
- •ЛидияПавловнаДыкоБеседыофотомастерстве
- •Беседапервая
- •Беседавторая
- •Фото10а
- •Фото11а
- •Беседатретья
- •Беседачетвертая
- •Беседапятая
- •Фото43г
- •Фото43д
- •Фото43е
- •Фото43ж
- •Фото43з
- •Фото43и
- •Беседашестая
- •Беседаседьмая
- •Беседавосьмая
- •Беседадевятая
- •Беседадесятая
- •Беседаодиннадцатая
- •Беседадвенадцатая
- •Фото100
- •Фото102
- •Беседатринадцатая
- •Фото111
- •Беседачетырнадцатая
- •Беседапятнадцатая
- •Фото129
- •Фото131
- •Беседашестнадцатая
- •Фото132
- •Фото133
- •Фото134
- •Фото135
- •Беседасемнадцатая
- •Беседавосемнадцатая
Фото131
Нерезкостькакследствиесдвигафотоаппаратавовремяэскпозиции.Вчиследругихнерезкихизображениймынередковстречаемснимки,подобныефото131(Б.Алешкин"Муравей").Это–особаянерезкость,котораякасаетсябольшейчастиизображения,нонеегосюжетногоцентра.Такогороданерезкость,смазанностьрисунка,возникаетприсдвигефотоаппаратаотносительнообъектасъемкивмоментспусказатвора.Приемиспользуетсяобычноприсъемкединамичныхсюжетовиявляетсявфотографииоднимизсредствсозданияиллюзиидвижения.Получениеэтогоэффектамыразберемподробнеевбеседеодинамичностифотографическогоизображения.
Беседашестнадцатая
Динамичностьфотоснимка
Понятиеодинамике.Выдвигаятребованиединамичностифотографическогоизображения,мыпродолжаемдобиватьсяегоглубокойжизненнойправды.Сохранитьдинамикудействия,движения,внутреннегосостояниячеловека,показатьразвитиесобытиявовремениипространствевединичномснимке,фиксирующемвсеголишькратчайшиймигпроисходящего,моментдлиноюв1/30,1/100,1/500долюсекунды,довольнонепросто.Идело,конечно,нетольковпередаченаснимкедвижениякактакового,какперемещенияобъектасъемкивпространстве.«Снимокполондвижения»,–говориммыобудачнойфотографииспортсмена,срывающегофинишнуюленточку.Ноианализируяпсихологическийпортрет,мыговорим:
«Снимокудивительнодинамичен».Проблемасозданиядинамичногофотоизображенияшире,чемзадачавоспроизведенияхарактерапроисходящеговкадредвижения.
Фото132
Вотфото132.Всюжете"Объявленапосадка..."безусловноестьизвестнаядинамика:собъявлениемпосадкинасамолетвзалеожиданияначинаетсяоживление,возникаетдвижениеипр.Авцентреснимкаоказалисьстатичныефигуры.Этомоглопроизойтилибооттого,чтофотографспециальноостановиллюдейвзаданныхпозах,либооттого,чтомоментспусказатворапришелсянанехарактернуюфазудвижения.Итоидругоепорождаетстатику,недопустимуювтакогородасъемках.
Передачахарактерадвижения.Движениевтомилииномвидеприсутствуетвкаждомснимке,заисключением,разве,натюрморта.Репортажнепременносвязансизображениемчеловекавпроцессетруда,сосъемкойучастниковсамыхразнообразныхсобытий,людей,идущих,разговаривающихдругсдругом,жестикулирующихит.д.Вгородскойпейзажчащевсеговключаетсятранспорт–троллейбусы,автобусы,автомобили–и,конечно,многочисленныепешеходы.Полныгармоничногодвиженияспортивныеснимки.Ивпейзажахмывидимтоморскойприбой,тонивы,колышущиесяподпорывамиветра,топлывущиепонебуоблака.Съемкапортретасвязанастонкойпередачеймимики,поворотаголовы,жеста,которыепомогаютраскрытьхарактерчеловека,создатьобраз.
Движениеразвиваетсявовремени.Какжепередатьживостьдвижениявкраткоемгновениесъемки?Проблеманеноваявизобразительномискусствеидостаточноразработаннаявтакихвидахискусства,какживопись,графика,скульптура.Вфотографии,какивэтихвидахискусства,решениевопросаначинаетсясвыборамоментадвижения,развивающегосявовремени.Прифотосъемкенаэтотмоментприходитсяспускзатворафотоаппарата.
Выбормоментасъемки.Втечениесобытияодинзадругимследуютсамыеразнообразныемоменты.Динамикадействия,движениелюдейскладываютсяизмножествафаз.Еслиустановитьфотоаппаратнеподвижноисделатьподрядсериюснимков,мыполучимкинеграммупроисходящеговкадредвижения,какбыразложенногонаотдельныефазы,зарегистрированныевпоследовательномрядекадров.Материалбудеточеньпоказательным.Некоторыеснимки,рассматриваемыекаксамостоятельныеизображения,получатсяоченьвыразительнымисточкизрениявоспроизведенноговнихдвижения,нетолькодадутверноеонемпредставление,ноираскроютсущностьпроисходящего.Пооднойтакойфазедвиженияможносудитьиодвижениивцелом,словноонораскрываетсявовремени,словномысхватываемипредшествующееэтойфазеположениеобъектаипредставляемсебе,каквдальнейшемразвиваетсядвижение.Рамкифотографииприэтомнеобыкновеннорасширяются.Событиераскрываетсявовсейегополнотеипредстаетпереднаминеввидекороткогостатичногомгновения,зафиксированногоспомощьюфотографическойтехники,атаким,какиммыеговидимивоспринимаемвжизни.
Откудажепоявляетсяэтажизненность,полнота,динамичностьфотографическойкартины?Залогуспеха–правильновыбранныймоментсъемки,совпавшийсхарактерной,типичнойивыразительнойфазойизображаемогодвижения,развитиясюжета.Сэтойточкизренияможноположительнооценитьфото53,81,131.
Снятаякинеграммапокажеттакже,чтонарядусхарактернымидлявоспроизводимогодействияфазамиестькадры,которыезафиксировалистранныеинепривычныеположенияобъектов,находящихсявдвижении:тоспортсмен,прыгающийсшестом,застылнадпланкойвстрогогоризонтальномположении,котороеунасассоциируетсясполнойстатикой;тоубегущегопонаправлениюкфотоаппаратучеловекаоказываетсявидимойтолькооднанога,автораяполучаетсясловнообрубленнойуколена;толюди,находящиесявблизиотаппарата,закрываютотобъективацентральнуючастьпроисходящегособытия...Всеэтозначит,чтомоментсъемкиопределенфотографомнеточноисовпалспроходной,нехарактернойфазой.Этифазы,выделенныеизобщегонепрерывногодвиженияизафиксированныенаснимке,нетольконепередаютсмыслаихарактерадействия,номогутсоздатьисовершенноневерноеонемпредставление.