Фото111

Сверхувиднылинии,ограничивающиеобъемыпредметов.Онидаютвесьмаясныеочертанияверхнихгранейкувшинаибокала,иэтимуточняетсярисунокобъемныхформ.Представьтесебе,чтоэтотнатюрмортснимаетсяснормальнойповысотеточки.Снимокдастменьшеепредставлениеоформахизображенныхпредметов,потомучтоовальныелинии,образованныеперспективнымрисункомкувшинаистакана,станутпрямыми.

Изображениеобъемныхформнафотографическомснимкетесносвязанососвещением,правильныйвыборилиспециальнаяустановкакоторогоспособствуетобъемностиизображения.

Какдобиваетсяпередачиобъемовхудожник-живописец?Как,например,онизображаетнаполотнекартинышар?Можнонанестинакартиннуюплоскостьегограницы,контур.Нотогдаполучитсянешар,атолькоокружность,ограничивающаяплоскуюфигуру–круг.Длявыявленияобъемнойформышарахудожникиспользуеттона,ихопределеннуюраскладку,сочетанияиградацию.Онстанетотрабатыватьобъемнуюформу,сгущаясоднойсторонытени,оставляядругуюсторонусветлой.Увеличениечислатонов,участвующихвпостроениифигуры,ипоявлениепромежуточныхтоноввконцеконцовприводяткпередачеобъемашаранаплоскостикартины.Объемностьрисункастановитсятемубедительнее,чембольшетоновиспользуется,чемтоньшеградацияэтихтонов.

Посуществу,точнотакжеотрабатываетобъемнуюформуифотограф.Правда,онненаноситтонанепосредственнонаплоскостьснимка,ноонспособствуетихобразованию,применяясоответствующееосвещениеобъекта.Целиизадачитеже,нотехникаиметодикаработыиные.Ужененаплоскостикартины,авпредметномпространстве,нареальносуществующейфигурефотографустанавливаетсвет,находитрисуноксветотени,ееконтрасты,характерсветотональныхпереходовитакимобразомдобиваетсяградациитонов,котораябудетзафиксировананаснимке.

Направлениеосновногосветовогопотока.Известно,чтосветможетпадатьнаобъектсразличныхнаправлений;извсегоихмногообразиямывыделяемтиповыеслучаифронтального,боковогоиконтровогонаправления.Книмможнодобавитьосвещениеобъектасветовымпотоком,направленнымрезкосверхуирезкоснизу.Какиеизэтихнаправленийвыгодныдлявыявлениянаснимкеобъемныхформ?Сразуможноотказатьсяотпереднегофронтальногосвета:всеобращенныекобъективуфотоаппаратастороныфигурипредметоввэтомслучаеполучаютпримерноравныеосвещенностиибудутвоспроизводитьсянаснимкелишьзасчет

различиясобственныхтоновицветов.Этаразницавяркостяхневсегдабываетдостаточной,иобъемы,несформированныесветом,теряютсявфотографическомвоспроизведении,аизображениестановитсяплоским.

Боковойсветиспользованнафото110.Онобусловливаетчеткоеделениенасветаитени.Достаточноеколичестворассеянногосветаобеспечиваетхорошуюпроработкудеталейвтенях.Врезультатетакихсветотональныхсочетанийвсеобъемынаснимкеоказываютсяхорошосформированными.

Оконтурнойформефигурипредметов.Контровойсветнапервыйвзглядвродебыинеучаствуетвотработкеобъемнойформы,посколькуосвещаемыйобъектвэтомслучаеобращенкфотоаппаратусвоейнеосвещеннойстороной,итеничащевсеговыглядятоднотонными.Новедьлюбаяобъемнаяформаимеетсвоиграницы,иихвыявлениекосвеннопомогаетизображениюобъемов,уточняяочертанияпредметов.Аужздеськонтровойсветнезаменим–онвычерчиваетграницыосвещаемогообъектаяркимсветовымконтуром.

Посмотрите,какхорошопереданапластическаяформанафото112(Н.Поляков"Оченьхорошеенастроение").Контровойсветсоздалповышеннуюяркостьконтуровфигуры,отделилееотблизкогопотонуфона.Аобщийрассеянныйсветобеспечилхорошуюподсветкутенейинаметилобъемывтеневойчасти.

Контурнаяформафигурипредметовнаснимкевоспринимаетсянетолькоприочерчиванииконтуровсветом.Такжеясновыявляетсяонапритональномразличиифигурыифона:светлаяфигураотчетливовыступаетнатемномфоне,контурытемнойфигурыотличночитаютсянасветломфоне.

Нафото72мывстречаемсяещесоднимспособомобрисовкиконтурнойформыфигуры–оначеткообведенатонкимтеневымконтуром.Фонигипсоваямодельимелиблизкиеяркости,итеневойконтурстановитсяпохожимнарисуноккарандашом.Главныеусловиядляобразованиятеневогоконтура–мягкоерассеянноеосвещениемодели,котороеполучаетсяпринаправленииосновногосветовогопотокаточноотфотоаппарата,равныеилиблизкиеяркостифигурыифонаиточныйрасчетэкспозиции.

Верхнийинижнийсвет.Потоксвета,направленныйналицочеловекасверху,создаетпривычныйрисуноксветотени:выпуклостилица–нос,лоб,щеки–яркоосвещаютсяверхнимсветом;вглазныхвпадинах,подносомиподбородкомобразуютсяотчетливыетени.Такосвещаетлицосолнце,люстра,висячаялампа,фонарь.Каждыйизэтихисточниковсветадаетразличныеяркостисветов,различнымибудутглубинатенейиконтрасты,инойможетстатьформасветотени,ноперечисленныепризнакиверхнегосветасохранятсявовсехслучаях.

При съемке портретовчаще всего пользуются именно привычным верхним светом.

Основнойосветительныйприбор,откоторогозависитхарактеррисункасветотени,какправило,направляетсяналицоспередиисверху,илисбокуисверху,илисзадиисверху.

Нохотяиредко,всежевстречаетсявпортретнойсъемкеинижнийсвет.Распределениесветотенивэтомслучаестановитсяоченьсвоеобразным.Посмотритенафото109:там,гдемыпривыкливидетьсвета–налбу,носу,щеках–сейчасоказываютсяполутени;атам,кудаобычнопадаеттень–вглазныхвпадинах,подносомиподбородком–мывидимяркиесвета.

Такоенепривычноераспределениесветотенинуждаетсявлогичномобосновании.Егоможетдатьсодержаниеснимка,особаятрактовкатемы,видимыйвкадреисточниксвета.Ачемобоснованнижнийсветнафото109?Длярешениятемыфотографубылнеобходимэнергичныйакцентнаглазахребенка,ионполучаетэтотакцентименноспомощьюнижнегосвета.Самисточниксветаприегонижнемположенииотражаетсявглазах,освещеннымиоказываютсяиглазныевпадины.

Интересноздесьпостроенасхемасвета.Позадиребенканаходитсяокно,идневнойсветочерчиваетконтурыфигуры.Лицоосвещеносветом,отраженнымотзеркала,помещенноговнизупередфотоаппаратом.Вглазахребенкамывидимегоотражение.Назеркалонаправленсветобычнойнастольнойлампы.Лицоотпрямогосветалампызащищеноиосвещаетсятольконижнимсветом,отраженнымзеркалом.Подсветкатенейобеспеченарассеяннымдневнымсветом,всегдаимеющимсявкомнате.

Схемасветавизвестномсмыслепредставляетинтересдляфотолюбителей:вобычныхдомашнихусловиях,безспециальныхосветительныхприборов,полученооченьсвоеобразноесветовоерешениепортрета,хорошоотрабатывающееобъемно-пластическуюформулицаребенка.

Ошибкивраспределениитонов.Вернемсяещеразкрисункушаранаплоскости.Какхудожникраспределяеттона,выявляяобъемнуюформу?Соднойстороныонрасполагаетяркиесвета,сдругой–обозначаеттениипостепенносгущаетих.Образовалисьмягкиегармоничныетональныепереходыотбелогоктемному.

Акакработаетнадэтойпроблемойфотограф?Авторфото113(Л.Фомичев,"Этюдосвещения")распределилтонанамоделиспомощьюсоответствующегоосвещения,онимягкозатухаютотяркогобликаслевакглубокойтенисправа.Результат–живописныйсветовойэффект,объемное,пластичноеизображение.

Атеперьпосмотрите,чтополучилосьнафото114.Основнойисточниксветанаправленналицослеваисзади.Контровойсветобразовалналицебликивысокойяркости,которыеиявляютсяосновойсветовогорисунка.Такойсветиногданазываютключевым.Терминозначает,чтовсеосвещениелицастроитсянаэтойоснове,иливэтомключе.

Пососедствусбликамиконтровогосвета,какмывидим,образоваласьтень,вполне

естественнаядляданногосветовогорисунка.Естьоснованияпредполагать,чтотеньбудетпостепенносгущатьсяслеванаправо,какэтобылонафото113.Ключевойсветдиктуетименнотакоераспределениеяркостей.

Нопредположениянеоправдываются.Фотографнаправляетналицовторойосветительныйприбориустанавливаетегонеудачно:световойпотококазываетсявстречнымдляключевогосвета,разрушаетформунаметившейсясветотени.Ивоттеперьтам,гдедолжнабылаобозначитьсятень,оказалисьяркоосвещенныеучастки.Изображениетеряетобъемность:из-заоднотонности,отсутствияградациитоновщека,шеястановятсясовершенноплоскими.Конечно,одинприборзадне-боковогосветанерешалвсегосветотеневогорисункаизображения,быланеобходимаподсветкатеней.Ноприборрассеянногосветаследовалоустановитьслеваиспереди,стемчтобысветдвухприборовсливалсявединыйрисуноксветотени.

Градациятоноввсветахитенях.Изображениеобъемовосуществляетсянетолькозасчетсопоставлениясветовыхитеневыхучастковизображения,этихосновных,яснонамеченныхсветотонов.Снимок,вкоторомхорошопереданаобъемнаяформа,показывает,чтосветовойбликилиосвещеннаяповерхность–этонепростооднотонныйбелыйучастокитеньотнюдьнесплошнаячернотавкадре.Всветовыхбликахможнонайтигаммусветлыхтонов,ихсочетания,переходыкакразидаютвозможностьвылепитьобъемыосвещенныхпредметов.Втеняхтакженамечаютсятонаболеетемныеименеетемные,именноихградациявыражаетобъемныеформытеневыхучастков,лишаеттенимонотонности.

Такполучается,когдазадачаизображенияобъемоврешенауспешно.Новпрактикеработы

бываетииное.Например,ночныеснимкичастоотличаютсявысокимконтрастом,иприэкспозициипосветамтениоказываютсявобластинедодержек.Приэтомонипередаютсяглухимчернымтоном,лишеннымполутонов.Отсюда–полноеисчезновениепространств,объемно-пластическихформ,фактурповерхностей.Отсюда–плоскиеизображения,вкоторыхяркиебелыепятнаночныхогнейничемнеобъединеныирассыпанывбеспорядкепосовершенночёрномуполю.

Примеромхорошейпроработкитемноготонаможетслужитьфото115(Б.Смирнов"Ночнаясмена").Темнотаздесьпластична,решенавмягкихтональныхпереходах,причемдеталипереданыоченьмягко,втойженизкой,темнойтональности,вкоторойрешенивесьснимок.

Масштабныесопоставления.И,наконец,последнее.Характерпространственныхформобъектасъемкиможетбытьокончательноуточненихорошоподчеркиватьсямасштабнымисопоставлениями,специальнонайденнымиприпостроениикадра.Этисопоставлениявозникаюткаксравнениеизображаемыхзданий,цеховипр.схорошознакомымизрителюфигурамиипредметами.Чащевсеговэтихцеляхиспользуютсясравнениямасштабовсооруженийсфигурамилюдей,чтоипомогаетзрителюправильнооценитьразмерыздания,интерьераипр.