Беседадесятая

Тональноерешениеснимка

Понятиеоколорите.Современноефотоискусстводостиглотакогосовершенства,чтолучшиеегопроизведения,глубокиепомысли,оригинальныепоизобразительнымрешениям,обреличертыподлиннойхудожественности.Этипроизведениядаютоснованияговоритьосамобытномпочеркефотохудожников,остилеихработы,опоискахвобластихудожественноготворчестваиотакойважнойкатегорииизобразительногоискусства,какколорит.Сегоднялучшиеработымастеровсоветскойфотографииотличаютсяинтереснейшимиколористическиминаходками.

Понятие"колорит"пришловфотографиюизживописи,гдеподколоритомпонимаетсяхарактервзаимосвязивсехцветовыхэлементовкартины,согласованностьцветовиихоттенков.Внешнеевыражениеколорита–живописностьикрасочностьцветовыхсочетаний.Носмыслколористическихрешений–вихиспользованиидлявыражениясодержания,главноймыслиавтора.Поэтомупоявлениенакартиннойплоскоститехилииныхцветовитоноввсегдамотивированоицелесообразно,иприменяютсяонидляправдивого,выразительного,эмоциональновпечатляющегоизображениядействительности.Именновэтойсферерождаетсяистиннаякрасотаколорита,егохудожественнаяценность.

Понятно,чтофотографработаетнадколоритомцветныхснимковсовершенноиначе,чемхудожник-живописец.Ноцельпереднимиодна,иконечныйрезультат,полученныйразличнымисредствами,имеетмногообщего.Ифотограф,ихудожникстремятсяпередатьправдужизни,живописноивыразительнораскрытьтему.Обаоперируютцветами,добиваютсяцветовойгармонии,богатстваисогласованностицветовыхоттенков.

Такимобразом,колоритцветныхснимков(разумеется,речьидетоподлиннохудожественныхработах)впринципеозначаеттоже,чтоиколористическоерешениеживописногополотна.

Тональноерешениечерно-белогоснимка.Вчерно-белойфотографиитакженеобходимывзаимосвязи,согласованностьтонов,нотоновахроматических,черно-белых.Какойсмыслприобретаетздесьпонятие«колорит»?

Термин"колорит"происходитотлатинскогоcolor–"краска","цвет".Новедьахроматическаягамматожехорошоизвестнавживописи.Черный,белый,бесконечноеразнообразиесерых–этотожецветапалитрыхудожника.Такчтонебудетбольшойнатяжкой,еслимыбудемговоритьосвоеобразномколоритечерно-белогофотоизображения,охарактеризовавегокаквзаимосвязьтональныхэлементовпроизведения,кактональныйстрой,используемыйфотографомдляправдивогоивыразительногоизображениядействительности.Вчерно-белыхснимкахахроматическаягамматоновобразуетгармоничные,стройные,слаженныеизображения;богатствотоновиихпереходоввыражаетсущностьикрасотуизображаемого.

Колоритвтакомпониманиисуществуетвчерно-белойфотографиииноситназваниетональногорешенияснимка.Параллелисколоритомвживописиивцветномфотоизображенииздесьпонадобилисьдлятого,чтобымыполностьюосозналиважностьихудожественноезначениетональногопостроенияснимкадлявыражениятворческихзамысловфотографа.Именновэтихцеляхмыговоримоснимкекакокартинеиоматовомстеклефотоаппаратакакокартиннойплоскости.Однимизоченьсущественныхнедостатковслабыхилипросторемесленныхснимковобычностановитсяобщаяпестрота,тональнаянесобранностьрисунка.Мастерачерно-белойфотографии,какправило,находятспособыиприемыполучения

законченноготональногорешения,добиваютсясогласованноститонов.Таквозникаетобщаясветлаятональностькадраилирождаетсяснимоквнизкой,темнойтональности.Впринципеэтотежеизобразительныезадачи,которыеставитпередсобойхудожникилифотограф,работающийнадцветнымснимком,добиваяськолористическогорешениякартиныилифотопроизведения.

Изображениецветавчерно-белойфотографии.Тоначерно-белогоснимкаобразуютсяприсъемкеивоспроизведениифотографическимпутемвсегобогатствакрасокматериальногомира.

Известно,чтовжизнивсецветаимеюттриосновныехарактеристики.Перваяизнихцветовойтон,которыйопределяетсядоминирующейдлинойволны.Вторая–насыщенность,илистепеньвыраженияцветовоготонапоотношениюкспектральному,принятомуза100%.Третья

• светлота,котораяявляетсясинонимомяркости.

Этиразнообразныеяркиеипастельныецветапривоспроизведениисредствамичерно-белойфотографиипреобразуютсявгаммучерных,серыхибелыхтонов,различающихсямеждусобойтолькопосветлоте.Такимобразом,цветанаснимкетеряютдвеважнейшиехарактеристики–цветовойтонинасыщенность,носохраняюттретью–светлоту.

Тонаразличнойсветлоты,такжекакицветавкартине,немогутраспределятьсянакартиннойплоскостипроизвольно,онитребуютопределенногосогласования.Какэтодостигаетсяфотографом–покажутпримеры.

Доминирующийтон.Известнонемалочерно-белыхснимков,удивительноточныхпотональномурисунку.Подобнотомукак,анализируяхудожественноерешениеживописногополотна,говорятозолотистомколоритеилиокартине,выдержаннойвголубыхтонах,точнотакжеговорятиосветлойилитемнойтональностичерно-белогоснимка.Такимобразом,называюттон,преобладающий,доминирующийвкартине.Доминирующийтонявляетсяосновным,иснимсогласуютсявсеостальныетонаиполутона.Ониобозначаютсянаснимкеболеелегкими

«мазками»инеразрушаютединстватональногорешенияобщейсветлойилиприглушеннойтемнойтональностиснимка.

Ещеразследуетзаметить,что,называявнешниепризнакиколорита–золотистыйтон,светлуютональностьипр.,мыимеемввиду,чтоэтицветаитонаявляютсясредствамисозданияхудожественныхобразов,передачисостоянияприроды,раскрытияхарактеровипр.Иначесужденияоколоритенеизбежностановятсяповерхностными.

Пропорциитонов.Тональноерешениеснимкавомногомзависитотсоразмерностииопределенногосоотношениясветлогоитемноговкадре.Фото77(В.Сальников«Вечереет...»)решеновнизкойтональности,чтовернопередаетпейзажпризакатесолнца.Яркийучастокнебавлевойчастиснимканеразрушаетобщейтональности,таккакнаэтотфонпроецируютсятемныестволыиветвидеревьев,сквозькроныкоторыхпросматриваютсялишьотносительнонебольшиепятнаяркогобелоготона.Можносказать,чтопропорциибелогоитемногоздесьвзятыверно.

Новотвправойверхнейчастикадраяркаябелизнанебавыглядитактивнымпятном,слишкомбольшимпоплощади,выпадающимизобщеготональногорешенияснимка.Возникаетжеланиехотябыслегказапечататьэтопятноитемдобитьсясогласованияслишкомяркогоучасткасобщимтономкадра.

Значительноболеесобраннымвтонеполучилосьфото77,а(Л.Сергеев"Восеннемпарке").Небоздесьперекрытотемнойпотонуаркой,наяркойдорожкевиднысилуэтылюдей.Выбраннаяточкасъемкиикомпозиционноеразмещениематериалапомоглинайтистройноетональноерешениеснимка.

Контрасттонов.Вобразованиичерно-белогофотографическогоизображенияможетучаствоватьразличноечислотонов,ичемихменьшеичемдальшепошкалетоновониотстоятдруготдруга,тембольшимстановитсяконтрастизображения.

Так,фото78,а(А.Пугачев"Графическийэтюд")образовано,посуществу,всегодвумяосновнымитонами:ярко-белымичерным.Короткаятональнаяшкалаивысокийконтрастизображениясообщаютснимкухарактеррисункатушью.Этотвариантснимкаполучен,посуществу,влаборатории.

Интереснопосмотретьнаисходныйматериалфото78,б,воткакимбылоизображениедоеголабораторнойобработки.

Фото79тожедостаточноконтрастно,ношкалатоновздесьболеедлинная.Промежуточныетонапозволяютавтору(А.Горчуков),работающемунадпортретомвсветлойтональности,живопередатьобъемно-пластическуюформулица.Нодоминируетнаснимкесветлыйтон,ионопределяетобщийтональныйрисуноккадра.

Графическийрисунокфото79сложилсявпроцессепроявления.Тонаобъектаиосвещениебылимягкими.Контрастизображенияпоявилсяврезультатеконтрастнойобработкинегативнойпленки.Былиспользованоченьэнергичныйпроявитель"Родинал"(парааминофеноловыйпроявительседкойщелочью),которыйимеетсявпродажеввидеконцентрированногораствораидляработыобычноразбавляетсявпропорциях1:40–1:60,авотдельныхслучаяхи1:120.Вданномслучаеонбылразбавленвсоотношении1:25.Времяпроявления8мин.Отпечатанснимоктожеоченьконтрастнонаспециальнойконтрастнойбумаге"Фотобром".

Рассмотренноеранеефото55,апостроенонаещеболеедлиннойшкалетонов:появляетсяпластическийрисуноксполутонамиимягкимитональнымипереходами.Впостроенииизображенияучаствуетвсядлиннаяшкалатоновчерно-белойфотографии–отчерногодобелого,прибольшомколичествепромежуточныхсерых.

Примерыпоказывают,что,добиваясьобразногорешениятемы,фотографиспользуеттоилииноетональноерешениеснимкакакдейственноесредствовыполнениясвоихзамыслов.Приизвестномуровнемастерствасредстваобразованиятональногорисункастановятсяуправляемымиитонкаяградациятоноввозникаетпоследовательнововсехзвеньяхпроцессасозданияснимка–начинаяотвыбораобъектасъемки,гдеужезаложенаопределеннаятональнаягамма,икончаяотделкойотпечатка.

Цветаитонаобъектасъемки.Нетребуетособыхдоказательствутверждение,чтоосновуколоритабудущегофотоизображениясоставляютцветаитонавыбранногообъектасъемки.Так,светлыепокраскиинтерьера,обилиевоздухаисветаобусловилиобщуюмягкуюивоздушную

тональностьрассмотренногоранеефото59.Белыйфон,светлыеволосыдевушки,голубойцветеекостюмасложилисьвсветлуютональностьфото79.Иныецветотональныехарактеристикиобъектасъемкидаютвозможностьполучитьнафото80(И.Бек«Портрет»)мягкуюгаммусерыхтонов–отсветло-серогодотемно-серого.Белыеиглухиечерныетонавизображениилицаотсутствуют.Белыйфонлишьоттеняетнежностьтональныхпереходоввэтомпортрете.

Характеросвещения.Цветаитонаобъектасъемкипо-разномувыглядятвяркихбликахсветаивглубокихтенях.Эффектосвещенияисвязанныйснимрисуноксветотенитрансформируютцветаобъекта.Иобщаятональностьчерно-белогоснимкабудетвомногомзависетьотпропорцийосвещенныхучастковитенейвкадре.

Вотпереднамидваснимка–фото81и82(Е.Шматриков"Старт"),родственныепосюжету,сделанныевпохожихусловиях.Достаточноблизкиздесьицветотональныехарактеристикиобъектасъемки:вобоихслучаяхзначительнуючастькадразанимаетбеговаядорожка,сюжетнымцентромитамиздесьявляютсяфигурыспортсменов.

Однакотональноерешениеснимковсовершенноразлично,таккаквыполненыонивразныхсветовыхрисунках.Нафото81использованбоковойсвет.Нафигурахспортсменов,беговойдорожкеитрибунахвглубинекадравозниклидостаточновысокиеяркости,близкиеповеличине,аэтопривелокобразованиюотносительносветлойтональностиснимка.

Фото82сделаноприконтровомнаправлениисолнечногосвета.Ончеткообрисовалконтурыфигур,носамифигурыобращеныкаппаратунеосвещеннойстороной.Неосвещенытакжеитрибуны,которыенаходятсявтенивглубинекадра.Уменьшиласьяркостьбеговой

дорожки,таккаквлучахконтровогосветананейобразовалосьмногомикротеней,отброшенныхвыпуклостямиеешероховатойповерхности.Таксложиласьболеетемнаятональностьфотографическогоснимка.

Светлыетонаобъектанафото79сохранилисьибыливыявленынаснимкеспециальнымосвещением.Присъемкеработалидваосветительныхприбора.Одинизних,установленныйрядомсфотоаппаратом,былнаправленналицодевушки.Свет,падающийотаппарата,даетравномерноеосвещение,тенивэтомслучаесовершенноотсутствуют,изображениестроитсятольконамягкихтональныхпереходах.Аразнеттеней,нетитемныхтонов.Эффектосвещенияпозволяетправильнопередатьглавныетонаобъекта,являющиесяосновойтональногорисунка,колоритафотоизображения.

Можнопривестиещепримервлиянияхарактераосвещениянатональностьчерно-белогоснимка.Фото83(Е.Шматриков"Натюрмортвсветлойтональности")ифото84(Е.Шматриков"Натюрмортвтемнойтональности")представляютсобойкомпозиции,состоящиеизоднихитехжепредметов.Почтиодинаковоиосвещениеэтихпредметов.Одинитотжекомпозиционныйрисунокповторяетсявобоихкадрах.

Изменилисьтолькотональностьфонаихарактерегоосвещения.Впервомслучаебылиспользовансовершеннобелыйфон,ктомужеяркоосвещенный.Белаяповерхность,закрывающаявсеполекадра,обусловилаобщуюсветлуютональностьнатюрморта.Полупрозрачнаявазапроецируетсянабелыйфониотэтогостановитсясветлее.

Вовторомслучаевкачествефонабылиспользованболеетемныйматериалипримененодругоеосвещение.Фоносвещеннеравномерно,видныдваотчетливыхсветовыхпятна,запределамикоторыхяркостирезкоснижаются,образуятемнуютональность.Экспозициярассчитываласьпосветам,апотомуконтрастирующиеснимитемныеучасткифона(онизанимаютвкадребольшиеплощади)оказалисьнаснимкесовершеннонедеталированными.Полупрозрачнаявазатеперьпроецируетсянатемныйфонипотомуприобретаеттемнуютональность.

Объективы,светофильтрыиоптическиенасадки.Характертональногорисункаснимкавизвестнойстепенизависитотиспользованныхприсъемкеоптическихсистем.Объективыимеютразличнуюкоррекциюипозволяютполучатьснимкитосоченьчетким,тосболее

мягкимоптическимрисункомизображения.Можносказать,чтоизменениеоптическогорисунка–этокакбыизменениехарактераживописногомазкавкартине.Четкиеилирастушеванныеконтуры,резкиепереходыилимягкиепереливытона,пластическийилиграфическийрисунокизображенияактивновходятвобщеетональноерешениеснимка.Этоясновиднонафото79и80.

Враннююпоруразвитияфотографиимногиеувлекалисьмягкими,размытымиизображениями,сделанныминекоррегированнымиобъективами.Всовременнойфотографииразмытыеизображениявстречаютсязначительнореже.Такиеизображения,например,совершеннонеприменимывфоторепортаже,посколькуконкретность,прямаяинепосредственнаясвязьрепортажныхснимковсжизньюограничиваютиспользованиенекоррегированныхобъективов.

Ивсежемягкорисующаяоптикаприменяетсявпрактикефотографииисегодня.Например,онадаетвозможностьособойхудожественнойтрактовкиобразавпортрете.Встречаютсямягкие,размытыеизображенияивпейзажныхснимках.Нотакойрисунокнепременносвязываетсясхарактеромзрительныхвпечатлений,снастроением,котороевызываетузрителятоилииноесостояниеприроды,теилииныеявленияреальнойдействительности.

Немотивированноеприменениемягкорисующейоптикиобычносводитработуфотографакчистоформальнымпоискаминеприноситхудожественногоуспеха.Устанавливаянаобъективефотоаппаратасветофильтр,фотографдобиваетсяопределеннойперегруппировкитоноввкадреи,следовательно,дорабатывает,уточняетколоритизображения.

Немалаязаботафотографаприсъемкепейзажа–снижениеяркостинеба,котороечастоприобретаетнаснимкенесвойственнуюемувдействительностибелизнуивыбиваетсяизобщейтональностикадра.Вышеужеговорилосьотом,чтожелтые,аособеннооранжевыеикрасныесветофильтрыповышаютконтрастысветотени,таккакделаютболеетемнымивсетеневыеучасткиизображения.Желтыеикрасныецветаобъектаприсъемкесэтимисветофильтрамисветлеютит.д.

Оказываютвлияниенатональностьчерно-белогоизображенияидругиеоптическиенасадкинаобъектив,используемыеприсъемкеилиприпроекционнойпечати.Сетки,диффузионныедискиипр.размываютнаснимкеконтурыфигур,предметов,смягчаютконтрасты,высветляюттени.Фотоизображениеприэтомпоройприобретаетхарактерпастельногорисунка.

Фотоматериалы,экспозиция,проявление,печать.Каждыйфотографхорошознает,чтоконтрастныефотоматериалыпомогаютполучитьособочеткий,иногдадажестрогографическийрисунокизображения,чтомягкиефотоматериалыхорошопередаютнежныепастельныетона,свойственныеобъектусъемки,атакжехарактеруосвещения.Характеристикинегативногоматериалаисвязанныйснимиэкспозиционныйрасчетпозволяютполучитьвусловияхконтрастногоосвещенияснимоккаквсветлойтональности(расчетэкспозициипотеням,некотораяпередержка),такивтемномтоне(расчетэкспозициипосветам).

Определенныетональныеэффектыможетдатьтакжепроцесспроявления.Своеобразныйтональныйрисунокфото78,авозниквпроцессеобработки.Снимоксделанприобычномдневномсолнечномосвещении,выбраноконтровоенаправлениесолнечныхлучей.Негативбылсовершеннонормальный,спроработкойфактурыводы,сполутонами.

Поставивсебецельдобитьсяоченьконтрастногорисункаизображения,уничтожитьвсеполутона,фотографконтратипируетнегативнаконтрастнойпленкеЗТ.Сначалаконтактнойпечатьюонполучаетпозитив,аснего–второйнегатив,контратип.Контрастнаяпленкаидвойнойпереводнанееизображенияпозволяютполучитьзадуманныйэффект.

Возникаетвопрос:правомернолитакоеизображениевфотоискусстве?Фотографический

лиэтопуть?Думается,чтостакимипоискамиможносогласитьсякаксэкспериментом.Но,конечно,онненайдетширокогораспространениявфотографии,длякоторойболееорганичныиныесредствавыражения.Ктомужевтакойманереизображенияматериалачувствуетсякакое-топодражание,стремлениепокинутьсферуфотографиииприблизитьсякрисункутушью.

Тональнаяперспектива.Тональнаяперспектива–одноизважныхсредствпередачипространстванаснимкеиодновременноважнаясоставляющаяобщегоколоритафотопроизведения.Наоткрытомвоздухефигурыипредметывблизивыглядятсовершенноиначе,чемвотдалении,особенноесливоздухвлажен,запыленилизадымлен.Измененияэтикасаютсяпреждевсегоцветовитоновобъекта,характерацветотональныхпереходов.Акаждоеизменениетонасказываетсянаобщемтональномрисункефотоизображения.

Воднойизследующихбеседмыспециальнозаймемсявопросамитональнойперспективы,познакомимсясеезакономерностямиивоспроизведениемэтихзакономерностейнаснимке.Асейчастолькоотметимактивноевлияниевоздушнойдымкинагаммутоновфотоизображенияипримемеекакоченьжелательныйкомпоненткартины.Изменениетонов,котороевноситвснимоквоздушнаядымка,хорошовидно,например,нафото85(Н.Аммосов"Утро").

Снимки,иллюстрирующиеэтубеседу,должныубедитьчитателявтом,чтофотографрасполагаетвсемисредствамидляработынадтональнымрешениемизображения–своеобразнымколоритомчерно-белогоснимка.Тщательныйвыборобъектасъемки,характераосвещенияидругихприемовпомогутизбежатьнеудачвработенадтональнымрешениемкадра.

Втожевремяопытпоказывает,чтодобитьсягармониитоновсовсемнепросто.Слишкоммногосуществуетфакторов,влияющихнаконечныйрезультатсъемки.Нужныдостаточнохорошеевладениетехникойфотографиии,чтоещеважнее,художественныйвкус,чтобысуметьпреодолетьсопротивлениематериалаиполучитьзаконченноетональноепостроениеизображения.Вотпочемумычащевстречаемснимкисинтереснойлинейнойкомпозицией,свыразительнымсветовымрисункомизначительнореже–фотоработы,радующиезаконченнымколористическимрешениемтемы.Путикполучениютакихснимковнамечены.Делозасистематическойучебнойпрактикой.