Фото100

Акаквыотноситеськпереднемупланунафото100?Каковыздесьпропорциикомпозиционныхэлементов,вчемсмыслихсопоставления?Переднийплансталслишкомневесомым.Теперьоннеимеетпринципиальногозначениядлясозданияглубиннойкомпозицииитеряетсявбольшомсвободномпространствекадра.Несомненно,переднийпланздесьследовалоусилить,особенноулевойграницыкадра.

Заметим,чтоиместодлятонкойветкисединственнымлисткомнайденонаснимкенеоченьточно.Листококазалсявцентрекадра,совмещаетсяскраномвглубине.Теперьснимоклегкокадрируетсяслева,левуюграницукадраможнопередвинутьвправодосилуэтакрана.Чтобыстабилизироватьрисуноккомпозиции,веткуследовалорасположитьнескольколевее.

Степеньрезкостипереднегоплана.Всерассмотренныепримерыпоказывают,чтопереднийпланвбольшинствеслучаеврисуетсярезко.Распределениерезкостиподсказывается

жизненнымопытомчеловека:то,чтонаходитсяблизко,виднооченьотчетливо,адеталиудаленныхпредметовразличаютсяструдом.Итональнаяперспективаобусловливаетименнотакоесоотношениеближнихиудаленныхпредметов.

Вопрекиэтимзакономерностямнафото101полученсовершеннонерезкийпереднийплан(ветвидерева),резкийвторойплан(колокольня)идостаточноотчетливаяглубинакадра(высотноездание).Чтожеполучаетсяврезультате?Размытыеветвидеревастановятсямешающимкомпозиционномурисункупятном.Пространствонаснимкепереданоплохо.Оноибезтогоослабленодлиннофокуснымобъективом("Таир-3")–масштабыизображениявторогоидальнегоплановпочтиодинаковы,–даещеираспределениерезкостипопланамнеудачное.

Фотографымогутпопробоватьповторитьэтотснимоксинойориентировкойглубинырезкоизображаемогопространства:полнаярезкостьнапереднемплане,достаточнаярезкость–навторомипотерярезкости–вглубине.Ониувидят,насколькоболеепространственнымстанеттакоеизображение.

Заметим,однако,чтоестьположительныймоментвиспользованииздесьнерезкогопереднегоплана:веткаудачноперекрываетяркоебезоблачноенебо,чтопомогаетсделатьснимокболеесобраннымвтоне.

Освещениепереднегоплана.Большинствомногоплановыхкомпозицийпоказывает,чтопереднийпланобычнодаетсяпритемненным(см.,например,фото97).Воднихслучаяхпредметыпереднегопланаосвещеныменееярко,чемглубинакадра,вдругихпереднийпланобразовандеталямикомпозиции,имеющимитемнуютональность.Это,конечно,неслучайность.Приемподчеркиваетестественнуютональнуюперспективу,априотсутствиивоздушнойдымкислужитединственнымсредствомсозданияперспективытонов.

Яркоосвещенныйпереднийпланипритемненнаяглубина,тоестьразмещениетоновнаснимкевопрекиихестественномураспределениювпейзаже,лишаетизображениепространственности.Мыужевиделиэтуошибкунафото87.

Однакосредиразнообразныхпорешениямфотоработможновстретитьитакие,гдесветовойакцентприходитсяименнонапереднийплан.Болеетого,этиснимкимогутхорошораскрыватьсодержание,бытьинтереснымипокомпозицииитональномурисунку,нотолькоонинебудутпространственными.Ипоявляютсятакиекомпозициитам,гдефотографищетплоскостноерешение,илитогда,когдаглавноевкадреоттеняетсятемнымилипритемненнымфоном.

Вчастности,думается,чтоавторфото86нестремилсякпространственностиснимка.Онувиделинтересноесочетаниезаснеженныхелочекивысокихтемныхелейипостроилснимокнаэтомсопоставлениитонов,раскрывающемкрасотузимнеголеса.

Можнопонятьэтумысльфотографа,новсеженельзянесожалетьобутратепространства,глубинакоторогонесомненнообогатилабыэтотпейзаж.

Можетбыть,нужнобыловзятьточкусъемкинесколькоправееинаправитьлучзрениявлево,вдольопушкиилипросеки,котораяугадываетсянаснимке.Фотографприсъемке,видимо,почувствовал,чтоизображениюнедостаетглубины:онзамыкаеткомпозициюснизутеневымучасткомснега,темсамыморганизуяпритемненныйпереднийплан.Ноэтатеньлегкаипрозрачнаинеможетизменитьсоотношенияосновныхтоноввкадре.

Ктоизначинающихфотографовнеиспытывалогорчения,увидевнасвоемснимкевместомягкойсиневыглубокогоибездонногонебаяркийбелыйтон,плоскость,просточистуюфотобумагу.Такимименнополучилосьнебонафото102.Плотностьнебананегативетаквысока,чтопропечататьеенеудалосьникак.Инебоввидебелогопятнавыбиваетсяизобщеготональногострояснимка.Причиныэтого–высокаяяркостьнеба,контровоенаправлениепотокасолнечногосвета,экспозиция,рассчитаннаяпотеням.