Беседасемнадцатая

Работавразличныхжанрахивидахфотографии

Отпримитивногофотографированиякхудожественномутворчеству.Когданачинающийфотографвпервыеберетврукифотоаппарат,ончастоподходитксъемкелишькаккувлекательнойвозможностизапечатлетьисохранитьдлясебямоментдействительности,чем-топривлекшийвниманиеилидорогойкакпамять.Вегоальбомепоэтомувизобилиивстречаютсяснимки,представляющиетолькоузколичныйинтерес.Этосемейныехроникииливидыприродыилигорода,кудасовершалисьэкскурсии.Людинатакихснимкахоткровеннопозируют,улыбаются,глядявобъектив.

Нопроходитвремяифотографвырываетсяизузкогокругадомашнихтемисюжетов.Элементарныевидыприродыпостепеннопревращаютсявкартиныприроды–художественныйпейзаж;появляетсяпортрет,нетолькофиксирующийвнешниечерты,ноипередающийхарактерчеловека,апозже–жанровыеснимкиирепортажособытиях.Этозначит,чтопостепеннофотографнетолькопреодолеваетсложностикомпозиционныхисветовыхрешений,ноирасширяетиуглубляетпредставленияовозможностяхфотографическогоспособаизображениядействительности.Этозначиттакже,чтосъемкидлянегопересталибытьтолькоразвлечением.Вышлиониизапределыучебныхупражнений.Воттеперьможноговоритьоподлиннотворческойработефотографа.Аонасвязанасразличнымивидамифотографии,сфотоискусствомиегожанрами,синформационнойижурналистскойдеятельностью.

Осовременнойфотографии.Современнаяфотографиянашлаширочайшееразвитиеиприменениевсамыхразличныхобластяхчеловеческойдеятельности.Мывстречаемсясфотографиейвжурналистике,публицистикеиискусстве.Мыподостоинствуоцениваемеекакодноизсредствмассовойинформации.Существуетобластьнаучнойфотографии.Известна,наконец,сферафотографииприкладнойсразделамирекламныхидекоративныхфотоизображений.

Соответственноразличныисовременныеснимки.Онирешаютразныезадачи,преследуютразличныецелиипоройсовершеннонепохожиодиннадругой.Материал,которыйвнихотражается,бываетсформированввысшейстепенисвоеобразно,рассматриваетсявособыхракурсах,например,вфотографииинформационнойихудожественной,вснимкахпортретныхижанровыхиливкадрахрепортажных.

Принадлежностьснимкактомуилииномуразделуфотографииопределяетконечнуюцельработыфотографа,направляетегопоиск,диктуетвыборизобразительныхсредств,имеетрешающеезначениедляанализаиоценкиполученныхрезультатов.

Например,работаявфоторепортаже,фотографстремитсяктому,чтобызапечатленноемгновениедавалополноепредставлениеособытиивцелом,аснимокоставлялвпечатлениеподлинностикартиныжизни.Следовательно,главнаятворческаязадачасостоитвпоискеименнотакогомоментавразвитиидействия,внаблюдениизапроисходящим,воценкесэтойточкизренияживойсменыфаздвиженияобъектов.Изобразительноерешениеснимкавэтомслучаебудетособым;композиция–свободной,разомкнутой:каждыйкадрбудетвосприниматьсякакфрагмент,выделенныйизбольшогопространства.Фрагмент,однако,долженсохранитьсвязисцелымидатьполноеонемпредставление.

Работаянадстанковымпортретомвпавильоне,фотографневсегдаполагаетсятольконавыбормоментасъемки.Нередкоонподсказываетчеловеку,которогоснимает,какуюпозулучшепринять,вкакомнаправлениисмотреть,какдержатьрукиипр.Стремясьсоздатьэнергичный

акцентналице,глазах,фигуре,ончастоиспользуетклассическуюкомпозицию,линиикоторойзамыкаютсявпределахполякадра.

Оцениваярепортажныйипортретныйснимокмы,естественно,будемисходитьизвозможностейиособенностейразделафотографии,ккоторомуотноситсярассматриваемаяработа.

Ожанрахфотоискусства.Вискусствесоветскойфотографии,прочностоящемнапозицияхсоциалистическогореализма(хм-хм...,ноизкнигисловневыкинешь-прим.webmaster'а),мытакжевстретимсясбольшимразнообразиемфотопроизведений.Попричинам,названнымвыше,нужнохорошопредставлятьспецификутогоилидругогоснимка,связаннуюсопределеннымжанромфотоискусстваиособенностямижанровыхструктур.

Поджанромпонимаетсягруппапроизведений(вданномслучае–фотоснимков),родственныхпотематикеиотражаемымсторонамдействительности.Важнымпризнакомжанраявляетсяотношениехудожникакизображаемомуматериалу.Снимкам,входящимводинизжанров,присущиобщиехарактерныечертыизобразительнойформыиоднороднаяметодикасозданияфотопроизведения.

Жанр–категорияисторическая,общностьпризнаковскладываетсянапротяжениивсейисторииразвитияискусства.Вискусствефотографиижанрыисторическивозниклинасамыхразныхэтапахегоразвития.Причинапоявленияснимковопределенноготипавтворчествемногихмастеров–поначалу,можетбыть,ичистоинтуитивное,нопозжеосознанноестремлениевозможноглубжеисследоватьоднуизсторонжизни.

Так,первыерусскиефотографы-художникиустремилисвоевниманиеитворчествокжизниибытупростыхлюдейРоссии.Связанныеспрогрессивнойобщественностью,створчествомхудожников-передвижников,верныереалистическимтрадициям,онисоздалипроникновенныеивысокохудожественныеснимки,насыщенныебольшойсоциальнойправдой,полныесочувствияктяжелымсудьбампростыхлюдейцарскойРоссии.Такродиласьрусскаяжанроваяфотография,пионерамикоторойисталиВ.Каррик,А.Карелин,С.Лобовиков.

Втупоруфотографы-художникимногомуучилисьуживописи,ивчастностизаимствовалирядеежанровыхмоделей.Возниклитрадиционныежанры–аналогижанровыхструктурживописи:портрет,пейзаж,натюрморт,жанроваяфотография.Этонебылоформальнымперенесениемобразцовитерминологииизодногоискусствавдругое.Аналогиябылаподсказанатворческойпрактикойновогоискусства,жанрынановойпочвеполучилиспецифическоесодержаниеисвойственныефотографиитоговремениизобразительныеформы,правда,вчем-тоблизкиеживописным.

Нопозже,втотмомент,когдафотографияосозналасебякаквиджурналистики,когдаглавнойеесилойсталадокументальность,привозникновенииновыхжанровыхструктураналогиясживописью,естественно,кончилась.Фотографияоказаласьпрочносвязаннойсжурналистикой,ивдополнениексуществующемувозникновыйжанровыйряд–фотоинформация,фоторепортаж,фотоочерк.Нетруднозаметить,чтоздесь–тожеаналогия,наэтотразсжурналистикой.

Ноневсевфотографииможетбытьклассифицированоисоизмереноподобнымипараллелямисдругимиискусствамиивидамитворчества.Всовременнойфотографиипоявилисьснимки,которыеещеждутсвоейклассификации,ижанры,которыетребуюттеоретическогоосмысленияиразработки.

Например,уженеумещаютсявсуществующейжанровойсистемефотокартины(этикартины,заметим,уженеимеютничегообщегоспроизведениямиискусстваживописи),подобныеизвестнымработамфотокорреспондентовДм.Бальтерманца–"Горе",В.Мастюкова–"Увечногоогня"илиЛ.УстиноваиА.Лобова–"КоммунистыСамотлора",гденаоснове

съемкирепортажной,строгодокументальнойвозникаетобобщениетакойглубины,размышлениетакогомасштабаиэмоциональноезвучаниетакойсилы,чтоснимокприобретаетчертыподлиннохудожественногопроизведения.Этирепортажныеснимкистановятсязаконченнымипроизведениямифотоискусства,посвященнымикрупнымтемамсовременности,картинамисглубокойпсихологическойхарактеристикойгероев,многоплановойразработкойтемы,широкимразмахомживописногополотнаилитонкимилирическимиинтонациями.

Речьидет,следовательно,овозникновениихудожественногообразавсферефоторепортажа,художественногообраза,структуракоторогополнасвоеобразия,потомучтофотоизображению,несущемуобобщение,веришькакдокументу,даоно,собственно,документомиявляется.

Подобныепроизведениявозникаюткакбывточкахпересечениядвухлиний:фотожурналистикиифотоискусства.Иименноздесьфотографияраскрываетвсюсилусвоихтворческихвозможностей.Здесь-тоирождаютсяновые,подлиннофотографическиежанрыискусства,неимеющиеаналогийвдругихеговидах.Этижанрыещенеполучилистрогихиточныхтерминологическихобозначений,нонезависимоотэтогоонизаняливсовременнойфотографииведущееположение.Покаихотносятпростокразделуфоторепортажа,гдеони,однако,ярковыделяютсясвоейобразностьюнафонеобычнойинформационнойирепортажнойпродукции.Образныерепортажныеснимкисегодняскладываютсявновыйжанрфотоискусства.

Ометодикеработывразличныхжанрах.Новыйвидискусства,новаяотрасльжурналистики–фотографиядолжнабылаоткрытьсвойсобственный,особый,органическиприсущийейспособсозданияпроизведений.

Когда-то,назарефотографии,рождениеэтойметодикиначалосьсзаимствованияприемовкомпозициииизобразительныхрешенийклассическойживописи.Объект,предназначенныйдлясъемки,сначалакомпоноваливпредметномпространстве,разумеется,сучетомкартиннойплоскостиснимкаиграницкадра.Снимающегосячеловека,например,усаживалипередфотоаппаратом,придумывалиемупозу,жест,указывалинаправлениевзглядаидажевыражениелица;жанроваясценкарепетироваласьиразыгрываласьвпространстве,охватываемомугломзренияобъектива,ееучастникизамираливпринятыхпозахпосигналуфотографа:"Спокойно,снимаю!"Таксложилсяспособсозданиякадра-картины,которыйвпоследствииполучилназваниепостановочногометода,илиметодапостановки.Этопонятиевключалорежиссерскуюработуфотографаслюдьмикакмомент,обеспечивающийхудожественныйрезультатсъемки.

Рождение этого способа было исторически обусловлено. Многое здесь объяснялосьпримерамиидажеканонамиклассическихживописныхкомпозиций,накоторыхучилисьпервыефотографы.Данекоторыеизнихипообразованиюбылихудожниками-живописцами.Номногоезависелоиотнесовершенстватехническихсредств:малойсветосилыобъективов,низкойсветочувствительностифотоматериалов,необходимостидлительныхвыдержек,полнойневозможностисниматьчеловекавдвижении.

Техническаяреволюциякоснуласьифотографическойтехники.Куслугамфотографовтеперьудобныевобращенииавтоматизированныефотоаппараты,светосильныепросветленныеобъективы,высокосветочувствительныематериалы.

Вхудожественнойпрактикенастойчивоияркопроступиладокументальнаяприродафотографии.Родилсякачественноинойподходкформированиюматериала,которыйподсказывалсясамойприродойфотографииивпоследствииполучилназваниеметодикирепортажнойсъемки.

Всовременнойфотографиирепортажныйметодзанялведущееместоисегодняявляетсяединственнымвразделефоторепортажа,вжанровойфотографии,документальномпортрете.Чемхарактеризуетсяэтатворческаяметодика?Съемкапоходуразвивающегосясобытия.

Съемкабезвмешательствавпроисходящеедействие.Компоновкаматериаланевпредметномпространстве,анепосредственноврамкевидоискателяфотоаппарата.Сменаточексъемки,крупностипланов,ракурса,анеспециальноережиссерскоеразмещениефигурнасъемочнойплощадке.Всеэтологическивытекаетиздокументальнойприродыфотографии,органическисвязаносней.Полученныеприэтомфотоизображенияприобретаюттакуюсилудостоверностииубедительности,чтобуквальнозахватываютзрителяправдойжизни,неповторимостьюостановленныхмгновений.

Однакоипостановочныйметодпрочновросвпрактикуфотографии.Сегодняфотографыпользуютсяразнообразнойметодикойработы.Онаопределяетсявзависимостиоттого,ккакомужанруивидуфотографииотноситсяданныйснимок,какиецелиизадачипреследуетегоавтор.Например,впавильонномпортретеинатюрмортепродолжаетсовершенствоватьсяметодикаконструированиякомпозиционныхформ,развивающаятрадиционныйпостановочныйспособ.Всобытийнойсъемкеижанровойфотографиисовершенствуетсяспособрепортажногоформированиякадра.Находитсвоеприменениеметодикаработыскрытойкамерой,"привычнойкамерой"ипр.Всезависитоттого,вкакомжанреивидефотографиирешаетсявзятаятема.Точносоотнесенныйсжанровымиособенностямиснимка,каждыйизэтихспособовможетоказатьсяплодотворным,обеспечивающимсозданиеправдивых,историческиконкретных,глубокопсихологическихработ,утверждающихметодсоциалистическогореализмавфотоискусстве.

Обиспользованииизобразительныхсредстввразличныхжанрахфотоискусства.Жанровыеособенностиснимкаоказываютвлияниенетольконаметодикуегосоздания,ноинавыбориприменениетехилииныхизобразительныхсредствиприемовпостроениякадраирешениятемы.Например,натюрморт,егокомпозиционныеиобразныеформы,картинностьколористическогорешениядостигаютсяспециальнымподборомирасположениемпредметов,тщательнопродуманнымивыстроеннымосвещением,введениемцветногофонаилиустановкойпредметовнастеклеилиполированнойповерхностисцельювключениявкомпозиционныйрисунокотраженийит.д.Вэтомжанрегосподствуюткрупныйисверхкрупныйпланы.Однойиззадачстановитсядетальнаявыработкафактурпредметовипр.

Вжанрефотоэтюдовнередкоэнергичновыступаетизобразительныйприем–ракурс,повышенныеконтрастытоновили,наоборот,тонкаяпастельнаягамма,изобретательностьвсферепозитивныхпроцессовипр.

Этапалитрастановитсяболеесдержаннойвискусствефотопортрета,гдеидеясозданияобраза-характераподчиняетсебеполностьювесьизобразительныйряд.

Вфоторепортаженасменуклассическим,замкнутымкомпозициямпортретнойфотографииприходяткомпозициисвободные,пространственные,разомкнутыеит.д.

Поэтичнаявоздушнаядымка,сообщающаятонкуюживописностьпейзажномуснимку,становитсялишьпомехойприаэрофотосъемке.

Словом,впалитреизобразительныхсредствмногоеменяетсявзависимостиоттого,вкакомжанреивидефотографиирешаетсятема.Этоследуетхорошопонятьфотолюбителю,анасэтозаставляетрассмотретьвспециальнойбеседеособенностиработывразличныхжанрахфотографииинаметитьпутирешенияпортретных,пейзажныхидругихснимков.

Натюрморткакжанрискусствафотографии.Внашихбеседахмыуженеоднократнообращалиськнатюрморту,используяегодляпроработкивопросовкомпозиционнойзавершенностиснимка,заполнениякартиннойплоскостиипр.Ноэтобылалишьучебнаяработа.Вболееполномпониманиинатюрмортпредставляетсобойодинизсамостоятельныхжанровфотоискусства,имеетсвоизадачи,свойкругтемисюжетов,присущуюемувыразительностьиобразностьхудожественногоязыка.

Натюрмортвфотографиичастопонимаетсякаквоспроизведениеввозможноболееизящнойформепредметовбыта,прикладногоискусстваит.д.Существуетнемалоснимков,гдеизображенапосуда,художественныеизделия,фрукты,цветыипр.Вкачествепримераэтогонаправлениявфотографическомнатюрмортеможнопривестифото149(А.Пищальшков"Натюрморт").Такиеснимкирадуютзрителявыразительностью,поэтичностьюизображения,мастерскойпередачейобъемнойформы,фактуры,цветовпредметов,лаконизмомкомпозиционногорешения,четкостьюсветовогоитональногорисунка.Многиеизэтихработпоражаютблескоммастерства,тонкостьюкомпозиционныхиколористическихнаходок.Такиекомпозиции,конечно,имеютправонажизньвбогатомжанрамиивидамиреалистическомискусствефотографии.Однакоэто–лишьпростейшиеслучаиработынадпредметнымикомпозициями.

Средстваминатюрмортамогутбытьрешеныболеесложныехудожественныезадачи.снимкиэтогожанрамогутстатьсвоеобразнымикартинамичеловеческойжизниимногоерассказатьоневидимомвкадречеловеке.Такимобразом,значениенатюрмортавфотографиивыходитзапределыбуквальногопереводатермина"натюрморт"–"мертваяприрода".Снимки,которыемыиногданазываемпредметнымикомпозициями,живутотраженнойжизньючеловека.Мызнаемнемалотакихкартин:вкадре–уголписьменногостола,нанем–часы,показывающиепозднеевремя,книги,раскрытаятетрадь,стаканкрепкогочая.Иокончательноуточняеттемуподписьподснимком:"Завтра–экзамен".Другаякартина:карниздомасдлиннымисосульками,капель...Широкооткрытафорточкаокна,сияетсолнечныйсвет...Яркиеприметывесны.Названиеснимка–"Март".

Средстваминатюрмортапо-разномуможетбытьраскрытатема"Утреннийзавтрак".Водномслучаевещи,изображенныенаснимке,рассказываюточеловеке,которыйвсталпораньше,чтобыпозавтракатьнеспеша,успетьпрочитатьутреннююгазету.Вдругомслучаеснимокговоритодругомчеловеке,которыйпроспал,опаздываетнаработу,вспешкепролилсвойчай,рядомсостаканомбросилгалстукипр.Кругтемнатюрмортабуквальнонеисчерпаем.

Одинизпримеровтакоготематическогонатюрморта–фото150(Н.Поляков"Инъекция"),гдеавторстроитсвойснимоксрасчетомнаассоциативныепредставлениязрителя,дающиеемувозможностьчерезпоказанныевкадречастностиувидетьобстановкуврачебногокабинета.

Присъемкетакогородакартиндлявозможноболееглубокогоияркогораскрытиятемыиспользуютсявсеизобразительныесредствафотографии–свет,композиционныеприемы,тональность,колорит.Решениеизобразительныхзадачприобретаетздесьособуюконкретность,посколькунаснимкахнепростоизображаютсяпредметыкактаковые,апередаютсясреда,обстановка,настроение.Изритель,какужеговорилось,получаетвпечатлениенетолькооттого,чтооннепосредственновидитвкадре,ноиоттого,чтопредполагаетсяипроисходитзапределамикадровогопространства.

Всеэтодаетсянепросто.Неправильнымбылобысчитатьнатюрмортпростейшимжанромфотоискусства.Здесь,какивлюбомдругомжанре,необходимонаучитьсявыражатьвконкретныхформах–поэтических,символических,ассоциативных–своюмысль,тему,сюжет.Крайневажнодобитьсязаконченногокомпозиционногоисветовогорешениякадра,убедительнойпередачинаснимкеобъемов,фактур,цветовпредметов,ихпространственногоположения.Необходимонайтиобразныйстройкартины,сообщающийейхудожественностьиживописность.

Вжанренатюрмортаособоточнойдолжнабытьработасосветом,посколькусюжетыснимковчастобываютпрочносвязанысобстановкойивременемдействия.Авомногихработахэтогожанрамывидимдействующийисточниксвета–настольнуюлампу,свечу,карманныйфонарьипр.Реальныйэффектосвещения,такимобразом,становитсяосновойсветовогорешенияснимка,идействиевсеосветительныхприборовкоординируетсясвидимымвкадреисточникомсвета,приводитсявсоответствиесзакономерностямиреальныхусловийосвещения.

Примеромточнойсогласованностидействияосветительныхприборовможетслужитьфото151(Е.Ильин"Натюрмортскеросиновойлампой").Когдасмотришьнаснимок,токажется,чтовкадрегориттолькокеросиноваялампаиеесветдаетвсюраскладкусветотени.Ноэтонетак.Присъемкенатюрмортадействовалопятьосветительныхприборовикаждыйрешалсвоюзадачу.Основнойприборподвешеннадлампойнаспециальномкронштейне,еголучнаправленвертикальновниз.Онобразовалсветовоепятновокруглампы.Поцентрулучаточнонадкеросиновойлампойустановленнебольшойкартонныйкруг-маска,дающийтеневоепятновблизиисточникасвета.Дваприбораконтровогосвета,согласованныепонаправлениюисилесвета,какбыпродолжаютдействиеодиндругого.Первый–очерчиваетлегкимконтуромформукеросиновойлампы,второй–отбрасываеттеньоттарелки,стоящейнапервомплане.Ещедваприбораосуществляютподсветкутеней:один–направленотфотоаппаратанапереднийплан,второй–установленслеваиосвещаетглубинукадра.

Почемуздесьнельзябылообойтисьоднимприборомконтровогосветаиоднимзаполняющегосвета?Такаясхемаосложнилабырегулировкуяркостейидостижениебалансабликов,световитенейвкадре.Действительно,силаисточникаконтровогосвета,достаточнаядляочерчиванияконтуралампы,оказаласьбынедостаточнойдляпереднегоплана,инаоборот,отрегулированнаядляпереднегоплана,онаоказаласьбыизбыточнойдляконтуровлампы.Тожепроизошлобыисосветом,заполняющимтени:приодномисточникеоказалисьбылибопересвеченнымитенипереднегоплана,либосовершеннонепроработаннымитенивглубинекадра.

Кединомудействиюсведеныисветовыепотокиприборовприсъемкефото149и150.Интересно,чтообафотографавоспользовалисьсовершеннооднотипнымхарактеромосвещенияпредметов,составляющихнатюрморт.Вобоихслучаяхосветительныеприборынаправленыненасамнатюрморт,анаотражатели(экраны,оклеенныебелойматовойбумагой),которыеустановленыспередиисбоковыхнаправлений(впервомслучае–два,вовтором–триприбораиотражателя).Такимобразом,предметыосвещенылишьотраженнымрассеяннымсветом.Общаятональностьснимкарешаетсяздесьцветомфона,закрывающегособойвсюкартиннуюплоскость.Водномслучаефон–бархатно-черный,вдругом–чисто-белый.

Натюрмортстроитсяобычнокаккрупныйплан:наснимкахпредметывыглядятприближенными,укрупненными.Вэтихслучаяхонивидныособенноотчетливо,совсемиприсущимиимособенностями–блескомглянцевыхповерхностейилимягкойшероховатостьюповерхностейматовых.Передфотографомвозникаетзадачаубедительнойпередачиобъемно-пластическихформ,фактур,цветовпредметов.

Предметывнатюрмортедолжныбытьизображеныубедительно,такими,какимимы

привыкливидетьихвжизни.Этонезначит,конечно,чтофотографработаетвэтомжанрекаккопиист,ноэтоозначает,чтоеготворчествоопираетсянагармониюикрасоту,которыемывидимиценимвжизни.

Каждаяизфактур,встречающихсяприсъемке,требуетсвоегоподходакустановкеосветительныхприборов.Мыужерассказывалиохарактерныхсхемахсвета–которыеиспользуютсяприсъемкестекла.Совершенноиначеследуетподходитькосвещениюполированныхповерхностей,которыеобладаютнаправленнымзеркальнымотражениемипотомутребуютпримененияширокоизлучателей,лучшедаженеосветительныхприборов,аотражательныхщитковиподсветок.Вполированныхповерхностяхотражаетсявсе,чтоихокружает,ичастоосветительныеприборыприходитсянаправлятьненасамипредметы,анато,чтовнихотражено,–настеныипотолкикомнатыипр.Прибор,направленныйпрямонаполированныйпредмет,даеттолькояркийблик–отражениеисточникасвета,ноневысветляетповерхностивцелом.Вотпочемунеобходимотраженныйсвет,авсочетаниисниминесильныйнаправленныйсвет,таккакбезбликовневозможновыявитьхарактерныйблескполированногопредмета.

Достаточносложныосвещениеипередачакаждойфактуры.Аведьвнатюрмортеиногдасоседствуютисочетаютсяфактурысамыеразличныепохарактерустроенияиотраженияпадающегосвета.Схемасветаприэтомещеболееусложняется.

Трудностиэти,конечно,преодолимы.Мызнаемвеликолепныенатюрмортысфруктами,гдеблеститвлажныйсрезлимонаиматоваяпыльцапокрываетспелыекистивинограда.Насрадуютполныежизниикрасотынатюрмортысцветами,наматовыхкрасочныхлепесткахкоторыхпоблескиваюткаплиутреннейросы.Иосложностяхсъемкинатюрмортаздесьговоритсялишьдлятого,чтобыпоказатьглубинувозможностейэтогожанра,поначалукажущегосяпростым,иещедлятого,чтобычитательзаинтересовалсяпредметнымикомпозициямииполюбилих.Съемкавэтомжанрепринесетнесомненнуюпользувсем,ктосистематическиработаетнадповышениеммастерства.

Портретисодержаниеработыпортретиста.Фотолюбитель,постигшийсложностифотографическойтехники,безособоготрудаполучаетпортретныеснимки,подобныефото152,снятомувлучшихтрадицияхбытовойфотографии.Техническиснимоквполнеудовлетворителен:полнаяоптическаярезкостьизображения;освещение,котороевобщемдаетнеплохуюпроработкупластичнойформылица;контровойсвет,придающийблескволосам...Идажевнешнеесходствоздесьнесомненноесть.Словом,вбытовойфотографии,такой,какснимокнапамятьилидлядокумента,этотпортретможнооценитьвполнеположительно.Вышемыужеговорилиотом,чтокритерийоценоквпрямуюзависитоттого,ккакомувидуижанру

фотографииотноситсяданнаяработа,оттого,каковыеефункции,каковыцелиизадачиеесоздания.

Нопочемуэтотпортретнесталхудожественным?Почемуонуступаеттакимработам,как,например,фото153(Б.Кудояров"Знатныйчабан")илифото154(Э.Соколов"Женскийпортрет")?Вчемпринципиальноеотличиепервогопортретаотэтихдвух?Чтобыответитьнаэтивопросы,следуетопределитьсодержаниехудожественногопортретногоснимка.

Однаизцентральныхзадачпортретиста–достижениеполногосходстваизображениясобликомпортретируемогочеловека.Новотчтоудивительно:фотографическаятехника,которая,казалосьбы,обеспечиваетполучениеточногослепкасоригинала,впортрете,какнивкакомдругомжанре,оченьчастоподводитфотографаизаодно–снимаемогочеловекаутратойнеобходимогосходства,апоройделаетчеловекапростонеузнаваемымнаснимке.Этомуестьобъяснение.

Однаизчастыхнеудач–фиксацияслучайногоинехарактерноговыражениялица,проходнойфазыдвижениялицевыхмышц.Ноболеесущественноздесьдругое.Практикапортретнойфотографиидавноубедиланасвтом,чтодажеправильнопереданнаяпластикаобъемныхформлицаизапечатленнаяхарактернаяфазадвижениятожеещенеобеспечиваю!выразительностипортрета.Чистовнешняяхарактеристикачеловека–этоещетолькополдела.Истинноесходство,прикотороммынетолькоузнаемчеловека,ноипостигаемегонеповторимуюиндивидуальность,даетвыражениенаснимкееговнутреннейсущности,характера.Отхудожественногопортретамытребуемпсихологической,социальной,общественнойхарактеристикичеловека,которыенаходятсвоевыражениечерезеговнешнийоблик,черезегодеятельность.

Портретисттольковтомслучаеможетправдивоивыразительноизобразитьчеловеканаснимке,еслионправильнопонялсущностьегохарактераисумелподметитьеготипическиечерты.Тогдапортретбудетнепростоизображениемвнешности,апредстанетпереднамикакобразчеловека.Идумается,чтопортретистумалопростовстретитьсянасъемкестемчеловеком,чейхудожественныйпортрет-образонсобираетсясоздать.Необходимоболееблизкоеснимзнакомство,чтобыузнатьоегопрофессии,интересах,вкусах,подметитьхарактерныедлянеговыражениелица,позы,жесты,манеруразговаривать,двигатьсяипр.Такподходятксвоейработехудожники-живописцы,итакжедолженпониматьеефотограф-художник,еслицельего–созданиехудожественногопортрета.

Конечно,такиетребованиявыдерживаетдалеконекаждыйпортретныйснимок,даинеккаждомуфотопортретуонипредъявляются.Речьидетозаконченномивысокомпроизведенииискусствафотографии,анеоповседневнойпродукцииинеорядовыхснимкахпортретногожанра.

Жанрпортретавсовременномфотоискусстве.Итак,задачасовременногофотопортрета

• углубленныйпоказчеловека,современникасовсемиособенностямиегохарактера,

внутреннегомира,деятельности.Новскольразнообразныхформахсегоднярешаютсяэтизадачи!Какразработанаиизмениласьстилистикапортрета!Сколькопоявилосьновыхегоподвидов!

Возникшийназарефотографии,близкийкживописномустанковыйфотопортрет(сегодняегоназываюттопавильонным,топоставленным,тостудийным)широкораспространенисейчас.Разумеется,онпретерпелнемалыеизменения,сталболееживым,динамичным,приобрелболеесвободныеизобразительныеформы,разработанныевсовременнойфотографии.Многоесталовозможнымвсвязисразвитиемтехники:фотопортретиствооружентеперьновойсветосильнойоптикой,высокосветочувствительнымичерно-белымиицветнымиматериалами,электронно-импульснымиосветителямиипр.

Но,можетбыть,ещебольшую,чемтехника,услугупавильонномупортретуоказалоразвитиерепортажногонаправленияфотографии.Этоонодалообразцынаполненныхжизнью,динамичныхснимков,втомчислеипортретных.Ведьжанрыразвиваютсянеизолированнодруготдруга,а,совершенствуясь,взаимообогащаются,влияяодиннадругойсвоиминовыминаходкамиидостижениями.

Когда-товфотографиизародиласьещеоднасвоеобразнаяформапортрета,взявшаямногоотжурналистскойпрактикитридцатыхгодов,ноещенеставшаярепортажнымпортретомвсовременномпонимании.Такойпортретснималсявреальнойобстановке,вегокомпозициювключалисьпредметыидеталиинтерьера,оннаполнялсяатмосферойсобытия.Носнимаемыйчеловекотреальногодействия,какправило,отключался.Среда,окружениестановилисьфоном,человекжеснималсяпометодике,чем-тонапоминавшейработынадстудийнымпортретом.Поотношениюкместудействияэтобылрепортаж,поотношениюкснимаемомучеловеку–работавпривычныхдляпортретистатоговремениформах.Этобыланекаяпереходнаяструктура,уходотстудийногопортретаинаправлениенапортретрепортажный,которыйлишьпозжеопределилсякаксамостоятельныйвидфотографическогопортрета.

Фотографыподостоинствуоцениливозможностиэтоговидапортретноготворчестваимодифицировалисвоисредстваиприемы,чтобытакойпортретвошелвсовременнуюфотографию.Изобразительныйстройздесьпомогаетболееполноохарактеризоватьгероя,

рассказатьоегопрофессии,опривычнойобстановкеегожизни,труда,творчества.Процесссъемкиздесьобнажен,поза,жест,действияснимаемогочеловекаподготовленыспециально.Нодействие,построенноедлясъемки,иневыдаетсязареальнопроисходящийпроцесс.Действиенередкоразвернутонафотоаппарат,взглядчеловеканаправленнепосредственновобъектив,хотяэто,конечно,необязательно.Икакнипарадоксально,такиепортретыоченьправдивы,лишеныкакойбытонибыломистификации.Ониневыдаютсязарепортажные,моментальные,сделанныенепосредственновходесобытияидействиячеловека.Номынаходимздесьпсихологическиеаспекты,связьсовременем,портретусвойственизвестныйисторизм.

И,наконец,формасамаясовременная–портретчисторепортажный,дающийвозможностьнетолькоизобразитьчеловекавдействии,движении,ноипередатьатмосферусобытия,врамкахкотороговозникаетэтотособыйвзгляднасобытийныйматериал,портрет,снятыйвреальнойобстановке,крупныйплангероясобытияилидругогодействующеголица.Такойпортрет–формачрезвычайноемкая:сохраняявсюпсихологическуюглубинупортретногожанра,онещеинасыщаетсядейственностьюфоторепортажа;повествуяонашемсовременнике,онрассказываетиоегославныхделах.Содержаниездесьостаетсяобычнымдляпортретногожанра.Методикаработыцеликомидетотрепортажа.Стилистикаизобразительныхрешенийтакжетяготееткрепортажнымформам.

Поискиизобразительногорешенияпортрета.Сейчаспереднамистоятконкретныеучебныезадачи,школа,котораяпоможетформированиюмастерства.Высокоеискусствофотопортрета,творчествовэтомсложнейшемжанре–делобудущего.

Попробуемпроследитьнаконкретномпримереходтворческогопроцессасозданияпортретногоснимка,которомуфотограф(Е.Шматриков)далназвание"Геолог".Своюработунадпортретомфотографначалспоискасветовогорешения.Емуказалось,чтонаилучшийрезультатдастпереднийсвет,посылаемыйосветительнымприбором,установленнымнауровнелица.Такойсветдостаточнохорошовыявляетобъемнуюформу,фактуру,характерныечертылица,если,конечно,световойпотокправильноотрегулировансколичественнойстороныинедаетпересветки,аэкспозицияивремяпроявленияобеспечиваютточнуюпередачумягкойгаммытональныхпереходов.

Приэтойсхемесветавеласьсъемкафото155,а.Спередивполутораметрахотлицаичутьвышеегоуровнябылаустановленаперекальнаялампамощностью275Вт.Мыужевстречалисьспереднимфронтальнымсветомизнаем,чтоактивногорисункасветотенионнедает.Кромеосновнойлампывсхемеимеютсяещедветакиежелампыссофитами.Установленныезапортретируемымчеловеком,ониосвещаютфониразрабатываютеготональность.

Фотографанализируетполученныйрезультатиприходитквыводу,чтосветотональныйрисуноккажетсянесколькомонотонным,обедненнымпокраскам.Онстроитновуюсхемусвета,усложняетее,вводявдействиеещедвасофитаслампамитойжемощности.Теперьнаобъектнаправлендвустороннийконтровойсвет(фото155,б).Приборыустановленынарасстоянии1м.инавысотепримерно2м.Световыепучкиконцентрируютсяналицеспомощьюкартонныхшторок-затенителей.Чтобыбликиконтровогосветапроработалисьналицесовсейотчетливостью,переднийсветудаляетсяотосвещаемогообъектана2,5м,яркостьналицеуменьшается.Образуетсядовольновысокийинтерваляркостей.Теперьестьдвавариантаснимка:можноприпечатиопределитьвыдержкупосветам,аможновестиеерасчетпотеням.Фото155,бнапечатанопосветам,побликамконтровогосвета.Тогдатеневаячастьизображения(аонакакразпокрываетвселицопортретируемого)опускаетсявнизкую,темнуютональность...

Поисксветовогорешенияидетдальше,нафото155,всхемасветаещеразменяется.Уточняетсяположениеивысотаосновногоисточникасвета.Приборподнимаетсядовысоты2м,смещаетсявлевоотфотоаппаратаиснабжаетсятубусом,ограничивающимдиаметрсветовогопучка.Светприэтомстановитсянаправленным,концентрированным,отбрасываетболееэнергичнуютеньилучшевыявляетобъемно-пластическуюформулица.

Нообразовавшиесятени,поначалужесткиеиконтрастные,требуютнепременнойподсветки.Поэтомусперединауровнелицаинарасстоянии1,5мотнегоустанавливаютещеодинисточниксвета–общийрассеянныйсвет,которыйиногданазываютзаполняющим,имеяввидуегофункциюзаполнятьвсепространствокадраиликакую-либочастьэтогопространства.Обратитевниманиенато,какпроработаназдесьфактураглаз,какоживляютеесветовыеблики.

Действуютиобаисточникаконтровогосвета.Ноэкспозиция,установленнаяпояркостилица,уменьшиласьпосравнениюспредыдущей(см.фото155,б),соответственноуменьшиласьнанегативеиплотностьвбликахконтровогосвета.Ктомужеяркостьконтровогосветабыладополнительносниженамарлевымисетками,установленныминаосветительныхприборах.Врезультатебликинаснимкесталименееяркими.

Портретнафото155,вхорошопередаетвнутреннеесостояниечеловека,поворотголовы,выражениеглаз.Достаточноотработансветовойрисунок,сегопомощьювылепленыобъемы,выявленыфактуры.Правильноопределенаивысотаточкисъемкиперспективныйрисунокверно

передаетпропорциилица.

Наэтомварианте,пожалуй,можнобылобыиостановиться.Естьтолькооднопожелание:длятогочтобывцентральнойчастикомпозицииещеяснееобозначилсясветотональныйакцент,следовалоснизитьяркостьфона.Нофотографпробуетнайтиболееживойкомпозиционныйрисунокснимка...

Влияниевысотыточкисъемкинахарактерпортрета.Сначалапроверяется,чтодаетвпортретеверхняяточкасъемки.Результатмывидимнафото155,г.Какиследовалоожидать,ракурспривелкизменениюпропорцийлица:лобнаснимкемасштабнопреувеличен,нижняячастьлицаизображенавзаметныхперспективныхсокращениях.Такоеизменениепропорцийневноситничегоинтересноговлинейныйрисунокикажетсянеобоснованным,случайным.Обратитевниманиеинато,чтоверхняяточкасъемкиневыгоднадляизображенияглаз:вэтомвариантепортретаонипотеряливыразительностьиблеск.Фотографотказалсяотверхнейточки,котораявообщенечастоприменяетсяприпортретныхсъемках.

Длясъемкифото155,даппаратустанавливаетсянанижнююточку.Сравнитеэтотснимоксфото155,в:нижняяточкалишаетлицомногиххарактерныхчерт–онобылохудощавым,удлиненным,анаснимкесталоокруглым.Изменениепропорцийлицаперспективноесокращениелбаимасштабноепреувеличениеподбородка–делаетчеловекапочтинеузнаваемым.

Авоттональностьфонавдвухпоследнихслучаяхопределенаточнее:осветительныеприборызакрытымарлевымисетками,ияркостьфонасильноснизилась.Теперьфоннеотвлекаетвниманиязрителяотсюжетногоцентрапортретнойкомпозиции.

Крупностьплана.Нафото155,ефотографвозвращаетсякнормальнойвысотеточкисъемки,ноодновременнопробуетувеличитькрупностьплана,приблизитьфотоаппараткобъекту.Этотприемтаитвсебеинтересныевозможности,сегопомощьюизкадраисключаетсясвободноепространство,усиливаетсяакцентналице.Можносогласитьсястакойкрупностьюплана,ноотметимупрощенныйкомпозиционныйрисунокфото155,е:правая,левая,верхняяинижняяграницыкадраудаленыотцентралицапримернонаодинаковыерасстояния,образуетсяцентральнаякомпозиция–оваллицавписываетсявцентрпрямоугольникакадра,итолько.Центркомпозицииподчеркиваетсяинаправлениемвзгляда–человексмотритпрямовобъектив

фотоаппарата.

Обратитевнимание,чтонаснимкеособенномалопространствавнизу,гдедлякомпозиционногорисунканеобходимаопора,база.Опуститемысленнонижнююграницусантиметранадва.Выпочувствуетебольшуюустойчивостьпостроениярисунка.

Одновременнофотографуточнилсхемусвета:включилдополнительныйисточниксвета,установивегоспередииснизу(вглазахвиднытриблика).Источникзакрыткартоннымишторкамиисветиттольковзонуглаз.Образовалсяещеодинточечныйблик,ноблескаглаз,которыйбылнафото155,в,неполучилось.Изменилисьуглыпадениясветовыхлучейпоотношениюкнаправлениямвзглядаиоптическойосиобъектива,ияркиеблики,подчеркивающиефактурувлажнойповерхностиглаза,исчезли.

Нафото155,жпортретснятболеекрупнымпланомобъективом"Гелиос-44"(фокусноерасстояние58мм);фотоаппарат"Зенит".ИспользованопереходноекольцоN1.Это–одинизвозможныхвариантовкомпозицииикадрированияпортрета,хотяздесьопятьдаютосебезнатьособенностиверхнейточкисъемки.

Можетбыть,однимизсамыхэффектныхявляетсяпортретнафото155,з.Низкая,темнаятональность,контрастныйсвет,яркиебликинасовершеннотемномфоне.Эффектно.Ночеловекздесьвышелпочтинеузнаваемым.По-видимому,встремленииквнешнейброскостисветовогоитональногорисункакадра,фотографпотерялглавноенаправлениепоискаизобразительнойформы.Вотиполучилось,чтосодержаниеиизобразительнаяформаснимканеслилисьвединомрешениифотопортрета.

Соотношениеобъектаифона.Управлениедвумяэтимикомпонентамипортретнойкомпозицииинахождениеихправильныхсоотношенийоченьважныдляформированияфотопортрета,дляусиленияакцентанасмысловомцентре,длясозданияединоготональногорисункакадра.

Объектхорошовыделяетсянафоневследующихслучаях:фигуразначительносветлеефона:фонсветлееобъекта;фигураифонимеютодинаковуютональностьиразделенысветовымконтуром;фониобъектприодинаковойтональностиразделенытеневымконтуром;светотеневыеисветотональныеконтрастыфонаниже,чемконтрастыобъекта.Рассмотримэтислучаинанесколькихвариантаходногопортрета.

Фото156,аснятоприследующемсоотношенииобъектаифона:экспонометр"Ленинград-2",шахтакоторогонаправленаналицочеловека,показалшестойканалкраснойшкалы.Фонспециальнонеосвещался,нанемимеласьлишьоченьнизкаяосвещенностьрезультатдействиянебольшогоколичестваобщегорассеянногосвета,имеющегосявкомнате.Наснимкефонполучилсясовершенночерным.Вообщетакаятональностьфонавпортретевозможна,новданномслучаеонасовершеннонесвязанастонами,образующимиизображениечеловека.Светнаправленналицоспередиинемногосверху,возникающиеприэтомтеникоротки,участкитемноготонаневеликипоплощади.Объемнаяформарисуетсязасчетмягкойградациисветлыхтонов.Этидоминирующиетонанигденеповторяютсянафоне,равнокакитемныйтонфонаненаходитникакогооткликавтональнойразработкелицаифигуры.Получается,чтоосновнойобъектизображениярешенвсветлойтональности,фон–втемной,единогоключакобщемурешениюпортретнойкомпозициифотографненашел.

Темныйфонмогвозникнутьвкадрекакегоорганичныйкомпонентприактивномсветотеневомрисункеналице,когдатеневыеучасткизанимаютзначительныеплощадиипередаютсятемнымитонами.Тогдаможнобылодобитьсяединогорешенияснимкавтемнойтональности.Примернотакоерешениеиполученонафото155,з.Ноужеотмечалось,чтоэтидостоинстваснимка–чистоформальные.

Значительноболееточнымпотональномурисункуполучилсядругойвариантпортрета–фото156,б.Внемправильноустановленосоотношениетональностиосновногообъектаизображенияифона.Яркийбелыйфонхорошосочетаетсяснежнымисветлымитонамиженскогопортрета.Фоносвещеннамногоярчелица.Призамереяркостифонаэкспонометрпоказалчетвертыйканалчернойшкалы.

Нафото156,влицоифонимеюточеньблизкиеяркости,показанияэкспонометраодинаковы–шестойканалкраснойшкалы.Нолегкийсветовойконтур,образовавшийсяотдействияконтровогосветанаволосахифигуре,достаточноотчетливоотделяетфигуруотфона.Источниксвета,освещающийлицо,направленспередиточнопоцентру.Тонкийтеневойконтурзаметеннатехучастках,гденетбликовконтровогосвета.Теневойконтуртакжеобрисовываетфигуру,отделяетееотфона.

Нафото157,аглавныйобъектизображенияпередансочетанияминесколькихтонов:светлыйтонлица,болеетемныетонаволосикостюма(здесьтоноченьтемный).Вэтомслучаефигураотчетливовыделяласьбыналюбомфоне,светлом,среднемилитемномпотону.Номалоотделитьобъектотфона,требуетсяещесогласоватьихтона.Какэтосделать?Какнайтиединоетональноерешениетакогопортрета?Авторснимкарешаетвопросправильно:фононподбираетнеоднотонный,асопределеннымрисунком,тонакоторогохорошосочетаютсясобъектом.Фонвэтомслучаеменееконтрастен,чемглавныйобъектизображения,идаетсявнерезкости.Фониследовалорешатьименновтакомключе,иначеакцентсглавногосместилсябынавторостепенныедеталипортретнойкомпозиции.

Фото157,б–другойвариантсочетаниятоновглавногоивторостепенноговкадре.Налицоиволосынаправленяркийконтровойсвет,образуютсяэнергичныеблики,возникаютакцентыввидеяркихбелыхтонов.Тональныйрисуноккадрастановитсяболеенарядным.Фонхорошосвязансосновнымобъектом,итамиздесьестьблизкиепосветлотеперекликающиесятона.Атаккакодновременноувеличиваетсякрупностьплана,тоособоакцентируетсялицо.Такаякрупностьпланаоченьраспространенавжанрефотопортрета.

Врассмотренныхпортретныхснимкахподлиннохудожественныйрезультатещенедостигнут.Чертамихудожественностиотмеченылишьпортреты,приведенныевначалераздела(см.фото153и154).Номыразобралимногиеучебныепримеры,чтобынаметитьпутикполучениюхудожественногопортрета.Теперьмызнаем,чтокнемуведетдолгийпутьнепрестанныхпоисковисовершенствованиямастерства.

Четкообозначилсяикругвопросов,которыенедолжалвыпастьизполязренияначинающегофотографа-портретиста.Вдумчиваяработа,связаннаяснаблюдениемзавыражениемлица,движением,жестомснимаемогочеловека.Стремлениевыявитьегохарактер,

состояние,настроение,датьисчерпывающуюхарактеристику–психологическую,социальную.Серьезнаяработанадкомпозициейисветовымрисункомпортрета.Наконец,применениесистемыизобразительныхитехническихсредств,творческихприемовформированиякадра-картины.Определениесоотношенийобъектаифона,высотыточкисъемки,крупностиплана.Кадрированиеприсъемкеиегоуточнениеприпечати.Иещемногомунужнонаучитьсяфотографу,преждечемегоработыстанутживописнымифотопортретами.Все,очемрассказановэтомразделе,–лишьсамыепервыеопыты,лишьначалопутивпортретноеискусство.

Пейзажкакжанрфотографии.Впредыдущихбеседахмыуженеоднократнообращалиськжанрупейзажавсвязисразработкойпроблемвоздушнойперспективы,передачифактур(воды,снежнойповерхности,облаковипр.),введениявкомпозициюпереднегопланаит.д.Ипопутнодостаточноподробнорассмотрелиметодикуитехникуработыфотографанадпейзажнымснимком.Однаковсеэтобылилишьдетали,частности,хотяиважныедляхудожественнойкартиныприроды.Асейчасвозникаеточеньважный,узловойвопрос:чтоже,собственно,являетсясодержаниемпейзажногоснимка?

Пониманию смысла жанра пейзажа фотографам следует учитьсяувеликихрусскиххудожников-реалистов.Ихвеликолепныекартинывоспеваюткрасотуроднойрусскойприродыи

всегдасвязанысмиромчеловека,сегочувствамиинастроениями,сегосозидательнойдеятельностью,любовьюкжизниикрасоте.

Ивфотографиипейзаж–этонепростосъемкавидовинепротокольноточноевоспроизведениетогоилииногоуголкаприроды.Недаромговорят,чтофотограф-пейзажистдолженбытьнестолькоботаником,сколькопоэтом!Иеслиречьидетосозданиихудожественногоснимка,мывправетребоватьотегоавтораточногоотбораматериала,верностипониманияиэтогоматериалаисмыслахудожественноготворчества,правдивости,поэтичности,живописностифотоизображения.Художественныйпейзаж,созданныйсредствамифотографии,долженвызыватьузрителятежеглубокиепереживания,чтоипейзаж,выполненныйсредствамиживописи.Итакихработ,отвечающихэтимвысокимтребованиям,естьнемаловфотографии.

Возможно,чтофотолюбитель,длякоторогонаписанаэтакнига,сегодняещенесможетсоздатьзаконченныхпроизведенийпейзажнойфотографии.Ноондолженстремитьсякглубине,поэтичностисвоихпейзажныхснимков.

Современнаяпейзажнаяфотографияоченьразнообразна.Сохранилсяиразвиваетсяпейзаж,вкоторомегоавторыследуютпримерамклассическихобразцовживописи.Здесь,конечно,нельзяговоритьобездумномподражанииипростомповторенииприемовиэффектов,найденныхживописцами.Фотографиянетеряетсвоейсамостоятельности,специфическихчертсовременности.Ноаналогиивсюжетахиизобразительныхструктурахвсежеостаются,онидостаточноочевидны.Такиепейзажиинтересны,развиваютхудожественныйвкус,демонстрируютживописноемастерство,вызываютузрителяассоциативныепредставления.

Ктакогородаработамможноотнести,например,романтическийпейзажГ.Зеленина"Камниистеныдревнихкрепостей"(кадризсерии)–фото158идругойегожеснимок"Лесвтумане"(фото159).Можнозаметитьсвязьэтихсюжетныхикомпозиционныхмотивовспроизведениямиживописи,почувствоватьихвлияниенатворчествоавтораснимков.Ноэтотэнергичныйпереднийпланвпервомснимке...Этифотографическиеперспективныесокращенияимногоплановостьвовторомснимке...Нежнаягаммаахроматическихтонов,ихнарастающаясветлотавглубину,отпланакплану...Всеэтооченьспецифичнодляфотографии.

Фотоискусство,непосредственносвязанноесжизнью,незамедлительнооткликаетсянавсеееявленияисобытия.Этотпроцесснеизбежнокоснулсяижанрапейзажа,вкоторомсформировалсясвоеобразныйразделгородскогопейзажа.Внемсохранилисьипоэтическийнастройилирическиеинтонации,несмотрянато,чтоматериаломиобъектомизображенияздесьстановитсяуженеприрода,аделорукчеловеческих–городсегоулицамииплощадями,заполненнымипотокомавтомобилейипешеходов.Новискусствеэто–всегдаизображениегородалюдей,такжекаккартиныприроды–этовсегдаизображенияземлилюдей.Неправдали,полонлирическогонастроениягородскойпейзажП.Шестоперова"Вечерниеогни"(фото160).Да,современныйфотопейзажчастонасыщенотражениемсозидательнойдеятельностичеловека.

ПрекраснопредставляетжанрсовременногопейзажацветнойснимокДм.Бальтерманца"КрасноярскаяГЭС".Всвоевремянаоднойизвсесоюзныхвыставокхудожественнойфотографииэтомуснимкубылприсуждендипломпервойстепени.Фотокорреспондентсоздалнастоящуюхудожественнуюкартину,поэтическиивзволнованнорассказалзрителямободномизбольшихсобытийвтрудовойжизнисоветскогонарода–покоренииЕнисея.

Этацветнаякартинаполнакрасотыиправдыжизни.Сверкающаяяркостьголубыхиособеннобелыхтоновзакладываетосновуколоритаснимка.Удивительнопереданосвечениеогней,подчернутоечистофотографическимприемом:словнонамслишкомтрудносмотретьнаяркиеогни,словномыщуримглаза,иотсветящейсяточкиразбегаютсявовсестороныяркиепереливающиесялучи.Техническийприемсозданияэтогоэффектадостаточнопрост.Передобъективомустановленаплоскопараллельнаястекляннаяпластинка,инанеекрестообразнонанесеноченьтонкийжировойслой.Вфотоаппаратесосквознойнаводкойпоматовомустеклулегкоотрегулироватьнаправлениеобразовавшихсялучейпростымповоротомстеклянной

пластинки.Сложнейбылонайтиправильныйбалансяркостиэтихогнейиобщейосвещенностиполякадра.Казалосьбы,чегопроще:чтобыполучитьснимоквтемнойтональностисэффектновыделяющимисянапритемненномфоневечернимиогнями,достаточнопровестисъемкупоздновечеромилидаженочью,когданаобъектеизображенияужесложилсяискомыйтональныйрисунок.Норезультаттакойсъемкичащевсегобываетневполнеудачным:всенеосвещенныепространства(аонивночномснимкезанимаютполекадрапочтицеликом)передаютсяглухимчернымтоном,безкакойбытонибылодеталировки,аисточникисвета–яркойбелизной,иногдаещеисильнымиореолами.Получаетсяжесткоенотонамизображение,какбынаписанноевдвекраски–чернуюибелую.Приэтомвцветнойфотографииисчезаютвсецвета.Высокиеконтрасты,отсутствиепластичногорисункачастогубятизобразительныезамыслыфотографа.

Посмотритетеперь,какпереданатемнотаночинаснимкеДм.Бальтерманца.Темнаятональностькадрапрекрасновоспроизводитэффектночногоосвещения,нотемнотапредстаетпереднамимногоцветнойиживописной.Иделоздесьнетольковрефлексахимногократныхотраженияхсветафонарей:всеполекадраимеетобщую,хотяиоченьнизкую,освещенность.Снимоксделанвсумерки,когданаобъектеещебылостаточныйдневнойсвет.Он-тоидалвозможностьвыявитьвнеобходимойстепенидеталистроительства,елеугадывающийсясклондальнегоберегаЕнисея.

Какправило,полноевечернееосвещениевключаетсялишьтогда,когдаокончательноугасдневнойсвет.Отсюда–имногочисленныенеудачиночныхивечернихсъемок.Дм.Бальтерманцрассказывает,чтоемудваждыпришлосьвзбиратьсянакрутойсклонгоры,откудабылсделанснимокКрасноярскойГЭСиоткудаоткрывалсяпрекрасныйвиднастроительство.Онтвердознал,чтосъемкунужнопровестивсумерки,новпервыйвечерегопостигланеудача–светнастройкеполностьюбылвключенслишкомпоздно,когдасумеркиперешливтемнотувечера.Зная,чтотакоедляцветнойпленкиконтрастыночногоосвещения,онотложилсъемкудоследующеговечера,которыйоказалсяболееудачным,–огнизасияливсумерки,изамыселсветовогоицветовогорешенияснимкаосуществился.

Можноуказатьещеодинпутькполучениюснимковвтемнойтональностисхорошимсочетаниемобщегосумеречногоосвещенияияркихэлектрическихогней.Такиеработыможносделать,применяядвукратноеэкспонирование.Фотоаппарат,конструкциякоторогопозволяетдваждыпроэкспонироватьодинитотженегатив,устанавливаютнаштативе.Всумерки,когданаобъектеещеестьостаточныйдневнойсвет,экспонируетсяснекоторойнедодержкойобщийпланулицыгорода,строительстваипр.Второйэкспозициейнаэтотженегатив,ужевполнойтемноте,накладываютсявечерниеогни.

Техническиеусловиясъемкикадра"КрасноярскаяГЭС":фотоаппарат"Роллейфлекс",объектив"Планар"сфокуснымрасстоянием75мм,пленкаДС-2светочувствительностью45ед.ГОСТ,диафрагма5,6;выдержка1с.

Ожанрефотоэтюдов.Близкокжанрупейзажапримыкаетещеоднаинтереснаялинияфотографическоготворчества–жанрфотоэтюдов.Этюдсуществуетвискусствеиздавнакакпервоначальныйнабросок,какработа,дающаявозможностьизучитькакой-либоизобразительныйприем.Чащевсегоматериаломэтюдастановитсяпейзажныймотив,потому-тоисмыкаютсятакблизкоэтидвелиниитворческойфотографии.

Ониблизкинетолькопоматериалу,ноипосодержанию,посколькусредствамифотоэтюдарешаютсянеформальныезадачичистовнешнейвыразительностиснимка,азадачиподлиннохудожественные,сглубокимпроникновениемвмирчеловека.

ХарактернымфотоэтюдомможносчитатьснимокС.Тараскина"Этюдкомпозиции"(фото161),гдеотрабатываетсяприемзаполнениякартиннойплоскости,распределенияматериалавпределахполякадра.

Носегодняфотоэтюд–этоуженепростоудобнаяформаучебнойработы,накопленияопыта,ведениясвоеобразнойзаписнойкнижки,кудасистематическизаносятсянаблюдения,штрихи,заметкиипр.Фотоэтюдсталболеесодержательным,поискидетодновременноивобластиизобразительногорешенияивсфересодержания.Вот,например,работаВ.Мошинского(фото162).Снимокноситхарактерэтюда;фотографазанимаетвопроскомпозициикадра,сочетаниеглубокогочерноготонаифактурностиобрамляющихегоусловныхкулис.Начерномфоне,контрастируясним,выделяютсяфигурылюдей.Архитектоникаснимкастрога,лаконичновыстроена,это,несомненно,этюдкомпозиции.Ноонимеетзаконченныйсюжетиточноеназвание:"Дорогавсказку".Вснимке,решенномстворческойвыдумкой,реальныйобъектстановитсясказочным.

Но,конечно,съемкафотоэтюдовнеограничиваетсятолькорамкамипейзажа.Этюднаяформавозникаетвжанрепортретаивжанренатюрморта,этюдыснимаютвинтерьереисвязываютихсархитектурнымимотивами.Нообэтом–вследующемразделе.

Фотосъемкаархитектурыиинтерьера.Фотосъемкаархитектурынередкоиспользуетсявееприкладномзначении.Этозначит,чтоспомощьюфотографическойтехникисоздаютсярепродукциипостроенногоздания,необходимыекакдокументилипамятныеизображения.Ночащеархитектурныесооружениявходяткомпонентомвсовременныйпейзаж.

Впервомслучаеособеннотщательносохраняютсяиподробнопередаютсявсеархитектурныеформыздания,объемы,контуры,детали,материалы,цвета.Композиционныеисветовыерешенияздесьупрощены,частоприменяютсяцентральныепостроенияисимметричныерисунки,ограниченноиспользуютсяракурсы,съемкаведетсясотносительнодалекихточексприменениемдлиннофокуснойоптики.Несвободенвэтихслучаяхфотографиввыбореэффектаосвещения.Пожалуй,самыйраспространенныйздесьвидсвета–боковой,хорошовыявляющийдеталиирельефыархитектурныхсооружений.Икакбыудаченнибылтакойснимоквизобразительномитехническомотношении,всежеонпредставляетсобойтолькорепродукциюснимаемогообъекта,нонеоригинальнуюфотографическуюкартину.

Иноеделопейзаж,вкоторыйвключеныэлементыархитектуры.Такойснимокотвечаеттребованиямпейзажнойсъемки,апоройноситхарактерфотоэтюда,выполняетсяпривыразительныхиэффектныхусловияхосвещения,показываетсооружениевверхнемилинижнемракурсеипр.Иначеговоря,цельфотографаздесь–нестолькоизображениеархитектурногосооружениясовсейточностью,своспроизведениемкаждойдетали,сколькопередачавпечатления,производимогоэтимсооружением,вписаннымвприроднуюобстановку.

Разумеется,инаэтихснимкахивлюбомэтюдномиэффектномпоизобразительномурешениюкадрезданиеилидругоеархитектурноесооружениерисуетсявегореальныхформах,искажениекоторыхслучайнымфотографическимприемом,конечно,недопустимо.Световойэффект,ракурс,тональностьснимкапо-прежнемуслужатсредствамиформированияавторскоймысли,средствамипередачивпечатленийипр.,нонеявляютсянекойсамоцелью.Примеромтакогоэтюдногорешениятемыприсъемкеархитектурыможетслужитьфото163(В.Рунов"Московскийгосударственныйуниверситет").Снимокоченьэффектен:натемномфоневыступаетсверкающееогнямизданиеуниверситета,огниотражаютсявводе,ивсеизображениерасцвеченоживописнымибликами.Именнотакимпредставитсяуниверситетзрителю,любующемусяэтимвеличественнымсооружениемсовременностипривечернемилиночномосвещении.

Конечно,здесьнеоченьхорошовидныподробностиархитектурнойотделкиздания.Ноонииненужны.Художник-живописец,стремяськобобщению,квыявлениюсущностиизображаемого,ккрасоте,какправило,исключаетизсвоейкартиныненужныеподробности.Сумелисключитьихифотограф,работающийвинойтехнике,нотакжерешающийхудожественныезадачи.

Техническиеусловиясъемкифото163:фотоаппарат"Зоркий-2С",объектив"Юпитер-12"сфокуснымрасстоянием35мм.ПленкаА-2светочувствительностью180ед.ГОСТ.Экспозиция:диафрагма11.выдержка5с.Времясъемки22ч.НегативобработанвпроявителеД-76.времяпроявления10минпритемпературе20С.

Съемкаинтерьераявляетсяразновидностьюархитектурнойсъемки,ипередфотографомздесьставятсятежезадачи,чтоиприсъемкеэкстерьераархитектурныхсооружений.Можетвстретитьсязадачадокументальнойсъемкиинтерьераи,следовательно,еговозможноболееточноговоспроизведениянафотоснимке.Втакомкадредолжныбытьбережносохраненыитщательнопереданывсеархитектурныеособенностиинтерьера,объемныеформыиконтурыегоотделочныхдеталей,фактурыматериалов,цветапокрасокит.п.

Исновапоставленныезадачиопределяютхарактеризобразительногорешениятакогоснимка.Врядливэтихслучаяхвозможноприменениеострогоракурса,фрагментарноепостроениекадра,решениеснимкавнизкой,темнойтональности,использованиеособоэффектногосветовогорисункаипр.Скорее,нужнынормальнаяповысотеточкасъемки,достаточноширокийобщийплан,раскрывающийперспективуинтерьера,нормальноедневноеосвещение.

Ноидляинтерьераможетсуществоватьэтюдноерешениетемы,ставящеесвоейцельювыразительнуюпередачуобщегохарактераинтерьераисозданиесвоеобразнойхудожественнойкартины.Вэтомслучаепротокольноточноевоспроизведениекаждойдеталистановитсявовсенеобязательным.Теперьпередфотографом–задачасозданияживописногоизображения,ионсвободноиспользуетприсъемкесамыеразнообразныесредстваиприемы–отцентральнойудаленнойточкидоострогоракурсаиотобщегорассеянногоосвещениядоэффектногоконтровогосвета.

Какивсегда,построениекадраприфотографированииинтерьераначинаетсясвыбораточкисъемки;ееместобудетподсказанохарактероминтерьераиегопространственныхформ,атакжеизобразительнымизамысламифотографа.Так,длясъемкифото164,аавторвыбираетцентральнуюточку,чтоправильно:сэтойточкизрениямывидимвсюанфиладукомнат,оченьхарактернуюдляданногоархитектурногостиля.Удачновписываетсявкадрскульптурапереднегоплана.Онаосвещенатолькообщиммягкимрассеяннымсветом,имеетзначительноменьшуюяркость,чемглубинакадра,кудасквозьокнападаетсолнечныйсветигдеобразуютсяяркиеблики.

Стремясьпередатьнаснимкеблагороднуюфактурумрамора,фотографзамеряетэкспонометромяркостьскульптурыиведетэкспозиционныйрасчетпоэтойключевойяркости.Экспозицияв1с.даетпрекраснуюпроработкуфактурыиправильнопередаетсветлыйтонмрамора.Ноглубинакадравэтомслучаеоказываетсянанегативенесколькопередержаннойи,каквидите,наотпечаткетеряетразнообразиетонов.

Вовторомвариантеинтерьерногоснимка(фото164,б)экспозиционныйрасчетведетсяпозамеруобщейинтегральнойяркости.Шахтаэкспонометранаправленанаобъектотфотоаппарата,ирасчетдаетнеобходимуювыдержку–1/2с.Болеекороткаявыдержкаобеспечиваетлучшуюпроработкуглубиныкадра,оченьважнойчастиизображениявэтомснимке.Скульптурапереднегопланапотонусталатемнее,ноэтопотемнениевоспринимаетсякакзакономерноеследствиехарактераосвещения.Зрительпонимает,чтоскульптурасталатемнеепотому,чтонаходитсявтеневойчастиинтерьера.

Стремясьполучитьвозможноболееинтересноетональноерешениеэтогоэтюда,авторпродолжаетэкспериментироватьстоном,которыйнаснимкевомногомзависитотэкспозиционногорежима.Нафото164,ввыдержка1/25с.установленапояркостисолнечныхбликов.Толькоониоднипередаютсятеперьбелымтоном:общаятональностьизображениясталасовсемтемной,ивесьснимокпроизводитвпечатлениескорееночного,чемдневного.Кажется,чтоинтерьеросвещеннесолнечным,алуннымсветом.

Теперьфотографуостаетсятольковыбратьварианткадра,наиболеесоответствующийегоизобразительномузамыслуивкусу.Думается,чтонаиболеевернымдлядневногоосвещенияявляетсяфото164,б,гдеестьхорошаяпроработкавсехдеталейинтерьера,новместестемсохраненаприсущаяэтомуинтерьеруидневномуосвещениюсветлотатонов.Своеобразиетональногорисункафото164,вхотяидаетопределенныйизобразительныйэффект,всежемалоподходитдлярешенияпоставленнойзадачи.Вчастности,совершеннопропадаетвглухом,темномтонефигурапереднегоплана,оченьважнаявэтомэтюдеипохарактеруинтерьера,ипосмыслу,икомпозиционно.

Фото164,а-внаглядныещеивтакомотношении:серияубедительнопоказывает,чторазличиедневногосолнечногоосвещенияиночноголунногосветасостоитневрисункесветотенииневраскладкесветотональныхмасс,одинаковыхвобоихслучаях.Разница

заключаетсявколичествезаполняющегосвета,которогооченьмалоночьюивизбыткеднем.Соотношениеяркостейнаправленногосветасколичествомзаполняющегообусловливаетотносительномягкийрисуноксветотениднемиоченьвысокиеконтрастыночью.Такимиониивоспроизводятсянаснимках,конечно,приправильномрасчетеэкспозиции.

Наснимках164,а,б,вколичестворассеянноюсвета,естественно,неменялось.Изменяявыдержку,мыуменьшалиэффектвоздействиясветовогопотоканасветочувствительныйслойпленки,чтодалорезультат,похожийнатот,которыйполучаетсяприуменьшенииколичествазаполняющегосвета.Высокаяяркостьсветовыхпятеннаполуиотносительнонебольшиеплощадки,закрытыеэтимибликами,позволилипровеститакойэкспонометрическийопыт.

Этюдноерешениеинтерьерапозволяетврядеслучаевнедаватьнаснимкеегообщегоплана,аограничиватьсялишьфрагментом,деталью.Выбранныйфрагментдолженбытьхарактернымдлявсегоинтерьера,таккакзрителюпридетсяпочастисоставлятьсуждение.Можносчитатьудачнымвыборфрагментанафото165.Вкадрвошелматериал,характерныйдляинтерьера,этачастьпомещенияхорошоосвещена,аточкасъемкиобусловливаетчеткуюмногоплановуюкомпозицию.Вариантснимкасделансдиафрагмой16(объектив"Мир-1"сфокуснымрасстоянием37мм),ивсяглубинапространства–отпереднегопланадосамогоотдаленного–нарисованаобъективомвполнойоптическойрезкости.Пространствопереданозасчетнарастаниясветлотытонавглубинеизасчетэлементовлинейнойперспективы.Объективнаводилсянарезкостьпофигурепереднегоплана.

Казалосьбы,возможностисветовогорешенияинтерьерногоснимкавесьмаограниченны:каждыйинтерьеримеетсвое,вдостаточноймереопределенноеосвещение.Днемэтосветотокон,вечером–разинавсегдаустановленноеэлектрическоеосвещение.Итемнеменееэтововсенезначит,чтоздесьфотографлишенсветовойпалитры.Освещениеинтерьераменяетсястечениемвремени:вокнальетсятопрямойсолнечныйсвет,томягкийрассеянныйсветнеба.Направлениесъемкименяетнаправлениеосновногосветовогопотокавкадре.Дневнойсветможетпадатьсостороныфотоаппарата–имыувидиминтерьер,освещенныйпередним(фронтальным)светом.Изменимнаправлениесъемкиисветбудетбоковым.Встанемпротивокон–иинтерьерокажетсяосвещеннымпотокомконтровогосвета.Можнонайтиинтереснуюкомбинациюнаправленногосветаотисточниковискусственногоосвещениясобщимрассеяннымдневнымсветомилиостаточнымсветомдняпереднаступающимисумерками,можноснятьинтерьервечером...Эффектосвещениябудетменятьсявзависимостиоттого,какиеизимеющихсяисточниковсветавключеныикакиенедействуют.Словом,фотографможетподойтитворческиксветовомурешениюинтерьерногоснимкаинайтиживописныйсветовойрисунокфотоэтюда.

Работанадфотоэтюдамивинтерьереимеетдляфотографаещеитакойпрактическийсмысл:значительнаячастьрепортажныхснимковделаетсявцехахзаводов,взалахзаседаний,втеатрах,библиотеках,лабораторияхипр.Обстановкаинтерьера,такимобразом,входитобязательнымкомпонентомвомногиерепортажныеснимки.Интерьерныефотоэтюдыхорошоподготавливаютфотографаксъемкамсложногорепортажногоматериалавусловияхинтерьерасегоперспективой,сегохарактернымосвещением.

Оработевобластифоторепортажа.Начавработувфотографиисэлементарныхсъемок,ссюжетовитем,представляющихпоройлишьузколичныйинтерес,фотолюбительвконцеконцовобязательноподойдеткработевобластифоторепортажа,потомучтотот,ктосерьезнозанялсяфотографией,неможетнепочувствоватьееглавнойсилыдокументальностиполучаемыхизображений,ихнеобычайнойправдивостиидостоверности.Аособоотчетливоэтикачествафотографиипроявляютсяименновфоторепортаже,гдеснимкистановятсяяркимрассказомочевидцаобольшихсобытияхсовременности.Болеетого,фотограф,хорошоосвоившийфоторепортаж,сумеетзапечатлетьнаснимкетакойяркиймомент,раскрытьсмыслпроисходящеготакточно,выбратьтакуюточкусъемки,чтозрительстанетчутьлинеучастникомсобытия.

Фоторепортаж–широкаясферадеятельностифотографа.Терминпроисходитотфранцузского"информировать","извещать"ипоказывает,чторепортажныйснимок–этопреждевсегоправдивыйфотодокумент,доставляющийвизуальную(зрительную)информацию.

Объектизображениявфоторепортаже–всегдасобытиеактуальное,имеющееобщественно-политическоеилинародно-хозяйственноезначение;объектисследования–жизньчеловеческогообщества.Необходимоакцентироватьвниманиенапублицистичностирепортажныхснимков.Конечно,междуфоторепортажемипублицистикойпростогознакаравенствапоставитьнельзя,ноневозможнопредставитьсебениодногоистиннорепортажногоснимкабезпублицистическогоначала.Следуеттакжеотметитьагитационно-пропагандистскоезначениефоторепортажа.

Основнаямассаснимков,возникающихвэтойсферетворческойпрактикиможетбытьотнесенактакназываемомуинформационномуродуфоторепортажа.Снимкикакбыаналогичнызаметкамилиинтервьювпрактикежурналистики.Навысокоезваниепроизведенияфотоискусстватакиеснимки,естественно,непретендуют.Информационныйснимокимееттужесобытийнуюоснову,чтоивесьфоторепортажвцелом,содержитвсебесообщениеоновостидня,отличаетсявысокойоперативностью,нонередкоосвещаетлишьединичныйфакт,неподнимаясьдообобщения.Вместестемнеобычайноинтереснажизньинформационногоснимкавовремени.Известноособоеявлениевсфереинформационногофоторепортажа:некоторыефотографии,сделанныевотдаленныеотнасгодыкакснимкичистоинформационные,словнопроходят"просветлениевременем"имноголетспустястановятсяглубоковолнующимиобразнымикартинамидалекогопрошлого,доносядонасобразэпохи.Таковыснимкифронтовыхфотокорреспондентов,прошедшихвпервомэшелонетрудныедорогиВеликойОтечественнойвойны.

Информационныйродфоторепортажасоседствуетсдругимегоразделом,гдесобытиеуженепростофиксируетсявкадре,нонамечаетсяаналитическийподходкматериалу,гдепроступаетавторскаяпозиция,оценкаявлениядействительности,скоторымвстретилсяфоторепортер.Здесьидетактивнаятворческаяинтерпретация,анепрямаясъемкажизненногоматериала.Но,конечно,восновеснимкапо-прежнемулежитконкретныйфакт.Однаконаснимкеэтотфакткакбысопровождаетсяавторскимкомментарием.

Создатьживуюяркуюмногоплановуюкартинувфоторепортаже,несомненно,многотруднее,чемвлюбойдругойобластифотографии.Природафоторепортажанедопускает

никакоговмешательствафотографавпроисходящеесобытие,исъемказдесьвозможнатольконепосредственнопоходудействия:фоторепортерследуетзасобытием,схватываетегоузловыемоменты.Можетбыть,засекундудосъемкиещеничегонебыловкадре,кромеслучайногорасположенияфигур,темаещеникакнераскрывалась,картинанескладывалась.Ичерездолисекундыпослесъемкивсесновасмещалось,выходилозапределыкадровогопространства,ускользало.Носпускзатворафотоаппаратабылнажатвовремя,именновтотмомент,когдажизнь,событиесложилисьвзаконченнуюияркуюкартину,когдасвыбраннойточкисъемкибыливидныицентрэтогособытияихарактерныепроявленияповедениялюдей,взаимосвязигрупплюдей,ихобщеедействие.

Какогопониманияжизнитребуетработафоторепортера,какойточностинаблюдения!Протекаетэтаработавусловияхжесткогорежимавремени,нонеследуетдумать,чтонасозданиекартинысовременности–репортажногоснимкафоторепортеруотпущенывсеголишьсекундыидолисекунды,втечениекоторыхобъективоткрытиидетэкспонированиепленки.Моментспусказатворафотоаппарата–этолишьфиналболеедлительногопроцесса,лишьреализацияранеесложившегосязамысла,егообогащениеконкретнымжизненнымматериалом.Фоторепортервыходитнасъемкукакбызапрограммированным,живетсобытием,словноаккумулируетвсебеегоэнергиюисвоимтворчествомоткликаетсянаегоузловыемоменты.

Всюспецификуфоторепортажаопределяетдокументальностьфотоизображений:каждыйрепортажныйснимокимеетточныйадрес,показываетдействительныесобытия,происходящиевопределенномместевопределенноевремя.Репортажныйснимок,какникакойдругой,говоритнам:разснято,значитбыло!Иименнодокументальностьделаетрепортажныеснимкитакимиинтереснымииубедительнымидлязрителя.

Художественностьрепортажногоснимка(аонанепротиворечитдокументальности,хотядалеконевсегдаснейсовмещается)вомногомзависитотсложившихсяусловийсъемки.Иногдаматериал,снятыйрепортером,неявляетсяузловымвжизнииинтереснымдляхудожественногоосмысления.Поройобъектсъемкибываетполностьюлишенживописныхкачеств.Временамивсепортятпогодныеусловияикрайненевыгодныйдлясъемкихарактеросвещения.Вотпочемумножестворепортажныхснимковневыходитвсферуискусствафотографии,художественныхкачествисвойствнеприобретает,алишьвыполняетсвоиинформационныефункции.Настраницахгазетонинагляднопоказываютширокомукругучитателейконкретныесобытия,происходящиевстране,знакомятчитателейспередовымилюдьмипроизводстваисихдостижениями,сновостройками,открытиями,изобретениями,ссобытиямибольшогообщественногоимеждународногозначения.Снимкитакогородабезусловноважны,необходимы,играютвпечатиоченьсерьезнуюроль.

Носовременныйфоторепортажпоражаетнасиподлиннохудожественнымипроизведениями,посилевоздействиянеимеющимисеберавныхвфотоискусстве.Обладаясилойдокумента,онидаютзрителюглубокоепознаниежизни;имеяживописно-художественныекачества,онидаютбольшоеэстетическоенаслаждение.

Несомненно,художественныйрезультатстоитвпрямойзависимостиоттворческойодаренностифоторепортера,отеготаланта,потомучтодварепортераводнихитехжеусловияхсъемкиданногоконкретногособытиясоздаютснимки,совершенноразличныенетолькопоуровнюпрофессиональногомастерства,ноипоиххудожественнойсиле.

Репортажныйснимокстановитсяхудожественнойкартиной,когданесетвсебеэлементыобобщения,когдачерезединичное,частноераскрываютсясущностьпроисходящегоихарактерылюдей;такойснимоксоздаетсяпозаконамхудожественногообраза.Подобноеизображениеэмоциональноивызываетузрителясопереживаниеиопределенноенастроение.Оноимеетсовершеннуюхудожественнуюформу,хотяисоздаетсярепортажно,поройвусловиях,

оставляющихрепортерудляфиналатворческогопроцессалишьсчитанныесекунды.

Залогуспехатворчестварепортера–хорошеезнаниематериала,надкоторымемупредстоитработать.Тогда,внимательнонаблюдаязаходомсобытия,находясьвсамомегоцентреиоцениваявесьпроцессвцелом,фотографможетвыбратьнаиболееяркиеивпечатляющиемоменты,характерныедляэтогособытияираскрывающиеегосущность.Этимоментыибудутвоспроизведенывснимках.

Изобразительноерешениерепортажногоснимка.Формыикомпозиционныерешениярепортажныхснимковнуждаютсявособомизучении.Документальнаясущностьфотоизображенийделаетихрисуноквесьмаспецифичным.Здесьчастоскладываютсякомпозицииразомкнутые;нередкофигуры,расположенныеуграницкадра,срезаютсяегорамкой;значительнаячастьснимкаможетоказатьсявнерезкостиприрезкомсюжетномцентре.Весьрисуноккадрастановитсяподвижным,динамичным.Динамичностьважназдеськакнивкакомдругомвидефотографии,ибоонапомогаетпередатьпульсжизнииееподлиннуюправду.Такимобразомвсе,чтобылоизложеновбеседеодинамичностифотоизображения,следуетотнестикфоторепортажуиуделитьэтойпроблемесамоебольшоевнимание.

Своеобразиеизобразительныхрешенийрепортажныхснимков,ихсвободные,разомкнутыекомпозициинесомненнонаходятоснованиевсамомхарактерематериала:мырассматриваемрепортажныйкадркак"фрагментвремениипространства",какзафиксированныйкратчайшиймигсобытия,протекающегововремениипространстве,выходящемдалекозапределыуглазренияобъектива.Смыслкажущейсянезавершенностикомпозициивтом,чтоонадолжнаспособствоватьсохранениюузрителявпечатлениявременнойипространственнойпротяженности,масштабностипроисходящего.Длярепортажногоснимкаэтанезавершеннаякомпозициязавершена.Событийныйматериалневмещаетсявклассическиекомпозиционныеформы,свойственныепортретнойилипейзажнойфотографии.

Необходимоособоотметитьважностьточногоияркогоизобразительногорешениярепортажногоснимка.Иногдазасчетрепортажностисъемкиижесткогорежимавремени,вкоторомпроходиларабота,стараютсясписатьнеудачнуюточкусъемки,невыразительныйракурс,рыхлыйсветовойрисунокидругиенедостаткинеслаженнойизобразительнойформырепортажногоснимка.Норепортажностьсъемкинеизвиняетэтиххудожественныхпросчетов.Репортажномуснимку,такжекакивсякомудругому,нужныилаконичностьрисунка,иакцентнасмысловомцентре,ивыразительныйсвет,иперспективноепостроениекадра.Болеетого,серьезностьиважностьтем,надкоторымиработаетрепортер,налагаютнанегоособуюответственностьивыдвигаюттребованияособоправдивого,динамичного,эмоциональногорешенияснимка.Известноведь,чторыхлаякомпозиция,неумелоеразмещениевкадреееэлементов,вялаятональностьмогутполностьюиспортитьснимок,иважнаятемаостанетсянераскрытой,небудетдонесенадозрителя,непривлечетеговнимания.

Атеперьрассмотримпример–фото166(В.Дворецкий"Мотокросс").Этотспортивныйснимокудаченпоизобразительномурешению.Мывидимдинамичныймоментсоревнований,наполненныйдействием,движением.Композицияснимкаотчетливовыявляетглавное.Смысловойцентркадрастановитсяегоизобразительнымцентром.Хорошопереданаобстановкадействия,состояниезрителей,следящихзакроссом.

Основойизобразительногорешенияснимкастановитсяздесьвыборучасткатрассыимоментасоревнования,ивыборэтотсделанудачно.Трасса,покоторойпроходятучастникикросса,обычносвязываетсясвесьмасложнымрельефомместности,соспускамиикрутымиподъемами,сбродаминанебольшихречках,сестественнымитрамплинами.Репортернайдетздесьмножествоинтересныхточексъемки.Инаоднойизтакихточекоказалсяавторфото166.Выбраннаяпозицияинтереснатем,чтопоказываеткрутойповорот,которыйпроходитбольшаягруппамотоциклистов.Какоеразноеунихсостояние,какинтереснорассматриватьэтоткадр!Лучшевсегоположениеуцентральногомотоциклиста:онхорошопрошелповорот,наклонилмашинунавираже,непотерялскоростиисталлидеромгруппы.Фигураегосамаядинамичнаяизвсех.Этомуспособствуетнаклонмашины,разворотвпрофильпоотношениюкобъективуфотоаппарата,большоесвободноепространство,оставленноевкадрепонаправлениюдвижения.Посмотритенавыражениелицамотоциклиста,взглядомоценивающеготрудностиследующегоучасткатрассы.

Менеединамичнафигуралевогомотоциклиста.Известно,чтолинейныеочертанияфигуры,обращеннойкфотоаппаратувфас,хужепередаютдвижение.Аэтотмотоциклистинасамомделепотерялнаповоротескорость,несумелпройтиегосходуипомогаетмашинеразвернуться,спустивногуназемлю.

Уномерапятнадцатого(вцентрекадра)заглохмотор.Ещесекунда,иегообойдетбольшаягруппамотоциклистов.Моментборьбынадистанциипереданоченьвыразительно.

Какиежеизобразительныесредстваиспользованыприсъемке?Преждевсего,найденаудачнаяточка,обеспечившаямногоплановостьизображения:ключомккомпозицииснимкаявляетсягруппапереднегоплана(двапервыхмотоциклиста),дальшеобразуетсяотчетливыйвторойплансномеромпятнадцатымкакцентральнойфигуройэтойгруппы,ещеправее–группамотоциклистовтретьегоплана,вглубинекадра–толпазрителей,и,наконец,фон–стеналеса.Встаньфотографнеслева,асправаоттрассы–многоплановойкомпозициинеполучилосьбы,изображениесталобыплоским,состоящимтолькоизоднойгруппымотоциклистовитолпызрителейзаней.

Врепортажевыборнаправлениясъемки–этоодновременноивыборнаправленияосновногосветовогопотока.Внашемпримерекакнельзяболееудачнымоказалсяконтровойсвет.Онхорошоочерчиваетконтурнуюформуфигур,которыевэтихусловияхосвещенияобращеныкфотоаппаратутеневойсторонойиконтрастнорисуютсянафонеяркоосвещеннойпылевойдымки.Светлаядымка,задернувшаявсюглубинукадра,усиленаконтровымсветом.Бликующиевсолнечныхлучахчастицыпылиприобретаютнаснимкеповышеннуюяркость.Анафоненеосвещенноголесаэтадымкавиднаособоотчетливо.Она–важныйкомпонентизображения,помогающийпочувствоватьжаркуюобстановкуборьбынатрассе.Ионажеделаетфонболееоднотонным,убираетлишниеподробности.

Итак,выбормоментасъемки,правильнонайденныйхарактеросвещения,динамичноепостроениекадра,акцентнасмысловомцентрекартиныполученыврепортажномснимке,имеющемтеперьзаконченноеистройноеизобразительноерешение.

Изснимков,выполненныхрепортажно,вособуюгруппумогутбытьвыделеныработы,посвященныетемам,событиям,сценамизповседневнойжизничеловека.Это–фотокартины,подобныетем,которыевизобразительномискусствеотносятсякжанровой(бытовой)живописи.

Ожанровойфотографии.Сценыизповседневнойжизничеловека,пристальноекнемувнимание,углубленностьвеговнутренниймир,психологическаяточностьхарактеристик,мягкиеинтонации,улыбка,грусть,юмористические,апоройисатирическиеаспекты,особаяискренностьповествованияивместестемсоциальнаязаостренностьсюжетатаковы

особенностиснимков,которыепоаналогиисживописьюмыназываемжанровымизарисовкамиилижанровымифотокартинами.

Этианалогиисживописью–даньвремени,вызваннаяисторическимходомстановленияиразвития фотографии как искусства. Известно, что первые русские фотографы в своемтворчествеиспытываливлияниестаршегоискусства–живописи,многиеизнихисамипообразованиюбылихудожниками.Урокиживописинередкостановилисьдлянихзакономинадолгоопределялихудожественныепоискивжанровойфотографии.

Ноничтовфотоискусственеосталосьвзастывших,каноническихформах,всеегожанрыпрочносвязанысобщимходомисторическогоразвитияфотоискусстваифотожурналистики,аотсюда–модификацииисодержанияиизобразительнойформыивыходвсовременность.

Яркимпримеромтакихвидоизменений,такойжизнивовремениявляетсямодификацияжанровойфотографии.Сегодняонанастолькоотличаетсяотработмастеровконцапрошлоговека,чтонедостаточнонаблюдательныелюдипоройговорят,чтоэтотжанрвообщеизжилсебяипересталсуществовать!Ноон,конечно,существует,иегопроизведенияобладаютогромнойсилойвыразительности,многоерассказываютзрителюосовременномчеловеке–героенашеговремени.

Жанрсталнеузнаваемымпреждевсегопотому,чтоизменилосьсамопонятие"повседневнаяжизньчеловека",отражениюкоторойпосвященэтотжанр.Длясовременногочеловекаповседневнаяжизньуженеузкиймирокбыта,ажизньобщественная,созидательныйтруд,адосуг–этоспорт,театр,кино,музыка,книги...Устремляясьвбогатыйдуховныймирнашегосовременника,вмирегомыслейичувств,следуязаегоинтересами,современнаяжанроваяфотографиявыходитнамасштабныесобытия,напроизводство,отыскиваятамсвоисюжетысихличностнымиинтонациями.

Можетпоказаться,чтожанроваяфотографиягде-тосмыкаетсясфоторепортажем.Ноэтонетак.Иприукрупнениитематикижанровыйснимокникогданетеряетсвоихглавныхпризнаков:человексовсемисложностямиитонкостямиеговнутреннегомирапо-прежнемудаетсякрупнымпланом,несмотрянавыходжанраизузкихрамокбытанаболееширокиегоризонтысовременнойжизни.Остаетсяисвойственнаяжанрутеплотаинтонации,мягкость,лиричность.Жанровыйснимокчитаешькакзаконченныймаленькийрассказ,новеллу.

Вэтомжанреуфотографовестьбольшаясложностьвработе.Трудноостатьсянезамеченным,когдафотографиеготехникавстречаютсяодиннаодинсчеловекомилинебольшойгруппойлюдей.Увидевфотографаинаправленныйнанихобъектив,людичастотеряютнепринужденностьинепосредственность,либопринимаютспециальныепозы,либосмущаются,иприэтомисчезаютестественностьихповеденияидушевныеинтонации.Тонкийлиризмсценыилидоверительностьповествованиянесовместимыспозирующимилюдьми,смотрящимипрямовобъектив.

Верныепомощникифотографавжанровойфотографии–длиннофокусныйобъектив,позволяющийвестисъемкусозначительныхрасстояний,иметодикаработытакназываемойскрытойкамерой;ещеболеенадежны–быстротареакциифотографа,умениепредугадатьразвитиесценыизапечатлетьееузловыемоменты.Вэтом-тоисказываетсяталантливостьфоторепортера.

Фото167(А.Петров"Спобедой!")–примерсовременногожанровогоснимка,снятоговходеспортивногосоревнования–мотокросса.Конечно,репортерыздесьсделалинемалособытийных,репортажных,информационныхкадров,которыерассказалиоспортивнойборьбе,оситуацияхнатрассеипр.Новотпоявилиськадрысжанровымиинтонациями.Онификсируютсцены,возникающиеневцентральномруслесобытия,авокругнего,икакбыокрашиваютсобытиевяркиедополнительныетона,охватываютегошире,вторгаютсявмирчувств,переживанийчеловека.Следуетобратитьвнимание,чтогеройснимкаизображенукрупненно,авсефото167строитсякаксреднийплан.Этакрупностьпланахарактернадляжанровойфотографиисеепристальнымвглядываниемвпроисходящее.

Среднийплангосподствуетвжанровойфотографии,распространенвнейикрупныйплан,ипочтиневстречаютсяобщиепланыиотдаленныеотпроисходящеготочкисъемки.Среднийпланпозволяетпоказатьснужнойстепеньюприближенияцентрсюжетаивтожевремясохраняетхарактеристикуместадействия,передаетегоатмосферу.

Всеэтичертыестьвфото167.Яркоизображенпобедитель,успешнопрошедшийсложнуютрассумотокросса.Этомупомогаетлаконичностькомпозиции,нерезкийфон,свет,очерчивающийконтурыфигуры.Ноиатмосферасобытиявкадресохранена,иреакцияболельщиковпередана,ирадостьпобедытакхорошоощущается.Ивсеэто–водномемкомжанровомснимке.Ичтоещеважно–фотографипроцесссъемкиосталисьнезамеченнымиучастникамисцены.Отсюда–"эффектприсутствия",какбыподключениезрителянепосредственнокпроисходящемусобытию.