Беседадевятая

Светвприродеивфотографии

Светвприроде.Зрительныевпечатления,которыевызываетунасодинитотженаблюдаемыйобъект,далеконевсегдаодинаковы:онивомногомзависятотхарактераосвещения,прикоторомведетсянаблюдение.Поэтомуфотографунедостаточнознать,чтообъектосвещенихорошовиден.Ондолженуметьоценитькачественнуюсторонуосвещения,понять,какпадаетсветовойпоток,каковаформаобразовавшейсясветотени,каковысложившиесяконтрастыипр.

Глазчеловекаприспосабливаетсяксветовымусловиям,видитодинаковохорошоприоченьяркомсветеипринизкойосвещенности(конечно,визвестныхпределах).Новпечатленияотнаблюдаемойкартиныприродыприэтомбудутразличными.Яркийсолнечныйсветрадуетчеловека,сумеркивызываютощущениепокоя,темнотанастораживаетит.д.Восприятиеэто,разумеется,оченьиндивидуально.Ноостаетсяобъективнойистина,чтосвет,характеросвещенияпреобразуюткартинудействительностиивлияютнанастроение,вызываемоеэтойкартинойучеловека.

Длязрительскихоценокпейзажа,происходящегодействия,жанровойсценкиваженнетолькоуровеньосвещенности.Впечатлениявомногомопределяютсяещеисоотношениемяркостей.Глазоцениваетяркостикакнеодинаковые,еслиониотличаютсяоднаотдругойхотябына10процентов.Понятно,что,еслиэтихразличийвяркостяхнет,есливседеталиобъектабудутодинаковобелыми,серымииличерными,глазперестанетихразличать,деталисольютсявобщуюмассуистанетневозможнооценитьобъемнуюиконтурнуюформуфигурипредметов.

Контрастныесоотношениясветовитенейскладываютсявотчетливыйрисунок,поройдаженапоминающийграфическиепостроения.Пластическиесветотональныепереходыобрисовываютобъемыипространства.Полонсвоеобразиярисунок,возникающийпримягкомбестеневомосвещении.

Характеросвещенияобъектазависитотисточникасвета(солнце,луна,свет,рассеянныйатмосферой),отегоположенияпоотношениюкобъекту,отсостоянияоблачности.Яркости,возникающиенанаблюдаемомобъекте,определяютсядвумявеличинами:отражательнойспособностьюосвещаемыхповерхностей(ихцветомифактурой)ихарактеристикамипадающегонаповерхностьсвета(егосилой,спектральнымсоставом,направлениемпадениялучей).

Каквидите,названомногопеременныхвеличин:источникисвета,интенсивностьсветовогоизлучения,спектральныйсостав,направлениесветовыхлучей,цвет,фактураосвещаемогообъектаипр.Можнопредставитьсебе,какиеразнообразныесветовыерисункивозникаютприразличныхсочетанияхэтихэлементов.Втемномпомещении,кудапроникаеттонкийлучсолнечногосвета,образуетсяэффектныйсветовойрисунок,возникаютвысокиеконтрастысветотени,складываетсяобщаянизкаятональность.Впогожийденьподдеревьямиобразуютсякружевныетени.Дождливойосеньюмягкийрассеянныйсветпасмурногодняподчеркиваетпастельныетонапейзажа.Раннейвеснойснегискрится,блеститвода,тенистановятсяпрозрачными...

Такимобразом,жизньпредлагаетмножествовариантовосвещения.Но,ксожалению,начинающийфотографещенеможетоценитьвсехвозможностейсветовыхрисунковипоначалуотноситсяксветукаккфактору,обеспечивающемунормальныетехническиеусловиясъемки:объектосвещен,уровеньосвещенностипозволяетполучитьправильноэкспонированный

негатив,и,следовательно,можноснимать.

Действительно,навыбранномдлясъемкиобъектечащевсегоестьуровеньосвещенности,позволяющийпроэкспонироватьпленку,апредметы,составляющиеобъект,имеютсамыеразличныеяркости,посколькуониразнообразныпоцветамиповернутыкисточникусветаподразличнымиуглами.Вэтихусловияхприточнойнаводкенарезкостьиправильномрасчетеэкспозициифотоизображениеобязательнополучится.Нокакимонобудет?Посвету–случайным,иногдаудачнымпорисункусветотени,ночащеснеопределеннымсветовымрешениемилишьграмотнымтехнически.

Оченьважноразобратьсяподробновназначениисветавфотографическойпрактикеиуяснить,какжедолженотноситьсяфотографквыборуилисозданиюсветовогорисункакадра.

Фотоснимокрисуетсясветом.Слово«фотография»примелькалось,егопервоначальныйсмыслнередкозабывается,аведьвбуквальномпереводеоноозначаетсветопись.Этопрекрасноесловокакнельзяболееточнопередаетсмыслпроцессаполученияфотографическогоизображения.Онодействительно«написаносветом»,образуетсяврезультатефотохимическоговоздействиясветовойэнергиинасветочувствительныйэмульсионныйслой,покрывающийфотопленку,фотопластинку,фотобумагу.

Это,таксказать,техническийсмыслтермина.Ноестьвнемихудожественныйсмысл.Поаналогии с живописью (аналогия эта, разумеется, очень относительна и касается лишьпониманияхудожественныхзадач)мыбудемпониматьсветописькакхудожественный(иногдаживописный, иногда графический) способ изображения действительности во всем ееразнообразии,живости и красоте.Ипустьвчерно-белой фотографии этобудет гаммаахроматическихтонов,умелоеиспользованиеосвещениясделаетживописнымиипо-своемукрасочнымичерно-белыефотоизображения.

Источникисветананатурныхсъемках.Несомненно,чтовесьмараспространеннымвпрактикефотографииявляетсядневноеосвещение,котороечастоназываютнатурнымосвещением,илиестественнымосвещением.Главныйисточниксветаздесьсолнце,дажееслисъемкаведетсявпасмурнуюпогодуисолнечныйсветдостигаетобъектасъемкилишьбудучирассеяннымплотнымслоемоблаков.

Прибезоблачномнебесолнцепосылаетназемлюмощныйпотокпараллельныхлучей,инаосвещенныхпредметахобразуютсягаммасветотональныхпереходов,богатыйсветовойрисунок.Этотасвоеобразнаяпалитракрасок,еслиможнотаксказатьприменительнокчерно-белойфотографии,скоторойбудетработатьфотограф.Мыможемсистематизироватьэти"краски".Состороныисточникасветанаосвещаемомпредметеобразуютсявысокиеяркости–света.Спротивоположнойсторонывозникаюттени,которыепринятоназыватьсобственнымитенями.Исамосвещаемыйпредметотбрасываетнаокружающиеегоповерхностиилидругиепредметытень,которуюназываютпадающейтенью.Всвоюочередьиокружающиепредметповерхностиотбрасываютвстречныйпотокотраженногорассеянногосвета.Этотпотокнесиленималочтоприбавляеткосвещеннымчастямпредмета.Новтениотраженныйсветвидендостаточнохорошо,онвысветляеттеневыеучастки.Этуподсветкутениназываютрефлексом.Поверхности,ограничивающиеобъемпредмета,обращеныксветуподразличнымиуглами,поэтомуодниизнихвыглядяттемнее,другиесветлее.Такпоявляютсянетолькотени,аещеиполутени–мягкиепереходыотяркихсветовкглубокимтеням.Автехместах,гдеупавшийлучсветаотразилсяотосвещаемойповерхностиподугломзеркальногоотражения,возникаютблики.

Наверное,многиеизваспробовалисниматьтакжеиприлуне,поздновечером.Значит,выобратиливниманиенато,чтоформыираскладкасветотениприлунномсветесовпадаютсосветотеневымрисункомотсветасолнца.Итемнеменееэтиэффектыосвещениясильноотличаютсядруготдругазасчетдругиххарактеристик.Ихразличиесказываетсяпреждевсегов

величинахосвещенностей,несравненноболеенизкихприночномосвещении.Ночьюсильноповышаютсяконтрастысветотени.Иеслиднемвтеняхлегкоразличаютсятональныепереходы,тоночьютенистановятсяболееоднотонными,лишаютсядеталировки.

Нанатуренемаловстречаетсятакжеисточниковискусственногоосвещения.Фотографынередковключаютихвкадркакэлементыобщейкомпозиции.Этомогутбытьфонари,освещенныевитрины,огнирекламилипраздничногосалюта,костернаберегурекиимногоедругое.Необычайноживописенэффектосвещенияраннеговечера,когдаещеимеетсянебольшоеколичестводневногосветаиужезажигаютсявечерниеогни.Этовремясутокособенноблагоприятнодлясъемок.Наобъектеприсутствуетрассеянныйсветвминимальномколичестве,иэтопозволяетполучитьснимкистонкойпроработкойдеталейвтенях.Втожевремязажженныеогниобусловливаютвысокийконтрастсветовогорисунка.Изображениеполучаетсяодновременноитонкимпотональнымпереходамияркимпо"краскам".

Вболеепозднеевремяэтатонкостьтональногорисунканачинаетпропадатьвместесокончательнымисчезновениемостатковдневногорассеянногосвета.Появляютсяещеболеевысокиеконтрасты,связанныесбольшиминтерваломяркостейвечернегоиночногогородскогопейзажа.Зачастуюобщийтонснимкастановитсясовершенночерным,асветовыепятна,резкоконтрастирующиесэтимфоном,рассыпаютсяповсемуполюкадра.Изображениеприэтомполучаетсяпестрымиз-заотсутствияпромежуточногосероготона,которыймогбысвязатьэтипятнавобщийрисунок.

Рассеянныйсветнеба.Мынеможем,говорястрого,считатьэтотсветнебаоднимизисточниковнатурногоосвещения.Этоведьнеизлучение,алишьрезультатмногократногоотражениясолнечныхлучейватмосфере.Норольрассеянногосветавобщемхарактеренатурногоосвещениянастольковелика,чтоонеминогдаговоряткакосвоеобразномисточникеосвещения.

Частьсолнечныхлучейрассеиваетсявземнойатмосфереидоходитдоповерхностиземливвидеобщегопотокамягкогоненаправленногосвета,освещающеговсеповерхностипредметов–какте,накоторыепадаютпрямыесолнечныелучи,такинаходящиесявтени.Болеевсегоэтаподсветкаощущаетсявтеневыхучасткахобъекта.Иеслиотположениясолнцазависитрисуноксветотени,токоличестворассеянногоатмосферойсветаопределяетконтрастысветотени.

Дневноеосвещениеможетдатьиоченьмягкийрисуноксветотенииоченьконтрастный,посколькуколичестворассеянногосветаменяетсявзависимостиотсостояниянеба.Чистоебезоблачноенебопосылаетназемлюнаименьшееколичествосвета.Облакаявляютсясвоеобразнымиотражателямииповышаютколичестворассеянногосветанаосвещаемомобъекте.Контрастысветотениприоблачномнебесмягчаются.Иеслинебосплошьзатянутолегкимполупрозрачнымслоемоблаков,объектсъемкинасыщаетсязаполняющимсветомпредельно,ирисуноктенейтогдаеленамечается.

Отраженныйсвет.Картинадневногоосвещениябылабынеполной,еслибыкнаправленномусолнечномусветуирассеянномусветунебамынедобавилиещесвет,отраженныйназемнымипредметамиивключающийсявобщееосвещениеобъекта.Врядеслучаевэтоосвещениедостигаетзначительнойвеличины,как,например,присъемкахнаснегу,наберегуморя,впесках,вблизисветлоокрашеннойстеныипр.Наморскомберегу,например,экспонометрическийрасчетдаетболеекороткиевыдержки,чемналеснойопушке.Еслиречьидетосъемкенаюге,тоуменьшениевыдержекможетбытьобъясненоувеличениемяркостисолнечногосвета.Носэтимжеявлениемфотографвстречаетсяинаберегахсеверныхморей.Следовательно,наэкспозиционныйрасчетвлияетувеличениеобщегорассеянногосвета:егопосылаетнаобъектнетолькооткрытоенебо,ноещеимощныйотражатель–поверхностьморя.

Направлениесолнечногосвета.Световойрисуноккадразависитотмногихпричин.

Постараемсявозможноподробнееостановитьсянакаждойизних.

Известно,чтонаправлениелучейсолнечногосветаменяетсястечениемвременидня.Еслифотоаппаратустановитьнаштативе,выбратькадриделатьснимки,например,черезкаждыетричаса,тоэтасериядастполнуюкартинуизмененияхарактераосвещенияисветовогорисунканаобъектесъемки.Начинающемуфотографуполезносделатьтакуюсериюснимков,онадастнаглядныйурокдляизучениявозможностейосвещения.Кадры,снятыеприфронтальномосвещенииилиприразличныхвариантахбоковогоиконтровогосвета,покажутфотографу,какойизвсехсветовыхрисунковболеедругихвыявляетобъемыипространства,передаетхарактерныеособенностипейзажа.

Но,разумеется,далеконевсегдаестьвозможностьтакогодлительногопребываниянасъемке,даоноинеобязательно.Ведьречьидетонаправлениипадениясолнечныхлучейотносительнонаправлениясъемки.Значит,меняяточкуустановкифотоаппаратаинаправление,вкоторомобъективсмотритнаобъект,можнонайтиифронтальныйсветиразличныевариантыбоковогоиконтровогосвета,выявляющиефактуры,объемныеформы,пространственноеположениефигурипредметов.

Каковыжевозможностииограничениякаждогоизназванныхнаправленийпаденияосновногосветовогопотока?

Фронтальныйсвет.Свет,падающийнаобъектспереди,состороныфотоаппарата.принятоназыватьфронтальным.Большинствопримеровпоказывает,чтоэточащевсегонеблагоприятныедлясъемкиусловияосвещения:выразительныйсветовойрисуноквэтихслучаяхотсутствует,нетнеобходимойградациисветовитеней,объемныеформыипространстванаснимкахпередаютсяплохо,рисунокстановитсяплоским,тениотпредметовпадаютназадискрываютсязасамимифигурамиипредметами,следовательно,состороныфотоаппарататениневидны.

Соответственноипространствоприфронтальномосвещенииочерчиваетсяоченьвяло,посколькупредметы,находящиесянаразныхрасстоянияхотточкисъемки,освещенывэтомслучаеодинаковояркоипередаютсятонами,близкимипосветлоте,чтоскрадываетрасстояния,разделяющиепредметы;ничтонеуказываетнараспределениефигурвпространстве,идеталиизображениявоспринимаютсякакнаходящиесявнепосредственнойблизостидругкдругу.

Равнозначноепосилеиконтрастутоновизображениевсехбезисключениядеталейобъектасъемкиприводиткизлишнейпестротефотоснимка,перегруженностиегоподробностями.

Всеэтиобстоятельствадаютдостаточныеоснованиядлятого,чтобыпризнатьфронтальноеосвещениевбольшинствеслучаевнежелательным.Впрактическойработетакогосветаповозможностиследуетизбегать,еслитолькофронтальныйсветнеявляетсяхорошопродуманным

способомрешитьособыеизобразительныезадачи,специальнопоставленныефотографом.Чтоэтозаслучаисъемки?

Фронтальнымосвещениемможновоспользоваться,еслифотографзадалсяцельюпередатьсобственныетонаобъекта,неизменяяихсветовымрисунком,т.е.яркимисветамиилиглубокимитенями.Тогдаизображениеполучаетсяоченьтонким,нежным,какиногдаговорят,пастельным.Но,разумеется,такойэффектдостигаетсядалеконевсегдаитольковособыхслучаях.Здесьестьважноетребованиексамомуобъектусъемки;ондолженбытьсобраннымвтоне: либо состоять из близких по светлоте тонов, либо из небольшого количестваконтрастирующихтонов(например,черногоибелогобезпромежуточныхсерых).Воттогдаприобязательнойсовершеннойтехникефотографическихпроцессовможнополучитьизображение,подобноефото72(Э.Даулбаев"Этюдвбеломтоне").Гипсоваямодельосвещаласьтолькооднимисточникомсвета–мягкимширокимпучком,направленнымточноотфотоаппаратаистойжевысоты,накоторойбылаустановленамодель.Второйисточникосвещалбелыйфон.Егояркостьнесколькобольшеяркостимодели,ифигураотделяетсяотфоналегкимтеневымконтуром.

Боковойсвет.Световойрисунок,образующийсянаобъектеприпаденииосновногопотокасолнечныхлучейсбоковогонаправления,даетболееинтереснуюиживописнуюсветотеньиосвобождаетснимокотмногихнедостатков,вызванныхфронтальнымосвещением.Фото46,выполненноеприбоковомосвещении,показывает,чтоотчетливаясветотеньстановитсяорганизующимначаломраспределениятоноввкадре.Снимокосвобождаетсяотизлишнейпестроты,таккакзначительнаячастьдеталейобъектаоказываетсявтениимногиеподробностипередаютсянаснимкеуженестойактивностью,скоторойрисуютсядетали,яркоосвещенные.

Чередованиесветовитеней,освещенныхизатененныхучастков,даетпредставлениеопространственнойпротяженностиобъектасъемки,иснимоктеряетплоскостнойрисунок,которыйчастопортитизображение,сделанноеприфронтальномосвещении.Боковойсветочерчиваетобъемыирельефы,болееотчетливопередаетфактурыповерхностейипредметов.Поэтомубоковоенаправлениесвета,пожалуй,являетсясамымраспространеннымприфотосъемкахивомногихслучаяхдаеточеньхорошийрезультат.

Нафото46использованбоковойсвет,падающийнаобъектперпендикулярнонаправлениюоптическойосиобъектива.Носуществуетмножествовариантовбоковогоосвещения:передне-боковое,задне-боковоеипр.Всяэтагруппасветовыхрисунковобеспечиваетхорошийрезультатиимеетглавнымипризнакамиотчетливовидимуювкадресветотень.

Контровойсвет.Контр...Против...Присъемкефото47солнценаходилосьпротивобъективафотоаппарата,еголучипадалинавстречунаправлениюсъемки.Каковрезультаттакогоосвещения?

Предметы,составляющиеобъектсъемки,приконтровомосвещенииобращеныкаппаратусвоейтеневойстороной,вкадрепреобладаюттени,иснимокприобретаетнизкую,темнуютональность.Изображениестановитсяещеболеесобраннымвтоне,еслисравниватьегоскадрами,сделаннымиприбоковомосвещении,таккаксветовыебликизанимаютотносительнонебольшиеплощади.Пестротаиперегруженностьснимкадеталямиздесь,какправило,исчезаютсовершенно.

Пространствоприконтровомосвещениипередаетсякакзасчетнарастаниясветлотытоноввглубине,такизасчетхорошейпроработкивоздушнойсреды.

Контровойсветчеткоочерчиваетконтурнуюформуфигурипредметов.Ноихобъемыпередаютсяменееубедительно,чемприбоковомосвещении.Такжехорошоприконтровомсветеполучаютсяшероховатые,глянцевыеизеркальныефактуры.Нафото47,например,убедительнопереданарыхлаяфактураснега,еговыпуклостиясновырисованыбликами,контрастирующимисобщимтемнымтономтеневыхучастков.Вглубинекадравсяснежная

поверхностьблеститвлучахконтровогосвета.

Нафото57живописнопереданыфактураводы,линейныеочертанияволн,снимокнасыщенсолнечнымсиянием.

Съемкаприрассеянномсвете.Общеерассеянноеосвещениеобъектасоздаетодинаковуюосвещенностьповсемуполюкадра.Изображениенасветочувствительномслоевозникаеттолькозасчетразницысобственныхтоновицветовпредметовифигури,следовательно,засчетразличныхяркостейотдельныхучастковобъектасъемки.

Еслиобъектсъемкисостоитизбольшогоколичествацветовитонов,еслиониразмещенывкадрепроизвольноивслучайныхсочетаниях,хорошегорезультатаобщеерассеянноеосвещениенедаст.Снимокполучитсяпестрым,перегруженнымдеталями,изображениебудетнапоминатьто,котороевозникаетприфронтальномсвете.

Вместестемприобщемрассеянномосвещениимогутбытьполученыоченьинтересныеиживописныеизображения,ноорганизующимначаломвэтомслучаедолжноявитьсягармоничноесочетаниецветовитоновсамогообъектасъемки.Фотографдолженуметьвыбратьсоответствующиепейзажныемотивыивыявитьихтональныеособенностиспомощьюрассеянногосветаидругихприемовсъемки,обработкойснятогоматериала,атакжеипозитивнымпроцессом.

Например,нафото73(Б.Кудояров"НаНеве")мывидимпочтиоднотонныйобъектсъемки,такимегосделаллегкийтуман,поднимающийсянадНевой.Тональнаясобранностьснимказаложенавсамомобъектесъемки.Общийрассеянныйсветпомогаетвыявитьнежныесочетаниятонов пейзажа, обусловливает общую светлую тональность снимка. Фотограф усилилнайденныйэффектследующимиприемами:присъемкеувеличилрасчетнуюпродолжительностьвыдержкивдвараза;негативнуюпленкупроявлял15минвместо12мин;припечатиустановилточнуювыдержку(поступенчатойпробе),апроявилпозитивнесколькокороченормы–1,5минвместо2мин.Врезультатеполучиласьмягкаятональнаягаммаиобщаясветлаятональностьснимка.

Прирассеянномсветемогутбытьдостигнутыидругиерезультаты,ноионибудутобусловленысветамиитонамиобъектасъемки.Например,фото74(В.Яковлев"ЛедоходнаМоскве-реке")построенонавысокихконтрастах:темныетонаводысопоставляютсясбелымитонамиснегаиглубиныкадра,затянутойлегкойдымкой.Фотографнашелтакуюточкусъемки,чтонапервомпланеоказалисьсамыеконтрастныетональныесочетания,авглубинекадраконтрастысмягчились.Подобноесопоставлениетоноввыявляетпространственнуюпротяженностьобъектасъемки,делаетизображениемногоплановым.

Сочетаниенаправленногоирассеянногосвета.Чащевсегонанатуресъемкаведетсявтакихусловияхосвещения,когданаправленныйсолнечныйсветсочетаетсясрассеяннымсветомнеба.Отнаправлениясолнечныхлучейзависитформасветотенииеераскладка:отколичестварассеянногосветазависятконтрастысветотени.

Необходимообратитьвниманиенаразличныйспектральныйсоставпрямогосолнечногосветаирассеянногосветанеба.Ихразноцветностьследуетучитыватьприработесосветофильтрами.Известно,чтоцветрассеянногосветанеба–голубой,привычендлянасибелыйдневнойсвет.

Голубойцветрассеянногосветазаметнообнаруживаетсебявтеневыхучастках,особенноеслиэтиучасткинейтральныпоцвету.Впервуюжепрогулкуналыжахприсмотритеськтенямнаснегу:ониимеютхорошовыраженныйголубоватыйцвет.Особенноэтозаметновесной,когдасиневанебастановитсяудивительнояркой.Теневыеучасткиосвещенытолькорассеяннымсветомнеба,аон–синийилиголубой,взависимостиотсостоянияатмосферы.Отсюда–иголубизнатеней.

Теперьовлияниисветофильтровнасветотеневойрисунокснимка.Желтыесветофильтры,какизвестно,задерживаютзначительнуючастьсине-фиолетовыхлучейипотомуширокоиспользуютсядляснижениянаснимкеяркостинебаидляполученияболеевыразительногоичеткогорисункаоблаков.Носледуетпомнить,чтоодновременносветофильтрзадерживаетиголубыелучиподсветкитеней.Такимобразом,тенистанутболеетемными,аобщийконтрастизображенияповысится.Этоособеннозаметноприсъемкезимнегопейзажасчетковыраженнымитеняминаснегу.

Темижепричинамиобъясняетсяобщеепотемнениеснежнойповерхностивкадре,сделанномсоранжевымиликраснымсветофильтром.Снежнаяповерхностьимеетдостаточнокрупнозернистуюструктуру,ивмельчайшихуглубленияхобразуютсямикротени,тожеголубоватые,голубыеилисиние.Светофильтрзадерживаетэтисиниеилиголубыелучи,тенинаснимкетемнеют,иснегтеряетприсущуюемубелизну.Врядеслучаевонстановитсяпохожимнапесок.

Изменениехарактеранатурногоосвещениястечениемвременидня.Известно,чтостечениемвременидняменяетсяположениесолнцапоотношениюкснимаемомуобъекту,аследовательно,ирисуноксветотени.Изменяютсянаправлениепадениятеней,ихформы,контрасты,соотношениятоноввкадре,общаятональностьизображения.Иеслиотноситьсяксветовомуитональномурисункукакксредствамхудожественно-живописногорешенияснимка,тонамечаютсяпутиисследованиявозможностейосвещения–изучениерисункаитональностикадров,полученныхвразноевремядня.

Всесъемочноевремясутокможноразделитьнанесколькопериодов,каждыйизкоторыхимеетсвоисветовыеособенностиидаетвозможностьполучитьсвоеобразныйколоритснимка.

Сумеречноеосвещение.Чтобыпознакомитьсясэтиминтереснымсветовымэффектом,придетсявстатьоченьрано,покасолнцеещенеподнялосьнадгоризонтом.Вэтовремяпрямойсолнечныйсветнаобъектеотсутствуетиосвещенностиобразуютсялишьзасчетсвета,рассеянногоземнойатмосферой.Мягкийрассеянныйсвет...Низкая,приглушеннаягамма

тонов...

Освещенностиприсумеречномосвещенииоченьневелики.Нозатонебостановитсядостаточнояркимфономдлязатемненныхназемныхпредметов.Таквозникаютсилуэтныеилиполусилуэтныерисункиизображения,привлекающиесвоейсобранностьювтоне,своеобразнымстрогимколоритом.

Авотипример:фото75сделанов5чутравсентябре.Вэтовремяещетемно,нонавостокенебослегкасветлеет.Наземныепредметы–краны–ещенеосвещеныитемнымисилуэтамивыступаютначутьболеесветломфоне.Пленка"Фото-90"позволяетполучитьэтосилуэтноеизображениепривыдержке1/60с(диафрагма4).Экспозициярассчитываетсяпоосвещеннымучасткамнеба.

Исогласитесь,стоилоподнятьсятакрано!Периодсумеречногоосвещениядаетвозможностьполучитьнизкую,темнуютональностьснимка,лаконичноеистройноеизображение.Тема"Заслуженныйотдых"(авторЛ.Фомичев)получаетвыразительноерешение.

Новедьсумеречноеосвещениебываетнетольковранниепредутренниечасы.Солнцеуходитзагоризонтпослезаката,вечером,ипологикевещейкартинаосвещениявэтовремядолжнасовпадатьсутренней,посколькууглыстояниясолнцаиотраженияеголучейвслояхатмосферыодниитеже.

Посуществу,таконоиесть.Утренниеивечерниесумеркивэтомсмыслемалоотличаютсяодниотдругих.Ивсежеихсветовойрисунокнеодинаков.Существенноевлияниенанегооказываетсостояниеатмосферы.Утромвоздухчистипрозрачен,вяснуюпогодучистипрозраченнебосвод.Наснимкетакоенебопередаетсядостаточносветлойтональностью.Воздухввечернеевремябольшезадымленизапылен,исилуэтыназемныхпредметовтонутвполупрозрачнойдымке.Вечернийзакатбогаткраскамиичастосопровождаетсяпричудливымрисункомоблаков,расцвеченныхлучамисолнца,ужескрывшегосязагоризонтом.Всеэтиобстоятельствавносятсущественныеизменениявсветовуюкартину,икрасочныйзакатнеповторяетвпечатленийнежногоутреннеговосхода.Такчтоесливыхотитеоценитьииспользоватьдлясъемоквсеразнообразиекрасоксумеречногоосвещения,вампридетсявстатьоченьраноутромивыйти,какговорятхудожники,напленэрспервымилучамирассвета.

Эффектноеосвещение.Новотсолнцеподнялосьнадгоризонтом(илиопустилоськгоризонту).Еголучикоснулисьназемныхпредметов,расцветилиихбликамиитенями.Причем,преждевсего,осветилисьвертикальныеповерхности,агоризонтальныевсеещенаходятсявтени,теперьужеподсвеченнойнесколькобольшимколичествомрассеянногосветанеба.Возникаетотчетливыйсветотеневойрисунок,образуютсяброскиесветовыеэффекты.

Периодэффектногоосвещениядовольнокороток.Солнцеподнимаетсянадгоризонтоми

опускаетсякнемудовольнобыстро.Искороэффектноеутреннееосвещениесдлиннымикосымитенямиилегкойтуманнойдымкойуступаетместообычномуустойчивомуповременинормальномуосвещению.И,темнеменее,этоткороткийпериод(уголстояниясолнцаневыше15град.)следуеткакможноширеиспользоватьдляфотосъемки,таккакрисуноксветотенивэтовремяпостоянноменяется,меняетсяисветовойбаланссоотношенияиконтрастысветотени,чтодаетвозможностьполучитьсамыеразнообразныеиоченьвыразительныепосветуфотографическиекартины.

Контрастысветотенивпериодэффектногоосвещенияотносительноневысоки.Путьсолнечныхлучейватмосфередостаточнодлинен,и,следовательно,количестворассеянногоатмосферойсветавелико.Тениполучаютхорошуюподсветку.Втожевремяипрямыелучисолнцазначительноослабляютсяатмосферой.Крометого,утромивечеромнадземлейчастоподнимаетсялегкаятуманнаядымка,тожесмягчающаяконтрастыивходящаясамапосебевыразительнымкомпонентомвфотографическуюкартину.

Примерсъемкивпериодэффектногоосвещения–фото47.

Нормальноеосвещение.Нормальныммыназываемосвещение,чащевсегоиспользуемоевпроцессесъемок.Когдасолнцеподнялосьнадгоризонтомдо15градусов,световаякартинаприобретаетдостаточноустойчивыехарактеристикиивтечениедолгоговременипринципиальнымизменениямнеподвергается,вплотьдовысотыстояниясолнца60градусов.

Втечениевсегоэтоговременинаобъектеимеетсявыразительнаясветотень,вдостаточноймересмягченнаярассеяннымсветомнеба.Тенипостепенностановятсяболеекороткими,носветотеневойрисунокостаетсяживописнымивыразительным,хорошоочерчиваетобъемы,выявляетфактурыипространственныеположенияпредметовифигур.

Примерсъемкивпериоднормальногоосвещения–фото45,71.

Зенит.Мынеоднократноубеждались,чтоприположениисолнцавзенитевестисъемкусложно.Прямойсолнечныйсветпадаетвэтовремянаобъектсъемкипочтивертикально,тениоченькоротки,аихконтрастывысоки.

Контрастысветотенипризенитномосвещениивозрастаютвсвязистем,чтопутьсолнечныхлучейватмосферевэтовремяотносительнокороток.Врезультатепрямойсолнечныйсветмалоослабляетсяприпрохождениивоздушногослояисоздаетнаосвещаемыхповерхностяхчрезвычайновысокиеяркости.Втожевремяиколичестворассеянногосветаснижается,посколькунасвоемкороткомпутиватмосфересветовыелучименьшеподвергаютсярассеянию.

Резкоменяетсябалансосвещениявертикальныхигоризонтальныхповерхностейобъекта.Первыеизнихосвещенызначительноменьше,чемвторые.Исновавозникаютконтрастысветовогорисунка.Самонеботожеприобретаетповышеннуюяркость,ииз-забелесоватоготонаеенеудаетсяснизитьдажеспомощьюсветофильтров.Словом,присъемкевэтотпериодвременитрудноожидатьживописныхснимков,и,есливозможно,съемкулучшеотложить.

Итак,характеросвещениянанатурезависит,преждевсего,отдвухважныхобстоятельств–высотыстояниясолнцанадгоризонтоминаправленияпадениясветовыхлучейнаобъект.Позжемыещепоговоримосостоянииатмосферы,воздушныхдымках,характерерисункаоблаковнанебеидругихфакторах,влияющихнасветовойрисунок.Ноужеиразобранныесветовыеусловиядаютдостаточноепредставлениеомногообразииэффектовосвещениявприроде.Стольжеразнообразнымипосветовымрешениямдолжныстатьифотографическиеснимки.

Триснимка(фото76,а,б,в),выполненныхвразноевремядня(в10,15и18ч),нагляднопоказывают,какменяютсясоотношенияяркостейиобщаятональностьснимкавзависимостиотхарактераосвещения.Мягкийутреннийсветпостепенносменяетсясочнымсветотеневымрисункомпериоданормальногоосвещения,которыйпозжеуступаетместовысокимконтрастаминизкойтональностипредвечернегоосвещения.Изменениесветовогорисункаповлеклозасобойизменениеэкспозиционногорежима:снимкисделаныпоследовательносвыдержками1/200,1/100и1/60с(пленка"Фото-65",диафрагма5,6).Съемкавеласьобъективом"Таир-3".

Извсегосказанногоследуетважныйвывод:светявляетсяактивнымигибкимсредствомсозданияживописногоснимкаиприсъемкедолжениспользоватьсявсесторонне.Спомощьюсветапередаютсяпространство,объемыиконтурыфигурипредметов,рельефыифактурыповерхностей.Спомощьюсветарешаютсяхудожественныезадачи,оннасыщаетснимкинастроением.Конечнаяцельэтойтворческойработы–созданиехудожественныхфотокартин.