Фото129

Можетпоказаться,чтопокомпозиционномуприемуиориентировкеглубинырезкоизображаемогопространствафото129(Б.Михайлов"Весна")повторяетнеточностифото30.Тажедвухплановаякомпозиция:лицочеловеканаходитсявглубинекадра,внерезкости,арезкаядетальпереднегопланаявляетсяключомкобщемукомпозиционномурисункукадра.И,темнеменее,результатздесьиной.Сравниваядваэтихснимка,мывыскажемсявпользуфото129,таккакдатьопенкукомпозиционномурешениюмыможем,толькосоотнесяегоссодержаниемснимка,атакжеипотому,насколькоактивнокомпозиционныйприемраскрываеттему,авторскуюмысль.

Тема"Весна"получиланафото129достаточновыразительноерешение.Напереднемпланеивполнойоптическойрезкостиданахарактернаяприметавесны–веткадереваспервымираскрывающимисяпочками.Расцветприродыиюностьчеловека...Такоесопоставлениебезусловноуместновданномслучае,композиционныеэлементыздесьсопоставляютсянетолькоповнешнемурисунку,ноипосмыслу,ониодинакововажныисоставляютединыйсюжет.

Итак,резкийпереднийпланздесьправомерен.Анерезкостьлицавглубинекадра?Ведьлицочеловека,какправило,сюжетныйцентрбольшинствафотографическихснимков.Можнолисделатьегонерезким?Этотпримерпоказывает,чтоестьслучаи,когдамысоглашаемсястакойнерезкостьюивоспринимаемеекакзакономерность.Ведьэтонепортретныйснимок,аэтюдвесны.Намважныздесьнеподробностилица,аобщеенастроение,мягкаялирика,нежныекраскивесны.Конечно,ивэтомслучаемынепотерпелибынеточногоилиискаженногорисункалица.Новедьэтихошибокнетвснимке...

Снимоквыполнендлиннофокуснымобъективом"Таир-3".Этоосвобождаетизображениеотмасштабногопреувеличенияпереднегоплана,такмешающегонафото30.Сопоставлениекомпозиционныхэлементовиихмасштабныесоотношенияобусловленысодержанием,верныдействительности.

Плоскостьнаводкинарезкость–навторомплане.Скажемсразу,подобныеслучаираспределениярезкостипоглубиневстречаютсяреже.Нерезкийпереднийпланирезкаяглубинакадравступаютвпротиворечиеснашимжизненнымопытом:далекоемы,какправило,видимменееотчетливо,чемблизкое.Иглубинные,пространственныекомпозиции,построенныепозаконамвоздушнойперспективы,основываютсянасопоставлениипривычнорезкогоиотчетливогопереднегопланасмягкойглубиной,задернутойвоздушнойдымкой.

Нерезкийпереднийпланвмногоплановойкомпозициичащевсегостановитсялишьпомехойивоспринимаетсякактехническаяпогрешность.

Ноневсеснимкистроятсякакпространственныекомпозиции,иневсегдапередфотографомвозникаетзадачавыраженияпространствавееполномобъеме.Могутвстретитьсяслучаи,когдараспределениематериалавкадреповлечетзасобойинуюориентировкуглубинырезкоизображаемогопространстваинаводкурезкостинавторойплан.Примеромможетслужитьфото130(Б.Михайлов"Юность").

Выбранныйобъектсъемкиимеетнекоторуюпротяженностьвглубину,аснималсяондлиннофокуснымобъективом"Таир-3",которыйнеможетобеспечитьрезкостиодновременноиближнихидальнихэлементовкадра.Фотографпоступаетправильно,когдаделаетнаснимкерезкимилицамолодыхлюдейитеряетрезкостьнапервомплане–стволахберез.Этодопустимовданномиподобныхслучаях,когдасюжетныйцентркартинысмещенвглубину,анапереднемпланеоказываетсявторостепенныйматериал.Успехделарешаетстепеньпотерирезкости,линейныйитональныйрисунокпереднегоплана.

Нафото130,несмотрянамягкийоптическийрисунок,мыещедостаточнохорошоузнаемстволыберез,ихформу,фактуру.Авотдальнейшеесмягчениемоглопривестикполнойаморфностирисункапереднегоплана.Тогданерезкиепереднеплановыеэлементымоглистатьсерьезнойпомехой.Следуетучестьтакже,чтонерезкий,нотемныйпотонупереднийпланлегчевоспринимаетсявснимке,чемнерезкийсветлый.Такчтоеслиестьвозможностьвыбора,топредпочтениеследуетотдаватьсилуэтнымилиполусилуэтнымэлементамкомпозициивтомслучае,когдаонинаходятсянаблизкомрасстоянииотточкисъемкиизапределамиглубинырезкоизображаемогопространства.

Нерезкиеизображения.Итак,разобраныслучаиполученияполностьюрезкихичастичнорезкихизображений.Именноонитипичныдлясовременныхфотоснимков.Нонарядуснимисуществуютиизображенияполностьюнерезкие,размытые.Конечно,речьидетнеотехснимках,выполняякоторыефотографзабылилинесумелнавестиобъективнарезкость.Речьидетохудожественномприеме,обиспользованиисвоеобразногооптическогорисункавцеляхживописногорешениятемы.

Рассматриваяэтотвопрос,необходимосовершитьнебольшойисторическийэкскурс,потомучтовсовременнойфотографииненайти,пожалуй,большогочислапримеровработывэтойхудожественнойманере.Заторанняяпораразвитиярусскойисоветскойфотографииизобилуетразмытымиизображениями,построенныминамягкихтональныхпереходах,вкоторыхреальныеформыпредметовиногданестольковиднызрителю,сколькоугадываютсяим.

Подобнаяманераработыбылахарактернадляфотографа-пейзажистаН.Андреева(1882-1947),встречаласьвтворчествеЮ.Еремина(1881-1948),П.Клепикова(1884-1960).

Чемобъясняетсяпоявлениетакойхудожественнойманерыименновраннийпериодразвитияфотоискусства?Думается,чтооднаизпричин–влияниеживописииееимпрессионистскогонаправления.Фотографиявтупоруещенеимеласобственныхтрадиций,толькоискаласвоиизобразительныесредства,примерыживописибылидлянеедорогойк

достижениюхудожественности,образностифотокартин.

Вомногомэтобылипротестпротивпрямойфиксацииобъектасъемки,противнатуралистическогокопированиядействительностиспомощьюфотографическойтехники.Мягкостьюоптическогорисункафотографы-художникистремилисьдостичьпоэтичностипейзажей,образностипортретов.Нежностьтональныхпереходовприближалаихкартиныкпастели,акварели,рисункамкарандашомипр.Можетбыть,этоинебылосознательнымподражаниемживописи,прямымзаимствованиемеесредств.Скорее,фотографы-художникиучилисьуживописииграфикиипоказали,чтосветописьимеетбогатейшиеизобразительныевозможностиистановитсяновымвидомискусства.

Позднее,впроцессеразвития,фотографиянашласобственныеизобразительныесредства,приемы,особыйобразныйстрой.Утвердилисьпринципыхудожественныхрешений,основанныенадокументальнойсилефотографии,вомногихжанрахраскрыласьеепублицистическаясущность,имягкийоптическийрисунок,пластическаянерезкостьизображенийстализначительнорежевстречающимисяприемамипостроенияфотоснимков.

Этинерезкиеизображениясоздавалисьтакназываемымимягкорисующимиобъективами.Онихследуетсказатьнесколькослов.

Мягкорисующиеобъективы.Известно,чтостепеньрезкостифотоизображениявомногомзависитотконструкцииобъектива,которымведетсясъемка.Вобъективахразличныхтиповиконструкцийнеодинаковыостаточныеаберрации.Хорошоисправленные,почтисвободныеотаберрацийобъективыдаютясныйичеткийоптическийрисуноквплоскостинаводки.Нозатовснимках,сделанныхтакимиобъективами,отчетливовиденспадрезкостиближеидальшеплоскостинаводки.Почему?

Оцениваяснимоксостороныегорезкости,мыобязательносравниваемнаиболеерезкиеегоучасткисменеерезкимиивовсенерезкими.Есливплоскостинаводкиполученабсолютнорезкийрисунок,онстановитсякакбыэталоном,иуженезначительнаяпотерярезкостивдругихучасткахснимкалегкоулавливаетсяглазом.

Нарядустакойисправленнойкаберрациямоптикойсуществуютмягкорисующиеобъективы,гдеостаточныеаберрациидаютсебязнатьоченьощутимо,размываяочертанияфигурипредметов,смягчаяконтрастысветотениитональныхпереходов.Изображение,полученноеспомощьюмягкорисующегообъектива,дажевплоскостинаводкиполучаетсянедостаточнорезким.Но,безусловно,всефигурыипредметы,находящиесянаэтойплоскости,являютсясамымирезкимивкадре.

Глубинарезкоизображаемогопространстванатакихснимкахкажетсянамоченьбольшой,посколькуодинаковорезкими,или,вернее,одинаковонерезкими,здесьвыглядятипереднийпланипредметы,находящиесявглубине.Ведьэталономвэтомслучаеявляетсялишьотносительнорезкийоптическийрисунок,полученныйвплоскостинаводки.Поэтомуснижаютсятребованияикчеткостивсегооптическогорисункакадравцелом:нерезкийпереднийпланиглубиназдесьоцениваютсякакудовлетворительнорезкие.

Мягкорисующиеобъективыиспользуютсяивсовременнойфотографии,хотядалеконетакчасто,каккогда-то.По-прежнемусихпомощьюфотографыстремятсяпередатьопределенноенастроение,опоэтизироватьобразы,найтиболеетонкуюгаммутоновицветов,живописныйколоритцветныхснимков.Срединовыхизобразительныхсредствнаходятсебеместоииспытанныестарыеприемы.

Смягчениеизображенияспомощьюоптическихнасадок.Вцеляхсмягченияоптическогорисункаизображенияиногданасовременный,хорошоисправленныйобъективустанавливаютспециальныенасадки,растушевывающиеконтуры,какбырастворяющиеизображениевмягкойдымке.Известнонесколькотиповтакихнасадок,изкоторыхболеедругих

распространенысеткиидиффузионныедиски.

Действиесетки(газ,тюль,капрон)основанонадифракциисвета,огибаниисветовымилучамипрепятствий,возникающихнаихпути.Луч,проходящийчерезцентральнуючастьотверстиясетки,неменяетсвоегонаправленияиобразуетнаматовомстеклеилисветочувствительномслоеобычноеотчетливоеизображение.Нолучи,идущиеусамыхнитейсеткиисоприкасающиесясними,претерпеваютотклоненияивсилучастичногопоглощенияиотражениясветанитьюослабляются.Насветочувствительномслоеврезультатерегистрируютсямногократноповторенныеконтурыпредмета,темболееслабые,чемдальшеониотстоятотосновногоконтура.Такразмываетсячеткаялиния,смягчаетсявесьрисуноккадра.

Применениесеткиврядеслучаевдаетинтересныйрезультат.Этинасадкиприменяютсявпейзажныхипортретныхсъемках.Взависимостиотцветасеткименяетсяиобщаятональностьизображения:черныесеткидаютобщееснижениетональности,белыевысветляютполекадра.Степеньсмягченияконтуровзависитотплотностисеткииееструктуры,отрасстояния,накоторомонаустановлена.

Негатив,полученныйприсъемкечерезсетку,поройдаетрезультат,неожиданныйдляфотографа,особенноеслисъемкавеласьфотоаппаратом,неимеющимсквознойнаводкии,следовательно,исключающимпрямойвизуальныйконтроль.Степеньразмытостиконтуровстановитсяочевиднойтолькопослетого,какпроявленнегативиполностьюисключенавозможностькорректировкиоптическогорисункаизображения.Поэтомуприпервыхопытахработыссеткамилучшеиспользоватьихвпроцессепечати(хотяэтоиневполнетоже,чтоприменениенасадокприсъемке),устанавливаянаобъективувеличителя.Тогдаможнобудетприменитьсеткиразличнойплотности,частичноеэкспонированиечерезнасадкуидругиевариантысмягченияизображения.Получивнекоторыйопытработысэтимипростымиприспособлениями,можнобудетиспользоватьихивпроцессесъемки.

Иногдафотолюбителипытаютсядостичьэффектасмягченияоптическогорисункапростымвыведениемизрезкостиобъекта(присъемке)илиизображения(припечати).Сначаларезкостьнаводитсянаобъектилифотобумагу,подготовленнуюкпечати,апотомобъективспециальносдвигается,иизображениестановитсянерезким.Это–малонадежныйспособработы,такимобразомневозможнодобитьсяхорошегорезультата.Изображениенеприобретаеттойживописности,которойдобиваетсяфотограф,авоспринимаетсякакнерезкое,техническинесовершенное.Почему?Природанерезкостиздесьсовершенноиная,чемприсъемкессетками,когдаконтурыосновногоизображенияпостепеннорастушевываются,смягчаются.Здесьжерезкостивообщенет,поэтомуизображениестановитсянесформированным.

Другимприспособлениемдляуменьшениярезкостиизображенияявляютсятакназываемыедиффузионныедиски.Онипредставляютсобойплоскопараллельныестеклянныепластинки,наповерхностькоторыхтиснениемилигравировкойнаноситсягеометрическийрисунокввидесетиуглублений,канавок.Припрохождениичерезтакуюпластинкубольшаячастьлучейсветасохраняетсвоеосновноенаправлениеиобразуетнаснимкечеткийрисунокснимаемогопредмета.Ночастьлучейприобретаетновоенаправление,рассеиваетсявтолщестеклаинакладываетсянаосновноеизображениеввидемягких,размытыхполутонов.Получаетсяобщеесмягчениеоптическогорисунка,котороеиспользуютвнекоторыхслучаяхпейзажнойипортретнойсъемки.

Степеньсмягченияоптическогорисункадиффузиономзависитотхарактерананесенногонадискгеометрическогорисунка,отегогустотыиглубиныканавок.Обычнодиффузионыподбираютсявкомплекте,которыйдаетвозможностьприсъемкеполучатьнеобходимуюпозамыслустепеньразмытостиизображенияпростойсменойнасадкинасъемочномобъективе.