
- •ЛидияПавловнаДыкоБеседыофотомастерстве
- •Беседапервая
- •Беседавторая
- •Фото10а
- •Фото11а
- •Беседатретья
- •Беседачетвертая
- •Беседапятая
- •Фото43г
- •Фото43д
- •Фото43е
- •Фото43ж
- •Фото43з
- •Фото43и
- •Беседашестая
- •Беседаседьмая
- •Беседавосьмая
- •Беседадевятая
- •Беседадесятая
- •Беседаодиннадцатая
- •Беседадвенадцатая
- •Фото100
- •Фото102
- •Беседатринадцатая
- •Фото111
- •Беседачетырнадцатая
- •Беседапятнадцатая
- •Фото129
- •Фото131
- •Беседашестнадцатая
- •Фото132
- •Фото133
- •Фото134
- •Фото135
- •Беседасемнадцатая
- •Беседавосемнадцатая
Беседавосьмая
Одругихпроблемахизобразительногорешения
снимка
Частьицелое.Изобразительноерешениефотографическойкартины–процессдостаточносложный.Например,добитьсяравновесияилиакцентанаглавном–этоещетольконачалоизобразительногооформлениязамысла.Параллельнососновнойзадачейрешаютсяещемногиесопутствующиеейпроблемы.Сформировавсюжетныйцентр,фотографотыскиваетдлянегоместонакартиннойплоскости,соотноситглавноесвспомогательнымифигурами,предметами,световымипятнамиипр.Применивритмическиеповторы,ондолженпозаботиться,чтобычастикомпозицииобъединялисьвцелое,долженнайтидлянихпрочныесмысловыеиизобразительныесвязи.
Действительно,мырассматриваемфотокартинукакзаконченноехудожественноепроизведение.Впечатлениецелостностикомпозициивозникает,во-первых,врезультатесмысловогозавершениятемывединичномснимке,аво-вторых,врезультатезаконченностилинейного,световогоитональногорисункакартины.Всвоюочередькомпозиционнаястройностьснимка–этообязательноеправильноесоотношениеегочастей,прочнаяувязкакомпонентов,соединениеихвгармоническийрисунок.
ВкачествеположительногопримераприведемработуЮ.Трушина"Подснежники"(фото64).Темараннейвеснынаходитвснимкепоэтичноевыражение,естественнаякрасотаприродыобогащаетсяоригинальным,собственнымвидениемфотографа.Композициясостоиткакбыиздвухчастей,сопоставлениекоторыхдаетяркуюкартинувесеннегорасцветаприроды.Этоправаянижняячастькадра,гдежурчит,переливаясьсолнечнымибликамиталаявода,илеваяверхняячасть,гдесквозьрыхлыйснегсудивительнойжизненнойсилойпробиваютсяпервыецветы.Естьвкадреидостаточноотчетливаялинияберегаручья,котораямоглабыразделитьегонадвесамостоятельныечасти.Ноэтогонеслучилось,композицияснимкаявляетсобойгармоничноецелое.Какимиприемамидостигнутоэтоединство?
Центркомпозиции–леваяверхняячастькадра,гденабеломфонечетковыделяютсяранниецветы.Новзглядзрителя,поначалупривлеченныйкэтомуцентру,переходитвниз,ксверкающейвлучахсолнцаводе,и,такимобразом,пересекаетглавнуюкомпозиционнуюлинию,очерчивающуюберегручья.Таклиния,отчетливовидимаявкадре,какбы
уравновешиваетсяневидимой,нодостаточноактивнойлиниейсмысловойсвязиосновныхэлементовкомпозиции.Самалинияберегахорошовписываетсяврамкукадра,имеетизгибы.Этоделаетееменееактивной.Важно,чтоитонаснимкаповторяютсясправаислеваотглавнойкомпозиционнойлинии:белыетонаснегасвязываютсясбелизнойбликовнаводе,аобщийтемныйтонводнойповерхностиперекликаетсястемнымитонамирастений.
Авотавторафото65постигланеудача:композицияснимкаявнораспадаетсянадвечасти.Какбудтоздесьестьиритм(похожиеконтурыдвухфигур)исимметрия.Авотцелостногокомпозиционногорешениянет.Вчемдело?Вкадренетединойнаправленностидвижения:каждаяизвидимыхфигуримеетсобственноенаправлениеповорота.Соответственно,вписываявкадрфигурусварщикаслева,хочетсяоставитьсвободноепространствопонаправлениюегоповорота,адлясварщикасправа–свободноепространствотакжевпереди.
Такимобразом,мывидимкакбыдвасамостоятельныхкадра,каждыйизкоторыхкомпозиционноболееточен,чемвсеизображение(нафото65показановозможноекадрирование).Впечатлениеразладавкомпозиционномрисункеусиливаетсяещеитем,чтопоцентруснимкапроходитлиниябетонногостолба.
Можнолипоправитьположениеиулучшитьизображениекадрированием?Впроцессепечатиэтосделатьневозможно,весьлинейныйстройснимказаложенвовремясъемки.Авотфотографироватьследовалоиначе.Преждевсегонадобылоизменитьточкусъемки,сместитьеевправоиливлевоитакимобразомизбавитьсяотстолбавцентрекадра.Затемоценитьрасположениефигур,учестьихповоротыидождатьсятакогомомента,когдасварщикиокажутсявдругихпозах,займутнакартиннойплоскостииныеместа.
Рассмотримещеодинпримерпоискацелостногокомпозиционногорисунка.Фото66,аяснообнаруживаетзамыселавтора:построитькадрнаконтрастномсочетаниичерногоибелоготонов.Задачуонрешаетнеспомощьюосвещения,аспециальнымподборомтоновобъекта.Фотографделитпространствокадранадвечасти,введявполезренияобъективабелыйитемныйучасткифона.Обратитевниманиенато,чтолинияразделатоновсовпадаетсцентральнойвертикальнойосьюкартины.Втакойкомпозициизамыселавторареализовался,он
добилсязадуманныхконтрастныхсопоставлений.Нокадрсостоиткакбыиздвухсамостоятельныхчастей,вобщеецелоеонинеобъединяются.Иесливызакроетеполинииразделатоновправуючастьснимка,тоувидитезаконченныйнатюрмортвсветлойтональности,аеслилевую,тосамостоятельныйкадрвтемнойтональности.
Фотографпонялсвоюошибкуи,пытаясьулучшитькомпозиционныйрисунок,меняетпредметвправойчасти,пересекаетцентральнуюлиниюстеблямицветов,надеясь,чтоэтосделаетеенесколькоменееактивной(фото66,б).Нокадрпо-прежнемуотчетливоделитсяцентральнойлинией.
Ещеоднапопытка:набелыйфонфотографпомещаеттемныйпредмет,анатемныйфон–легкий,прозрачный(фото66,в).Онстремитсяполучитьперекличкутоновправойилевойчастейизображенияитемнайтиспособихсоединениявобщийрисунок.Ноиэтонепомогает.Центральнаялинияостаетсяслишкомэнергичнойипо-прежнемуделитснимокнадвечасти.
Местовертикальныхигоризонтальныхлинийвкадре.Нафото67намеченопределенныйкомпозиционныйрисунок:естьперспективныесходылиний,ритмвертикалей(фасадздания),гармоническоенарастаниесветлотытонавглубинекадра,масштабныесопоставленияфигурпереднегоидальнегопланов.Новэтойгармониидиссонансомвыглядитчернаялиниястволадереванапереднемплане,ктомужеточносовпадающаясцентральнойвертикальнойосьюизображения.Снимоксловноразрезаетсянадвечасти,ицелостностьегокомпозициитеряется.Ощущениедисгармонииисчезнет,еслимыпередвинемлевуюграницукадракцентрудонекойизобразительнойопоры–стволадерева.Междунимиещеостанетсясвободноепространство,нолинию,намеченнуюнаснимкепунктиром,дальшевправопередвинутьуженепредставляетсявозможным.Деревотеперьневцентре,асмещеновсторону,оностановитсякомпозиционнымэлементом,какбыобрамляющимснимок,замыкающимкомпозициюслева.Рисунокизображениявцеломполучаетсяболееслаженным.
Нафото68целостностькадраразрушаетотчетливаягоризонтальнаялиния.Онастановитсяособенноприметнойиз-законтрастасоседствующихтонов.Линиягоризонтасовпадаетсцентральнойгоризонтальнойосьюизображения,икомпозицияснимкараспадается:егочастисуществуюткаждаясамапосебе.Обратитевниманиеещеинато,чтоосновныеэлементыкомпозицииотодвинутыккраямкадра.Ихразделяеттакоебольшоепространство,чтосвязи
междуниминарушаются,иснимоквдополнениеещеделитсявертикальнойосьюкартины.Теперьнарушенывсевнутрикадровыесвязи,единогорисунканесуществует.
Вместестемлиниягоризонтадалеконевсегдаприводиткразделукадра,нередкоонавходитвкартинукакважныйкомпозиционныйэлемент,какчастьцелого.Посмотрите,например,нафото69(Ю.Нейман"Закатнаморе").Здесьгоризонтнеделиткартиннуюплоскость,потомучтотонапообесторонылиниигоризонтаблизкипосветлоте,высокихконтрастовнет.Линиягоризонтактомужесдвинутаотцентральнойосивверх,иэтовсвоюочередьуменьшаетееактивность.
Следовательно,длядостиженияцельностикомпозиционногорисунканеобходимонайтипрочныевнутрикадровыесвязивсехэлементов,образующихданнуюкомпозицию.Онилегконарушаютсяврядеслучаев,окоторыхследуетзнать.Таккомпозицияраспадаетсянадвесамостоятельныечасти,еслионасостоитиздвухосновныхэлементовиэтиэлементыотнесеныккраямкадра,находятсявпротивоположныхчастяхкартиннойплоскостииразделенызначительнымсвободнымпространством.Композиционнаяцельностькартиныможетбытьтакженарушена,есличеткиегоризонтальныеиливертикальныелинииидутпараллельнограницамкадра.Опасностьутратыцельностикомпозицииособенновеликавтехслучаях,когдалиниисовпадаютсцентральнымиосямипрямоугольникакадра.
Врассмотренныхслучаяхтеряетсяединствокомпозиционногорешенияфотографическойкартины,аееотдельныечастиначинаютприобретатьненужнуюсамостоятельность.Взаконченнойжекартинепредполагаетсяподчинениечастейцелому,устанавливаютсяихпрочныесвязи.
Соотношениеобъектаифона.Этаважнаяпроблемавфотографиисвязанасакцентированиемвниманиязрителянаглавномобъектеизображения,сделениемматериаланаосновнойивторостепенный.Еерешениямногообразны,ноглавноетребованиесохраняетсявсегда:объектизображаетсяэнергичнее,чемфон,хотядаютсяонивединомлинейномитональномключе.
Требованиеединстваизобразительногорешенияобъектаифонаотноситсяикработефотографасосветом.Представьтесебепортрет,выполненныйприискусственномосвещенииирешенныйкаксреднийплан.Втакойкадробычновключаютсяфоновыеэлементы,предметыобстановки,ипр.Ивотвпрактикефотолюбителейнередкислучаи,когдаприустановкеосветительныхприбороввсевниманиефотографабываетнаправленонаосвещениетольколицачеловека.Фонжеостаетсясовершеннонеосвещенным.Возникаетполныйразрывмеждусветовымрисункомлицаифона:налице,например,мывидимчеткуюсветотень,высокиеяркостисветовыхбликов,общуюсветлуютональность,тоестьпризнакидневногоосвещения.Анеосвещенныйфонпередаетсятемнымтоном,поройбезвсякойдетализации,чтоприближаетегоосвещениекночномуэффекту.Разумеется,единствосветовогорешенияснимкавэтомслучаетеряется,авместесэтимиобщаяправдивостьобстановки.Изображениекакбыраспадаетсянадвесамостоятельныечасти–переднийпланиглубинукадра.
Примягкомтональномосвещениилицанеследуетрешатьфонвконтрастнойсветотени–этоведьтоженарушениевнутрикадровыхсвязей.Болееправильнымбудетнахождениеединого
дляобъектаифонасветотональногорисунка.Широкораспространеннымспособомрешенияпроблемысоотношенияобъектаифонаслужитустановлениеразличнойстепенирезкостинасюжетномцентрекомпозицииифоновыхэлементах.Разберемсявэтомподробнее.
Оченьчастовысокиеосвещенностиобъектасъемкипридневномсветевынуждаютфотографаиспользоватьмалыедействующиеотверстияобъектива,диафрагмироватьего.Нодиафрагмированиенетолькоуменьшаетосвещенностьпленкивкадровомокнефотоаппарата.Одновременноувеличиваетсяглубинарезкоизображаемогопространства,итак,чтонаснимкевполнойоптическойрезкостиизображаетсявесьобъект–отсамыхблизкихдосамыхудаленныхегодеталей.Еслиучесть,чтоисветовойакцентнасюжетноважномэлементеизображениявусловияхобщегодневногоосвещениячащевсегоотсутствует,тостанетяснойпричина,покоторойнатакихснимкахглавноеивторостепенноеизображаетсяводинаковуюсилу,аобъектифонполучаютсяодинаковымипотону,насыщенностииконтрасту.Вместестемумелойориентировкойглубинырезкоизображаемогопространствавсегдаможноразделитьэлементыкомпозициинаглавныеифоновые.Еслидажепоусловиямэкспозиционногорасчетанеобходимосильнодиафрагмироватьобъектив,плоскостьнаводкиможетбытьустановленавсоответствиисзамысломивглубинекадраможнополучитьнерезкоеилинедостаточнорезкоеизображение.Плоскостьнаводкивэтихслучаяхкакбывыноситсявперед,иногдадажеближе,чемвидимыйвкадрепереднийплан,ифонотступает,теряетподробности,становитсямягким,размытым,неспоритпосилеизображениясглавнымобъектомилишьоттеняетеговкадре.
Правильноесоотношениеобъектаифонапорезкостинайденонафото70(Г.Вайдла"Вроднойгавани").Наизображениичайки,парящейввоздухе–энергичныйакцент,ионасразужепривлекаетвниманиезрителя:ееизображениерезко,отчетливо,втовремякаквсефоновыеэлементыкадрасмягчены,размыты.Чайканаходитсязначительноближекточкесъемки,чемкраныикорабли,стоящиевгавани.Можнопредположить,чтоониоказалисьзадальнейграницейрезкоизображаемогопространства,ипоэтомуихрисунокнаснимкеоптическинерезок.Но,крометого,вкадреестьещеисмазанностьэтихэлементовизображения.Она–результатсъемкиспроводкой:аппаратнаходилсявдвижениивмоментспусказатвора,фотографпрослеживалполетчайки.Фонстановитсякакбывдвойненерезким,хотяинетеряетполностьюсвоихформ:онхорошопередаетобстановку,степеньпотерирезкостиопределенаверно.
Соотношениеобъектаифонавкадре–вопросчрезвычайноважныйиотнюдьнеформальный.Воднихслучаяхсветоваяразработкафона,увязаннаясосвещениемглавногообъектаизображения,помогаетправдивопередатьобстановку,среду.Вдругих–соотношениедвухэтихэлементовизображенияпостепенирезкостиспособствуетпередачепространства.Вовсехслучаяхправильноерешениепроблемыдаетвозможностьвыпуклоизобразитьсюжетноважныечастикартины.И,конечно,отсоотношенияобъектаифонавомногомзависитслаженностьипоэтичностьизобразительнойформыснимка,единствоеголинейного,световогоитональногорешения.
Лаконизмфотографическогоизображения.Длядостижениявыразительностиснимкатребуютсяпростота,строгостькомпозиционного,световогоитональногопостроения,известная
сдержанностьвиспользованииизобразительныхсредств.Трудновосприниматьснимки,гдефотографуизменяютхудожественныйвкус,чувствомеры,врезультатечегокадрперегружаетсяформальнымиприемами,оттесняющиминавторойплансутьизображаемого.
Вэтихслучаяхтеряютсякраткостьичеткостьвыражениямыслихудожника,или,какещеговорят,лаконизм.Лаконизмкаксредствохудожественнойвыразительностипредполагаетпростотуконструктивногопостроенияснимка,использованиеминимумаизобразительныхэлементовдляполногоивсестороннегораскрытиятемы.Но,конечно,лаконизмнеозначаеттакогообеднениякадраэлементами,прикоторомснимокстановитсясхематичным.
Примеромлаконичногопостроенияможетслужитьфото64.Вкадренетничеголишнего,материалкомпозициитщательноотобран.Любойэлемент,какговорят,работаетнатему.Ихотяздесьоченьмалодеталей,ихоказываетсявполнедостаточнодлявыражениясодержания.Ничегонехочетсяприбавить,поэтическаякартинаприродысовершеннозаконченна.Ничегонельзяиубавитьвэтомснимкебезтого,чтобынеисчезланужная,важнаяподробность.Лаконичнопоизобразительномурешениюифото70.Посуществу,вкадречетковидентолькоглавныйобъектизображения–чайка.Мягкийразмытыйфонданоченьобобщенно,вдеталяхнерассматривается.
Таквискусствефотографииприсущимиемуизобразительнымисредствамирешаетсязадачалаконичностифотографическойкартины,являющаясяоднойизцентральныхпроблемкомпозиционноготворчества.
Кадрированиеприсъемкеипечати.Вовремясъемкиобъективаппаратаможетбытьнаправленнаобъектправееилинескольколевее,оптическаяосьиногдапринимаетгоризонтальноеположение,иногданаклоненавверхиливниз,аппаратможетбытьустановленближекобъектуилидальшеотнего.Взависимостиотэтогоуголзренияобъективаохватываетразличныечастипредметногопространства,аграницыкадраменяютсвоеположение.Длятогочтобыснимокполучилсяизобразительноинтереснымизавершеннымпокомпозиции,оченьважнонайтиправильноеположениеграницкадра,оставляющихвнеснимкавселишнее.Нахождениеэтихграниц–одинизтворческихприемовпостроенияфотографическойкартины.
Границыхорошоскомпонованногоснимказанимаютстрогоопределенноеположениеи,какправило,обусловленыразмещениемматериалавпределахполякадра,егообщейкомпозицией.Оченьчастоприэтомграницыснимкакакбыопираютсянафигурыипредметы,находящиесяукраевкадра,они-тоиудерживаютлиниирамкикадравустойчивомположении.
Пояснимсказанноепримером,обратимсякфото71(Н.Софьин"Староеиновое").Границыснимкаустойчивы,возможностьихпроизвольногосмещенияисключена.Почему?Каждаясторонарамкикадраимеетсвоюопору.Так,леваяиверхняяграницыопираютсяна
изображениестроительныхкранов,праваяграница–такженаодинизкрановинафигурувсадника,нижняяграницаобусловленаположениемвсадникаилиниейтени.Попробуемраздвинутьграницыснимка.Можетбыть,мыинайдемновыйварианткомпозиции,нодляэтогопонадобятсядругиеизобразительныеопоры,впротивномслучаедобавятсялишьнезаполненныепространстваукраевизображения.Попробуемсдвинутьграницыкцентрукартиннойплоскости.Этооказываетсяневозможным,таккакначинаетуходитьизкадраоченьважныйинужныйматериал,детали,черезкоторыераскрываетсятемастарогоинового.
Конечно,невовсехслучаяхограничениепространствапринимаетименнотакиеформы.Мызнаем,например,чтоподвижению,поворотуфигуры,взглядучеловекачастооставляетсясвободноепространствоивэтойчастиграницакадрадалекоотступаетотподвижногоэлементакомпозиции.Темнеменееположениелиниирамкикадраздесьлогическиобоснованоивполнеустойчиво.Итолькоплохоскомпонованныйилислучайныйкадроставляетвозможностьсвободноперемещатьегограницы.Иногдановыеварианты,найденныезрителями,являютсобойболеестрогуюкомпозицию,чемта,котораябылапредложенаавторомснимка.
Частововремясъемки,иособенноприработемалоформатнымаппаратом,фотографопределяетграницыизображениялишьприблизительно,срасчетомнаболееточноекадрированиеснимкаприпроекционнойпечативовремяувеличения.Идействительно,позитивныйпроцессдаетнекоторыевозможностиуточненияграницкадра.Однаконеследуетихпереоценивать.Вовремяпечатикомпозицияснимкаможетбытьлишьнесколькоуточнена,нозадумываетсяонаещедосъемки,аосуществляетсянасъемочнойплощадке.Впозитивномпроцессемогутбытьисключенысвободныеинезаполненныепространства,находящиесяукраевкадра.Нонеможетбытьвыправленаприпечатиошибка,возникшаяврезультатенеправильногоопределениявысотыточкисъемкиилиеесмещенияотцентральнойосиобъекта.Размещениевкадреэлементовкомпозициибезучетапропорцийсторонбудущегоснимкаприводитктому,чтоприпечатиостаетсямногонезаполненногопространствавгоризонтальномиливертикальномнаправлении.Исключениеэтоголишнегопространствапутемкадрированияприпечатиприводиткнарушениямпропорцийсторонснимков,получаютсякадры,принудительновытянутыеввысотуилиширинуичастокомпозиционнонезаконченные.
Поэтомукомпозицияснимкадолжнабытьпродуманаещедосъемки.Вкрайнемслучаеееконструкциявозникаетвпроцессесъемки.Неточности,которыефотографрассчитываетустранитьприпечати,должныбытьтакжеясныемуприсъемке.Ведьвозможностиисправлениякомпозицииприпечатиоченьограниченны.