Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Besedi o fotomasterstve.docx
Скачиваний:
0
Добавлен:
01.05.2025
Размер:
5.7 Mб
Скачать

Беседаодиннадцатая

Пространственностькадра

Проблемаизображенияпространства.Правдивостьизображениядействительности–одноизглавныхтребованийвреалистическомискусствефотографии.Этотребованиекасаетсявсехсторонтворчества.Преждевсего,точногоотбораматериала,правильнойоценкисобытий,правдыхарактеров.Номыговоримтакжеореалистичностисамогофотоизображения,оточностисветовогорисунка,охарактернойтональностиснимкаит.д.

Вэтомрядувозникаетпроблема:наснимке,которыйявляетсядвухмернойплоскостью,фотографунеобходимо"нарисовать"трехмерныймирсеготретьимизмерением–глубинойпространства.

Действительныймиримееттриизмерения:фигурыипредметыпредставляютсобойобъемныеформыизанимаютопределенныепространственныеположения.Снимокдвухмерен,онимееттольковысотуиширину,возможностьпрямойпередачинаснимкеглубиныпространстваотсутствует.Такимобразом,изображаяфигурыипредметы,мы,посуществу,теряемихтретьеизмерение.Поройэтоприводиткобразованиюсовершенноплоскихизображений,гденечувствуетсярасстояний,отделяющихпереднийпланотпредметовудаленных.Пример–фото86.

Этотснимоквместеспотерейпространстваутратилизначительнуюдолюсвоейвыразительности,близостикжизни.Мыуженелюбуемсяпейзажем,нечувствуемнияркогосолнечногосвета,ниморозногозимнеговоздуха,невидимзатянутыхдымкойдалей,посколькувсеизображениеввысшейстепениусловно.Какговорятвэтихслучаях,эффектприсутствияполностьюутрачивается.Такаянеудачатипичнадляначинающихфотографов.Ведьпоначалучастокажется,чтовфотографиивсеполучаетсясамособой,посколькуобъектив–надежнаяоптическаясистема,точновоспроизводящаяохватываемоеугломзренияпространство.

Представлениеобобъективеправильное,нонеучитывающеецелогорядадругихобстоятельств,важныхдлярешенияпроблемыпространственностифотоизображения.

Вжизнивосприятиюпространствапомогаетбинокулярностьнашегозрения:рассматриваяобъектдвумяглазами,мыкакбывидимегоодновременносдвухточек,вэтомосноваэффектастереоскопичности.Часто,чтобысоставитьвозможноболееточноеиполноепредставлениеобобъекте,мыменяемточкунаблюдения,перемещаемсявпространстве,оглядываемпейзаж,улицу,зданиеипр.Ивот,крометого,чтонаплоскостиснимканевоспроизводитсятретье

измерение,ещеиутрачиваютсяэтиособенностизрительноговосприятия:объектфиксируетсясодной,ипритомнеподвижной,точкисъемки,эффектстереоскопичностиисчезает.

Каксохранитьнафотоснимкеощущениепространства,каксоздатьиллюзиюглубины,вызывающуюузрителя,рассматривающегоснимок,точныежизненныеассоциации?

Преодолималиплоскостьснимка?Положительныйответнаэтотвопросдает,вчастности,фото87.Внемничегонеосталосьотнеудачпредыдущегоснимка.Изображениедаетзрителюверноепредставлениеопространственностиинтерьера,снимоквоспроизводитобъектнастолькоубедительно,чтовозникаетиллюзиятрехизмерений.

Какимобразомфотографдобилсяхорошегорезультатасъемки?Делоздесьвследующем:преждечемнажатьспусковуюкнопкузатворафотоаппарата,необходимояснопредставитьсебе,какобъективвидитто,чтомысобралисьснимать.Ведьприсъемкефото87моглабытьиспользованаидругаяточка,фронтальнаяпоотношениюкколоннаде.Вжизниисэтойточкиобъектвыгляделбыдостаточнопространственным,аколонны–объемными.Нонаснимкевселиниишлибыпараллельнограницамкадра,уженеустремляясьвглубину,иперспективныйрисунокизображенияприэтомкрайнеослабилсябы.

Нофотографнашелтакуюточкусъемки,котораяпозволилаобъективуувидетьилиниисходовисокращениемасштабовколоннвглубине.Онсознательноотыскивалперспективныйрисунокизображения.

Какмывоспринимаемпространствовжизни?Мызнаем,чтоиздвухфигур,имеющиходинаковыеразмеры,танаходитсядальше,котораянаблюдателюкажетсяменьшей.Еслисмотретьвследуходящемупоезду,онстановитсявсеменьшимименьшим,имыпонимаем,чтопоездудаляетсяотнас.Известно,чтоширинаколеирельсовогопутистрогоодинакованавсемпротяжении.Новотмывсталимеждурельсами,смотримпонаправлениюихукладкиивидим,каквотдалениирельсысловносближаются,устремляютсякоднойточке.

Возьмемкакое-нибудьпростейшеегеометрическоетело,напримеркуб.Повернемеготак,чтобыпрямопереднамиоказаласьоднаизплоскостей,ограничивающихэтотобъем.Посмотримнаграникуба,направленныевглубину.Будетзаметно,каксократилисьихлинейныеразмерыпосравнениюсистинными.

Линейнаяперспектива.Всеэтиявленияобъединяютсяобщимпонятиемлинейнойперспективы,итеперьможносформулироватьееосновныезакономерности:фигурыипредметыкажутсятемменьшими,чемдальшеонинаходятся;параллельныелинии,уходящиевдаль,обнаруживаютстремлениесойтисьводнойточке;гранипредметов,направленныеполучузренияглазанаблюдателя,кажутсякороче,чемвдействительности.

Восприятиечеловекомпространствасвязаносэтимиреальнымипроявлениямилинейнойперспективы.Еесоздаютоптическиехарактеристикиглаза,онаявляетсяпривычнойпространственнойкатегорией.

Перспективавжизниотнюдьнететочновычерченныелинии,ихсходыисокращения,которыемывидимначертежеиливэскизехудожника.Этилиниипросматриваютсяивпейзажеивпересеченияхгородскихулиц,но,во-первых,ониобразованысочетаниямии

взаиморасположениемконкретныхфигурипредметов,аво-вторых,здесьоченьважныидругиеобстоятельства.Ведьоднодело–перспективабезлюднойулицынавосходесолнца,исовсеминое–тажеперспективаулицы,расцвеченнойвечернимиогнями,шумной,людной,наполненнойдвижением.Иглавныесложностиподстерегаютфотографаневрешениигеометриирисунка,авсохранениинаснимкеэмоциональнойокраскипейзажаилюбогодругогообъектасъемки.

Линейнаяперспектива–одноизсредствсозданияиллюзиипространственностифотографическогоизображения.Фото86кажетсятакимплоскимименнопотому,чтоздесьнетдаженамекахотябынаодинизизвестныхспособовизображенияпространства.Ненаблюдаетсямасштабногосокращенияпредметоввглубине.Нетвкадреилиний,сходящихсявотдалениииспособствующихпередачепространства.

Афото87?Теперьпонятно,почемуонокажетсязначительноболеепространственным.Посмотрите,каксоотносятсямасштабыколонн,находящихсянапереднемпланеивконцеаркады.Алинейныйрисуноккадра?Онсовершенноиной,чемвпредыдущемслучае:линииимеютярковыраженныесходы,устремляютсявглубьснимка.

Средстваизмененияперспективногорисункакадра.Перспективафотоизображенияодногоитогожеобъектаможетбытьоченьразличной.Посвоейволе(будемтольковсегдаиметь в виду, что она направляется верным пониманием задач искусства и идейно-художественным содержанием картины) фотограф может изменить перспективукадра иизобразитьобъектсъемкивтомилииномперспективномрисунке.Дляэтогоонвыбираетразличныеточкисъемкииприменяетобъективысразличнымифокуснымирасстояниями.Наперспективуфотоизображенияоказываюттакжевлияниерасстояние,скотороговедетсясъемка,высотаустановкифотоаппарата,направлениеоптическойосиобъективапоотношениюкснимаемому объекту. Смена объективов в одних случаях резко меняет перспективуизображения,вдругих–неоказываетвлияниянаперспективныйрисуноккадра.

Близкиеиудаленныеточки.Этиточкисъемкиодинаковоширокоприменяютсявпрактикефотографии.Однидаютвозможностьизобразитьнаснимкеширокиепросторыполей,перспективуулицыгородаилипространствоинтерьера,другие–увидетьблизкоиподробножанровуюсценку,лицочеловека,предметы,составляющиенатюрморт.Приближаяилиудаляяточкусъемки,мыизменяеммасштабизображенияпредметов.

Новсегдаследуетпомнить,чтоизменениерасстояний,скоторыхведетсясъемка,неизбежновлечетзасобойизменениеперспективногорисункаизображения.Триснимкафото88,а,б,в–нагляднопоказывают,чтопроисходитсперспективойкадра,когдамыизменяемрасстояниемеждуточкойустановкифотоаппаратаивыбраннымобъектомсъемки.

Самыйспокойныйиверныйдействительностиперспективныйрисунокбашниполучаетсяприсъемкесотносительнобольшогорасстояния–50м(см.фото88,а):всеосновныелиниивкадрестроговертикальны,масштабизображенияверхнейинижнейчастейбашнипримерноодинаков.

Новотмыприближаемсякобъектусъемкииустанавливаемфотоаппаратнарасстоянии18м(см.фото88,б).Стоилонампередвинуться,каквомногомизмениласьперспективакадра:возниклинаклонывертикальныхлиний,образовалисьсходыэтихлиний,устремляющихсякточке,находящейсязаверхнейграницейкадра.

Подойдемкбашнеещеближе.Фото88,всделаносрасстояния8м.Линейнаяперспективаещеболееусиливается.Масштабнижнейчастиизображениясильнопреувеличенпосравнениюсверхней.

Вовсехтрехслучаяхсъемкавеласьобъективом"Индустар"сфокуснымрасстоянием50мм.Почемуменяется перспективный рисунок? Мы уже установили, что перспективныйрисуноксвязансизменениеммасштабовизображаемыхпредметов.Чемзначительнееразницамеждуразмеромближнегоидальнегопредметовнаснимке,тембольшимнамкажетсяразделяющееихрасстояние,темактивнеелинейнаяперспектива.Известнотакже,чтомасштабы

разноудаленныхпредметовзависятотрасстояниймеждунимииточкойсъемки.

Относительнофото88,амыможемсказать,чторасстояниеотаппаратадоверхнейчастибашнипочтитакоеже,какидоееоснования.Этопоказываетэлементарныйрасчет.Примемвысотубашниравной35м,авысотуустановкифотоаппарата–1,5м.Посторонамтреугольниковнайдемвеличиныихгипотенуз.Получим,чтоприсъемкес50м.доверхнейчастибашни61м,донижней–около50м.Новызнаете,чтои50ми61мдляфотообъектива–этоужебесконечность,тоестьрасстоянияпрактическиоднозначные.Следовательно,верхинизбашниизображаютсянаснимкевоченьблизкихмасштабах.Значит,линии,соединяющиедетализдания,идутпочтивертикально,неимеютощутимыхсходов.Отсюда–истрогостьлинейногорисункаснимка,которыйлучшевсегопередаетхарактерархитектурногосооружения,

Акаксоотносятсярасстояниядосамойблизкойисамойудаленнойдеталивснимке88,в?Аппаратустановленв8мотбашнинавысотеоколо1,5м.Нотеперь,чтобывзятьвкадрверхнюючастьбашни,приходитсянаправлятьобъективподзначительнымуглом.Рассчитаем

(потангенсамобразовавшихсяуглов)интересующиенасрасстояния.Получается,чтодоверхабашниоколо36м,адониза–около16м.Этоужесовсемдругиесоотношения.Если50:61–этопочти1:1(дляфотографическойсъемки,конечно,–недляматематическогорасчета),то16:36–это1:2слишним.Соответственнорасстоянияммыполучимиразницумасштабовизображенияверхаинизабашни.Отсюдаже–исходылинийиихнаклоны.

Перспективазависитотрасстояний.Да,расстояниямногоеопределяютвперспективефотоизображения,значительнобольше,чемфокусныерасстоянияобъективов.Сменаобъективовничегонеизменилавперспективефото89,а,б,в,снятыхпоследовательнообъективамисфокуснымирасстояниями135,85и50мм,потомучтоточкасъемкиоставаласьнеподвижнойирасстояниемеждуфотоаппаратомиобъектомсъемкинеизменялось.Каждыйизэтихобъективовдалсвоймасштабизображения,наиболеекрупныйвпервомслучае.

Новостолькожераз,восколькоизменилсямасштабизображенияпервойфигуры,уменьшилсяимасштабудаленнойфигуры.Аихсоотношение,определяющееперспективуфотоизображения,осталосьвеличинойпостоянной.Ведьвовсехтрехслучаяхсъемкирасстоянияосталисьнеизменными:допервогоплана–2м,доудаленнойфигуры–4,5м,достеныздания–6,5м.Поэтомуодинаковывовсехтрехкадрахисходылинийнастене.

Ностоиттолькоизменитьточкусъемки!Анеобходимостьтакогоперемещенияможетбытьвызванаследующимзаданием–намнужносохранитьмасштабизображенияпервойфигурыприсъемкетремяобъективами:"Юпитер-11"сфокуснымрасстоянием135мм,"Юпитер-9"сфокуснымрасстоянием85мми"Индустар"сфокуснымрасстоянием50мм.Иесливпервомслучаемыведемсъемкусрасстояния2,5м(фото90,а),тововтором–аппаратпридется

установитьв1,5мотближнейфигуры(фото90,б),автретьемнарасстоянии0,95м(фото90,в).

Сопоставимдлявсехтрехслучаеврасстояниядоотдельныхэлементовобъектасъемки–двухфигуристеныздания:

Объективсфокуснымрасстоянием,ммРасстояние,м.

допервойфигурыдовторойфигурыдостены1352,557851,546500,953,455,45

Соотношениярасстоянийдаютнампредставлениеомасштабахизображенияразноудаленныхэлементовкадра.И,конечно,соотношение2,5:5обусловливаетсовершенноинойперспективныйрисунок,чемсоотношение0,95:3,45.

Да,действительно,здесьмногоезависитотрасстояний.Аотобъектива?

Фокусноерасстояниеобъективаиперспектива.Вразобранномслучаесменаобъективовнеоказалавлияниянаперспективныйрисуноккадра.Авместестемширокораспространенопредставление,чтокороткофокусныеобъективыдаютизображениясподчеркнутой,утрированнойперспективой.Нередкоможнотакжеуслышатьмнениеотом,чтодлиннофокусныеобъективы,напротив,лишаютснимокпространственности.Этипредставленияправильны,еслиихотнестикопределеннымслучаямсъемки.Вотодинизних.

Фото91,а,б,вснятысоднойточкипоследовательнообъективамисфокуснымирасстояниями135,85,50мм.Аппаратнеподвижен,ноперспективныйрисуноккадраменяетсявесьмазаметно.Новедьэтогонебылоприсъемкефото89.Условиявродебысовпадают:неподвижнаяточкасъемки,меняютсятолькообъективы...Однакоесливнимательноприсмотретьсякснимкам,легкозаметить,чтоповторяютсяневсеусловиясъемкиивовторойсериикадровпоявляютсяособыеобстоятельства.

Присменеобъективоввпервомслучаевкадревсегдаоставалисьодниитежеэлементыкомпозиции:двефигурыистеназдания.Авовторомслучае?Каждыйразболееширокийуголзренияобъективапозволяетввестивкадрновыекомпозиционныеэлементы,причемнекоторыеизнихрасположеныблизкокфотоаппаратуивследствиеэтогоизображаютсякрупнее,адругиенаходятсявотдаленииипередаютсянаснимкемелко.Сопоставлениеукрупненныхпредметовсмелкимиидаетощущениебольшейпространственнойпротяженностиобъектасъемки.

Значит,фокусноерасстояниеобъективаимеетзначениедляперспективногорисункакадра?Да.Нолишьвтехслучаях,когдаприсменеобъективавкадрпопадаютблизкорасположенныефигурыипредметы,атакжеикомпоненты,находящиесяназначительномудаленииотточкисъемки.Ноеслиговоритьстрого,мыимеемздесьделоужесдругими,измененнымиобъектамисъемки,синымрасположениемкомпозиционныхэлементоввпространстве.

Апосмотрите,какскрадываетрасстояниедлиннофокусныйобъектив"Таир-3"сфокуснымрасстоянием300ммнафото92(Е.Шматриков,"Морозноеутро").Фотоаппаратустановленнаоднойсторонеплощади,арасположенноенадругойсторонеархитектурноесооружениекажетсясовсемблизким.Междуидущимилюдьмииэтимсооружениемвдействительностиоченьбольшоерасстояние,нооносовсемнечувствуетсянаснимке.

Длиннофокусныйобъективвсегдадаетменеепространственныеизображения.Почему?Находяответнаэтотвопрос,мыопятьвозвращаемсяквлияниюнаперспективурасстоянийдоотдельныхэлементовизображения:аппараттакзначительноудаленотобъекта(длиннофокусныеобъективыпозволяютсниматьдостаточнокрупноиздали),чтомасштабыизображенияпереднегоидальнегоплановпочтиодинаковы.Иразнетмасштабныхсокращений,мывоспринимаемфигурылюдейисилуэтархитектурногосооружениякакрасположенныевнепосредственнойблизости.

Центральныеибоковыеточкисъемки.Центральныеточкисъемкинеявляютсявпрактикефотографиисамымираспространенными.Можетбыть,однаизпричинихсравнительноограниченногоприменениязаключаетсявтом,чтоперспективакадров,снятыхсцентральныхточек,какправило,ослаблена(фото93).Происходитэтопотойпростойпричине,чтовтакомизображенииотсутствуютлинии,направляющиесяотпереднегопланавглубину.Естественно,чтосходовлинийнатакомизображениинет,плоскостьснимкаподчеркнутачеткимигоризонталями,идущимипараллельнограницамкадра.

Следуетпредупредитьвозможныйвопросчитателя,которому,вероятно,встречалисьснимки,хотяисделанныесцентральнойточки,новтожевремяимеющиеотчетливыесходылиний.Откудаздесьберетсялинейнаяперспектива,еслимытолькочтопоказали,чтоцентральныеточкиобусловливаютплоскостнойрисуноккадра?Вседеловлинейномрисункеобъектасъемкииеще–ввысотеточкисъемки.Вэтихслучаяхфотоаппаратустанавливаютнетолькопоцентруобъекта,ноодновременноивтойилиинойстепенивысокоилинизко.Именносмещениецентральнойточкивверхиливнизделаетвидимымиуходящиевглубьлинии(рельсовыепути,архитектурнаяотделкапотолковинтерьеровипр.),устремляющиесякцентральнойточкесхода.Мывстречалисьстакимлинейнымрисункомнафото37.

Длявоспроизведенияпространстванаплоскостиснимкаследуетрекомендоватьбоковыеточкисъемки.Какпоказываетфото94(Ю.Крючков"Линейнаяперспектива"),основныекомпозиционныелиниивэтомслучаеустремляютсякбоковымточкамсходаираскрываютпространственнуюпротяженностьобъекта.Эффектбудеттембольшим,чембольшесмещенаточкасъемкивсторонуотеецентральногоположения.

Присмещенииточкисъемкинаправлениекомпозиционныхлинийпостепенноприближаетсякдиагоналипрямоугольникакадра,котораяявляетсятакойжеактивнойлинией,какивертикальнаяигоризонтальнаяосикартины.Приходилосьливамиспользоватьприсъемкедиагональнуюкомпозицию?Диагональноенаправлениеосновныхлинийспособствуетпостроениюпространственногоснимка.Ноестьутакойкомпозицииещеоднаинтересная

особенность:благодаряярковыраженномусходулинийрисунокприобретаетподчеркнутуюнаправленностьивследствиеэтогодинамичность.Неслучайно,чтодиагональныепостроениячастоиспользуютсяприсъемкединамичныхсюжетовиширокоприменяютсявспортивнойфотографии.

Нормальные,верхниеинижниеточкисъемки.Нормальнымиповысотепринятосчитатьтакиеточкисъемки,которыенаходятсянауровнеглазчеловека.Стакойвысотымычащевсегорассматриваемокружающиенаспредметы,ипотомуперспективыфотоизображений,полученныхприсъемкеснормальныхточек,привычныдляглаза.Наэтихизображенияхпредметыипространстварисуютсятакимиже,какимимыпривыклиихвидетьвжизни.Снормальнойточкивеласьсъемкафото55,71имногихдругих.

Нетничегонеобычногоивперспективныхрисунках,сделанныхсверхнихилинижнихточек,носбольшихрасстояний.Например,нетрезкихперспективныхсходовнаснимке,сделанномссамолета.Точкаоченьвысокая,новтожевремяиоченьдалекая.Расстояниядоближнихидальнихдеталейобъектапрактическиодинаковы,амасштабыихизображенийнаснимкеравны.Рельсовыепути,илиберегареки,илиобочиныдорогнатакомснимкеостаютсяпараллельными.Относительнодалекаянижняяточканафото92илиподобныеверхниеточкитожеобусловливаютдовольнопривычныйлинейныйрисунок.Нохотяотдаленныеверхниеилинижниеточкиневносятсущественныхпеременвперспективныйрисуноккадра,онипридаютизображениюсвоеобразныйхарактер,подчеркиваютивыявляютособенностиобъектасъемки,итакиеснимкипроизводятназрителясвоеобразноевпечатление.

Например,присъемкеснижнейточкиизменяетсяпривычноесопоставлениепереднегоидальнегоплановповысоте:даженевысокиепредметы,находящиесянапереднемплане,частопроецируютсянафоннебаилиоказываютсянаоднойвысотесбольшимисооружениямидальнегоплана.

Назрителятакоеизображениепроизводитособоевпечатление:емукажется,чтопредметыпереднегопланасталивысокими,масштабными,еслидаженасамомделеонитакиминебыли.Эти-товыразительныевозможностинижнихточекипомогаютфотографуподчеркнутьвысотупрыжкаспортсмена,спроецироватьнафоннебафигурыипредметы,составляющиесюжетныйцентркартины,итемоттенить,выделитьих,авотдельныхслучаяхсообщитьизображениюэмоциональнуюприподнятость.

Приверхнейточкесъемкипредметыпереднегопланапроецируютсянафонземли.Иопятьзрительпо-особомувоспринимаеттакоеизображение:емукажется,чтопредметыпереднегопланапотерялисвоювысоту,принижены.Иэтаэмоциональнаяокраскаперспективногорисунка может дать действенный результат, когда тема снимка требует именно такойизобразительной трактовки материала. Верхние точки, кроме того, способствуютвыразительномупоказуширокихпространств,четкомувыявлениюрасположенияфигурипредметоввпространстве.

Инижниеиверхниеточкисъемки,какилюбойдругойизобразительныйприем,требуютсвоегологическогообоснованиясодержаниемснимкаиидеейавтора.Тольковэтомслучаеонистановятсядейственнымсредствомрешенияхудожественныхзадач.Еслижесвоеобразиелинейногорисункаиспользуетсялишьрадичистовнешнегоэффектаинесвязываетсястемойснимка,фотографнегарантированотполученияизображенийповерхностных,ученических.

Оракурсе.Сприближениемфотоаппарата,установленногонаверхнейилинижнейточкесъемки,перспективныйрисунокобъектанаматовомстеклефотоаппаратаначинаетприобретатьсовершеннонеобычные,непривычныеформы.Близкиекаппаратудеталиизображаютсявпреувеличенноммасштабе,отдаленные–вмасштабе,непропорциональноуменьшенном;знакомыепропорциизданияилифигурычеловекаизменяются;вертикалитеряютсвое

устойчивое положение, устремляются к общей точке схода, образуется так называемыйракурсныйснимок.

Понятиеракурссвязанососъемкойподуглом,сверхнихилинижнихточек,которыеодновременнодолжныбытьидостаточноблизкими,посколькудалекиеточки,какбылоустановлено,перспективувыявляютслабееи,следовательно,ракурсныхснимковнедают.

Смыслтермина"ракурс"хорошораскрываетегобуквальныйперевод.Французскоеraccourceозначает"укороченный","сокращенный".Идействительно,присъемкевракурсерезкосокращаютсяподлинелинии,уходящиеотнаблюдателявглубину.Резкосокращаютсяимасштабыизображенияотдельныхдеталейобъектасихудалениемотточкисъемки.Врезультатеобразуетсянеобычнаяперспектива,отличающаясяотестественной.Мыможемувидетьеенафото88,в.

Иногдаговорят,чторакурсдаетперспективныеискажения.Этооченьнеточнаяформулировка.Непривычныеформы–да.Новедьэтоособыйвзгляднапредмет.Вэтомслучаемеждуточкойсъемкииизображаемымпредметомрасстояниеменьшее,чемдопускаетнормальноечеловеческоезрение.Однакоэтоещенеискажениеизображаемогопредмета.Примастерскомиспользованииракурсаполучаетсяотличныйизобразительныйрезультат.Ракурсврядеслучаевпомогаетвскрытьсущностьпроисходящего,выявитьиподчеркнутьхарактерныеособенностиобъекта.Ракурс–одинизострыхизобразительныхприемоврешениятемывфотографии,но...егоостротатребуетосторожногоиумелогоснимобращения.Аискажениямогутполучитьсялишьпринеудачном,неумеломиспользованииракурса.

Образованиеракурсахорошоиллюстрируютфото88,а,б,в.Характерностьегорисункастановитсяяснойизанализаэтихснимков.Удачноиспользованракурсинафото95(С.Кутин"Первыйзвонок").

Глубинныеиплоскостныекомпозиции.Рассмотренноевышефото93получилосьнеудовлетворительнымиз-затого,чтофотографнесправилсясзадачейизображенияпространства.Выбранныйдлясъемкиобъектсталплоским,потерялтретьеизмерение,авдействительностионимелиобъемипространственнуюпротяженность.Такимегоиследовалопередатьнаснимке.

Вообщежеплоскостныерешенияснимкавозможны,частоониимеютсвоеобразныйлинейныйритмиврядеслучаев,связанныхсособымихарактеристикамиобъектовсъемки,становятсяосновойинтересныхлинейныхпостроений.Конечно,задачаизображенияпространстваприэтомуженеставится.

Итак,взависимостиоттого,какрасчлененопространствоснимка–тольколипоегоплоскостиилитакжеипоглубине,образуютсяплоскостныеилиглубинныекомпозиции.Примеромпервойслужитфото96(В.Вахи"ХерлуфБидструп"),второй-фото71,приведенноераньше.

Какойизэтихкомпозицийотдатьпредпочтение?ДляпортретахудожникаХерлуфаБидструпа–плоскостной;длярешениятемы"Староеиновое"(см.фото71)–глубинной.Каждыйизэтихвидовкомпозиционногорисункаимеетсвоювыразительностьи,будучииспользованпосуществу,даетхорошийизобразительныйрезультат.

Присъемкепортретахудожникабыловажносопоставитьдвакомпозиционныхэлемента:изображениесамогохудожникаисозданныйимрисунок–деталь,характеризующаяегопрофессию.Рисуноквэтомснимкестановитсяфоном,полностьюзакрывающимглубинукадра.Дляправильногосоотношениямасштабовизображениядвухважныхэлементовкомпозициилицохудожникаприближенокэтомуфону,материалснимкараспределенвоченьблизкихплоскостях.Врезультатенаснимкевозникаетплоскостнаякомпозиция–лаконичная,строгаяикакнельзяболееуместнаявэтомпортрете.

Очевиднаиправильностьвыбораглубиннойкомпозициидляфото71.Есливрассмотренномвышепортретедляхарактеристикичеловекабылодостаточноиплоскостногорисункафона,тоздесьдляраскрытиятемынеобходимопространствововсейегоглубине.Ритмическирасчленивэтуглубину,фотографполучаетвозможностьпоказатьзрителюиприроднуюобстановку(важнаячастькартины,характеристикаместадействия)ипреобразования,которыевнесласовременнаяжизнь.Азатемконтрастнымпосмыслуипокраскампротивопоставлениемэтогоновогомотивустарины(переднийпланснимка)авторясноиточнораскрываетсвойтематическийихудожественныйзамысел.

Пространствоможетбытьпереданонаснимкенетолькоспомощьюлинейнойперспективы.Посмотрите,какнаполненывоздухомснимки55и55a,какхорошочувствуетсявнихпространство.Конечно,здесьестьэлементылинейнойперспективы.Ноглубинапереданавосновномзасчетмягкогоугасанияконтрастовипотеричеткостиочертанийфигурипредметоввотдалении.

Этотожесвоеобразнаяперспектива,иная,чемнафото94.Вотличиеотлинейнойееназываютвоздушнойперспективой.Чтотакоевоздушнаяперспектива,мыразберемподробновследующейбеседе.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]