошаяоптическаярезкость,точнаяэкспозиция,вполнеудовлетворительнаятехникапечати.Подобныеснимкимывстречаемдесяткамивпрактикеначинающихфотолюбителей,посколькуполучитьихприсовременномуровнефототехникинетакужсложно.Нотакойспособвоспроизведенияобъектанедаетпоэтичнойкартиныприроды.Чтоздесьнетак?Чтомешаетснимкустатьподобнойкартиной?

Фото8

Вродебыснимокправильновоспроизводитнатуру.Былименноэтоттихийуголокпарка,белел,похрустывалподногамиснег,морозныйвоздухобжигаллицо...Хорошо!Анаснимкевсевыглядиткак-тонеинтересно,скучно.Иуголокпарка–тотинетот.Иснегхотяивиденвкадре,номалопохожнабелыйпушистыйковер,какимказалсявдействительности.Внешняясхожестьесть,рисуноксохранился,авпечатлениянеосталось.Исчезлосостояниеприроды,непереданонастроениечеловека,залюбовавшегосякрасотойзимнегопейзажа.Вчемдело?Мыкоснулисьсложныхвопросов–отношенияфотоискусствакдействительности,образноговоспроизведениядействительностисредствамифотографии.

Счегоначинается,например,пейзажнаясъемка?Свыбораматериала,сюжета,мотива.Пейзажныймотиввыбираетихудожник,когдаработаетнапленэре.Ноуфотографа–особыеусловия:длятогочтобыполучилосьфотоизображение,деревья,облака,берегрекиипр.вмоментсъемкидолжнынаходитьсявполезренияобъектива,даещеименновтехсоотношенияхпомасштабуиперспективе,вкоторыхпозжеониокажутсянаснимке.Этопримечательноеобстоятельствовомногомопределяетспецификуфотоискусства,документальногопосамойсвоейприроде.Зрительзнает:то,чтоизображенонаснимке,обязательносуществоваловдействительности.Разснято,значитбыло!Фотографияговоритснамиязыкомфактов.

Документальностьихудожественностьснимка.Возникаетвопрос:неозначаетлиизложенноевыше,чтофотографическоеизображениеестьпростаякопиянатуры,чтофотографлишьфиксируетувиденноеифотография,следовательно,всегданатуралистична?Наэтотвопросможноуслышатьразныеответы.Тот,ктовсвоихсужденияхбудетопиратьсяна

элементарныеснимки,бесстрастнофиксирующиевсе,чтовмоментсъемкинаходитсявполезренияобъектива,на«фотопротоколы»,являющиесязеркальнымотражениемнатуры,пожалуй,ответитнапоставленныйвопросположительно.Такихснимков–поток,это–массоваястандартнаяпродукция,иименноонадалаоснованиедляпоявлениятермина

«фотографичность»,которымнередкопользуютсявискусстве,когдахотятсказать,чтоживописноеполотноилилитературноепроизведениебескрыло,сухоичистовнешнеизображаетживуюдействительность.

Ноизвестно,чторядомстакимипротокольнымиработамивфотографиисуществуютсовсемдругие,подлиннохудожественныеснимки,гдепредметныймирстановитсялишьматериалом,изкоторогоизвлекаетсяглубокийсмысливыстраиваетсяособаякомпозиционнаяструктура.Документальнаяжеприродафотографиизакладываетвнееогромныйобъеминформации,нонеотторгаетотхудожественныхформ.Недаромофотографиинередкоговоряткакомирефактовимирепоэзии.Естьмножествопримеров,когдастрогодокументальныйфоторепортажстановитсяобразнойпублицистикой.Такчтооценкувозможностямфотографииследуетдаватьнепопротокольнымснимкам.Нужнопонятьнеоднородность,многообразиежанров,видов,формсовременнойфотографиии,ведятеоретическиерассужденияофотоискусстве,иметьввидуразделхудожественнойфотографиииобразные,художественныеснимки.Опираясьнаэтиработы,мыответимнавопрос,поставленныйвначалеэтогораздела:фотографиявсостояниирешатьсамыевысокиехудожественныезадачи,создаватьподлинныепроизведенияискусства.

Проблема,касающаясядвухначалфотографии–документальногоихудожественного,долгоевремяказаласьнеразрешимой.Выход,правда,находили,ипритомпростейший:репортаж,гдедокументальностьзаявляласебяособенноярко,попростуотторгалиотфотоискусства.Говорили:каждомусвое,фотоискусству–обобщающаясилаобразногостроя,фоторепортажу–силафакта,убедительностьдокумента.Однакотворческаяпрактикаразрушилаэтиграницы.Документальнаяфотографиязаговорилаязыкомискусства,репортажныеснимки–языкомобразнойпублицистики.Фактысталиполучатьхудожественноеосмысление,появилисьновыеопределения:"документальнаяромантика","поэтикадокументализма"ипр.

Теперьможносделатьнекоторыевыводы.Фотографическоеизображениестановитсякопиейнатуры,протоколом,еслиаппаратидругаясъемочнаятехниканаходятсяврукахнеумелогофотографаилиремесленника.Еслижефотоаппарат–врукахчеловека,понимающегозадачи и возможности фотографии, владеющего мастерством, снимок становитсяхудожественной картиной действительности, дающей зрителю и познание мира иэмоциональноевпечатление.Там,гдевсепередоверяетсятехникеичеловек,нажимающийспусковуюкнопкузатворааппарата,считает,чторезкоеизображение–этоужехорошийснимок,скореевсего,получитсятолькофотографическаякопиянатуры.

Фотограф-художникотыскиваетвпейзаже,жанровойсценке,всобытиипрообразсвоейбудущейкартины.Найденныйвжизниматериалуженебездумнофиксируетсянапленке,аизображается,ипритом–вопределеннойтрактовке,зависящейотхудожественныхвзглядов,мировоззрения,вкусовхудожника.Решающеезначениеприобретаетсознательныйотборматериала,осмыслениефактов,отношениехудожникакявлениямдействительности,егоумениеразобратьсявжизни,найтитипическиеихарактерныечерты,акцентироватьнанихвнимание.Таквдокументальномпосвоейприродефотоискусстверождаютсяхудожественныепроизведения.Документальность,следовательно,неисключаетхудожественности,хотя,конечно,невсегдаонисовпадаютидалеконекаждыйдокументальныйснимокстановитсяобразным,обобщающим.

Какидругиевидыискусства,фотоискусствоимеетсвоюспецифику,толькоемуприсущиеособенности.Новнемотчетливопроступаютсвойства,характерныедляискусствавцелом.Например,анализируякартину,созданнуюхудожником-живописцем,говорятотворческомзамысле,осмелостиизобразительнойтрактовкисюжета,окомпозиционнойзавершенностиживописногополотна,околоритекартины,освоеобразииманерыписьмахудожника.Точнотакжеприанализепроизведенийфотоискусстваифотожурналистикисполнымправомговорятотворческомзамыслефотографа,отрактовкетемыснимка,окомпозиционнойзавершенностикадра,околоритецветногоизображения,освоеобразиитворческогопочерка.Индивидуальностьфотохудожникапроявляетсякакввыборетемисюжетов,такивнайденныхрешениях,озаренныхеготворческойфантазией.Этирешенияорганическисвязанысобъективнойреальностью,сфактамидействительности.

Но,несмотрянаэтупрямуюсвязьсфактом,вподлиннохудожественномпроизведенииизображаетсянето,чтолежитнаповерхностиявления.Фотоискусствопризваноисследовать,вскрыватьзакономерностижизни,правдивоиэмоциональнорассказыватьоявленияхисобытиях,оцениватьих,или,какговорилВ.Белинский,"выноситьимсвойприговор".

Композицияснимка–одноизизобразительныхсредствфотографии.Какилюбойвидискусства,фотографияимеетсвоиизобразительныесредства,системакоторыхсложнаимногообразна.Нонесомненно,чтооднимизглавныхсредствизобразительногорешениятемыявляетсякомпозицияснимка.

Впереводеслатинскоготермин"композиция"означаетсочинение,составление,соединение,связь,тоестьпостроениеизображения,установлениесоотношенийотдельныхегочастей(компонентов),образующихвконечномсчетеединоецелое–завершенноеизаконченноепообщейгеометриикадра,линейному,световомуитональномустроюфотографическоеизображение.

Понятие"композиция"относитсяковсемуизобразительномустроюснимка,учитываетсмысловыенагрузки,размещениефигурипредметовнакартиннойплоскости,направлениепроисходящеговкадредвижения,ходиритмосновныхлинийрисунка,распределениесветотональныхмасс,перспективуфотоизображения.Вернемсяещеразкфото8.Каконоскомпоновано?Анализироватькомпозициюздесьпрактическиневозможно,посколькуникакогокомпозиционногозамыслауфотографанебыло.Наэтоуказываетразбросанностьдеталей,отсутствиеихвзаимосвязи,неслаженностьизображения,егопестрота,перегруженностьдеталями.

Зрителютрудновоспринятьтакойснимок.Неясно,чтоздесьзаинтересовалофотографа,начтоименнохотелонобратитьнашевнимание.Материал,которыймывидимнаснимке,неразобран:чтовэтомсюжетеявляетсяглавнымичтовторостепенным?Аразэтоневыяснено,тонеудивительно,чтовкадренетсмысловогоиизобразительногоакцентанаглавном,сюжетноважномэлементекартины.Врезультатерисунокснимкасталрыхлым.

Композициякадранаходитсявпрямойзависимостиотточкисъемки.Акаконаздесьвыбрана?Онаслучайна,ничемнеобоснована.

Линейныйрисунокснимкавомногомзависитотуглазрения,подкоторымобъективнаправленнаобъект.Нафото8этонаправлениеслишкомнейтральноивкадренетопределеннойкомпозиционнойлинии.Какие-толинии,конечно,есть,ноонинесвязанывединыйрисунокивосновномидутпараллельновертикальнымграницамкадра.Такойрисуноквесьмапримитивен,подчеркиваетплоскостьснимка,лишаетегопространственности.

Присъемкеаппаратбылустановленнарасстоянии30мотближайшегопредмета.Точкаудаленная,поэтомупредметыпереднегоидальнегоплановнаснимкерисуютсяпримерноводноммасштабе,чтопривелокослабленнойпередачепространства.

Фотографсильнозадиафрагмировалобъектив(съемкавеласьпридиафрагме16).Плоскостьнаводкинаходиласьнарасстоянии30м.Наводкаосуществляласьнапереднийплан.Этодалооченьбольшуюглубинурезкоизображаемогопространства,резкимирисуютсявсепредметы–отсамыхблизкихдосамыхотдаленных.Всевкадречетко,апотомуиодинаковоактивно.Вототкудавозникаетпестротаснимка,перегруженностьдеталями.

Извсегосказанногоследуетвывод:необходимовзятьсебезаправилоненажиматьнаспусковуюкнопку,нещелкатьзатворомфотоаппаратадотехпор,покаяснонепредставишьсебекомпозиционногорисункабудущегоснимкаинеувидишьеговвидоискателе.

Фото9

Ночтожеделатьстемой"Зимнийпарк"?Какиначеможноснятьэтотпейзажныймотив?Рассмотримдругойвариантснимка–фото9.Построеноонозначительноточнее,заметно,чтонаэтотразфотографотбиралматериал,старалсяоставитьвкадретолькото,чтообразуетлаконичный,стройныйкомпозиционныйрисунок.Несомненно,авторуходитотпрямойфиксацииматериалаипытаетсянайтиизобразительноерешениепейзажногоснимка.Онотказываетсяотширокогообщегоплана,ограничиваетрамкойкадразначительноменьшеепространство,подходитближекскамье.Помещеннаянапереднемпланескамьястановитсяцентромкомпозиции,именносюдапривлеченовниманиезрителя,отсюданачинаетсяобзорплоскостикадра.

Напереднемпланенаходятсяидругиеважныедлязимнегопейзажадетали–участокснежнойповерхности,рельефифактуракоторойпереданыоченьубедительно,высокиестарыедеревья,покрытыеинеем.

Всевместе–скамья,снег,деревья–образуютзаконченныйпокомпозициипейзажныймотив.Вкадремногодругихдеревьев,ноони–далековглубине,задернутылегкойдымкой,котораясмягчаетэтучастьизображения.Такдеталиснимкаделятсянаглавныеивторостепенные,образуютсмысловойцентрснимкаиживописныйфон.

Присъемкефотоаппаратбылустановленнарасстоянии7мотпереднегоплана.Следовательно,разницарасстояниймеждуближнимиидальнимипредметами–значительная.Врезультатенаснимкеотчетливопроступаетмасштабноесокращениепредметовотпереднегопланакглубине,чтоявляетсяоднойиззакономерностейлинейнойперспективы.Объективдиафрагмировандоделения5,6,поэтомуотдаленныепредметысталипорисункуболеемягкими,посколькуглубинарезкоизображаемогопространствавданномслучаенезначительна.Смягчениечеткостиконтуровиконтрастовсветотени–признакивоздушнойперспективы.

Отметимтакжеудачныйвыборнаправленияосновногосветовогопотока.Контровымсолнечнымсветомвыявленафактураснега,воздушнаядымка,контурнаяформадеревьев.

Итак,композициякадравомногомзависитотвыбраннойточкисъемки,отрасстояния,скотороговедетсясъемка,отнаправленияоптическойосиобъективаит.д.Всеэтиусловияфотографированияопределяютсяавторомснимка.Отнего,следовательно,зависитиконечныйрезультат–художественнаяценностьнайденногоизобразительногорешениятемы.

Световоерешениеснимка.Другимактивнымизобразительнымсредствомфотографииявляетсясвет,световоерешениеснимка.Достаточносравнитьтежедвеработы–фото8и9,чтобыотчетливовыступилозначениесветовогорисункакадрадляпередачиобъемов,фактур,пространства,воздушнойсреды.

Впервомизэтихснимковсветиспользуетсятолькокактехническоесредство:уровеньосвещенностипозволяетполучитьправильноэкспонированныйнегатив.Потокобщегорассеянногосветаравномернозаливаетвсеполекадра,врезультатекаждаядетальизображениявыступаетсодинаковойотчетливостью.Иначеговоря,светздесьпассивен.Аведьонмогдатьживописныйрисунок,егоможнобылоиспользоватьдлясозданияакцентанасюжетноважнойчастиизображения.Нофотографснималприобщемрассеянномосвещениипасмурногодня,крайненевыгодномдляданногопейзажногомотива.

Инуюработусосветомвидиммынафото9.Преждевсего,понимаязначениенаправленногосветадлясозданиявыразительногорисункаизображения,авторснимкадождалсясолнечногодняи,крометого,правильновыбралнаправлениеосновногосветовогопотока,провелсъемкупризадне-боковомнаправлениисолнечныхлучей.Чтоэтодало?Наразличныхчастяхобъектаобразовалисьразныеосвещенности,возниклисветлыеитемныетона,целаягамматональныхпереходов.Интерваляркостейсталзначительновыше,появилсявыразительныйсветотеневойрисунок.Тениломаютсянаснегу,ихизломывыявляютрельефснежнойповерхности:навыпуклостяхобразовалисьяркиесвета,вовпадинах–достаточноглубокиетени.Такподчеркиваетсямакрорельефповерхностиифактурапредметовнапереднемплане.Переднийпланвыделенсветом,афонвысвеченменееяркоипотомунеотвлекаетвниманиязрителяотглавного.Световойрисунокэтоговариантазимнегопейзажасталточнее,собраннее,живописнее.

Экспозиционныйрасчетвелсяпосветамидалпоказания:диафрагма5,6,выдержка1/250с.Естественно,чтотакаяэкспозиция,нормальнаядлясветов,нанегативедаетзначительноменьшуюплотностьтенейионипередаютсянаснимкеболеенизкойтональностью.

Выразительныйсветовойрисуноккакбысобрал,привелвединуюсистемувсетонаизображения,икадрсталболеестрогимнетолькопосвету,ноипообщемутональномурешению.

Всистемепредстоящихучебныхупражненийбудемсчитатьоднойизцентральныхзадачфотографаизменениеотношенияксветуикегофункциям.Уженетолькотехническиеусловияосвещениядолжнытеперьинтересоватьфотографа.Каждыйразследуетвнимательнопосмотреть,какменяетсяизображениевзависимостиотизмененияуглападениясолнечныхлучейинаправления,скоторогосолнцеосвещаетобъектсъемки,какойизобразительныйрезультатдаеттотилидругойсветовойэффект.

Фото10

Рассмотримподэтимугломзренияфото10и10,а.Это–вариантыпейзажнойсъемки,весьмаразличныепохарактеруосвещения.Впервомизних(Л.Виноградов"Всолнечныйдень")использованобоковоенаправлениесолнечногосвета.Такоеосвещениеоченьхорошовыявляетобъемифактурустволовберез,образующихэнергичныйпереднийплан.Заметим,чтотеневаясторонадеревьевполучаетсильнуюподсветкуотестественногоотражателя–снежнойповерхности,ипотомусветотеньмягка,пластична.Естьещеоднонеменееважноеобстоятельство,говорящеевпользувыбранногодлясъемкисветовогоэффекта.Точкасъемкиздесь–верхняя,ипотомувкадреотчетливовиднаизанимаетбольшоеместогоризонтальнаяплоскость–снежнаяповерхность.Вдругихусловияхосвещенияонамоглаполучитьсяоднообразной,монотонной.Носейчасбоковойсветотбрасываетнаснегчеткиетени,ониизгибаются,ломаютсянавыпуклостяхивпадинах,чтоотличноподчеркиваетрельефповерхности,фактуруснега.Вовсемэтом–нетолькоизобразительное,ноисмысловоезначениевыбранногосветовогорисунка.