Беседавосемнадцатая

Оцветномфотоснимке

Цветкакизобразительноесредствофотографии.Зрителям,рассматривающимфотоснимок,приходитсямиритьсясомногимиусловностями.Снимокпредставляетсобойплоскость,ноизображаетсянанемтрехмерноепространство.Наснимкереальноможновоспроизвеститолькодваизмерения,афотографируютсяобъемныепредметы.Большинствосюжетовсвязаносдействием,движением,авкадрефиксируетсялишькратчайшиймоментдвижения,развивающегосявовремени,толькооднафаза.Черно-белаяфотографияспособнапередатьлишьсветлотупредметов,аснимаеммыобъектыбогатыекрасками,многоцветные.

Фотографсредствамииприемамифотоискусствастремитсяпреодолетьэтиусловностииприблизитьизображениякпространствам,объемамицветамдействительногомира.Дляэтогоонимеетвозможностьивконцеконцовнаходитьтакуюточкусъемки,такуюперспективу,характер освещения и тональный рисунок, которые создают на картинной плоскостихудожественнуюиллюзиюпространстваиобъемов.Возникаюттона,посветлотесовпадающиессоответствующимприроднымцветом.Кратчайшиймоментвыдержкиоказываетсяспособнымохарактеризоватьпроисходящеедвижение.Изображениесловнооживает,вызываетузрителяточные ассоциации, впечатляет своей правдивостью и художественностью. Условностистановятсяспецифическимиособенностямиискусствафотографии,изрительпонимаетипринимаетих,ведьотпроизведенияискусстванетребуется,чтобыоноповторяложизнь,искусствоникогданеставилоцельюточноекопированиежизненногоматериала,которое,какэтонипокажетсяудивительным,какразчастолишаетснимокиподлиннойправдыихудожественности.

Извсехэтихусловностей,пожалуй,самойбольшойявляетсявоспроизведениеяркихкрасокприродыбесцветнойгаммойчерно-белыхтонов.Кэтомунадобылопривыкнуть.Цветнаяфотография,снимающаяэтуусловность,произвеланастоящуюреволюциювфотоискусстве.Возможностиегонеобычайнорасширились.

Фотоизображениесэтихпорначинаетпоказыватьдействительностьещеболееправдивоиполно,миртеперьвоспроизводитсявовсейегоудивительноймногокрасочное,влучшихснимкахпоявляетсяподлиннаяживописность.Разумеется,вфотографиионавыступаетвособых,свойственныхтолькоейформах.

Техническиесредствацветнойфотосъемки.Съемочнаятехникамалоизмениласьприпереходеотчерно-белойкцветнойфотографии.Темижеосталисьтребованиякфотоаппарату,посколькуцветнаяпленкаможетэкспонироватьсявлюбойсовременнойкамере.Несколькоповысилисьтребованиякобъективам,предназначеннымдляцветнойсъемки,особенновотношениихроматическойаберрации;вэтомсмыслеобъективыдолжныбытьисправленыполностью.Такоеповышениетребованийкоптикеобъясняетсяследующим.

Какизвестно,явлениехроматическойаберрациисостоитвтом,чтолучисвета,имеющиеразличнуюцветность,по-разномупреломляютсялинзамиобъектива.Получается,чтодлялучейразногоцвета,одинитотжеобъективкакбыимеетразличныефокусныерасстояния.Синиелучи,например,припреломленииотклоняютсябольше,чемкрасные,вследствиечегопослепрохождениясквозьобъективонипересекаютсяближекрасных.Поэтомувфокальнойплоскостинеможетбытьполученорезкоеизображениебелойточки,аобразуетсятакназываемыйаберрационныйкружокрассеяния,имеющийвидцветнойточки,окруженнойконтурамидругихцветов.Например,еслимыпоместимматовоестекловфокусекрасныхлучей,

тоувидимизображениекраснойточки,обведеннойсинимконтуромиконтурамидругихцветов.

Причерно-белойсъемкехроматическаяаберрацияприводитлишькнекоторомусмягчениюоптическогорисункаизображения,посколькувсецветапередаютсяахроматическимитонамииошибоквцветопередачеобъекта,естественно,невозникает.Цветнойженегативныйматериалрегистрируетаберрационныекружкирассеяниявцвете,иосновнойконтурфигурыилипредметанаснимкеполучаетцветнуюобводку.Но,разумеется,этаобводкапоявляетсялишьприсъемкеобъективамисплохойкоррекцией.

Вотчтоприходитсяучитыватьпривыбореобъективадляцветнойсъемки.Особосложнойпроблемы,однако,невозникает,таккакбольшинствосовременныхобъективовдостаточнохорошоисправленокхроматическойаберрации.Поэтомуодинитотжеобъективпозволяетсуспехомвестиичерно-белуюицветнуюфотосъемку.

Дляцветнойсъемкижелательныобъективывозможнобольшейсветосилы,посколькусветочувствительностьцветногонегативногоматериалазначительнониже,чемчерно-белого.Особоощутимойэтаразницастановитсятогда,когдаприходитсясниматьвусловияхотносительноневысокихосвещенностей.

Возможностииспользованиясветофильтровприцветнойсъемкекрайнеограниченны.Можноотметитьследующиеслучаиработысосветофильтраминацветныхматериалах:использованиесинегосветофильтрадляполученияночногоэффектаприсъемкеднем(вкадрприэтомнеможетвходитьнебо,светлоепотону);применениенейтрально-серыхсветофильтровдлясниженияосвещенностипленкивкадровомокнефотоаппаратаиуменьшенияэкспозиции;использованиеоттененныхсерыхилисинихсветофильтровдлякаширования(частичногоперекрытия)полякадра,напримердляизменениятональностинеба.Впоследнемслучаенеобходимо,чтобыфотоаппаратимелматовоестеклоибылустановленнаштативе,безчегоневозможноточноопределитьграницукаширования.Могутбыть,конечно,иособыеслучаи,когдацветныесветофильтрыприменяютдлядостиженияспециальныхэффектов,которыетребуютрезкогоизменениявсейцветовойгаммы.

Новсеэтовпрактикефотографиивстречаетсядовольноредко,имынеошибемся,еслискажем,чтовбольшинствеслучаевцветногофотографированиясъемочныесветофильтрынеприменяются,таккаконинеизбежноприводяткнарушениюправильностицветопередачи.

Всеразличиетехникиполученияфотографическихизображенийначерно-белыхицветныхнегативныхматериалахзаключаетсявспецифическиххарактеристикахэтихматериалов.Особенностицветныхфотоматериаловсостоятпреждевсеговинойприродецветочувствительности,позволяющейрегистрироватьцветасовсемиприсущимиимхарактеристиками:цветовымтоном,насыщенностью,светлотой.Поотношениюкчерно-белымцветныефотоматериалыимеютболеенизкуюсветочувствительность,меньшуюфотографическуюширотуи,следовательно,иныевозможностипередачиконтрастовобъекта.

Крайнеусложнилисьпроцессыобработкисветочувствительныхматериаловиполученияотпечатковнацветныхфотобумагах.Поэтимвопросамсуществуетспециальнаялитература,гдетехникацветнойфотографииразработанадостаточноподробно.Мыжекоснулисьэтойстороныделалишьдлятого,чтобыуяснить,какиеизмененияивкакихзвеньяхпроцессасозданияснимкапроизошлиприпереходеотчерно-белогокцветномуизображению.

Композицияцветногоснимка.Поначалуможетпоказаться,чтовцветномснимкекомпозиционныйприемвкакой-томереутрачиваетсвоюсилуизначение,посколькумногоетеперьрешаетцветоваягамма,соотношенияцветовиихоттенков,колористическаястройностькартины.Номногочисленныепримерыопровергаюттакоепредположениеипоказывают,чтокомпозицияснимка,обогащеннаяцветом,по-прежнемуостаетсядейственнымсредствомрешениятематическихзадач.Болеетого,вцветномснимкенаходятприменениепринципы

построениякадра,разработанныевчерно-белойфотографии.Мысейчасувидимихтворческоеиспользованиевконкретныхснимках(см.вкладку),анализкоторыхпоможетнамнайтиместотогоилииногокомпозиционногоприемавцветнойфотографиииоценитьегозначение.

Многиецветныеснимкистроятсяпозаконамравновесия,которыемыужехорошоосвоиливчерно-белойфотографии.Однакоздесьпонятиевесомостиэлементакомпозицииобязательновключаетвсебянетолькоегосмысловуюзначимость,масштаб,форму,ноещеицвет.Асопоставлениекомпонентоврисунка–этоуженетолькоспособдобитьсяихравновесногораспределениявпределахполякадра,ноивозможностьдостижениягармониицветовыхсоотношений.

СнимокА.Бушкина«Натюрмортсромашками»(5)–прекрасныйпримеруравновешеннойкомпозиции.Эффектравновесиядостигаетсяздесьследующимобразом.Основнойобъектизображения–букетромашекнаокне–помещенвправойчастикадра.Леваяегосторонапопервомупланусвободна,ничемнезаполнена.Нозатоздесьхорошоразработанаглубина:заокном–сад,скамья.Онидаютсянерезко,мягкоиприводятвсюкомпозициювравновесие,посколькусоотношенияпервоплановыхиотдаленныхэлементовпоплощади,занимаемойимивкадре,поихмасштабностиирезкостинайденыправильно.

Ноособеннохорошиздесьсоотношенияцветов:ониперекликаются,повторяютсясправаислева,напереднемпланеивглубине,чтодополнительноподчеркиваетравновесиевзаполнениикадра.Например,удачносочетаютсяголубоватаяпокраскаоткосаокнанапереднемпланеиголубизнавотдалении,яркиебелыетонаромашекибелаяскамьявсаду.Этисоотношениянужнобылоувидеть,понять,оценитьприсъемке.Потребовалисьвкусхудожника,опытмастера.Вотчемуследуетучитьсянатакихпримерах!

Снимоксделанприестественномдневномосвещении,всолнечныйдень.Окно,накоторомстоитвазасцветами,выходилонатеневуюсторону,прямойсолнечныйсветнапредметынатюрмортападалсправа,извторогоокна.Предметыосвещенымягко.таккакестественныйсветовойбалансподвергсянекоторойкорректировке:навазусцветаминаправленотражатель,подсвечивающийтени.Интереснаядеталь:А.Бушкинприсъемкенатюрмортов,какправило,применяетотражатели,имеющиесеруюпокраскуразнойсветлоты.Онправильноподметил,чтотакойэкрандаетобщеесмягчениеконтрастовярких,насыщенныхцветовыхтонов,чтоприэтом,какговоритмастер,возникаетнекая«общаясоединительнаягамма,гдесерыйтонстановится

какбысвязующим».

Техническиеданныесъемки:фотоаппаратсразмеромкадровогоокна6Ч9см;объективсфокуснымрасстоянием180мм.НегативнаяпленкаДСсветочувствительностью45ед.ГОСТ.Диафрагма4.(Такаядиафрагмавданномслучаевыбрананевсвязистребованиямиэкспозиционногорасчета,аявляетсямоментомпринципиальным,посколькубольшоедействующееотверстиеобъективаобеспечиваетнужнуюпозамыслупотерюрезкостивглубинекадра.)Выдержка1/10с.Времясъемки15ч,июль.

ИнтереснакомпозицияпортретаколхозникаЛасурииТаркуна(4),выполненногостарейшиммастеромцветнойфотографииВ.Малышевым,работыкотороговсегдаотличаютсяудивительнойизобразительнойзаконченностью,тонкостьюколорита,блескомтехническогоисполнения.Чеминтересендлязрителяэтотпортрет?Привлекателен,конечно,самперсонаж–красивый85-летнийчеловек,мудрый,многовидевшийнасвоемвеку,добрый,улыбчивый,ктомужеоченьколоритнойвнешности.Какдостоинствоснимкаотметимживость,естественность,изяществопозычеловека.

Художественностьисполненияпортретапроступаетвовсем.Посмотрите,например,какрешеноздесьпространствокадра.Композицияклассическиточна.Лицочеловекаобращеновсторонуфотоаппарата,ивзглядегонаправленпрямовобъектив.В.Малышевчастоостанавливаетсяименнонатакомположениипортретируемого,таккаксчитает,чтоэтообеспечиваетнеобходимыйконтактиобщениеперсонажаизрителя.Ноповоротфигурыздесьтаков,чтоорганичнымдлякомпозиционногорисункаоказываетсясвободноепространствовправойчастикадра.Этопространствомастериспользуетдлятого,чтобыввестивкадрдеталистроения,связкиярко-красногоперца,которыйсушитсянасолнце–подробности,характеризующиесреду,обстановку.Одновременнодеталиокружениястановятсякомпозиционнымиэлементами,приводящимивсюсистемурисункакклассическомуравновесию.

Какивчерно-белойфотографии,приработевцветенередкоиспользуютсяпространственнаякомпозицияиактивныйпереднийплан.МывидимтакоерешениевпейзажеА.Бушкина«Стараясосна»(7)ивдругомегоотличномпейзаже–«Михайловское»(6).

Итак,анализируяцветныеснимки,мыненашлипоканиодногокомпозиционногоприема,которыйнебылбыизвестенвпрактикечерно-белойфотографии.Изэтогоможнозаключить,чтоееопытимеетогромноезначениедляразвитиякомпозиционныхформцветногоснимка.Мыужеговорилиотом,чтоэлементыкомпозиции,обогащенныецветом,обретаютинойудельныйвесвобщемрисунке,требуютиныхколористическихсвязок,ноосновныепринципыкомпозиционногорешенияцветногоснимкаблизкикужезнакомымнамзакономерностям

решениякадровогопространстваипоегоплоскости,ипоглубине.

Продолжение...

Перспективацветногоснимка.Опытцветнойфотографиипоказывает,чтолинейнаяперспективавцветномснимкесуществуетвтомжевиде,какивснимкечерно-белом.Сходыпараллельныхлиний,уменьшениемасштабапредметов,расположенныхвотдалении,сокращениелиний,уходящихвдаль,видныздесьтакжеотчетливо,какеслибыэтобылоизображениеахроматическое.Даэтоиестественно:ведьизображениепопрежнемурисуетсятемижеобъективами,авыборточкисъемки,какираньше,закладываетосновуперспективногорисункаснимка.

Новотвоздушнаяперспектива,выраженнаявцвете,вноситмногоновоговцветовуюпалитруфотохудожника.Какизвестно,вчерно-белойфотографиивоздушныйслойсмягчаетрисунокглубиныкадра,уменьшаетвотдаленииконтрастысветотени,высветляетдали.Цветнойснимокрегистрируетещеицветовыеизменения,которыевозникаютвглубинекадравсвязистем,чтосамавоздушнаясредатожеимеетопределеннуюцветность.Например,белаятуманнаядымка,накладываясьнацветаобъекта,уменьшаетихнасыщенностьили,какещеговорят,разбеливаетцвета.

ПосмотритевнимательнонаужеупомянутыйснимокА.Бушкина«Михайловское»(6).Обратитевниманиенато,чтоголубойцветводынапервомпланеимеетярковыраженнуюцветность,вглубинежеонтеряетнасыщенность,разбеливается.Ещеэнергичнееменяетсязеленыйцветдеревьев,которыеугоризонтавообщетеряютзеленуюокраску,приобретаяоттеноксамойвоздушнойдымки.

Эффектвоздушнойперспективывэтомснимкеусиленвпроцессепечати:глубинакадраэкспонироваласьнаоднучетвертьэкспозиционноговременименьше,чемостальнаяплощадьполякадра.

Конечно,воздушнаяперспективаздесьнепростоэлементизобразительнойформыснимкаииспользовананетолькорадиколористическогоэффекта.Онаприобретаетважноезначениедляобщейпоэтичностиснимка,которыйнасыщентакимнастроением,чтозвучитсловнострофаизстихотворенияА.С.Пушкина:«…поберегамотлогимрассеяныдеревни–тамзанимискривиласьмельница,насилукрыльяворочаяприветре…»Всегодвагоданазадэтамельница,давноразрушеннаявременем,восстановленавселеМихайловском,итеперьпейзажобрелчерты,которыебылиприсущиемувстольдалекиепушкинскиевремена.Такимонивоспроизведеннаснимке.

Приведемтехническиеусловияэтойсъемки:фотоаппаратсразмеромкадровогоокна6Ч9см,объективсфокуснымрасстоянием240мм.НегативнаяпленкаДСсветочувствительностью45ед.ГОСТ.Диафрагма8;выдержка1/125,с.Времясъемки14ч,июнь.

Посравнениюстуманнойдымкой,ещебольшиеколористическиеизменениявносятпылевыеилигаревыедымки,возникающиевблизикрупныхгородов.Запыленныйилизадымленныйвоздухприобретаетбурыйоттенок.Онзаметноменяетцветаобъекта.Врядеслучаевполучаемыйцветовойэффектможетбытьприменендлярешениятемы,вдругихслучаяхонделаетсъемкуневозможной.Каквсегда,важнаавторскаяоценкасложившихсяусловийсъемкиисознательноеиспользованиеэффектадлядостиженияопределенныххудожественныхцелей.

Нодажеисамыйчистыйвоздухтожеизменяетцветаотдаленныхпредметов.Ведьсветорассеяниепроисходитивчистомвоздухепривстречесветовыхлучейсегомолекулами.Молекулыявляютсяпрепятствиемтолькодлякоротковолновыхлучей–фиолетовых,синих,голубых–ирассеиваютлишьих.Поэтомувоченьчистомвоздухедымкаприобретаетголубоватыйцвет,которыйисчитаетсясобственнымцветомвоздуха.Молекулярнаядымка

наблюдаетсяредко,онаможетвстретитьсявысоковгорах,гдевоздухчистипрозрачен.Тогдацветаотдаленныхпредметовприобретаютхолодноватыйголубойоттенок,авоченьбольшомотдалениисливаютсяссиневойвоздуха.

Освещениеприцветныхфотосъемках.Какивсякоеновоеизобразительноесредство,цветпоначалуочаровалиувлекфотографовнастолько,чтовжертвувозможноболееточномувоспроизведению цвета стали приносить многие другие творческие приемы, дававшиепрекрасныйэффектвчерно-белойфотографии.Например,прицветнойсъемкевтевременанаиболеепригоднымсчиталсясвет,равномернозаливающийвесьобъектсъемкисостороныфотоаппарата,тоестькакразтотсамыйфронтальныйплоскийсвет,противкоторогомытаквосстаемвчерно-белойфотографии.Частоегоотстаиваликаквообщеединственновозможноеосвещение.Вруководствахможнобылопрочесть,чтоприцветнойсъемкенеобходимохорошееравномерноеосвещениевсехчастейобъекта.Фотографируемыйобъектифотоаппаратдолжныбытьрасположенытак,чтобыобъектбылосвещенспереди.Наличиерезкихконтрастовитенейнежелательно.

Объяснялосьэтоследующимобразом:цветправильновоспроизводитсянаснимкетольковтомслучае,еслинаобъектесъемкиимеетсядостаточныйуровеньосвещенности.Всеучасткиобъектадолжныбытьосвещенытак,чтобысоответствующиеимплотностинегативаукладывалисьнапрямолинейномучасткехарактеристическойкривойпленки.Еслиобъектосвещеннеравномерно,еслиобразуетсясветотень,товтеневыхучастках,естественно,уровеньосвещенностиснижается,плотностинегативасмещаютсякобластинедодержек,издесьцветаменяются,цветопередачастановитсянеправильной.

Такимобразом,точноевоспроизведениецветакактаковогостановилосьсамоцельювработефотографа.Приэтомсовершенноупускалосьизвиду,чтосветотеньсуществуетвдействительности,чтовприродецветаменяютсявзависимостиотосвещения.Назакате,когдасолнцепосылаетназемлюсвоипоследние,багровыелучи,всевокругпламенеет,сумеркинесутссобойсиневу;снаступлениемтемнотыцветавообщеперестаютразличатьсяглазом,воспринимаютсякакахроматическиетона.

Осветитесинююповерхностьдневнымсветом,вкоторомимеетсядостаточноеколичествосинихлучей.Ониотразятсяотосвещаемойповерхности,дадутвозможностьувидетьееименносиней,выявятистинныйцвет.Осветитетеперьэтужеповерхностьэлектрическойлампойнакаливания,визлучениикоторойпреобладаютжелто-красныелучи.Ивыувидите,чтожелто-красныйцветлампынакаливанияпочтиполностьюпоглотитсясинейповерхностью,ведьонаможетотразитьтолькосиниелучи,отчегоиприобретаетсинийцвет.Вотпочемуприосвещениилампаминакаливаниясинийцветощутимотемнеет,приближаяськчерному.

Можнопривестиещемножествопримеровизмененияцветоввзависимостиотцветностиосвещающегоихсвета.Ноглавнаязакономерностьясна:бестеневоеосвещениевжизнивстречаетсяотносительноредко,асветотеньнепременнотрансформируетцвета.Цветаменяютсятакжевзависимостиотосвещенияихразличнымиисточникамисвета.Именноэтиобстоятельстваирождаютмножестворазнообразныхцветовыхтоновипереходов,обогащаюткрасочнуюпалитруилишаютцветлокальнойкричащейяркости.

Можнолиинужноливфотографииотказыватьсяотследованияэтимжизненнымзакономерностям?Истоитливоимяточноговоспроизведенияцветовотказыватьсяотбогатейшиххудожественно-живописныхвозможностейвработенадгармониейколоритафотографическойкартины?Теперь-томылегкоотвечаем:нет,конечно.Но,каквидите,ктакомупонимаюосвещениявцветнойфотографиипришлинесразу.Поискитормозилисьнетолькоизвестнойробостьювобращениисновымизобразительнымсредством,ноинесовершенствомпервыхнегативныхфотоматериалов,ихнизкойсветочувствительностью,

малойфотографическойширотой.Однакобоялисьнепростотехническойошибки–недодержкивтенях(онадействительнонедопустима),номалейшихперепадоввуровняхосвещенности,светотеникактаковой,хотядажеинесовер262шейныепленкибыливсостояниивоспроизвестиопределенныйинтерваляркостей.Такчторешающимиоказывалисьименнохудожественныепредставления,установкитворческие.

Иполучилось,что,приобретяновоеизобразительноесредство–цвет,фотографиянанекотороевремяутратиладругоенеменееактивноесредство–свет.Светотеньнеобходимадляпередачиобъемов,пространств,фактур,пластическихформпредметовисуществующихвприродеразнообразныхэффектовосвещения.Отказотсветотеневогорисункавцветномснимкеприводиткутратевсеперечисленныхэлементовизобразительности.

Новозникаетвопрос:немешаетлиэнергичнаясветотеньдостижениюгармониицветовыхсочетанийиколористическомузавершениюснимка?Мыможемоперетьсяздесьнаопытживописи.Посмотритесэтойточкизренияналучшиепроизведениярусскойимировойреалистическойживописи,отличающиесяисключительнойстройностьюигармоничностьюколорита,ивыувидите,чтовбольшинствеизнихимеетсясветотеньивоспроизводитсяопределенныйэффектосвещениясовсемиегоособенностями.

Болеетого,можноутверждать,чтовыразительнопостроенныйэффектосвещения,сохранениевкартинеприсущейемураскладкисветотениспособствуютсоединениюцветоввединыйколорит.Цвета,яркиеинасыщенныевнепосредственнойблизостикисточникусвета,темнеютизатухаютвотдалении,таккаквтенионименееразличимы,авглубокойтениивовсевоспринимаютсякакахроматическиетона.

Приобщемравномерномосвещенииобъектаэтосоединениецветовотсутствует,иони,ничемнесвязанныедругсдругом,вбольшинствеслучаеввносятвкартинупестротуикричащуюяркость.Именнотакойпестротойинавязчивостьюцветачастоотличалисьпервыецветныеснимки.

Всовременнойцветнойфотографиисвободноиестественновозникаеттотхарактерсветовогорисунка,какойфотографсчитаетнаилучшимдлярешенияданнойтемы.Эффектосвещения,возникающийнаобъектеилиспециальнопостроенныйприпавильоннойсъемке,воспроизводитсясосвойственнымиемуконтрастами,раскладкойсветотени,силойсветаиглубинойтеней.Можноувидетьнаприведенныхвэтойкнигецветныхснимках,скольразнообразнысегодняихсветовыерешения.

«Натюрмортсромашками»А.Бушкина(5)снятпримягкомсолнечномсвете,главныйобъектизображенияифонблизкипоуровнюосвещенности.Вдругомегонатюрморте–

«Апельсины»(8)–объектрезкоконтрастируетстемнымфоном,таккакдлясъемкииспользованнаправленныйбоковойсвет.

ВпортретахВ.Малышевасветотеньтоболеемягка,товыраженаэнергичновзависимостиоттого,какойизсветовыхрисунковсоответствуетхарактеруснимаемогочеловекаиособенностямеголица.

ВпейзажахА.Бушкинавстречаетсячрезвычайнотонкаяградациятонов,такая,какоймыеевидим,например,вработе«Михайловское»(6).АвснимкахИ.Тункеля–«Джезказган»(3)иДм.Бальтерманца–«КрасноярскаяГЭС»(2)использованыудивительноживописные,новместестемсовершеннореальныесветовыеэффекты.

Икогдамырассматриваемвсеэтиживописныефотокартины,развеунасвозникаетмысльотом,чтоодницветаздесьвоспроизведеныблизкимикспектральным,адругиепретерпелибольшиеизмененияврезультатесвоеобразиясветотеневогоилисветотональногорисунка?Такоймыслиневозникаетпотойпричине,чтоизмененияэтиестественны,мыхорошознакомыснимивжизниирадуемсяихудачномуиспользованиюприсозданиихудожественныхпроизведенийискусствафотографии.

Такимобразом,становитсясовершенноочевидным,чтоодноизглавныхизобразительныхсредствфотографии–светполностьюсохраняетсвоезначениеиактивнуюрольприцветнойсъемке.Приработесискусственнымсветомобщийуровеньосвещенностинаобъектенесколькоповышаетсявсоответствиисосветочувствительностьюнегативныхфотоматериалов.Сучетомменьшейфотографическойширотыэтихматериаловуменьшаетсяинтерваляркостейнаобъектеиснижаютсяконтрастысветотени.Ноэто–лишьколичественныеичистотехническиеуточненияосвещения,инахудожественныепринципысветовогорешенияснимкаонивлияниянеоказывают.Но,разумеется,ивсехудожественныепоискиэффектовосвещенияидутврамкахопределенныхтехническихтребований.Например,недодержкапотеням,лишаетнегативнеобходимыхкопировальныхплотностей,чтодействительноприводиткбольшимцветоискажениям,появлениюцветныхвуалей,тоестькполномутехническомубраку.

Примерысветовогорешенияцветныхснимков.НатюрмортА.Бушкина«Апельсины»

(8)снятвкомнатеуокнаприестественномдневномосвещении,котороеобеспечилополучение

оченьобъемногорисунка,длячегообычнотребуетсяточныйнаправленныйсвет.Этотснимокнеоднократнополучалвысокиенаградынамеждународныхфотовыставкахименнозастереоскопичностьизображения.Вотприкакихусловияхосвещениявеласьсъемкаэтогонатюрморта.

Вазасапельсинамибылаустановленаоченьблизкококну.Нообычноизокнавкомнатупадаетдостаточноширокийпотоксвета,недающийэффектаузкогонаправленногосветовогопучка.Длятогочтобыобразовалсятакойименноэффект,фотографзакрылбольшуючастьплощадиокначернойшторойитакимобразомпревратилсветовойпотоквотносительноузкийлучнаправленногосвета.

Возникшиенаапельсинахивазетениподсвечивалисьотраженнымсветом,длячегобылиспользованэкран,имеющийсветло-серуюпокраску.Экранбылустановленнавозможноблизкомрасстоянииотнатюрморта.Фономстановитсястенакомнатывглубине,в4м.отнатюрморта.Светизокнанастенусовершеннонепадал,поэтомуонапереданатемнымтоном.Стол,накоторомустановленаваза,былнакрытчернойбумагой,сверхкоторойположеностекло.Встекледостаточноотчетливопрорабатывалисьотражения.

Съемкавеласьузкопленочнымфотоаппаратомсразмеромкадровогоокна24Ч36мм.Объективсфокуснымрасстоянием50мм.ПленкаДСсветочувствительностью32ед.ГОСТ.Диафрагма8;выдержка1с.Времясъемки14ч;окновыходилонасевер,натеневуюсторону.

Вэтомсмыслеещебольшиесложностипредставляетдневноенатурноеосвещение,дающеевозможностьполучитьмножествоинтереснейшихсветовыхрисунков,ноподдающеесякорректированиюсвеликимтрудом.

Действительно,непростотакмастерскисформироватьмощныйпотоксолнечногосвета,какэтосделановужеупоминавшемсяпортретеколхозникаЛасурииТаркуна(4).ТолькомноголетнийопытработыВ.Малышевасуправляемымпавильоннымосвещениемдаеттакоепониманиесветовойпалитры.Это–настоящаяпоэзиясвета:легкийитонкийсолнечныйлучскользнулполицучеловека,создавнеобходимыйакцентиоставиввмягкой,отличнопроработаннойполутениифон,ифигуру,ивсеостальныеживописныедеталиэтойсовершеннойпортретнойкомпозиции.Многоездесь–отвкусаипониманиязаконовизобразительности.Но,можетбыть,неменьше–отбезукоризненнойтехничностивыполнениятворческихзамыслов.

ВкомпозициюснимкаА.Бушкина«Стараясосна»(7)тожевключенаактивнаясветотень.Солнцестоитвысоко,еголучипадаютпочтиотвесно,изеленаялужайкавсярасцвеченаажурнымитенямиответвейдерева.Посмотрите,сколькоздесьвозникаетоттенковзеленого,какойбогатойстановитсяцветоваяпалитра!Современнаянегативнаяпленкаотличносправляетсясобразовавшимсянаобъектеинтерваломяркостей:цветпрекраснопереданивсветахивтенях.

Этотснимоксделанфотоаппаратомсразмеромкадровогоокна6Ч9см,объективомсфокуснымрасстоянием105мм;негативнаяпленкаДСсветочувствительностью45ед.ГОСТ.Диафрагма8;выдержка1/25с.Времясъемки14ч,июль.

Колоритцветногоснимка.Всамомначалепоявленияцветнойфотографиипроблемаколоритафотоизображенияпопростуневозникала.Ноипозжеонадалеконесразуполучиладолжноерешение.Во-первых,какговорилось,делумешалонесовершенствофотоматериалов,аво-вторых,невсегдаправильнопонималисьхудожественныезадачи.Возможностьпередаватьнаснимкецветнастолькоувлекалафотографов,чтоонивводиливкадрмножестворазличных,оченьяркихиконтрастирующихдругсдругомцветов,чтобыпродемонстрироватьтехническиевозможностивоспроизведениякрасочногомира.

Еслиснималсяпортретнафонеяркойзелени,токостюмвыбиралсякрасный,аврукахудевушкимогоказатьсябукетжелтыхцветов.Присъемкепавильонныхпортретовиспользовалиськричащиецветныефоныит.п.Цветныеснимкиполучалисьпестрыми,грубымипоцветовымсочетаниям,нехудожественными.Можетбыть,сегодняинеследовалобывспоминатьошибкистольотдаленныхвремен,еслибыкаждыйначинающийфотографнасвоемличномопытенепроходилвсеэтиэтапыинеповторялтехжеошибок.

Позднее,когдапервыеувлеченияцветомпрошли,когдасветсноваприобрелсвоеактивноезначение,сталипоявлятьсяработы,интересныеитонкиепоцветовомурешению,завершенныепоколориту.Проблемаколоритацветногофотоизображениявсталапередфотографамивовсейеезначимости,наметилисьиосновныепутиеерешения.

Напомнимещеразосодержаниипонятия«колорит».Имобозначаетсявзаимосвязьвсехцветовиоттенковвкартине,ихсогласованность,взаимообусловленностьивзаимоподчинение.Впроизведенииреалистическогоискусстваколоритиспользуетсядляправдивойпередачидействительногомира,мирачеловека,дляраскрытиясодержания,замысловхудожника.

Ночтожетакоесогласованиецветоввкартине?Влитературеповопросамцветоведениявыможетевстретитьсянесоднойтеорией,отыскивающейзакономерностисопоставленияцветов,

ихгармонию.Можнонайтитамипрямыеуказаниянато,что,например,зеленыйцветхорошосогласуетсясактивнымкрасным,асинийизеленыйцветаплохоувязываютсямеждусобой.

Вэтихтеорияхестьмногоинтересногоиполезного,ноестьвнихинекотораяопасностьдляхудожника,еслибыонцеликомэтимтеориямдоверился.Деловтом,чтохудожникнеможетотыскиватьсочетанияцветовкактаковых,вотрывеотреальныхпредметов,скоторымицветасвязанывжизни.Занявшисьтакимпоиском,вывскореубедилисьбы,чтоодниитежецветаводнихслучаяхдаюткрасивые,гармоничныесочетания,вдругихпроизводятнеприятноевпечатление.Например,красныеягодыземляникисовершенноестественноиоченьживописносочетаютсясяркойзеленьютравы.Серьезнойтрудностьюпредставляетсясочетаниеэтихжецветоввкостюмечеловека.Исовсемневозможнымкажетсяихсопоставлениевпокраскахинтерьера.Оченьважнознать,гдеименнососедствуютсиниеизеленыецвета,чтобысказать,красивоэтоилинекрасиво.Можетбыть,ихдействительнотрудносвязатьвфотографическомпортрете,новпейзажезеленыйлугисинеенебообразуютчудеснуюгармонию.

Ипотом,ведьсуществуетвеликоеразнообразиеоттенковцвета.Какойэтобылкрасныйикакойименнозеленыйцветсоседствовалсним?Кактрактуетэтицветавсвоейкартинехудожник?Усиливаеткаждыйизнихилисмягчаетконтрасты?Можетбыть,находитпромежуточные,связующиетона?Или,возможно,гасит,приглушаетвсюцветовуюгамму,добиваясьопределенногохудожественногоэффекта?

Правдеиживописностиколоритапобольшеучитесьужизни.Внимательноприсмотритеськгармонииестественныхцветовыхсочетаний.Ещеиещеразпоработайтенапленэре–воздушнаядымкапомогаетувязыватьцвета.Используйтеприсъемкесамыеразличныеэффектыосвещения.Мыужевидели,какоевлияниеоказываютонинаколоритснимка,которыйскладываетсяивоспринимаетсявсегдавединствесосветотенью.

Конечно,речьидетнеопростомкопированиитехцветовыхсочетаний,которыепредлагаетнамжизнь.Мыговоримоправдивомизображениидействительностисредствамифотоискусства,охудожественномеевоспроизведении,отрактовкецветахудожникомиобиспользованииколорита.

Примерыколористическогорешенияфотоснимков.Стройностьколоритацветногофотоснимкавомногомопределяетсяцветамиитонамивыбранногодлясъемкиобъекта.Однакохарактеросвещениятрансформируетцветаинередкоприобретаетрешающеезначениедляколоритафотокартины.

СамогопристальноговниманиязаслуживаетколоритвпортретеабхазскогоколхозникаЛасурииТаркуна(4).Здесьпреобладаютспокойные,почтиахроматическиетонасерые,коричневатые;имизакрытабольшаячастьполякадра.Этотонасвязующие.Теперьнаихфонеяркимимазкамивыделяютсяцветовыепятна,любоеизкоторыхпрекрасносогласуетсясдоминирующимвкадретоном.

Нопринципиальнойдлямастера,дляегостиляостаетсялаконичностьрешения,сдержанностьвиспользованииизобразительныхсредств.

Этипринципы,складывающиесявпочерк,стиль,можнообнаружитьвлюбойизработВ.Малышева.Вотещеодинегоснимок–«Женскийпортрет»(1).Казалосьбы,онничемненапоминаетпредыдущихснимков:этокрупныйплан,ипалитракрасоксовсеминая.Теперьколоритстроитсянасочетаниижелтогоизеленыхтонов.Нопроступаеттотжелаконизмрисунка,таженейтрализацияфона,сведениеегокрасоккединомутону,вкоторомлишьмягконамечаетсязеленовато-серыйоттенок.И,смотрите,какважназдесьпромежуточнаяступень–второйплан,гденерезкодаетсяветкасзеленойлиствой.Воткакпостепенноразвиваетсяцветоваягамма:яркий,насыщенныйзеленыйшарфнапервомплане,болеемягкаязеленьлиствынавтороми,наконец,серо-зеленыйфонвотдалении.Подлиннохудожественное

решениепортрета.Исновавколоритсмеловводитсясветотень,котораяудивительнообогащаетпалитрутонов,объемно,пластичноочерчиваяформулица.Портретснятвусловияхестественногоосвещения.Нокакневосхититьсявыразительностьюсветовогорисунка,которыйкакразнанатуреформированиюподдаетсяструдом!Световоепятноналице–этосолнечныйсвет,прошедшийсквозьлиствудеревьев,потомуонтакмягок.Тенинасыщенырассеяннымсветом,отраженнымотстены,находящейсядовольноблизко.

Некоторыеподробности,относящиесяктехникесъемки:фотоаппаратсразмеромкадровогоокна6Ч6см.Объективсфокуснымрасстоянием100мм.НегативнаяпленкаДСсветочувствительностью45ед.ГОСТ.Диафрагма5,6;выдержка1/60с.

Переднийфронтальныйсветиколоритснимка.Мымногоговорилиоважнойсоставляющейобщегоколористическогорешенияснимка–светотени.Новприродевстречаетсянемалоинтересныхсветовыхэффектов,прикоторыхсветотеньотсутствует.Таковы,например,условияосвещениявпасмурныйдень,всильныйтуман,всумерки.Бестеневоеосвещениеобразуетсятакжевслучае,когдасветовойпотокпадаетнаобъектсъемкиспереди,состороныфотоаппарата.Тогдатениотбрасываютсяназад,скрываютсязапредметамиистановятсяневидимыми.

Вышеужеговорилосьотом,чтоприобщемравномерномосвещенииестьопасностьобразованияпестрогофотоизображения,перегруженногодеталями,втомчислеицветнымиэлементами.Тогдавозникаютособыетребованияквыборупейзажногомотива:необходимо,чтобыонбылгармониченпотонам,чтобыколоритфотокартиныужесложилсявсамойдействительности.Фотографдолженбережнопередатькрасотуигармониюприродывестественномсоотношенииеекрасок.Вэтомемупоможетрассеянныйсветилисвет,падающийсостороныфотоаппарата.

Решениесложнойколористическойзадачи.РаботаИ.Тункеля«Джезказган»(3)поражаетсовершеннонеобычайным,фантастическимматериаломиколоритом,полнымнеповторимогосвоеобразия.Снимкиэтогомастеравсегдаотличаютсявысокойхудожественностью,образностью,оригинальностьюисмелостьюпоискаколорита.Ивданномслучаеоннеостановилсяпередтрудностямирешенияколористическойзадачибольшойсложности.Вчемсостоитэтасложность?

Картинаразвертываетсякакбывдвухпланах:верхняяеечасть–индустриальныйпейзаж,анижняя–открытыемедныерудники.Каждаяизэтихчастейкартиныснятаприсобственномлокальномэффектеосвещения.Наземле–громадныйшарсолнцаподнимаетсянадгоризонтом,заливаяпейзажсветомитеплом,подземлей–яркоеискусственноеосвещение.Каждыйизэтих

световыхэффектовпо-своемутрансформируетцветаобъекта,итеперьнакартиневозникаюткакбыдваколористическихцентра:верхний,решенныйвтеплыхтонахзолотисто-розовоговосхода,соседствуетсхолоднойсиневойпещеррудника.Казалосьбы,этонавернякавызоветделениекартинынадвесамостоятельныечасти,распадцелостногокомпозиционногорисунка.Ноэтогонепроисходит,композицияснимкацелостна,завершенна.

Наспоражаетпреждевсегоправдивостьэтогоснимка:привсейнеобычайности,фантастичностивнемсохраненареальностьобстановки,правдасвета,цветаитона.Прекраснонайденысоотношенияхолодныхитеплыхтонов,посмотрите,каконираспределенывкартине.Внижнейчастикадра–толькохолоднаясинева.Настыкеразрезаиповерхностиземлисиниетонатеряютсвоюнасыщенность,темнеют,становятсялишьотблескамисиневыпещер.Ипримерновэтойжесилесиниетонаповторяютсяврисункенебаугоризонта.Вышенебостановитсясиренево-розовым,ноэтотновыйцветтеперьсвязансярко-синимипромежуточнымитонамивнизукадра.Темаполучаетудивительномногоплановуюразработку.

Интереснопознакомитьсястехникойитворческимиприемамисозданияэтогоснимка.Посмотритеегоещеразоченьвнимательно,ивыувидите,чтооннапечатансдвухнегативов.Совмещение–мастерское!Стыкдвухизображенийсовершеннонезаметен.

Колориткаждойиздвухчастейснимкаоснованнасобственномэффектеосвещения,лежащемвосновесветовогорисунка.Теплыетонаимягкаясветотень–результатсолнечногоосвещенияпейзажа.Впещере–искусственноеосвещение.Ноононедалопривычногожелтоватогосвета–впещерехолодно,сыроивлажныйвоздухсинеетвглубине…

Впрочем,можетбыть,это–тольковпечатленияавтора,еговосприятиекартиныдействительности,егохудожественныйзамысел?Ведьмногоездесьдоработановпроцессепечати.Чтож,художникимеетправонавымысел,еслионпомогаетсозданиюправдивой,впечатляющей,поэтичнойкартины.

Цветныерепортажныеснимки.Цветкакизобразительноесредствоиспользуетсявовсехжанрахивидахсовременнойфотографии,приближаяизображениякпривычнымкраскамдействительногомира,открываяпередфотографаминовыетворческиевозможности.

Вомножествевстречаютсяцветныеснимкиивфоторепортаже,где,какивчерно-белыхкадрах,репортеруприноситуспехоперативность,хорошаяориентировкавтечениисобытияипрофессиональноеумениеподметитьострыйузловоймомент.Цветнесомненнообогащаетинформационныйрепортаж.Нокакие-тоспециальныезадачи,связанныесиспользованиемцветаздесь,какправило,неставятся.

Носегоднямастерафоторепортажанедовольствуютсярешениемтолькокомплексажурналистскихзадач.Всечащевсфереихвниманияоказываютсяпроблемысозданияснимкаобразного.Такиеизображенияпередаютнетольковнешнийрисуноксобытия,новнихзримопроступаютещеиэмоции–состояниегероев,душевныепереживания,настроение.Этичертыесть,конечно,ивинформационныхрепортажныхснимках,посколькувзафиксированномхарактерноммоментесосредоточиваетсяираскрываетсясущностьпроисходящего.Нотамизображениестановитсялишьтолчкомдлявозникновенияэтогоэмоциональногорядаввоображениизрителя,впечатлениякоторогоскладываютсянаосновенетолькорассматриваемогоснимка,ноисобственногожизненногоопытаииндивидуальныхособенностейвосприятия.Образныйснимокспособенформироватьэтивпечатления,отчеговозрастаютегообобщающаясилаиэмоциональноевоздействие.Вотздесьцветноеизображениеоткрываетрепортерусовершенноособыевозможности,посколькуцветусиливает,делаетболееэнергичнымизобразительныйрядфотокартины.

Некоторыевыводы.Рассмотренныецветныефотоработыдаютнекотороепредставлениеопутяхрешенияпроблемыколоритавсовременнойцветнойфотографии.Цветбольшене

возводитсявсамоцельтворчества.Переднами–снимки,вкоторыхцветиспользуетсяоченьразлично,новсегдатак,какэтоготребуеттема,содержание,характеризображаемогоматериала.Разумеется,жизненныйматериалпреломляетсясквозьпризмутворчества,подвергаетсяосмыслению,творческойинтерпретации.

Ивотрождаетсяколоритфотоизображения:воднихснимкахотчетливопроступаетдоминирующийзолотистыйтон,вдругих–используетсябуквальновсяцветоваяпалитра;одинфотографстроитсвойснимоквсветлойтональностиисводитцветчутьлинекахроматическойгамметонов,другой–решаетсвоиработывтемнойтональностинаусловныхсиневатыхцветахсумеречногоосвещения.

Главноенаправлениетворчествавпортретныхипейзажныхработах,внатюрмортеифоторепортаже–активноеиспользованиеколоритаиприсущейемуживописнойсилыдлявыраженияидейно-тематическихзамыслов,длясозданияпоэтическойкартиныприродыилиобразапортретируемогочеловека.Краскиицветапонимаютсянекаквнешнееукрашениеснимковиличистодекоративныеэлементыфотокартины,акакеесущество,посколькуонистановятсянеотделимымиотобразногострояхудожественногопроизведения.

КОНЕЦ