Фото133

Сэтойточкизренияинтереснофото133(Э.Песов,"Чай"),строгоеилаконичноепокомпозиции,построенноенакороткойгамметоновивысокихконтрастах,способствующихвыявлениюподмеченногофотографомвжизниритмическогорисунка.Посмотрите,какразнообразныфазыдвижениялюдей,идущихнасборчая.Выбранныймоментсъемкихорошопередаетдинамикудвижения,егорисунок.Нообратитевниманиенавторуюичетвертуюфигурыслева.Моментсъемкипришелсянанехарактернуюфазудвижениядвухэтихлюдей,и,

еслибымысделалиснимоктолькодвухфигурвотдельномкадре,мыосталисьбынеудовлетвореннымифазой,запечатленнойнаснимке:типичныелинейныеочертанияидущегочеловекаоказалисьбынепереданными.Втожевремявобщейкомпозициифото133этифигурыникакнеявляютсяпомехойидаже,наоборот,желательныиуместны,таккакнарушаютритмичныйповтор,схематизмрисункаипридаютемуособуюживостьиестественность.Вэтомжесмыслепредставляетсяправильнымиразмещениефигурвпределахкартиннойплоскостинаразныхрасстоянияхдруготдруга.

Фото134

Выбормоментасъемкиваженивпортретныхработахивснимках,связанныхспередачейжестачеловека.Нередкопортретистбракуетсвойснимокиз-занеудачноговыражениялица,тоестьиз-затого,чтозафиксировалнехарактернуюфазудвижениямышцлица.Поэтойпричинечеловекможетстатьнаснимкепростонеузнаваемым,чтодолжнозаставитьфотографабытьособовнимательнымприопределениимоментасъемки.

Удачное решение вопроса находит автор фото 134 (В.Сакк, "Проходчик ВалентинЛюбимов"). Портрет прекрасно передает внутреннее состояние человека, полоннепосредственности, динамики. Поворот, направление взгляда, выражение лица, жест,включенный в общую композицию портрета, просты, естественны и потому особовыразительны.Фотографненавязывалинеподсказывалпортретируемомучеловекунипозы,нижеста.Еготворческаяудачаобеспеченавдумчивымнаблюдениемиправильнымвыбороммоментасъемки.

Фото135

Ещеодинпример–фото135(А.Костаманов,"Вчасыпик").Часыпик...Автомашины

застрялинаоживленномперекрестке.Всеостановилось.Статика?Нет,моменточеньнапряженный.Какпередатьэтонапряжение,внутреннийдинамизмпроисходящего?Конечно,черезкакое-товнешнееегопроявление,другогопутиуфотографанет.Ивотрезкоедвижениемотоциклиста,наклонфигурывперед,вытягиваетсярезкимжестомрука:человекпытаетсявмешатьсявобстановку,подсказать,что,поегомнению,следуетсделать,чтобыликвидироватьпробку.Этогожестанебыломгновениеназад,ичерезмгновениеонисчезнет.Нофотографвовремянажимаетспусковуюкнопкузатворафотоаппарата,почувствоваввсенапряжениеидинамикумомента,иполучаетдинамичныйрепортажныйснимок.

Направлениедвижениявкадре.Взависимостиоттогокаквыбранаточкасъемкипоотношениюкдвижущемусяобъекту,движениевкадреполучаетопределенноенаправление.Так,нафото133движениепроисходитвдолькартиннойплоскости,нафото136(В.Эпштейн,

«Снегопад»)ононаправленовглубькадра.Композицияфото137основананадиагонали,которуюобразуютдвижущиесяобъекты.Нафото138(С.Преображенский,«Впургу»)движениеидетизглубиныкадранааппараттожеподиагонали,нодиагональэтанележитнакартиннойплоскости,аразвернутавглубинукадра.

Примерыпоказывают,чтонаправление,покоторомуразвиваетсядвижениенакартиннойплоскостиснимка,далеконенейтральноиимеетзначениедляобщейдинамичностифотоизображения,оказываетнанеесущественноевлияние.Сравниваяфото133и136,отметимбольшуюдинамичностьпервогоизних.Ихотянафото136изображеныидущиелюдиивкомпозициювключенещеигородскойтранспорт,едущийсбольшойскоростью,одниэтиобстоятельстванеобеспечиваютдинамикиснимка,изображениеполучилосьдовольностатичным.

Да,выборточкисъемкиоказываетсярешающимдляконечногорезультата,посколькуотнегозависитнаправлениедвижениянакартиннойплоскостиснимка.

Движение,направленноевдолькартиннойплоскости(см.фото133),позволяетвоспроизвестичеткиелинейныеочертанияидущихлюдей,иименностакойточкисъемкификсируетсялучшевсегохарактерныйрисунокидущегочеловека.Можносказать,чтовэтомслучаенаиболееотчетливопередаютсясамыеразнообразныефазыодногонепрерывногодвижения:вкаждоепоследующеемгновениеобразуетсяновоеочертаниесилуэта,иприэтихусловияхсравнительнонетруднопредугадатьизафиксироватьхарактернуюфазу,типичноеположениечеловекаидущего,бегущегоипр.

Обратитевнимание,чтодвижение,направленноевтакомкадреслеванаправо,воспринимаетсяиначе,чемразвивающеесявобратномнаправлении–справаналево.

Достаточносделатьотпечатоксперевернутогонегатива,чтобыхорошопочувствоватьэтуразницу.Какойиздвухснимковлучшепередаетдвижение,кажетсядинамичнее?Большинствоответит,чтотот,гдедвижениепроисходитсправаналево,именнотак,какнафото133.Обычноэтотэффектобъясняютследующимобразом:зрениечеловеканатренированочтением,письмом,ионпривычнорассматриваеттекстилирисуноквнаправлениислеванаправо.Еслидвижениенаснимкеразвиваетсяименновэтомнаправлении,тоегоскоростькакбыснижаетсявсвязиспараллельнымдвижениемглаз,какеслибымыоценивалискоростидвиженияавтомобиляидругойавтомашины,идущейпараллельнымкурсом.Вследствиеэтогоснижаетсяэффектдинамичностифотоизображения.Инаоборот,движение,направленноевкадренавстречупривычномуобзорномудвижениювзгляда,тоестьсправаналево,оцениваетсякакимеющеебольшуюскорость,отчегоиэффектдинамичностифотоизображениявэтомслучаекажетсябольшим.

Нафото136движениенаправленоотаппарата,вглубькадра.Люди,образовавшиегруппувправойчастиснимка,идутневногу,чтолегкоувидетьнаснимке,и,следовательно,находятсявразличныхфазахдвижения.Нопосмотрите,каксходныихлинейныеочертания,какпохожиихположения.Вотвамиответнавопрос,почемуснимки,вкоторыхдвижениенаправленотак,какнафото136,оказываютсяменеединамичными:нетэлементов,спомощьюкоторыхфотографмогбывыразительнораскрытьдинамикужизниипоказатьбольшее,чемпростозафиксированнуюфазудвижения.

Обязательнодолженбытькакой-нибудьэлементизображения,указывающийнам,чтообъектсъемкидвижется.Посмотритевнимательнонаавтомашины,зафиксированныенафото

136.Онинаходятсянапроезжейчастиулицы,впереди–зеленыйсветсветофора,значит,машиныдвижутся.Ночемониотличаютсяотизображениястоящихнаместеавтомобилей?Нетникакихпримет,указывающихнаперемещениеобъектавпространстве,иотсюда–статичностьвсегофотоизображения.Движениенафото137направленоподиагоналипрямоугольникакадраи,обратитевнимание,опятьсправаналево.

Наоснованиижизненногоопытачеловекаформируютсязакономерностикомпозиционноготворчествавискусстве.Мыужеупоминали,чтодиагональнаякомпозицияспособствуетрешениютемы,связаннойсдвижением.Существуютобъясненияэтогоявления.Во-первых,диагональ–линия,самаядлиннаяизпрямых,которыеможнопровестивпрямоугольникекадра.Движение,направленноеподиагонали,получает,такимобразом,длясвоегоразвитиясамоебольшоеизвозможныхпространств.Во-вторых,диагональ–линиянаклонная,тоестьнеустойчиваяи,следовательно,динамичная.Объект,движущийсяподиагоналипрямоугольникакадра,какбыскользитпонаклоннойплоскости,чтоусиливаетэффектдвижения.

Авторфото137неставилпередсобойцелинасыщенияснимкадинамикой,движением.Задачаегодругая:показатьпросторыполейитрудземлепашца.Сельскохозяйственныемашиныдвижутсяснебольшимискоростями,инетповодаискатьздесьосободинамичныхпостроений:спокойноедвижениенаходитдостаточноубедительноевыражениевегонаправленииподиагоналикартины.Ноеслибыречьшлаобизображениибыстродвижущихсяобъектовипередачетакогодвижения,былобыполезнонаправитьдиагональдвижениянеизправогонижнегоуглакадравлевыйверхний,аизправоговерхнегоуглакартиннойплоскостивлевыйнижний.Ведьсейчасагрегатвзбираетсяподиагоналивверх,аподъемвсегдамедленнееспуска.

Нафото138движениенаправленоизглубиныкадравсторонуточкисъемкиинамечаетнеплоскостную,апространственнуюдиагональ.Этонаправлениечрезвычайновыгоднодляпоказадвижения.Оносохраняетпреимуществапрофильногоизображения,котороедалохорошийрезультатнафото133.Посмотрите,какхарактеренлинейныйрисунокфигурлюдей,струдомпередвигающихсяпоснегувпургу.Выразительнынаклоныихфигур,фазадвижения,запечатленнаянаснимке.Ибольшоезначениездесьимееттакжемасштабноепреувеличениефигурпереднегопланапосравнениюсболеемелкиммасштабомпредметов,находящихсявглубинекадра.Мывидим,чтолюдидвижутсяизглубиныкпереднемуплану,ипосоотношениюмасштабовихфигуроцениваемпройденноеимирасстояние,аследовательно,получаемболееполнуюхарактеристикупроисходящеговкадредвижения.

Местодвижущегосяобъектанакартиннойплоскости.Нафото139(Е.Шматриков,

«Острыймомент»)зафиксированодиниздинамичныхмоментовспортивногосоревнования.

Фазадвижениявыбранаоченьметко.Новотположение,котороезанялиспортсменывкадре,взначительноймереснижаетобщийэффект.Онинаходятсявцентральнойчастиснимка,ацентргруппысовпадаетсточкойпересечениядиагоналейпрямоугольникакадра.Расстоянияотцентрадоверхнейинижнейграницизображения,атакжедоправойилевойегограницпопарноравны.Врезультатекомпозицияснимкалишаетсявсякойнаправленностиистановитсяточноцентральной.Уместнализдесьтакаякомпозиция?Нет,конечно.Известно,чтоонасообщаетизображениюстатичность.Аследовалонайтитакойспособпостроенияснимка,которыйусилилбыэффектдвижения.Исюжетныйцентркартинынедолженвэтомслучаесовпадатьсеегеометрическимцентром.Свободноепространствоводнойизчастейкартиннойплоскостимоглобыуказатьнаправление,вкоторомразвиваетсядвижение,итемполнееегохарактеризовать.

Сейчасвкомпозиционномрешениикакбыспорятдваначала:найденудивительнодинамичныймомент,акомпозицияснимкацентральнаяистрогоуравновешенная,втовремя

какравновесиездесьрешительнопротивопоказаносюжету.Ипожалуй,этослучай,когдасвободноепространствовкадредолжнобытьоставленоневнаправлениидвижения,тоестьневправойчастикадра,апозадифигур,слева.Почему?Мыполучилибыприэтомнеуравновешеннуюкомпозицию,перегрузкукадравправойегочасти.Новедьвыходизравновесия–этоужедвижение,итакойкомпозиционныйрисунокподчеркнулбынеожиданностьирезкостьброска.

Такимобразом,невсекомпозициистроятсяпопринципуустойчивогоравновесия.Динамичныйсюжетпоройвызываеткжизнидинамичную,неуравновешеннуюкомпозицию,какнаприведенномранеефото53.

Нафото140движущийсяобъектуженезанимаетцентральногоположенияисмещенкправойграницекадра.Носвободноепространство,образовавшеесянакартиннойплоскости,оказываетсянепередвелосипедистом,азаним.Такоеразмещениедвижущегосяобъектанеподдерживаетдинамическогоначала,движениюнекударазвиваться,длянегонеоставленопространства.

Такмыприходимквыводу,чтоправильнеевсегодвижущийсяобъектсместитьвсторонуотцентракартины,асвободноепространствоприэтомоставитьпонаправлениюразвивающегосявкадредвижения.

Поэтомупринципустроитсяоченьмногоснимков.Ноестьслучаи,когдапринципэтотнарушаетсяидвижущийсяобъектоказываетсяусамогокраякадра,адвижениекакбыупираетсявграницукадра.Прием,использованныйвсоответствиисособымсюжетом,требующимтакогоименнорешения,помогаетподчеркнутьнеожиданныйрывок,большуюскоростьобъекта,закоторымсловнонеуспелпоследоватьфотоаппарат.Ноэто–режевстречающиесякомпозиционныепостроения,являющиесякакбыисключениемизобщегоправила.

Композицияидвижение.Живописноепотонамфото141получилосьдовольностатичным,хотявжизнивыбранныйдлясъемкисюжет(балетнальду)наполненгармониейдвижения.Причинавтом,чтокомпозиционныйрисуноккадраоказалсяоченьспокойным,уравновешенным.Материалкартиныравномернораспределенповсемуполюкадра,праваяегосторонасоответствуетлевой,аверхняячасть–нижней.Словом,возникаеттоособоустойчивоеравновесие,котороеобусловливаетсятождествомчастейкартины.Амыужемногораззамечали,чтопостроениеснимкапозаконамравновесияприводиткобразованиюстатичногофотоизображения.

Теперьнамстановитсяпонятным,почемутакзаторможенодвижениенафото142.Устойчивоецентральноеположениефигурынакартиннойплоскостилишаеткомпозициюдинамики:всеосновныеэлементыизображениярасположеныпоцентральнойвертикальнойоси

• яркоепятнопрожектора,фигураспортсменки,теньибликинальду.Строгаявертикаль,даещепроходящаяпоцентрукадра,создаетлинейныйрисунок,неспособныйсделатькомпозициюдинамичной.

Нередкоглавнымобъектомизображениястановитсяименнодвижущийсяобъект,иизобразительныйакцентприходитсянаэтотсюжетныйцентр–вкадреподчеркиваетсяфигураспортсмена,идущийчеловек,мчащийсяавтомобильипр.,выявляетсяихдвижение.Нафото141статичностькомпозициивомногомобъясняетсятем,чтокомпозиционныйакцентпришелсянамузыкантоворкестра,находящихсянапереднемплане.Онизанимаютвесьпервыйплан–активнуючастькадровогопространства,масштабнопреувеличеныитемнымисилуэтамиотчетливовыделяютсянаболеесветломфоне.Ацентральнаячастьсюжета–балерины–оказаласьнавторомплане.Оттогоидвиженияихневыявлены.Отпервогопланавниманиезрителяобращаетсяксамойглубине,гдевсилуконтрастатоновотчетливорисуютсяудаленныефигуры.Илишьвпоследнююочередьзрительобращаетсякдвумглавнымперсонажам,ксюжетномуцентрукартины,увы,неставшемуеекомпозиционнымцентром.

Форматснимкаидвижение.Сособымвниманиемследуетотнестиськнахождениюформатаснимкаикадрированиюизображенияприсъемкеипечати.Этиприемымогутусилитьдинамичностьизображения.Представьтесебефото133,напечатанноевобычномформатессоотношениемсторон3:4.Оноутратилобысвоюдинамику.Сейчаслиниядвиженияэнергичноподчеркиваетсяивыявляетсяформатомснимка,сильновытянутымпогоризонталивнаправленииразвивающегосявкадредвижения.

Акаквлияетнапередачудвиженияформатснимка143,а?Рамкапочтиквадратногокадраочерчиваетлишьсамуюминимальнуюплощадь,котораяпочтицеликомзаполненафигурамитеннисистов.Малотого,чтопритакомкадрированииисключаетсясреда,окружение,вкоторомпроисходитдействие(асреда–оченьважныйкомпонентрепортажногоснимка),ещеидвижение,замкнутоевэтутеснуюрамку,оказываетсяскованным,неразвернутымвпространстве.Амеждутемдругойвариантформатаикадрированияснимка(фото143,б,Е.Шматриков,"Теннис")показывает,чтонегативпозволяетполучитьзначительноболеединамичныйснимок,сюжеткотороготребуетсвободной,пространственнойкомпозиции.

Можнобылопоискатьиещеболееудачныйобрезизображения–прикадрированиивывестифигурыизцентракартинывправо,освободивместодляразвитиядвижения.Но...этонужнобылоделатьнасъемке:имеющийсянегатив,ксожалению,уженедаетвозможноститакогоэкспериментавпечати.

Линейныйрисунок.Отхарактералинейногорисункакадразависитдинамичностькомпозиционногорешенияснимка.Такжекакпрепятствиемнапутиразвивающегосявкадредвижениявстаетграницакадра,вкоторуюупираетсяэтодвижение(вспомнитефото140),такмешаетемуичеткаялиния,возникающаявснимкенапутидвижущегосяобъекта.Путьдвижениюдолженбытьоткрыт.Линиивкадредолжныбытьувязанысдвижением.Посмотрите,какплавносливаетсялинейныйрисунокфото137снаправлениемдвижения.Посуществу,вселиниикадраимеютоднонаправление,совпадающеесдвижением.Отсюда–игармоничностьлинейногорисункаиегочеткийритм.

Обратитетакжевниманиенато,что,когдавкадренапутидвиженияоставляетсясвободноепространство,намечаетсявоображаемаялинияегопродолжениявпоследующиемоментывремени.Эталинияявляетсятакимжеактивнымзаполнителемкадровогопространства,какивидимыелинии.

Выборвысотыточкисъемки.Вспортивныхснимкахдовольночастоприменяетсяракурсноепостроение,особеннонижнийракурс.Спортсмен,находящийсявпрыжкеиснятый

снизу,сразунабираетвысоту.Такойэффектполучаетсяврезультатесопоставленияповысотефигурыифона,накоторыйонапроецируется.Линиягоризонтаприсъемкеснижнейточкиопускается,иудаленныепредметы–здания,сооружения,имеющиеоченьбольшуювысоту,–оказываютсянаснимкенауровнефигурыспортсмена.Нозрительполучаетвпечатление,чтонелиниягоризонтаснизиласьврезультатенижнейточкисъемки,аувеличиласьвысотапрыжка.Прием–испытанныйидейственныйвспортивнойсъемке.

Сравнитефото144и145(Е.Шматриков,"Голанебудет!").Первоеизнихсделаносточкичутьболеевысокой,чемследовалобы,ионаприжалафигурыспортсменовкземле,недалавозможности выявитьдвижение со всей необходимой отчетливостью.Во втором случаефотографвыбираетнизкуюточкусъемки,итеперьфигурыспортсменов,иособенновратаря,находящегосявпрыжке,проецируютсянафонтрибун,надовольновысокуюихчасть.Движениевкадрестановитсяхорошовыраженным,высотапрыжкавратаряособоподчеркнутаприемомсъемки.

Новдругихслучаяхиверхниеточкисъемкидаюточеньхорошийрезультат,таккакпозволяютразвернутьдвижениенабольшихпространствах,видимыхвкадре,сделанномсвысокойточки.Представьтесебеснимокспортивногопраздниканастадионе,снятыйсверху.Натакомобщемпланехорошовиденрисунокмассовыхспортивныхупражнений.Даинафото137верхняяточкаоченьуместна:движущиесяобъектысъемкитакудачновписываютсявкадрпоегодиагонали!

Световойитональныйрисунок.Передачедвижениямогутспособствоватьитакиеэлементыобщейкомпозицииснимка,каксветовойитональныйрисуноккадра.Например,направлениедвиженияможетбытьподчеркнуторисункомпадающихотпредметовтеней.Известнотакже,чтоглаззрителяобращаетсяпреждевсегоктемучасткамфотографическогоизображения,гдеимеетсянаивысшийтональныйконтраст.Следовательно,отболеетемныхилименееконтрастныхучастков,незадерживаясьнаних,глазбудетпереходитькэтимсветлымиконтрастнымместам.Посмотрите,какраспределенытонанафото138.Самыйвысокийконтрасттонов–напереднемплане,гдеинаходитсяцентрсюжета–люди,движущиесяизглубиныкадра.Всевниманиепоначалусосредоточиваетсяименноздесь,насюжетномцентре,чегоихотелфотограф.Второйплан–санисгрузом–значительноменееконтрастен,авглубинеконтрастытоновсовсемрасплываютсявбелойпеленетуманаиснега.Постепенноглаззрителяпереходитотпереднегопланавглубину,иэтодаетвозможностьоценитьпространство,пройденное людьми,а следовательно,и ихдвижение.Нотональные контрастыдержатвниманиезрителянапереднемплане.

Следуетучестьтакже,чтотяжелыетемныемассы,громоздкиетени,возникающиенапутидвижениянепосредственнопереддвижущимсяобъектом,становятсяпрепятствиемикакбытормозятидажеостанавливаютдвижение,происходящеевкадре.

Соотношениефигурыифона.Фото144и145показательныиещеводномотношении.Изсравненияэтихснимковстановитсяясным,какоебольшоезначениевдинамичномспортивномснимкеприобретаетпроблемаделенияматериалакомпозициинаосновнойифоновый.В

первомизэтихдвухснимковфигурыближнего,второго,дальнегоплановидажефонданыводинаковойстепениотчетливо,иврезультатеснимокстановитсяоченьпестрым,перегруженнымдеталями.

Нафото145соотношениеобъектаифонанайденозначительноболееправильно:основнаягруппарисуетсявполнойоптическойрезкости,фонсмягченихорошооттеняетосновноедействие.Пересмотритеещеразранееприведенныеснимки,вкоторыхрешаласьпроблемавоспроизведениядвиженияидинамичностикомпозиции.Вудачныхработахвывсюдузаметитечеткоевыделениеизвсегоматериалаосновногодвижущегосяобъектаизначительноменееактивноеизображениевторостепенныхфоновыхэлементов.Напервыхэтапахучебнойработыможнопозаимствоватьнекоторыеизудачныхприемов,применитьихвсвоихкомпозиционныхрешенияхииспользоватьихвдальнейшейпрактике.

Нерезкостьбыстродвижущихсяобъектов.Быстродвижущийсяобъект,скоростькоторогопревышаетизвестныйпредел,частоперестаетбытьчетковидимым,особенноеслинаблюдательнаходитсянаблизкомрасстоянииотэтогообъекта.Конечно,человекможетуспетьувидетьобъектидостаточноотчетливо,еслибудетсопровождатьегодвижениеповоротомголовы.Нотогдатеряютотчетливыйрисунокфонивсеудаленныепредметы.Такимобразом,впечатлениеотбыстрогодвижениявсегдасвязаноспотерейчеткостиочертанийфигур,предметов,элементовфона.Вототкудавфотографиюпришлачастичнаянерезкостьизображенийбыстродвижущихсяобъектовидинамичныхсюжетов.

Впроизведенияххудожественнойфотографиимычащевсеговидимнетехническиточноевоспроизведениеобъектасъемки,асобытияилилюдейтакими,какимизнаемихвжизни.Вполноймереэтоотноситсяиквоспроизведениюдвижения,котороеверноиубедительнопередаютлучшиефотоработы.Значит,речьидеточастичнойпотеререзкостивдинамичномизображении.Ноиногдавпогонезаэффектомбурногодвиженияувлекающиесяфотографыполностьютеряютрезкостьснимка,такчтореальныеформыизображаемыхнанемобъектовисчезают.Вэтихслучаяхредкодостигаетсяцельвыразительногопоказадвижения.Ведьзрителюнужнополучитьотснимкавозможноболееполнуюидейственнуюинформацию,адляэтогоемумалознать,чтоприсъемкедвигалосьчто-тотакое,чегоонневидитиневоспринимаетнаснимке.Зрителюнеобходимополучитьвпечатлениеодвиженииконкретныхобъектов,скорости,направленииилинеожиданностиэтогодвижения.

Итак,одопустимойстепенинерезкостидвижущегосяобъекта.Еслимыбудемсниматьчеловека,идущеговдалипоулице,свыдержкой1/30с,тозавремятакойвыдержкипешеходуспеетпереместитьсявпространственаоченьнебольшоерасстояние.Темболеенезначительнымбудетсмещениеизображения,рисуемогонасветочувствительномслоеобъективомфотоаппарата.Поэтомуизображениенаснимкеидущегочеловекавданномслучаеможетоказатьсяудовлетворительнорезким,ноодновременноистатичным,еслисложнаязадачадинамичногопостроенияснимканерешенаточнымвыборомфазыдвиженияилидругимкомпозиционнымприемом.

Новотстойжескоростьюзатворасфотографированбегущийчеловек,которыйнаходитсядостаточноблизкоотточкисъемкиидвижетсявнаправлении,перпендикулярномоптическойосиобъектива.Результатполучилсянеудовлетворительным,фигурачеловеканафото146,аизображенанерезко.Зрительнетольконесхватываетхарактердвижения,ноитеряетпредставлениеопластичныхформахфигурыиееконтурах.

Уменьшимвыдержкудо1/125с(фото146,б).Изображениестановитсяудовлетворительнорезким,носопоставлениеобъектасболеерезкимфономприводитксмещениюакцентасглавногообъектаизображениянавторостепенныедеталиснимка.

Выдержка1/250снафото146,вдаетпримерноодинаковуюрезкостьинаобъектеинафоне.Фигураспортсменаещеневполнерезка.Этанерезкостьуженичегонедаетдляхарактеристикидвиженияитолькопортитоптическийрисунокглавногообъекта.

Сделаемпоследнююпопытку–уменьшимвыдержкудо1/500с(фото146,г).Спортсменнаэтомснимкезапечатленвхарактернойдинамичнойфазедвижения(фазаполета,безопорноеположение),фигурахорошорисуетсянафонеидостаточночеткоотделенаотнего.Несколькосмягченоизображениерукииноги,нокакразнастолько,чтобыпоказатьзрителюэнергичностьвзмахарукиитолчканоги.

Конечно,снимокещенесталхудожественнойкартиной,посвященнойтемеспорта:оннеимеетвыразительноголинейногопостроения–вселиниивкадреидутпараллельнограницамснимка;неудачныпереднебоковоенаправлениесолнечногосветаиодинаковаяосвещенностьглавногообъектаизображенияифоновыхэлементовкадра.Носерияснимковпоможетчитателюразобратьсявтом,какправильновыбратьстепеньрезкостидвижущихсяинеподвижныхэлементовкомпозиции.

Представимсебенаблюдателя,которыйнаходитсянаблизкомрасстоянииотбыстробегущихспортсменов,сосредоточиваетнанихвнимание,следитзанимивзглядомисопровождаетихповоротомголовы.Вэтомслучаеонхорошовидитдвижущийсяобъект,ноиз

сферыеговниманиявыпадаетокружение,фон,деталикоторогоонперестаетразличать.Попробуемвоспроизвестинаснимкахэтухарактернуюособенностьзрительноговосприятиядвижущегосяобъекта.Этозначит,чтомывозьмемвкадрбегущихспортсменов,движущихсяперпендикулярнооптическойосиобъектива,поведемзанимифотоаппарат,всевремядержаихвкадре,инажмемспусковуюкнопкузатвора,неостанавливаядвижения.Чтополучитсянаснимке?

То,чтомывсевремядержимспортсменовпримерноводнойчастикадраиведемзанимипанораму,означает,чтоугловыескоростидвиженияспортсменовифотоаппаратаодинаковыилиблизки.Значит,вотношениидругдругаспортсменыифотокамераокажутсявсостоянииотносительногопокоя.Бегуныдолжныполучитьсянаснимкерезкимииполучилисьтакиминафото147,а.Афон?Фотоаппаратвмоментсъемкисмещалсяотносительнофона,порезультатуэтотоже,какеслибыфонпередвигалсяпоотношениюкточкесъемки.Следовательно,фондолженизобразитьсянаснимкесмазанным,нерезким,такимонивышелнафото147,а.Нонерезкостьэтаоченьневелика,почтинезаметна,посколькусъемкавеласьсоченькороткойвыдержкой–1/250с.Смещениезаэтовремяпроизошлокрайненезначительное.

Атеперьпосмотрите,какувеличиласьсмазанностьфонаприпостепенномувеличениивыдержкидо1/125,1/60,1/30с(фото147,б,в,г).Обратитевниманиенато,чтоодновременноначинаетпоявлятьсясмазанностьинаизображенияхфигурспортсменов.Онадопустима,нолишьдоопределеннойстепени.Идумается,чтоможноостановитьсянафото147,в.Спускзатворавэтомслучаепришелсянадинамичнуюфазудвиженияобоихспортсменов,фигурычеткочитаютсянасильноразмытомфоне.Динамикаподчеркиваетсятакженебольшойнерезкостьюфигур.Фотоизображениесохраняетмногоприметдвиженияипотомувоспринимаетсякакдинамичное.

Дальнейшееудлинениевыдержкидо1/30с(см.фото147,г)приводиткизлишнейнерезкостифигур,размытостьрисункаглавногообъектаизображенияпортитиэффектдвиженияивесьснимок.Фото131,скоторогоначалсянашразговоронерезкостидвижущихся

объектовифоновыхэлементовкадра,ифото148(А.Каргин,"Скорость"),которымзаканчиваетсяэтабеседа,являютсяпримерамиуспешногоиспользованиятворческихприемовпостроенияснимкавцеляхдостиженияегодинамики,передачихарактерапроисходящеговкадредвижения.

Обратите внимание на разную степень смазанности (нерезкости) различныхчастейизображениянафото131.Фотографпроводитаппарат(откудатакогородасъемкаиполучиланазваниесъемкиспроводкой)зачеловеком,находящимсянапереднемпланевлевойчастиснимка. Это – самая резкая фигура в кадре. При съемке подвижным фотоаппаратомизображаютсянерезкимиэлементыфона–архитектурныедеталивглубинекадра.Ещеболеенерезкифигурылюдей:онидвижутсявовстречномнаправлении,иконтурыфигурразмываютсянетольковрезультатеперемещенияфотоаппарата,ноиврезультатесобственногоихдвижения.Это изображение, имеющее достаточную резкость сюжетного центра и нерезкиевторостепенныеифоновыеэлементы,хорошопередаетсутолокуулицыбольшогогородавконцерабочегодня.Приемиспользовандляраскрытиясодержанияснимка.Именноэтообеспечилоуспехизобразительномурешениютемы.

Нафото148хорошопередановпечатлениебольшойскоростидвижения.Покакимприметамдаеммыправильнуюегооценку?

Удачновыбранысюжет,моментнапряженнойборьбы,выразительнафазадвижениявсейгруппывсадников.Вниманиезрителяприкованокцентральнойфигуре,наездниквбеломкостюмеотчетливорисуетсянаболеетемномфоне.Этотакцентдержитвсюкомпозицию.Правда,вкадреестьидругиежокеи,итожевбелыхкостюмах,ноонинаходятсяукраякартиннойплоскостиинерезки.Такимобразом,мывидим,чтодопускинерезкостинадвижущихсяобъектахраспределеныправильно:резчевсегоизображенцентральныйжокей,несколькоболееразмытыфигурыпокраям;резкостьпочтиполностьютеряетсявнижнейчастиснимка;нерезок,смазанфон.Усиливаютэффектдвиженияисрезыкрайнихфигурграницамикадра.Проблемавыразительнойпередачидвижениярешенавединичномснимке.

Итак,хотянашевосприятиедвижениясвязаносовременемипространством,анаснимкефиксируютсялишькратчайшиймигвремени,единичнаяфазадвиженияифрагментпространства,изобразительныеитехническиесредствафотографиипозволяютнасытитьфотоизображениединамикой,даютдвижениюисчерпывающуюхарактеристику,ибонапомощьфотографуприходитхудожественныйвымысел,азрителю–творческоевосприятие.