
- •ЛидияПавловнаДыкоБеседыофотомастерстве
- •Беседапервая
- •Беседавторая
- •Фото10а
- •Фото11а
- •Беседатретья
- •Беседачетвертая
- •Беседапятая
- •Фото43г
- •Фото43д
- •Фото43е
- •Фото43ж
- •Фото43з
- •Фото43и
- •Беседашестая
- •Беседаседьмая
- •Беседавосьмая
- •Беседадевятая
- •Беседадесятая
- •Беседаодиннадцатая
- •Беседадвенадцатая
- •Фото100
- •Фото102
- •Беседатринадцатая
- •Фото111
- •Беседачетырнадцатая
- •Беседапятнадцатая
- •Фото129
- •Фото131
- •Беседашестнадцатая
- •Фото132
- •Фото133
- •Фото134
- •Фото135
- •Беседасемнадцатая
- •Беседавосемнадцатая
Беседаодиннадцатая
Пространственностькадра
Проблемаизображенияпространства.Правдивостьизображениядействительности–одноизглавныхтребованийвреалистическомискусствефотографии.Этотребованиекасаетсявсехсторонтворчества.Преждевсего,точногоотбораматериала,правильнойоценкисобытий,правдыхарактеров.Номыговоримтакжеореалистичностисамогофотоизображения,оточностисветовогорисунка,охарактернойтональностиснимкаит.д.
Вэтомрядувозникаетпроблема:наснимке,которыйявляетсядвухмернойплоскостью,фотографунеобходимо"нарисовать"трехмерныймирсеготретьимизмерением–глубинойпространства.
Действительныймиримееттриизмерения:фигурыипредметыпредставляютсобойобъемныеформыизанимаютопределенныепространственныеположения.Снимокдвухмерен,онимееттольковысотуиширину,возможностьпрямойпередачинаснимкеглубиныпространстваотсутствует.Такимобразом,изображаяфигурыипредметы,мы,посуществу,теряемихтретьеизмерение.Поройэтоприводиткобразованиюсовершенноплоскихизображений,гденечувствуетсярасстояний,отделяющихпереднийпланотпредметовудаленных.Пример–фото86.
Этотснимоквместеспотерейпространстваутратилизначительнуюдолюсвоейвыразительности,близостикжизни.Мыуженелюбуемсяпейзажем,нечувствуемнияркогосолнечногосвета,ниморозногозимнеговоздуха,невидимзатянутыхдымкойдалей,посколькувсеизображениеввысшейстепениусловно.Какговорятвэтихслучаях,эффектприсутствияполностьюутрачивается.Такаянеудачатипичнадляначинающихфотографов.Ведьпоначалучастокажется,чтовфотографиивсеполучаетсясамособой,посколькуобъектив–надежнаяоптическаясистема,точновоспроизводящаяохватываемоеугломзренияпространство.
Представлениеобобъективеправильное,нонеучитывающеецелогорядадругихобстоятельств,важныхдлярешенияпроблемыпространственностифотоизображения.
Вжизнивосприятиюпространствапомогаетбинокулярностьнашегозрения:рассматриваяобъектдвумяглазами,мыкакбывидимегоодновременносдвухточек,вэтомосноваэффектастереоскопичности.Часто,чтобысоставитьвозможноболееточноеиполноепредставлениеобобъекте,мыменяемточкунаблюдения,перемещаемсявпространстве,оглядываемпейзаж,улицу,зданиеипр.Ивот,крометого,чтонаплоскостиснимканевоспроизводитсятретье
измерение,ещеиутрачиваютсяэтиособенностизрительноговосприятия:объектфиксируетсясодной,ипритомнеподвижной,точкисъемки,эффектстереоскопичностиисчезает.
Каксохранитьнафотоснимкеощущениепространства,каксоздатьиллюзиюглубины,вызывающуюузрителя,рассматривающегоснимок,точныежизненныеассоциации?
Преодолималиплоскостьснимка?Положительныйответнаэтотвопросдает,вчастности,фото87.Внемничегонеосталосьотнеудачпредыдущегоснимка.Изображениедаетзрителюверноепредставлениеопространственностиинтерьера,снимоквоспроизводитобъектнастолькоубедительно,чтовозникаетиллюзиятрехизмерений.
Какимобразомфотографдобилсяхорошегорезультатасъемки?Делоздесьвследующем:преждечемнажатьспусковуюкнопкузатворафотоаппарата,необходимояснопредставитьсебе,какобъективвидитто,чтомысобралисьснимать.Ведьприсъемкефото87моглабытьиспользованаидругаяточка,фронтальнаяпоотношениюкколоннаде.Вжизниисэтойточкиобъектвыгляделбыдостаточнопространственным,аколонны–объемными.Нонаснимкевселиниишлибыпараллельнограницамкадра,уженеустремляясьвглубину,иперспективныйрисунокизображенияприэтомкрайнеослабилсябы.
Нофотографнашелтакуюточкусъемки,котораяпозволилаобъективуувидетьилиниисходовисокращениемасштабовколоннвглубине.Онсознательноотыскивалперспективныйрисунокизображения.
Какмывоспринимаемпространствовжизни?Мызнаем,чтоиздвухфигур,имеющиходинаковыеразмеры,танаходитсядальше,котораянаблюдателюкажетсяменьшей.Еслисмотретьвследуходящемупоезду,онстановитсявсеменьшимименьшим,имыпонимаем,чтопоездудаляетсяотнас.Известно,чтоширинаколеирельсовогопутистрогоодинакованавсемпротяжении.Новотмывсталимеждурельсами,смотримпонаправлениюихукладкиивидим,каквотдалениирельсысловносближаются,устремляютсякоднойточке.
Возьмемкакое-нибудьпростейшеегеометрическоетело,напримеркуб.Повернемеготак,чтобыпрямопереднамиоказаласьоднаизплоскостей,ограничивающихэтотобъем.Посмотримнаграникуба,направленныевглубину.Будетзаметно,каксократилисьихлинейныеразмерыпосравнениюсистинными.
Линейнаяперспектива.Всеэтиявленияобъединяютсяобщимпонятиемлинейнойперспективы,итеперьможносформулироватьееосновныезакономерности:фигурыипредметыкажутсятемменьшими,чемдальшеонинаходятся;параллельныелинии,уходящиевдаль,обнаруживаютстремлениесойтисьводнойточке;гранипредметов,направленныеполучузренияглазанаблюдателя,кажутсякороче,чемвдействительности.
Восприятиечеловекомпространствасвязаносэтимиреальнымипроявлениямилинейнойперспективы.Еесоздаютоптическиехарактеристикиглаза,онаявляетсяпривычнойпространственнойкатегорией.
Перспективавжизниотнюдьнететочновычерченныелинии,ихсходыисокращения,которыемывидимначертежеиливэскизехудожника.Этилиниипросматриваютсяивпейзажеивпересеченияхгородскихулиц,но,во-первых,ониобразованысочетаниямии
взаиморасположениемконкретныхфигурипредметов,аво-вторых,здесьоченьважныидругиеобстоятельства.Ведьоднодело–перспективабезлюднойулицынавосходесолнца,исовсеминое–тажеперспективаулицы,расцвеченнойвечернимиогнями,шумной,людной,наполненнойдвижением.Иглавныесложностиподстерегаютфотографаневрешениигеометриирисунка,авсохранениинаснимкеэмоциональнойокраскипейзажаилюбогодругогообъектасъемки.
Линейнаяперспектива–одноизсредствсозданияиллюзиипространственностифотографическогоизображения.Фото86кажетсятакимплоскимименнопотому,чтоздесьнетдаженамекахотябынаодинизизвестныхспособовизображенияпространства.Ненаблюдаетсямасштабногосокращенияпредметоввглубине.Нетвкадреилиний,сходящихсявотдалениииспособствующихпередачепространства.
Афото87?Теперьпонятно,почемуонокажетсязначительноболеепространственным.Посмотрите,каксоотносятсямасштабыколонн,находящихсянапереднемпланеивконцеаркады.Алинейныйрисуноккадра?Онсовершенноиной,чемвпредыдущемслучае:линииимеютярковыраженныесходы,устремляютсявглубьснимка.
Средстваизмененияперспективногорисункакадра.Перспективафотоизображенияодногоитогожеобъектаможетбытьоченьразличной.Посвоейволе(будемтольковсегдаиметь в виду, что она направляется верным пониманием задач искусства и идейно-художественным содержанием картины) фотограф может изменить перспективукадра иизобразитьобъектсъемкивтомилииномперспективномрисунке.Дляэтогоонвыбираетразличныеточкисъемкииприменяетобъективысразличнымифокуснымирасстояниями.Наперспективуфотоизображенияоказываюттакжевлияниерасстояние,скотороговедетсясъемка,высотаустановкифотоаппарата,направлениеоптическойосиобъективапоотношениюкснимаемому объекту. Смена объективов в одних случаях резко меняет перспективуизображения,вдругих–неоказываетвлияниянаперспективныйрисуноккадра.
Близкиеиудаленныеточки.Этиточкисъемкиодинаковоширокоприменяютсявпрактикефотографии.Однидаютвозможностьизобразитьнаснимкеширокиепросторыполей,перспективуулицыгородаилипространствоинтерьера,другие–увидетьблизкоиподробножанровуюсценку,лицочеловека,предметы,составляющиенатюрморт.Приближаяилиудаляяточкусъемки,мыизменяеммасштабизображенияпредметов.
Новсегдаследуетпомнить,чтоизменениерасстояний,скоторыхведетсясъемка,неизбежновлечетзасобойизменениеперспективногорисункаизображения.Триснимкафото88,а,б,в–нагляднопоказывают,чтопроисходитсперспективойкадра,когдамыизменяемрасстояниемеждуточкойустановкифотоаппаратаивыбраннымобъектомсъемки.
Самыйспокойныйиверныйдействительностиперспективныйрисунокбашниполучаетсяприсъемкесотносительнобольшогорасстояния–50м(см.фото88,а):всеосновныелиниивкадрестроговертикальны,масштабизображенияверхнейинижнейчастейбашнипримерноодинаков.
Новотмыприближаемсякобъектусъемкииустанавливаемфотоаппаратнарасстоянии18м(см.фото88,б).Стоилонампередвинуться,каквомногомизмениласьперспективакадра:возниклинаклонывертикальныхлиний,образовалисьсходыэтихлиний,устремляющихсякточке,находящейсязаверхнейграницейкадра.
Подойдемкбашнеещеближе.Фото88,всделаносрасстояния8м.Линейнаяперспективаещеболееусиливается.Масштабнижнейчастиизображениясильнопреувеличенпосравнениюсверхней.
Вовсехтрехслучаяхсъемкавеласьобъективом"Индустар"сфокуснымрасстоянием50мм.Почемуменяется перспективный рисунок? Мы уже установили, что перспективныйрисуноксвязансизменениеммасштабовизображаемыхпредметов.Чемзначительнееразницамеждуразмеромближнегоидальнегопредметовнаснимке,тембольшимнамкажетсяразделяющееихрасстояние,темактивнеелинейнаяперспектива.Известнотакже,чтомасштабы
разноудаленныхпредметовзависятотрасстояниймеждунимииточкойсъемки.
Относительнофото88,амыможемсказать,чторасстояниеотаппаратадоверхнейчастибашнипочтитакоеже,какидоееоснования.Этопоказываетэлементарныйрасчет.Примемвысотубашниравной35м,авысотуустановкифотоаппарата–1,5м.Посторонамтреугольниковнайдемвеличиныихгипотенуз.Получим,чтоприсъемкес50м.доверхнейчастибашни61м,донижней–около50м.Новызнаете,чтои50ми61мдляфотообъектива–этоужебесконечность,тоестьрасстоянияпрактическиоднозначные.Следовательно,верхинизбашниизображаютсянаснимкевоченьблизкихмасштабах.Значит,линии,соединяющиедетализдания,идутпочтивертикально,неимеютощутимыхсходов.Отсюда–истрогостьлинейногорисункаснимка,которыйлучшевсегопередаетхарактерархитектурногосооружения,
Акаксоотносятсярасстояниядосамойблизкойисамойудаленнойдеталивснимке88,в?Аппаратустановленв8мотбашнинавысотеоколо1,5м.Нотеперь,чтобывзятьвкадрверхнюючастьбашни,приходитсянаправлятьобъективподзначительнымуглом.Рассчитаем
(потангенсамобразовавшихсяуглов)интересующиенасрасстояния.Получается,чтодоверхабашниоколо36м,адониза–около16м.Этоужесовсемдругиесоотношения.Если50:61–этопочти1:1(дляфотографическойсъемки,конечно,–недляматематическогорасчета),то16:36–это1:2слишним.Соответственнорасстоянияммыполучимиразницумасштабовизображенияверхаинизабашни.Отсюдаже–исходылинийиихнаклоны.
Перспективазависитотрасстояний.Да,расстояниямногоеопределяютвперспективефотоизображения,значительнобольше,чемфокусныерасстоянияобъективов.Сменаобъективовничегонеизменилавперспективефото89,а,б,в,снятыхпоследовательнообъективамисфокуснымирасстояниями135,85и50мм,потомучтоточкасъемкиоставаласьнеподвижнойирасстояниемеждуфотоаппаратомиобъектомсъемкинеизменялось.Каждыйизэтихобъективовдалсвоймасштабизображения,наиболеекрупныйвпервомслучае.
Новостолькожераз,восколькоизменилсямасштабизображенияпервойфигуры,уменьшилсяимасштабудаленнойфигуры.Аихсоотношение,определяющееперспективуфотоизображения,осталосьвеличинойпостоянной.Ведьвовсехтрехслучаяхсъемкирасстоянияосталисьнеизменными:допервогоплана–2м,доудаленнойфигуры–4,5м,достеныздания–6,5м.Поэтомуодинаковывовсехтрехкадрахисходылинийнастене.
Ностоиттолькоизменитьточкусъемки!Анеобходимостьтакогоперемещенияможетбытьвызванаследующимзаданием–намнужносохранитьмасштабизображенияпервойфигурыприсъемкетремяобъективами:"Юпитер-11"сфокуснымрасстоянием135мм,"Юпитер-9"сфокуснымрасстоянием85мми"Индустар"сфокуснымрасстоянием50мм.Иесливпервомслучаемыведемсъемкусрасстояния2,5м(фото90,а),тововтором–аппаратпридется
установитьв1,5мотближнейфигуры(фото90,б),автретьемнарасстоянии0,95м(фото90,в).
Сопоставимдлявсехтрехслучаеврасстояниядоотдельныхэлементовобъектасъемки–двухфигуристеныздания:
Объективсфокуснымрасстоянием,ммРасстояние,м.
допервойфигурыдовторойфигурыдостены1352,557851,546500,953,455,45
Соотношениярасстоянийдаютнампредставлениеомасштабахизображенияразноудаленныхэлементовкадра.И,конечно,соотношение2,5:5обусловливаетсовершенноинойперспективныйрисунок,чемсоотношение0,95:3,45.
Да,действительно,здесьмногоезависитотрасстояний.Аотобъектива?
Фокусноерасстояниеобъективаиперспектива.Вразобранномслучаесменаобъективовнеоказалавлияниянаперспективныйрисуноккадра.Авместестемширокораспространенопредставление,чтокороткофокусныеобъективыдаютизображениясподчеркнутой,утрированнойперспективой.Нередкоможнотакжеуслышатьмнениеотом,чтодлиннофокусныеобъективы,напротив,лишаютснимокпространственности.Этипредставленияправильны,еслиихотнестикопределеннымслучаямсъемки.Вотодинизних.
Фото91,а,б,вснятысоднойточкипоследовательнообъективамисфокуснымирасстояниями135,85,50мм.Аппаратнеподвижен,ноперспективныйрисуноккадраменяетсявесьмазаметно.Новедьэтогонебылоприсъемкефото89.Условиявродебысовпадают:неподвижнаяточкасъемки,меняютсятолькообъективы...Однакоесливнимательноприсмотретьсякснимкам,легкозаметить,чтоповторяютсяневсеусловиясъемкиивовторойсериикадровпоявляютсяособыеобстоятельства.
Присменеобъективоввпервомслучаевкадревсегдаоставалисьодниитежеэлементыкомпозиции:двефигурыистеназдания.Авовторомслучае?Каждыйразболееширокийуголзренияобъективапозволяетввестивкадрновыекомпозиционныеэлементы,причемнекоторыеизнихрасположеныблизкокфотоаппаратуивследствиеэтогоизображаютсякрупнее,адругиенаходятсявотдаленииипередаютсянаснимкемелко.Сопоставлениеукрупненныхпредметовсмелкимиидаетощущениебольшейпространственнойпротяженностиобъектасъемки.
Значит,фокусноерасстояниеобъективаимеетзначениедляперспективногорисункакадра?Да.Нолишьвтехслучаях,когдаприсменеобъективавкадрпопадаютблизкорасположенныефигурыипредметы,атакжеикомпоненты,находящиесяназначительномудаленииотточкисъемки.Ноеслиговоритьстрого,мыимеемздесьделоужесдругими,измененнымиобъектамисъемки,синымрасположениемкомпозиционныхэлементоввпространстве.
Апосмотрите,какскрадываетрасстояниедлиннофокусныйобъектив"Таир-3"сфокуснымрасстоянием300ммнафото92(Е.Шматриков,"Морозноеутро").Фотоаппаратустановленнаоднойсторонеплощади,арасположенноенадругойсторонеархитектурноесооружениекажетсясовсемблизким.Междуидущимилюдьмииэтимсооружениемвдействительностиоченьбольшоерасстояние,нооносовсемнечувствуетсянаснимке.
Длиннофокусныйобъективвсегдадаетменеепространственныеизображения.Почему?Находяответнаэтотвопрос,мыопятьвозвращаемсяквлияниюнаперспективурасстоянийдоотдельныхэлементовизображения:аппараттакзначительноудаленотобъекта(длиннофокусныеобъективыпозволяютсниматьдостаточнокрупноиздали),чтомасштабыизображенияпереднегоидальнегоплановпочтиодинаковы.Иразнетмасштабныхсокращений,мывоспринимаемфигурылюдейисилуэтархитектурногосооружениякакрасположенныевнепосредственнойблизости.
Центральныеибоковыеточкисъемки.Центральныеточкисъемкинеявляютсявпрактикефотографиисамымираспространенными.Можетбыть,однаизпричинихсравнительноограниченногоприменениязаключаетсявтом,чтоперспективакадров,снятыхсцентральныхточек,какправило,ослаблена(фото93).Происходитэтопотойпростойпричине,чтовтакомизображенииотсутствуютлинии,направляющиесяотпереднегопланавглубину.Естественно,чтосходовлинийнатакомизображениинет,плоскостьснимкаподчеркнутачеткимигоризонталями,идущимипараллельнограницамкадра.
Следуетпредупредитьвозможныйвопросчитателя,которому,вероятно,встречалисьснимки,хотяисделанныесцентральнойточки,новтожевремяимеющиеотчетливыесходылиний.Откудаздесьберетсялинейнаяперспектива,еслимытолькочтопоказали,чтоцентральныеточкиобусловливаютплоскостнойрисуноккадра?Вседеловлинейномрисункеобъектасъемкииеще–ввысотеточкисъемки.Вэтихслучаяхфотоаппаратустанавливаютнетолькопоцентруобъекта,ноодновременноивтойилиинойстепенивысокоилинизко.Именносмещениецентральнойточкивверхиливнизделаетвидимымиуходящиевглубьлинии(рельсовыепути,архитектурнаяотделкапотолковинтерьеровипр.),устремляющиесякцентральнойточкесхода.Мывстречалисьстакимлинейнымрисункомнафото37.
Длявоспроизведенияпространстванаплоскостиснимкаследуетрекомендоватьбоковыеточкисъемки.Какпоказываетфото94(Ю.Крючков"Линейнаяперспектива"),основныекомпозиционныелиниивэтомслучаеустремляютсякбоковымточкамсходаираскрываютпространственнуюпротяженностьобъекта.Эффектбудеттембольшим,чембольшесмещенаточкасъемкивсторонуотеецентральногоположения.
Присмещенииточкисъемкинаправлениекомпозиционныхлинийпостепенноприближаетсякдиагоналипрямоугольникакадра,котораяявляетсятакойжеактивнойлинией,какивертикальнаяигоризонтальнаяосикартины.Приходилосьливамиспользоватьприсъемкедиагональнуюкомпозицию?Диагональноенаправлениеосновныхлинийспособствуетпостроениюпространственногоснимка.Ноестьутакойкомпозицииещеоднаинтересная
особенность:благодаряярковыраженномусходулинийрисунокприобретаетподчеркнутуюнаправленностьивследствиеэтогодинамичность.Неслучайно,чтодиагональныепостроениячастоиспользуютсяприсъемкединамичныхсюжетовиширокоприменяютсявспортивнойфотографии.
Нормальные,верхниеинижниеточкисъемки.Нормальнымиповысотепринятосчитатьтакиеточкисъемки,которыенаходятсянауровнеглазчеловека.Стакойвысотымычащевсегорассматриваемокружающиенаспредметы,ипотомуперспективыфотоизображений,полученныхприсъемкеснормальныхточек,привычныдляглаза.Наэтихизображенияхпредметыипространстварисуютсятакимиже,какимимыпривыклиихвидетьвжизни.Снормальнойточкивеласьсъемкафото55,71имногихдругих.
Нетничегонеобычногоивперспективныхрисунках,сделанныхсверхнихилинижнихточек,носбольшихрасстояний.Например,нетрезкихперспективныхсходовнаснимке,сделанномссамолета.Точкаоченьвысокая,новтожевремяиоченьдалекая.Расстояниядоближнихидальнихдеталейобъектапрактическиодинаковы,амасштабыихизображенийнаснимкеравны.Рельсовыепути,илиберегареки,илиобочиныдорогнатакомснимкеостаютсяпараллельными.Относительнодалекаянижняяточканафото92илиподобныеверхниеточкитожеобусловливаютдовольнопривычныйлинейныйрисунок.Нохотяотдаленныеверхниеилинижниеточкиневносятсущественныхпеременвперспективныйрисуноккадра,онипридаютизображениюсвоеобразныйхарактер,подчеркиваютивыявляютособенностиобъектасъемки,итакиеснимкипроизводятназрителясвоеобразноевпечатление.
Например,присъемкеснижнейточкиизменяетсяпривычноесопоставлениепереднегоидальнегоплановповысоте:даженевысокиепредметы,находящиесянапереднемплане,частопроецируютсянафоннебаилиоказываютсянаоднойвысотесбольшимисооружениямидальнегоплана.
Назрителятакоеизображениепроизводитособоевпечатление:емукажется,чтопредметыпереднегопланасталивысокими,масштабными,еслидаженасамомделеонитакиминебыли.Эти-товыразительныевозможностинижнихточекипомогаютфотографуподчеркнутьвысотупрыжкаспортсмена,спроецироватьнафоннебафигурыипредметы,составляющиесюжетныйцентркартины,итемоттенить,выделитьих,авотдельныхслучаяхсообщитьизображениюэмоциональнуюприподнятость.
Приверхнейточкесъемкипредметыпереднегопланапроецируютсянафонземли.Иопятьзрительпо-особомувоспринимаеттакоеизображение:емукажется,чтопредметыпереднегопланапотерялисвоювысоту,принижены.Иэтаэмоциональнаяокраскаперспективногорисунка может дать действенный результат, когда тема снимка требует именно такойизобразительной трактовки материала. Верхние точки, кроме того, способствуютвыразительномупоказуширокихпространств,четкомувыявлениюрасположенияфигурипредметоввпространстве.
Инижниеиверхниеточкисъемки,какилюбойдругойизобразительныйприем,требуютсвоегологическогообоснованиясодержаниемснимкаиидеейавтора.Тольковэтомслучаеонистановятсядейственнымсредствомрешенияхудожественныхзадач.Еслижесвоеобразиелинейногорисункаиспользуетсялишьрадичистовнешнегоэффектаинесвязываетсястемойснимка,фотографнегарантированотполученияизображенийповерхностных,ученических.
Оракурсе.Сприближениемфотоаппарата,установленногонаверхнейилинижнейточкесъемки,перспективныйрисунокобъектанаматовомстеклефотоаппаратаначинаетприобретатьсовершеннонеобычные,непривычныеформы.Близкиекаппаратудеталиизображаютсявпреувеличенноммасштабе,отдаленные–вмасштабе,непропорциональноуменьшенном;знакомыепропорциизданияилифигурычеловекаизменяются;вертикалитеряютсвое
устойчивое положение, устремляются к общей точке схода, образуется так называемыйракурсныйснимок.
Понятиеракурссвязанососъемкойподуглом,сверхнихилинижнихточек,которыеодновременнодолжныбытьидостаточноблизкими,посколькудалекиеточки,какбылоустановлено,перспективувыявляютслабееи,следовательно,ракурсныхснимковнедают.
Смыслтермина"ракурс"хорошораскрываетегобуквальныйперевод.Французскоеraccourceозначает"укороченный","сокращенный".Идействительно,присъемкевракурсерезкосокращаютсяподлинелинии,уходящиеотнаблюдателявглубину.Резкосокращаютсяимасштабыизображенияотдельныхдеталейобъектасихудалениемотточкисъемки.Врезультатеобразуетсянеобычнаяперспектива,отличающаясяотестественной.Мыможемувидетьеенафото88,в.
Иногдаговорят,чторакурсдаетперспективныеискажения.Этооченьнеточнаяформулировка.Непривычныеформы–да.Новедьэтоособыйвзгляднапредмет.Вэтомслучаемеждуточкойсъемкииизображаемымпредметомрасстояниеменьшее,чемдопускаетнормальноечеловеческоезрение.Однакоэтоещенеискажениеизображаемогопредмета.Примастерскомиспользованииракурсаполучаетсяотличныйизобразительныйрезультат.Ракурсврядеслучаевпомогаетвскрытьсущностьпроисходящего,выявитьиподчеркнутьхарактерныеособенностиобъекта.Ракурс–одинизострыхизобразительныхприемоврешениятемывфотографии,но...егоостротатребуетосторожногоиумелогоснимобращения.Аискажениямогутполучитьсялишьпринеудачном,неумеломиспользованииракурса.
Образованиеракурсахорошоиллюстрируютфото88,а,б,в.Характерностьегорисункастановитсяяснойизанализаэтихснимков.Удачноиспользованракурсинафото95(С.Кутин"Первыйзвонок").
Глубинныеиплоскостныекомпозиции.Рассмотренноевышефото93получилосьнеудовлетворительнымиз-затого,чтофотографнесправилсясзадачейизображенияпространства.Выбранныйдлясъемкиобъектсталплоским,потерялтретьеизмерение,авдействительностионимелиобъемипространственнуюпротяженность.Такимегоиследовалопередатьнаснимке.
Вообщежеплоскостныерешенияснимкавозможны,частоониимеютсвоеобразныйлинейныйритмиврядеслучаев,связанныхсособымихарактеристикамиобъектовсъемки,становятсяосновойинтересныхлинейныхпостроений.Конечно,задачаизображенияпространстваприэтомуженеставится.
Итак,взависимостиоттого,какрасчлененопространствоснимка–тольколипоегоплоскостиилитакжеипоглубине,образуютсяплоскостныеилиглубинныекомпозиции.Примеромпервойслужитфото96(В.Вахи"ХерлуфБидструп"),второй-фото71,приведенноераньше.
Какойизэтихкомпозицийотдатьпредпочтение?ДляпортретахудожникаХерлуфаБидструпа–плоскостной;длярешениятемы"Староеиновое"(см.фото71)–глубинной.Каждыйизэтихвидовкомпозиционногорисункаимеетсвоювыразительностьи,будучииспользованпосуществу,даетхорошийизобразительныйрезультат.
Присъемкепортретахудожникабыловажносопоставитьдвакомпозиционныхэлемента:изображениесамогохудожникаисозданныйимрисунок–деталь,характеризующаяегопрофессию.Рисуноквэтомснимкестановитсяфоном,полностьюзакрывающимглубинукадра.Дляправильногосоотношениямасштабовизображениядвухважныхэлементовкомпозициилицохудожникаприближенокэтомуфону,материалснимкараспределенвоченьблизкихплоскостях.Врезультатенаснимкевозникаетплоскостнаякомпозиция–лаконичная,строгаяикакнельзяболееуместнаявэтомпортрете.
Очевиднаиправильностьвыбораглубиннойкомпозициидляфото71.Есливрассмотренномвышепортретедляхарактеристикичеловекабылодостаточноиплоскостногорисункафона,тоздесьдляраскрытиятемынеобходимопространствововсейегоглубине.Ритмическирасчленивэтуглубину,фотографполучаетвозможностьпоказатьзрителюиприроднуюобстановку(важнаячастькартины,характеристикаместадействия)ипреобразования,которыевнесласовременнаяжизнь.Азатемконтрастнымпосмыслуипокраскампротивопоставлениемэтогоновогомотивустарины(переднийпланснимка)авторясноиточнораскрываетсвойтематическийихудожественныйзамысел.
Пространствоможетбытьпереданонаснимкенетолькоспомощьюлинейнойперспективы.Посмотрите,какнаполненывоздухомснимки55и55a,какхорошочувствуетсявнихпространство.Конечно,здесьестьэлементылинейнойперспективы.Ноглубинапереданавосновномзасчетмягкогоугасанияконтрастовипотеричеткостиочертанийфигурипредметоввотдалении.
Этотожесвоеобразнаяперспектива,иная,чемнафото94.Вотличиеотлинейнойееназываютвоздушнойперспективой.Чтотакоевоздушнаяперспектива,мыразберемподробновследующейбеседе.