
- •ЛидияПавловнаДыкоБеседыофотомастерстве
- •Беседапервая
- •Беседавторая
- •Фото10а
- •Фото11а
- •Беседатретья
- •Беседачетвертая
- •Беседапятая
- •Фото43г
- •Фото43д
- •Фото43е
- •Фото43ж
- •Фото43з
- •Фото43и
- •Беседашестая
- •Беседаседьмая
- •Беседавосьмая
- •Беседадевятая
- •Беседадесятая
- •Беседаодиннадцатая
- •Беседадвенадцатая
- •Фото100
- •Фото102
- •Беседатринадцатая
- •Фото111
- •Беседачетырнадцатая
- •Беседапятнадцатая
- •Фото129
- •Фото131
- •Беседашестнадцатая
- •Фото132
- •Фото133
- •Фото134
- •Фото135
- •Беседасемнадцатая
- •Беседавосемнадцатая
Беседачетырнадцатая
Передачафактурнаснимкеиструктура
фотоизображения
Чтотакоефактура?Подфактуройпонимаетсяхарактерстроенияповерхностей,которыепоэтимпризнакаммогутбытьразделенынатрибольшиегруппы:матовые,глянцевыеизеркальные.Кматовымфактурамотносятсявсеповерхности,имеющиешероховатоестроение:клеевыепокраски,бумагисортовватманиполуватман,хлопчатобумажныеткани,матовыеиструктурныефотобумаги.Глянцевымифактурамиявляютсявсегладкиеповерхности,такие,какмасляныепокраски,мелованныебумаги,шелковыеткани(например,атлас),глянцевыефотобумаги.Кзеркальнымфактурамотносятсявсегладкополированныеповерхностиметаллических,стеклянныхидругихподобныхпредметов.
Понятиефактурынеотделимоотцвета.Двестены,окрашенныемаслянойкраской,пустьсовершенноодинаковыепостроениюповерхности,покажутсянамразнымипофактуре,еслиониокрашенывразличныецвета.Белаяоштукатуреннаястенаприобретаетинуюфактуру,чемтакаяжечерная.
Поройвпрактикефотографиивпонятиефактурывключаютещеимакрорельефповерхности.Врядеслучаевэтоиправильно,ведьразличиемеждуструктуройсамойповерхностииизменяющимееформымакрорельефомчистоколичественное,масштабное.Шероховатостиматовыхфактурприихмасштабномувеличениипереводятэтиповерхностивгруппукрупноструктурных,аследующаяступенькапокрупности–этоужемакрорельеф.
Например,рассматриваяфото47,мыотмечаем,чтонаснимкехорошопереданафактураснега.Аведьнаделездесьречьидетобобработкесветоммакрорельефаснежнойповерхности,тоестьнетолькоееструктуры,ноинебольшихвыпуклостей,впадин,различныхнеровностейснежногопокрова.
Впрямойзависимостиотстроенияповерхностинаходитсяхарактеротраженияпадающегонанеесвета.Так,матовыеповерхностиотражаютсветодинаковововсехнаправлениях,рассеиваютего(диффузноеотражение).Направленныйсвет,падающийнатакуюповерхность,отражаетсяотнееввидемягкогорассеянногосвета;поверхностьприэтомвыглядитравномерноимягкоосвещенной.
Количествосвета,отраженногоглянцевойфактурой,зависитотуглов,подкоторымисветпадаетнатакуюповерхностьиподкоторымионарассматривается.Так,подугломзеркальногоотражениямывидимнаповерхностимягкиеблики(зеркальнаясоставляющаяотраженногосвета);поддругимиугламиотражаетсятемменьшесвета,чемменьшеуголпадениялуча.Отражениеотглянцевойповерхностиназываютсмешанным,посколькувпотокеотраженногосветанарядусдиффузнойсоставляющейимеетсясоставляющаязеркальная.
Зеркальнаяфактурахарактеризуетсятольконаправленнымотражениемпадающегосвета.Этозначит,чтодажеприосвещениизеркальнойповерхностипотокомрассеянногосвета(например,фольговыйотражатель)нанейобразуютсялишьяркиежесткиеблики,являющиесяотражениемсамогоисточникасвета.Внебликовввидуотсутствиявотраженномсветедиффузнойсоставляющейзеркальнаяповерхностьвыглядиттемной,неосвещенной.
Передачафактурнаснимках.Поначалуфотографовнередкопостигаеттакогороданеудача:материалы,которыевдействительностиимеютсамоеразличноестроение,томягкиеишероховатые,томатовопоблескивающиевлучахсвета,тояркобликующиеподсолнцем–наснимкахутрачиваютэтисвойстваихарактерныеприметы,становятсяоднотонными,
недеталированнымиповерхностями.Казалосьбы,частность,формальныймомент,аснимкиполучаютсяболееусловными,теряютзначительнуюдолюсвоейубедительностииживописности.Протакиеснимкиговорят,чтонанихневоспроизведенафактурапредметовиповерхностей.
Работасфактурами–вопросчрезвычайноважныйвтворчествефотографа.Реалистическоеизображениечеловека,элементовпейзажей,деталейинтерьераипр.связаноспередачейфактурдействительногомира.Воспроизведенныенаснимке,ониувеличиваютсходствоизображениясоригиналомидаютвозможностьзрителю,рассматривающемуснимок,составитьверноеиполноепредставлениеопредметеиобъектесъемки.Фактурностьизображенныхпредметоввомногомусиливаетживописныекачестваснимка.
Фактурывразличныхслучаяхмогутбытьпереданыпо-разному.Иногдаониизображаютсявполнуюсилу,как,например,нафото50.Этотхарактерныйпортретнетолькодопускаетподробнуюпроработкустроениякожи,ноивомногомвыигрываетименнопритакойеепередаче.Вдругихпортретныхработахструктуракожилицапередаетсязначительномягче(см.,например,фото80)и,связаннаясобщимизобразительнымрешениемснимка,становитсяважнымкомпонентомкартины.Сособоймягкостьюпереданафактуранафото72.Нежныелиниискульптурногопортретаибельютонаматериала(гипс)подсказалифотографуисветлуютональностьснимкаитонкуюпроработкуматериала.
Фактура,следовательно,можетбытьпередананаснимкахвсамыхразличныхрисунках–отоптическичеткогоиподробного(см.фото50)дооченьмягкого,недеталированного(см.фото72),гдеонанестольконепосредственнорассматривается,сколькоугадываетсязрителем.Ивсежездесьестьееточныеприметы.Исчезнутони–исчезнетихарактерматериала,пропадетобъемно-пластическаяформаскульптуры,ивсеизображениестанетплоским,безжизненным.
Отэтойкрайности–полногоисчезновенияфактуры–следуетособопредостеречьфотографа.Авследзаэтимиотдругойошибки–нарочитоподчеркнутогоизображенияповерхностногостроения.Подобнотомукакритм,ставшийвснимкесамоцелью,иликомпозиционныйприем,излишнеобнаженный,разрушаютобразныйстройснимкаидемонстрируютлишьформальноемастерство,такифактура,выдвинутаянапервыйплан,заслоняетсобойглавнуюмысльфотографа.
Освещениефактур.Дляпередачихарактераповерхностипредметовнафотографическомснимкерешающеезначениеимеетсоответствующееихосвещение.Приосвещенииматовыхфактурсмелкой,неразличимойглазомповерхностнойструктуройследуетучитыватьихсвойствоотражатьсветдиффузно.Благодарятакомуотражениюимельчайшему,невоспринимаемомуглазомстроениюповерхностифотографируемыепредметынуждаютсявособотонкойсветовойотработке.Вэтихслучаяхсветомочерчиваютсяскладки,изгибы,граниобъемныхформ,чтообогащаетрисуноктональнымипереходами,исключаетоднообразиетона,возникающеенаплоскостяхсматовойповерхностью.
Приосвещенииматовыхфактуртребуетсяособоточнаядозировкасветаиточностьэкспозиционногорасчета.Приизбыткесветаилипередержкеповерхностноестроениепредметанаснимкеполностьюисчезает,асамиосвещаемыеповерхностистановятсяоднотонными,или,какговорят,забитымисветом.Приэтомзачастуютеряетсяипластикаобъемныхформ,объектнаснимкестановитсяплоским,изображение–невыразительным.Предметывместосвойственныхимвжизнисветлыхтоновнаснимкеприобретаютбелизнусамойфотобумаги.
Чтобывыявитьстроениекрупноструктурныхишероховатыхповерхностей,следуетосвещатьихкосымипучкаминаправленногосвета,какбыскользящимипопредметам.Такойсветобрисовываетвыпуклостиивпадинышероховатыхповерхностей,намикрорельефекоторыхобразуютсямельчайшиеосвещенныеитеневыеучастки,подчеркивающиеихструктуру.
Освещениешероховатойповерхностисветом,падающимнанеепонормалиилиподмалымиуглами,атакжеосвещениееерассеяннымсветомнедаетвозможностипоказатьнаснимкехарактерныеособенностиданнойфактуры.Вэтомслучаеодинаковояркоосвещаютсяивыпуклостиивпадины,вследствиечегорельефностьповерхностисглаживаетсяифактуранаснимкетеряетсвоиглавныепризнаки.
Приосвещенииглянцевыхфактурследуетучитыватьдаваемоеимисмешанноеотражениеитообстоятельство,чтонаосвещаемойповерхностиподопределеннымиугламиобразуютсяблики,иногдасовсеммягкие,иногдаболееяркие,новсегдахорошозаметные.Здесьтакженеобходимнаправленныйсвет,косыесветовыепучки.Толькоонивыявляютэтуфактуру.Уголпадениясветовогопотокабудетопределятьсявзависимостиоттого,насколькояркиммыхотимполучитьблик.Напомним,чтомаксимальнуюяркостьонприобретаетпризеркальномуглеотражения.Воизбежаниеобразованияслишкомяркихбликовсветжелательносмягчить,напримерперекрытьосветительныйприбормарлевойсеткой.Возникаеттакженеобходимостьприменятьнарядуснаправленнымещеирассеянныйсвет,повышающийобщуюосвещенностьповерхностиповсейееплощадиитемснижающийконтрастмеждутономповерхностиибликом.
Присъемкесоспециальнымиосветительнымиприбораминахождениеугловпадениясветовыхпучков,благоприятныхдляотработкиглянцевойфактуры,представляетсязадачейлегкоразрешимой.Присъемкенанатуреиливинтерьерепризаданныхусловияхосвещенияэтиуглымогутбытьучтенылишьсоответствующимвыборомточкисъемки.
Наиболеесложнывсмыслесветовойотработкиивоспроизведениянаснимкефактурызеркальные.Яркиежесткиебликивместахзеркальногоотражениялучаисамогоисточникасветаиоченьнезначительнаяяркостьдругихучастковосвещаемойповерхности(вследствиеотсутствиядиффузнойсоставляющейвотраженномсвете)приводятквозникновениювысокогоинтервалаяркостей,трудновоспроизводимогонасветочувствительныхматериалах.Изображениеполучаетсявысококонтрастным,состоящимиззабитыхсветомбликовипочтичерныхповерхностей,частопередаваемыхссильнойнедодержкой.
Такоеизображениедаетсовершеннонеправильноепредставлениеофактурепредмета.Полированныйилиникелированныйметалл,зеркалоипр.,которыевдействительностивоспринимаютсяглазомкаксветлые,блестящие,нафотографическомснимкеполучаютсятемными,почтичерными.Пластикаобъемнойформыпредметовприэтомпочтиполностьютеряется.
Приосвещениизеркальныхфактурпреждевсегоследуетизбегатьприменениярезконаправленногосвета.Лучшеиспользоватьсветмягкий,рассеянный,чтодаетвозможностьнесколькосмягчитьяркостьобразующихсябликов.Нодажеиэтотрассеянныйсветнедаетещенужноговысветлениязеркальнойповерхности.Здесьнеобходимаособаясхемарасстановкиосветительныхприборов.
Зеркальнаяповерхностьотражаетвсебеокружающиееепредметы.Еслиосветительныеприборынаправитьименнонаэтипредметы,начинаетвысветлятьсяиотражающееихзеркало,итогданаснимкезеркальныеповерхностиприобретаютсвойственнуюимсветлоту,дающуюверноепредставлениеохарактерезеркальнойфактуры.
Былобынеправильнымстремитьсяполностьюубратьнаполированныхпредметахиихизображенияхблики.Такмыликвидировалибысущественныепризнакиэтихфактур.Мешаютчастонесамиблики,алишьповышеннаяихяркость,когдаплотностинегативавэтихчастяхизображениястановятсяслишкомвысокимиинедаютвозможностипропечататьихнаснимке.
Досихпормыговорилиоспециальнойотработкесветомфактурсцельюихнаиболееполноговыраженияивоспроизведениянаснимке.Однаковпрактикефотографамогут
встретитьсяслучаи,когданеобходимовкакой-тостепенисгладить,скрытьфактуру.Такиезадачимогутвозникнуть,например,присъемкепортрета,гдеизлишнеподчеркнутаяфактуралица,строениекожисееморщинкамиидругимивозможнымидефектамипоройприводяткобщейнатуралистичностипортрета,лишаютегоподлинногосходствасизображаемымчеловеком,вредятобщейживописностиснимка.
Длятонкойотработкифактурылицаивыразительной,ноненавязчивойпередачиеенаснимкенеобходимонайтиправильноесоотношениенаправленногоирассеянногосвета.Косыепучкинаправленногосветаподчеркиваютивыявляютструктуруповерхности,вданномслучае–кожилица.Новместестемвпортретеонисоздаютрисуноксветотени,необходимыйдлялепкиобъемно-пластическойформылица.Поэтомумыневсегдаможемотказатьсяотнаправленногосвета,нозатоимеемвозможностьсгладитьвозникающиеконтрастырассеяннымсветом,направленнымначеловекаотфотоаппарата.Чембольшебудетэтогорассеянногосвета,темменьшимбудетконтрастсветотени,втомчислеиконтрастмикротенейимикросветов,обрисовывающихфактуру.Это-тоиобеспечиваетсглаживаниенеровностей,менееактивныйрисунокрельефаифактуры.
Работанадфактуройстекла.Стекло,фарфор,фаянс–материалы,частовстречающиесявфотографическомнатюрморте.Наснимкахониполучаютсяживописнымипотонам,поконтрастубликов,если,конечно,стеклоснятофотографомхорошо.Чтоследуетконкретносделать,чтобыполучитьживописноеизображениеэтихфактур?
Приступаяксъемке,необходимояснопредставитьсебеосновныепризнакифактурыпредметовипостаратьсявыявитьхарактерныеособенностиматериаловспомощьюосвещенияидругихприемовсъемки.Фарфор...Каковыосновныепризнакиэтогоматериала?По-видимому,отражениесвета,блики,образующиесянаграняхиизгибах,блескглянцевыхповерхностей.Свойствафактурыумелопереданынафото116(А.Кудряшов"Вечернийчай").Предметынаснимкевыглядятвыпуклыми,объемными,изображениеверновоспроизводитматериал(фарфор).Какпостроеназдесьсхемасвета,каковоназначениекаждогоосветительногоприбора?
Основнымявляетсязадне-боковойсвет,направленныйнаобъектсъемкисправа.Напредметахмывидимблики,возникающиеподдействиемэтогоосветительногоприбора.Этибликинужны,ноонинедолжныбытьизлишнеяркими.Впрочем,повышеннуюяркостьбликовлегкоослабить,закрывосветительныйприбородной-двумямарлевымисетками.Призадне-боковомнаправленииосновногосветовогопотокавкадревозникаютпадающиетени,включенныевданномслучаевобщуюкомпозициюснимка.Напредметахсостороныфотоаппарататакжерасполагаютсятени.Становитсясовершеннонеобходимойподсветкаэтихтеней.
Всепространствокадранаполняетрассеяннымсветомприбор,установленныйспередирядомсфотоаппаратом.Отсилырассеянногосветазависитгустотатеней.Нафото116
переднегорассеянногосветамногоитенипроработаныоченьхорошо,натеневыхсторонахпредметоввиднывседетали,образуютсятакжеблики.Аначашке,находящейсянапереднемплане,рассеянныйсветдажеизбыточен.
Похожаясхемасветаиспользованаприсъемкефото117(А.Горчуков"Натюрморт").Фактурастеклянногобокалавыявленаспомощьюосветительногоприбора,направленногосзади(контровойсвет).Бликихорошоподчеркиваютфактурустекла,очерчиваютобъемныеформы.
Блестящиефактурывыявляютсянаснимкеещеиспомощьюотражений:вполированныхповерхностяхотражаютсянетолькоисточникисвета,ноисамипредметы.
Своеобразнаясхемасветаиспользованаприсъемкефото118(Н.Константинов"Двадцатьпервыйвек").Здесьработаеттолькоодиносветительныйприбор–широкоизлучатель,направленныйнафонизаливающийегоровнымяркимсветом.Теперьстеклонаснимкепередаетсятолькопоодномуегопризнаку–прозрачности.Свет,отраженныйотфона,меньшеослабляетсявцентральнойчастиибольше–ккраямпредметов,гдеонпроходитсквозьбольшуютолщустекла.Такобразуетсятеневойконтур,очерчивающийконтурнуюформупредметовнаоченьсветломфоне.Итакаясхемасветапозволяетдостаточнохорошопередатьнаснимкестеклянныепредметы.
Можетбытьпредложенаещеоднасхемасвета,дающаяхорошийрезультатприсъемкестекла.Онаиспользовананафото119(Е.Ильин"Стекло").Основнойосветительныйприборнаправленнабокалысправа.Это–необычныйсветильник.Онпредставляетсобойудлиненныйметаллическийкожух,вкоторыйвмонтированосемьэлектрическихлампнакаливания,установленныхводинряд.Каждаяизэтихлампдаланастеклесвойблик,ивсягруппабликовотчетливообозначилафактурустеклаиформубокала.Подобныебликиобразовалисьнабокалахислева,ноздесьониимеютменьшуюяркость,посколькулучослаблентолщейстекла.
Всхемусветавключенещеодиносветительныйприбор.Оннаправленнабокалыслева,очерчиваетформуихножек.Фонполностьюлишенподсветки,ифотографстроитрисуноккадранаоченьвысокомконтрасте.
Такоесопоставлениестеклянныхпредметов,очерченныхяркимибликами,итемногофона
приемсъемки,довольночастоиспользуемыйвподобныхнатюрмортах.Представляетсязаманчивымсопоставлениеяркихбликовитемногофона,иврядеслучаевэторешениедействительнодаетинтересныйграфическийрисунокивполнесебяоправдывает.
Новсежечащеприсъемкестеклаприменяетсяконтровойсвет,особенноэффектныйвнатюрмортахсграненымстеклом.Наконтровомсветепостроенофото120(А.Тюпкин"Натюрмортсфруктами").Направлениесветовогопотоказдесьвыбраноправильноисточкизренияосвещениядругихфактур,включенныхвобщуюкомпозицию.
Контровойсветяркимибликамирасцвечиваетглянцевуюфактуруяблокиособенносрезлимона,повернутогокисточникусветатак,чтоотраженныйсветнаправляетсякобъективуподугломзеркальногоотражения.
Освещениешероховатыхфактур.Шероховатыепофактурепредметыиповерхностиудачноосвещенынафото121(К.Абдыкулов«Натюрморт»),снятомвусловияхпавильонасприменениемисточниковискусственногоосвещения.Воспроизводитсяэффектсолнечногосвета,иприбор,имитирующийэтотсвет,направленнапредметыслеваисзади(задне-боковойсвет).Косыелучи,скользящиепошероховатымповерхностям,отбрасываютмикротениивыявляютструктуруматериалов.Вторымосветительнымприбором,установленнымрядомсфотоаппаратом,создаетсяобщаяподсветка.
Работанадфактурамивусловияхнатурногоосвещения.Задачавоспроизведенияфактурвравнойстепеникасаетсякаксъемкисприборамиискусственногоосвещения,такисъемокнанатуре.Например,нанатурефотографунередковстречаютсяшероховатыефактурыОнисоставляютглавныйматериалфото122(Е.Шматриков«Подмосковныйпейзаж»).Какивпавильоннойсъемке,длявыявленияшероховатыхфактуриспользованзаднебоковойсвет–потоксолнечныхлучей.Притакомнаправлениисветапрекраснообозначаютсяипередаютсянаснимкефактурыкорыберез,травыидругихэлементовпейзажа.
Посмотрите,какконтровойсветподчеркиваетфактурупушистогооперенияптенцовнафото123(М.Ананьин"Будущиечерныеаисты"):становитсявидимойнетолькоконтурнаяформа,ноимягкаяструктурапуха,еголегкость,белизна.Яркийконтровойсветявляетсяименнотемкосымпучком,которыйбылнужендляотработкифактуры.
еголучизажигаютяркиебликинаповерхностиводы,отличноотрабатываю!еезеркальнуюфактуру.Подугламизеркальногоотражениямывидимизображениясолнечногодискаиегосияющихлучей.
Отметимдлясебябольшиевозможностиконтровогосветананатуре:онжелателенидлявыявлениявоздушнойдымки(обэтомговорилосьвыше)идляосвещенияшероховатыхизеркальныхфактур,онпрекрасноочерчиваетконтурыфигурипредметов.Поэтимпричинамконтровойсветнанатуреявляетсяоченьраспространеннымвфотографическойпрактике,
Таковапроблемаизображенияфактуриметодикаотработкиэтоговажногокомпонентареалистическогохудожественногоснимка.
Офактурностифотоизображения.Средиоченьразнообразныхпорешениямснимковвсовременнойфотографиивстречаютсятакиеработы,вкоторыхихавторыстремятсядобитьсянетолькопередачифактурыснимаемыхматериалов,ноиполучитьопределеннуюструктурусамогофотоизображения,особуюегофактурность.
Примеромтакогофактурногоснимкаявляетсяфото125(Л.Лазарев"Этюд").Наснимкехорошопереданонастроениеосеннегодня,состояниеприродыичеловекавдождливыйненастныйдень.Эффектдостигаетсяспомощьюумелогоотбораматериала,правильновыбраннойтональностиизображения,мягкогооптическогорисунка,выразительнойпередачифактурыпокрытоговодойасфальта.Новобщемрисункекадраестьещеоднаинтереснаядеталь:мывидимособуюструктурусамогофотоизображения,своеобразныйрастр,ритмическийрисунок,легкимиштрихамипрочерчивающийвсюповерхностьснимка.Этотрисунок,состоящийизсеткичерныхточек,словноменяетхарактермазкавфотокартинеипридаетейсвоеобразие.
изображениевыбранногообъектабудетлишьчастностью:снимокпокажет,чтопомокромуасфальтупаркаидетчеловек,итолько.Афотографстремилсякобобщению,ксозданиюкартиныосенисприсущимейсостояниемприроды,настроением,тональностью.Онищеткраскиосениивидитихвнизкойтональностиизображения,вмягкостииразмытостиоптическогорисунка.Растр,тонкоторогосовпадаетсобщимтономотпечатка,кажетсяфотографуорганичнымдополнениемктакойживописнойтрактовкетемы.Чтож,этупопыткуможносчитатьудачной,снимокполучилсяживописным,исделанонсбольшимнастроением.
Техникаполученияотпечаткасиспользованиемрастранеоченьсложна,хотяитребуеттщательностивработе.Этопечатьсдвухнегативов.Первыйнегатив–изображениеуголкапарка,снятоговюжнойполосев12чдекабрьскогодня.Погодапасмурная,ноюжноенебо,хотяизакрытоесплошнымиоблаками,всежепосылаетнаобъектбольшоеколичествообщегорассеянногосвета.
Негативполучилсяоченьмягким.Дляэтогосъемкавеласьсзаведомойпередержкой(экспозициябылапримерновдваразабольшерасчетной),аобработанапленкавоченьмягкомпроявителе"Хинон".Времяпроявления13мин,какирекомендовановрецептепроявителя.Негативимеетпроработкувсехдеталейивсветахивтенях.Съемкавеласьфотоаппаратомсразмеромкадровогоокна6х6см,фокусноерасстояниеобъектива75мм.Пленка"Фото-65".
Навторомнегативеполученрастр,графическийрисунок.Эторепродукциякускакартона,имеющегополиграфическивыполненныйрисунок,показавшийсяфотографуподходящимдлязадуманногоэффекта.Нанегативевсоответствиисоригиналомполучилисьчерныеточкинапрозрачномфоне.Понадобиласьконтактнаяпечатьэтогонегативанапленке,длятогочтобыполучитьобращенноеизображение–прозрачныеточкинафонеобщейплотности,непропечатывающейсяприэкспонированииосновногонегатива.Теперьлегкобылоосуществитьодновременнуюпечатьсдвухнегативов:основногоидополнительного.
Сложностьполученияфактурныхснимковсостоитглавнымобразомвподборерисункаитональностирастра,вегоорганическомслияниисосновнымизображениемпосмыслу,рисунку,масштабуитону.
Ещеодинпримериспользованиярастра–фото126(Ю.Трушин"Заполярнымкругом").Тажетехникасъемкиипечатисдвухнегативов,ноинаяструктураизображенияидругойхудожественныйэффект.Фактураснимкавыбранатак,чтоонасловновоспроизводитгустойснегопад.Ипосмыслуипохарактерурисункаиспользованныйрастрполностьюсливаетсястональностьюзимнегосеверногопейзажа,становитсянеотъемлемойчастьюкартины.
Ифото127(А.Антипенко"Оптимист")имеетособуюфактурностьизображения,нополученаонадругимспособом,здесьнетвпечатанногорастра.Своеобразный"мазок",которогодобиваетсяфотограф,вданномслучае–естественнаязернистостьфотоизображения.Присъемкебылвзяточеньнебольшоймасштабизображениясрасчетомнабудущеекадрированиеснимкаприпечатиипоследующеезначительноеувеличение.
Ужеодноэтовыявляетзернистуюструктурусветочувствительногослоя.Ноивдругихзвеньяхполученияфотоизображенияфотографстаралсяещеукрупнитьзерно.Так,экспозициярассчитываласьпотеням,чтозаведомодаетсильнуюпередержкувсветах,особеннонабеломфоне.Передержанныйнегативсильнозапроявляется.Печатьведетсянаособоконтрастнойфотобумаге.
Фото128(В.Крючкин"Феодосийскийдворик")–ещеоднаинтереснаяпопыткадобитьсявидимойструктурыфотоизображения.Это–искусственнаяретикуляция,образованиесетки,состоящейизмелкихтрещинвслоеэмульсии.Ретикуляцияможетвозникнутьпоразнымпричинам,вданномслучаеона–следствиеспециальнойобработкинегативавдвухваннахсводой,резкоразличнойпотемпературе.
Сухойнегативна5-6сопускаютвгорячуюводу(60-70°С),азатемсразужепереносятвваннусхолоднойводой(13-14С).Переносизваннывваннуделаетсянесколькораз,степеньретикуляцииконтролируетсявизуально,негативприэтомрассматриваетсячерезлупу.Масштабполученногогеометрическогорисункавозрастаетпостепенно,скаждымпереносомнегативаизгорячейводывхолодную,ифотографпосвоемувкусуможетвыбратьхарактеробразующейсясетки.Конечно,необходимыпредварительныепробынаненужныхнегативах,дающиеопыт
проведенияэтогонесложногопроцесса.
Какогожеэффектадобилсяавторфото128?Преодоленасухостьлинейныхочертанийпредметов,изображениеснега,дерева,кустовприобрелоособыйхарактер,рисуноксталболееживописным,чемонбылдообразованиясетки.Чтож,такиеопытыработысфактуройфотоизображения,конечно,возможны.Этопопыткирасширитьизобразительныевозможностифотографии,найтиновыехудожественныесредстваиприемырешениятемы.Залогуспехаздесь
ворганичностинайденногоприема,вегослитностисобщимизобразительнымзамыслом,сматериаломкартины,сдругимиприемамиисредствамирешениятемы.