Фото102

Мыникогданевидимвсолнечныйденьнеботакимбелоснежным,какимонополучилосьнаснимке.Синийцветнесамыйяркийдляглаза;максимумцветочувствительностиглазанаходитсявжелто-зеленойчастиспектра.Априроднаячувствительностьбромистогосеребрамаксимальнаименноксинемуцвету.Пленкаиначевидитнебо,чемглаз.Но...необходимоправильнопередатьнаснимкенашивпечатленияоцветенеба,втомчислеинаснимкечерно-белом.Небовчерно-беломснимкедолжноказатьсянамсинимиголубым,темнымисветлым,облачнымиясным.Онодолжнобытьрешеновтомключе,вкакомзадуманвесьпейзаж.

Изображениюнебаследуетуделятьсерьезноевниманиеещеипотому,чточастоонозанимаетвкадрезначительнуюплощадьивходитнепременнымкомпонентомвбольшинствопейзажныхснимков.

Съемкабезсветофильтра.Современныесветочувствительныематериалыдостаточносенсибилизированыковсемувидимомуспектру.Ивотдельныхслучаяхстановитсявозможнымполучитьотчетливыйиживописныйрисунокоблаковбезсветофильтра.

Такснятофото103(Е.Шматриков"Грозовойзакат").Чтовэтомконкретномслучаеобеспечилополучениеотчетливогорисунканеба?

Солнценаходилосьзадовольноплотнымслоемоблаков.Новразныхучасткахнебаэтаплотностьразлична,внекоторыхместахоблакапочтипрозрачны,вдругих–оченьгусты.Поэтомутональныйрисунокнебадостаточновыражен,дажеконтрастен.

Снимоккомпонуетсятак,чтопочтивсеполекадразанятоизображениемнеба,оностановитсясюжетноважнымэлементомкартины.Линиягоризонтаоченьнизкая,иназемнымпредметамоставленосовсемнебольшоеместо.Этопозволяетустановитьэкспозициюпонебу(дляпленки"Фото-65"–1/50спридиафрагме4).Приэтомназемныепредметыизображаютсяввидетемныхсилуэтов,лишьслегкадеталированныхмягкимибликамиконтровогосвета.Экспозициядляназемныхпредметовнедостаточна,ноэтоиневажно,главное–правильнопроэкспонироватьнебо.Тяжелаятучазакрыласолнцеинебо,наземлюопустиласьтемнота.Ейсоответствуетобщаянизкаятональностьснимка.

Однаконазакатеможнонайтиитакиемоменты,когданаземныепредметыполучаютдостаточнуюподсветкуихорошопрорабатываютсянаснимке.

Подсветканаземныхпредметовчащевсегооченьважна,потомучтодалеконевсегдакомпозицияснимка,сделанногоназакатесолнца,строитсянатакойнизкойлиниигоризонта,какфото103.Вкадремогутнаходитьсямногиенеобходимыедлярешениятемыпредметы,врядеслучаевонистановятсяцентромкартины.

Поставленнаязадачавполнеразрешима.Вспомните,какиеразнообразныевозможностисветовыхитональныхрисунковнесетссобойпериодэффектногоосвещениянанатуре.Фотографуследуетдождатьсятакоговремени,когдасложитсяудачныйбалансосвещенияназемныхпредметовиоблаковнанебе.

Фото104снятов18ч30мин,всентябре.Экспозициярассчитанапонебу.Ноназемныепредметыещедостаточнохорошоосвещены,посколькусолнценаходитсянадгоризонтом.Яркостиназемныхпредметовинеба,закрытогооблаками,повеличинеблизки,иобщаядлянихэкспозициядаетнаснимкехорошуюпроработкудеталейвовсехчастяхизображения.Исамосолнцевоспроизведенобезореолов,посколькуегояркостьсильноослабленавоздушнымслоем,облакамиидымкой.Техническиеусловияэтойсъемки:объектив"Таир-3"сфокуснымрасстоянием300мм;пленка"Фото-65";диафрагма5,6;выдержка1,5с.Светофильтрнеприменялся.

Съемкасосветофильтрами.Изобразитьнебонаснимкеприсовременномсостояниифотографическойтехникибольшойсложностинепредставляет.Норечьидетнеолюбом

изображениипейзажаидругихобъектовсъемки.Необходимонайтиспособыиприемы,помогающиефотографуполучитьхудожественное,живописноефотоизображение.

Вэтомсмысленемаловозможностейдаютсветофильтры,позволяющиеменятьнаснимкетональностьнебаистепеньчеткостирисункаоблаков.Спомощьюсветофильтровмыможемтрансформироватьтональныйрисунокисделатьеготаким,какимхотимвидетьвфотокартине.

Принципработысветофильтровоснованнаизбирательномпропусканиилучейсветаразличнойцветности.Светофильтроднилучипропускаетбеспрепятственно,другиечастичнозадерживает,ослабляяихдействиенасветочувствительныйслой,третьи–задерживаетполностью.Степеньослаблениясветовыхлучейзависиткакотцветностиэтихлучей,такиотсамогосветофильтра.

Применениежелтых,оранжевых,красныхсветофильтровпозволяетразделитьтональностьнебаиоблаков.Светофильтрзадерживаетсиниелучи,инебонаснимкетемнеет,анатональностьоблаков(еслионибелые)невлияет–онипо-прежнемуостаютсяяркими.Такизменяетсяконтрастизображения,ивесьрисунокстановитсяболееотчетливым.Егочеткостьиобщеепритемнениетональностиснимкавозрастаютсувеличениемплотностисветофильтра.

Этиперемены,внесенныесветофильтромвтональностьснимка,отчетливовиднынафото105,а,б,в,снятыхпоследовательно–безсветофильтраисосветофильтрамиЖС-17иОС-12.

Съемкавеласьназакатеприконтровомнаправлениисолнечногосвета.Приработенапленке"Фото-65"потребовалисьвыдержки:1/50спридиафрагме5,6;1/30спридиафрагме4;1/30спридиафрагме2,8.

Теперьавторуэтойсерииработостаетсятольковыбратьтотональноерешение,котороеонсчитаетнаилучшимдляданногоснимка.Думается,чтоонмогбыостановитьсянафото105,б,гдеотличнопереданрисунокоблаков,ноещесохраняетсясветлотаихарактеросвещенияэтоговременидня.Применениеболееплотногосветофильтраприводиткизлишнемупритемнениюобщейтональностиснимкаисамихоблаков,отчегоизображениеперестаетсоответствоватьнашимпривычнымпредставлениямозакате.

Съемкабезсветофильтрадаетнедостаточнуюпроработкурисункаоблаковиихтональности(см.фото105,в).

Фото106показываетстремлениефотографанетолькопередатьрисунокоблаковспомощьюсветофильтра.Яркостьнебакажетсяемуслишкомвысокой,ионстараетсяприкомпоновкекадраперекрытьучастокнебадеревьямислева,темнойлиствойсправа.Конечно,этооднаизвозможностейисключитьизкадраслишкомяркиетона.Новтакомслучаевснимоквводятсядополнительныедетали.Иногдаможетбытьхорошеесовпадение:инебобудетперекрытоикомпозициякадрауточнена.Нофото106оказалосьявноперегруженнымдеталями,лаконичностькомпозицииисчезла.Трудноулучшитьэтотснимок:еслиубратьизкадраветкунапервомплане,композициястановитсянеуравновешенной,ацентральнаявертикальнаялиния–границакрондеревьев–приобретаетизлишнююактивность.Снимоквообщенеоченьхорошпокомпозиционномурисунку.Удачнееэтотприембылиспользованприпостроениифото101.

Тональныйрисунокнеба.Всерассмотренныеслучаисъемкивелисьприоблачномнебе,нооблакаестьдалеконевсегда.Частонебобываетясным,чистым,итогданаснимкеоновоспроизводитсясерымитонамиразличнойплотности,аиногда–назакатеиливосходе–

мягкимитональнымипереходами(фото107).Конечно,техникасъемкивпоследнемслучаедолжнабытьбезукоризненной,аэкспозиционныйрасчетособенноточным.

Нередконебобываетзадернутоплотнымслоемоблаков,итогданаснимкеоновоспроизводитсябезтональныхпереходов(фото108).Итакаяпередачанебаможетдатьвполнеудовлетворительныйрезультат,еслитональностьэтогоучасткакадрабудетсоответствоватьобщемуизобразительномурешениюснимка.

Тональностьнебанаснимкевомногомзависитотвыборавременисъемки.Фото107сделанов20ч,всентябре.Вэтовремянадгородомужеспустилсявечер,неботемнеет.Итолькоусамогогоризонта,назападе,ещеосталосьчутьзаметноепосветление.Этимягкиетональныепереходыхорошопереданынаснимке,которыйявляетсяудачнымпримеромиспользованиясумеречногоосвещения.Наземныепредметывэтовремянеосвещеныирисуютсянафоненебатемнымисилуэтами.Съемкавеласьобъективом"Таир-3"(фокусноерасстояние300мм);пленка"Фото-65",экспозициярассчитываласьпонебу(1/25спридиафрагме4,5).Светофильтрприсъемкенеприменялся.

Фото108сделановпасмурныйдень,присплошнойоблачности.Эточистоучебноеупражнение,котороепоказывает,чтоисветлоенебо,переданноенаснимкеровнойбелойповерхностью,можетбытьуместнымприобщемграфическомрисункекадра.Такимонибылзадуманвэтомпримере.Материалотобрантак,чтокомпозициястановитсяоченьлаконичной.Впостроенииизображенияучаствуетнебольшоеколичествотонов.Основныелиниивкадреидутпараллельноегограницам.Фотографстремитсяксозданиюграфическогорисунка.

Такимжеграфическим,лишеннымтональныхпереходовможетбытьинебо.Вотпочемумылегкомиримсясоднотоннымеговоспроизведениемнафото108,втовремякакнафото102никакснимнесоглашаемся.Ведьтамосновнойрисунокназемныхпредметовпластичен,даетсявцелойгамметональныхпереходов.Втойжеманереизображенияхочетсявидетьинебо.Ноононарисованооднимяркимтоном,поэтому,естественно,выпадаетизобщеготональногорешенияснимка.Законченностьизобразительнойформыфотокартинытребуеттональногоединствавсехсоставляющихееэлементов.

Экспозиционныйрасчетприсъемкефото108велсяпозамеруяркостиназемныхпредметов.Дляпленки"Фото-65"потребоваласьвыдержка1/100спридиафрагме5,6.Нотакаяэкспозициядляназемныхобъектовдалапередержкунеба,отчегооноприобрелояркийбелыйтонипотерялотенезначительныеизменениятонов,которыемынередковидимивпасмурныйденьдажеприсплошнойоблачности.

Пейзажсводой.Оченьраспространенныммотивомвпейзажнойфотографииявляетсяуголокприродыуводы.Самаводнаяповерхность,извилистыерусларучьев,крутыеберегарек,морскойприбойит.д.присутствуютвомножествефотоснимков.Этопонятно:прохлада,которойманитрекавжаркийдень,тишиназаводей,утренняятуманнаядымка,широкиеразливы,вечноменяющийсярисунокморскогоприбояпривлекательныдлячеловекавжизниипотомустановятсяинтереснымидляизображения.

Выможетевстретитьвысказыванияотом,чтовода–материалфотогеничный,тоестьобладающийвнешнимиданными,благоприятнымидлявоспроизведениянафотоснимке,апотому,мол,ееизображениенетребуетособыхусилийсостороныфотографа.

Эторассуждениеправильновтойчасти,гдеговоритсяоживописныхвнешнихданныхводнойповерхности.Нооноошибочновсвоемутверждениилегкостиизображенияводынаснимке.Здесьвстречаетсястолькоженеудач,сколькоивработенадтональнымрисункомнеба.Существуетнемалоснимков,гдеводнаяповерхностьвфотографическомвоспроизведениитеряетисвойестественныйцвет,исвоюфактуру,иживость.Нужномногоеузнатьобэтомэлементепейзажногоснимка,чтобынаучитьсяживописноизображатьего.

Оцветеитоневоды.Цветспокойногозеркалачистогоиглубокоговодоемавомногомопределяетсяцветомотраженноговнемнеба.Нояркостьводнойповерхностизначительнонижеяркостинеба,посколькучастьупавшегосветарассеиваетсявводеипоглощаетсятолщейееслоя.Поэтомуводанаснимке,какправило,получаетсяболеетемной,чемнебо.

Однаковзеркалеводыотражаетсянетольконебо,аиокружающиеберега,зеленьдеревьев,набережные,домаипр.Цветводыиеетоннаснимке,такимобразом,будутзависетьиотэтихотражений.

Нафото55,атонводывлевойнижнейчастикадратакойжесветлый,какитонотражающегосявнейнеба.Теперьпростообъяснитьобразованиеболеетемноготонаводынафото43,и.Егообусловилиотражениянеба,покрытоготяжелымиоблаками,иглубокихтенейподаркамимоста.

Цветводы–этоещеицветвзвешенныхвводечастицила,грязи,пыли,авмелкихводоемах

• этоицветихдна,откоторогоотражаетсядошедшийдонегодневнойсвет.

Вволнующейсяповерхностиводыпроисходитсмешениевсехприсущихотражениямцветов,ипотомуобщаяеецветность–сложнаясмесьмногихцветов.

Какоежедействиеоказываютнаизображениеводысветофильтры?Еслиучесть,чтоприсъемкеприменяютсячащевсегожелтыесветофильтры,аониоказываютэнергичноедействиеглавнымобразомнасине-голубыецвета,тодлянасприобретаетрешающеезначениеглавнаясоставляющаяотраженноговодойсвета–светицветнеба.Имыможемзаключить,чтосветофильтрыоказываютнанебоиводупохожеедействие,повышаяконтрастыихизображенийиснижаянаснимкеихсветлоту.

Изображениеводы.Мыиздаливидимводнуюповерхностьиузнаемеепофактуреиспособностизеркальноотражать.Очевидно,чтобыводабылавыразительновоспроизведенанаснимке,следуетумелопередатьименноэтиеесвойства.Например,авторфото43,изнал:четкиеотраженияпомогутизобразитьводнуюповерхностьнаснимке,сделаютеехорошоузнаваемой.Однакочеткостьотраженийздесьлишьотносительна,иэтомоментположительный.Плохо,когдаотражениятождественныоригиналу.Мыбеспомощноповорачиваемвверхивнизснимок,

вкоторомотражениевводечеткоповторяетназемныепредметы.Что-тодолжноуказыватьнаориентировкуобъектасъемкивпространстве,мыдолжнысразужепонять,гдеосновнойобъектигдеегоотражение.Ивотволнующаясяводнаяповерхностьиизломырисункаснимаютвсенашивопросы.Одновременноподчеркиваетсяифактураводы.

Обратитевниманиенахарактеросвещения.Оноздесьоченьмягкое,облака,являясьсвоеобразнымиотражателями,многократноувеличиваютколичестворассеянногосвета.Новсежечувствуетсяинаправленныйсолнечныйсвет:онпадаетсправа,сбоковогонаправления.Длявыбранногообъектаизадуманногоизобразительногорешениянафото43,ихарактеросвещениявыбранправильно:посколькунеобходимохорошовидетьотражениявводе,опорымостадолжныбытьдостаточнояркоосвещены.Боковойсолнечныйсветздесьдаетнаилучшийрезультат.

Освещение,боковоепоотношениюкточкесъемки,являетсяфронтальнымдлямоста,егоопор,пролетов,архитектурныхдеталей.Весьансамбльхорошоосвещен,иегоотражениявводеприобретаютнеобходимуюсветлотуиотчетливость.

Присъемкефото64и69использованоконтровоеосвещение.Оновыявляетфактуруводнойповерхности,зажигаянанейживописныеблики.Мыужезнаем,чтопривстречелучаконтровогосветасосвещаемойповерхностьювнаправленииобъективафотоаппаратаобразуютсяуглызеркальногоотражения,ивэтихточкахмывидимотражениесамогоисточникасвета.Отсюда–высокиеяркостибликов,переливающийсяблескводы,подчеркнутоеизображениееефактуры.Ивтомивдругомснимкеповерхностьводынеровная,водабурлитвручьеиволнамиперекатываетсявморе.Поэтомуотражения,помогающиенаснимкепередатьводу,вэтихслучаяхотсутствуют.Ноиодногоконтровогосвета,егобликовоказываетсядостаточнодляубедительногоизображениянаснимкеводнойповерхности.

Такимобразом,мыубедились,чтоучебнаяработанапленэреоченьважнадляначинающихфотографов.Ведьпленэрнеобходимнетолькодляработывжанрепейзажа.Воздушнаяперспективаимеетзначениеивжанровойсцене,происходящейнанатуре,атоннебаифактураводытребуютсвоейобработкииврепортажныхснимках,еслиихдействиеразвертываетсявприроднойобстановке.Будемполагать,чтопрактикаработынадэлементаминатурногоснимкаповыситмастерствоначинающихфотографовидастимхорошуюподготовкудлярешениясложныхтематическихихудожественныхзадач.