Беседаседьмая

Ритмическийрисуноккадра

Художественнаяорганизациялинийитонов.Влюбомфотографическомснимкелегкообнаруживаютсядваосновныхэлемента,изкоторыхсостоитизображение,это–тонаилинии,выступающиевсамыхразличныхсоотношениях.Обаэтихэлементаможноувидетьивкадре,построенномнаконтрастнойсветотени,ивснимке,выполненномвмягкойтональности.Острыйлинейныйрисунокчащевсегоимеетитональныепереходы.

Ктонкойгамметоновобычноподключаетсяилиния,выступающаяпоройкакочертаниеконтуровфигурипредметов.Однаколинииздесьсуществуютневтомвиде,вкакоммывстречаемих,например,вкарандашномрисунке.Линиянафотографиинеявляетсяпервичнымэлементом,авозникаеткакпроизводнаяоттона.Онапредставляетнаснимкелишьразделдвухтонов,иногдаясныйичеткий,иногдамягкий,апоройивовсерасплывчатый.

Такимобразом,можносказать,чтоосновнымэлементомфотоизображенияявляетсятон.Новместестемврядеслучаевграницаразделадвухтонов–линия–приобретаетстольярковыраженныйхарактер,чтостановитсяосновойкомпозиции,ведущимначаломвизобразительнойформе.Поэтому,понимаялиниюкакэлементизображения,производныйоттона,мыможемговоритькакотональной,такиолинейнойкомпозиции.Спомощьютонаилинииоттачиваетсяизобразительнаяформаснимкаивыражаетсяегосодержание.

Рассмотримнесколькопримеров.

Фото55(Э.Соколов"Посвежемуснегу")служитпримеромкомпозиционногорешениякадранамягкихтональныхпереходах.Линиихотяздесьиесть,нокакактивныеэлементынеиспользуются.Характервыбранногодлясъемкипейзажа,времягодаиконкретныепогодныеусловияоченьточнопередаютсяименноспомощьюградациитонов.Изобразительныйзамыселфотографаиопираетсянахарактерматериала.Отсюда–ассоциативностьснимка,которыйотличнопередаетпоэзиюрусскойзимы.

Авотнафото55,а(Э.Соколов"Этюд")нафонемягкоготональногорисунканачинаютобозначатьсялинии,ониучаствуютвпостроениикадранаравнестоном:глубиназдесь

переданаоченьмягкойградациейтонов,апереднийплан–четкимилиниями.

Фото55,б(А.Сусеков"Леснойолень")ивовсеутрачиваетпластикутоновипредставляетсянарисованнымлишьотчетливымилиниями,иэтосообщаетснимкулегкостьиизяществографики.

Анализируялинейныйитональныйстройснимка,мыдолжныпомнить,чтонитон,нилиниюневозможноотделитьотсодержания.Ониобразуютсясочетаниямиреальныхпредметовипрочносвязанысжизненнымматериалом.Линииитонавозникаютнаснимкеврезультатераспределениявкадресветотени,выбораточкисъемки,примененияразличныхобъективовиоптическихнасадок,подборафотоматериаловпоихконтрастности,установлениярежимаэкспозиции,расчетаеепосветамилитеням,обработкинегативаипозитива.

Мыможемрассматриватьлинииитонакакэлементыфотографическогоизображения,помогающиедостижениюнакартиннойплоскостигармоничногоиупорядоченногорисунка.Носмыслиценностьлинейногоитональногопостроенияопределяютсянеполученнымрисунком,атем,насколькоясноипоэтичновыраженысихпомощьюавторскаямысльитемаснимка.

Каждоезвенофотографическогопроцессауправляемо.Потому-тоимогутбытьполученысамыеразнообразныеживописно-художественныерезультаты.Мыможемпоставитьпередсобойлюбуюзадачупоорганизациилинийитоноввкадре,напримерпопробоватьполучитьритмическоеихраспределение.

Понятиеоритме.Подритмомвпроизведенииискусствамыпонимаемзакономерноечередованиекомпозиционныхэлементов,ихповторяемостьчерезопределенныепромежутки,порядокихсочетания.Следуетотметить,чтовнеудачныхпокомпозицииснимкахполностьюотсутствуетритмическоеначало.Затовомногихвыразительныхснимкахможнонайтиритмическиеповторыкомпозиционныхэлементов.Такойрисунокфотографудаетвозможностьчетковыразитьсвоюмысль,азрителю–легкочитатьизображениеипостигатьтворческийзамыселавтораснимка.

Ритмявляетсяэлементомобщейкомпозицииснимкаиоднимизсредств,спомощью

которыхдостигаетсяясностьформы,оригинальностьвоплощениятемы.Именноритмичностьпереднегоплананафото56(А.Морозов"Дисциплина–всегдадисциплина")заостряетвниманиезрителянадеталяхармейскогораспорядка.Именноритм"дисциплинированного"линейногорисункараскрываетсуществотемы.Вверхнейчастиснимкаритмисчезает,линейныйрисуноктеряетсвоюстатичность,становитсяживым,динамичным.Иотсопоставлениядвухтакихизобразительныхначалтемаполучаетсвоюокончательнуюдоработку."Дисциплина–всегдадисциплина,амолодость–всегдамолодость",говоритнамэтотвызывающийулыбкуснимок.

Истокиритмафотоизображениявжизни.Вискусстворитмпроникаетизжизни,вприродемыпостоянновстречаемритмическиеповторы.Они–встройномрисункелепестковцветка,вотчетливыхлинейныхповторахволн,набегающихнаберег.Последовательночередуютсязернавколосеспелойржи,иветерукладываетпескипустынивзатейливыескладки.Чередуютсяуходящиекгоризонтубороздывспаханнойземли.Наблюдательныйфотографотыскиваетэтирисункивжизниинанихосновываетритмическиекомпозиционныепостроенияснимков.Такбыланайденалинейнаяразмеренностьнафото56.

Вдругомслучаеавторфото57(М.Ананьин"Ритм")оценилрисунокнакатаволн,нашелточкусъемки,скоторойонбылвиденособенноясно,дождалсявыигрышногоосвещения,зависящегоотвысотыстояниясолнцаинаправленияпаденияпотокасолнечныхлучей,которыйдополнительноподчеркнулузорволн.Онизасверкаливлучахконтровогосветаиобозначилисьнаснимкеособоотчетливо.Именнопотому,чторитмынафото56и57былинайденывжизни,аненадуманыфотографом,кадрыполучилисьнетольконаряднымиполинейномурисунку,нои,чтоособенноважно,жизненноправдивыми,вызывающимиузрителяточныеассоциации.

Атеперьпосмотрим,таклипонимаетсясмыслритмическихпостроенийавторамиснимков,подобныхранееупоминавшемусяфото7.Несомненно,этоткадрритмичен:вертикальныелинииоградыпочтисгеометрическойточностьюделяткартиннуюплоскостьнаравныечасти.Перевернутыелодкивверхуповторяютсятакчетко,чтостановятсябуквальноорнаментом.Казалосьбы,чегожеболее?Аснимокнеоставляетглубокоговпечатления.Онвыглядиточереднымупражнениемпозаполнениюкартиннойплоскости.Ияснопочему:живой,достоверныйрассказожизнииеекрасоте,такрадующийнасвснимках56и57,нафото7подменяетсясухойсхемой.Подчеркнутыйузор,внешнийрисунокизображениястановятсявэтомслучаенекойсамоцельюиоттесняютнадальнийплантему,сюжет,картинудействительности.Материалдлясвоегоэтюдаавторфото7,конечно,тожеувиделвжизни,носредствамифотографии–выбраннойточкойсъемкиикрупностьюплана,контрастнойпечатьюипр.–довелегодополнойсхематичности.

Выявлениеритмовприемамифотосъемки.Можноподумать,чтоневеликазаслугафотографавпостроенииритмичногорисункафотоснимка,еслиэтиритмывстречаютсявжизнивготовомвиде.Такоемнение,конечно,ошибочно.Нуженглазхудожника,чтобыподметить,найтиритмическоеначаловжизни,нужнарукамастера,чтобывоспроизвестиэтиритмынаснимкеневихчистовнешнемрисунке,авистинномсмыслеизначении.Развемаловиделимыкадровкупающихсяпионеров,туристов,солдатнапривале?Нолишьнафото56встретилисьссовершеннооригинальнымрешениемтемы.Исредиснимков,сделанныхнаводе,средиморскихпейзажей,где«главнымдействующимлицом»являетсяводнаяповерхность,работы,подобныефото57,встречаютсянетакужчасто.

Ритм,увиденныйвжизни,непростопереноситсянаснимок,аложитсявосновуегокомпозиционногорисункаипревращаетсявритмлиний,вчередованиетонов,выявленныхисформированных с помощью изобразительных средств фотоискусства. Для того чтобыобмундирование, аккуратно сложенное на берегу и выстроенное словно по линейке,превратилосьвритмическийэлементкартины,нужнобыломногое.Фотографдолженбылувидетьэтотматериалвжизниипонять,какиесюжетныеиизобразительныевозможностивнемзаключены.Следовалонайтиточкусъемки,скоторойбылбыхорошовиденипонятенэтотматериал;предстоялоопределитьегоместонакартиннойплоскости,создатьакцентнаэтойчастиизображения.Ивотмывидимснимоксдейственнымпереднимпланом,которыйсложилсяврезультатесъемкисблизкойидостаточновысокойточки.Правильновыбранноенаправлениесъемкипозволяетсовместитьвкадреэтотсюжетноважныйпереднийплансактивнымфоном–моремикупающимисясолдатами,гдесюжетнаходитсвоеразвитиеизавершение(фото56).

Толькосвысокойточкисталотчетливовидимымритмическийрисунокфото57.Итолькоконтровойсолнечныйсветочертиллинииволнсияющимибликами.Сдругой,менееудачновыбраннойточки,придругомосвещениимогбытьлегкоутерянритмическийрисунок,хотяонисуществовалвжизни.

Простейшиеритмы.Преждевсегокритмическипостроеннымизображенияммыотносимснимкисчетковидимойструктурой,отчетливымделениемпространствакадранаравные,подобныеилипохожиесюжетные,линейныеилитональныеэлементы.Примертакогоритмическогопостроения–снимокВ.Школьного«Рыбачьязастава»(фото58).Содержаниежанровойсценкираскрываетсяудачнымкомпозиционнымрешением:звенолинейногорисунка,состоящееизвертикальногостолба,сидящегонанемюногорыболоваиотражениявводе,повторяетсяповсейдлинеполякадрачерезпримерноравныепромежутки.Этопостроение,во-первых,вскрываетсмыслизображаемого,отвечаеттемеснимка–«застава».Во-вторых,возникаетгармониялинейногорисунка,повторы,которыеиназываютритмом.

Вданномслучаемывстретилисьсчленениемкартиннойплоскостипогоризонтали.Это–привычнаяичастоиспользуемаяформазаполнениякадра.Нопространствоснимкаможетритмичноделитьсянетольковгоризонтальномнаправлении.Подобныйжеотчетливыйрисунок

часторасполагаетсяивдольвертикальнойосикартины,приэтомвозникаютритмическиеповторыкомпозиционногомотиваввертикальномнаправлении.Можноговоритьиоритмедиагоналей,посколькувфотографиинередкиглубинныепостроения,основанныеназакономерномчередованиинаклонныхлиний,понаправлениюблизкихкдиагоналямпрямоугольникакадра.Ритмическоераспределениеэлементовкомпозицииможетидтинетолькопоплоскостиснимка,нотакжеиотпереднегопланавглубинукадра.

Стакимлинейнымрисункоммывстречаемсянафото59(Е.Шматриков"ВоДворцепионеров").Элементыархитектурногооформленияинтерьера,переплетыокон,лепкапотолка,кресла,расставленныеустены,светильники,свисающиеспотолка,такжеповторяютсявопределенномпорядке,какилинейныймотивфото58.Норитмическийрисунокздесьнесколькоусложняется.Егоэлементыуженеравны,нолишьподобны,посколькукаждыйизних,отдаляясьотточкисъемки,рисуетсявперспективномсокращении.

Болеесложныеритмы.Конечно,всебогатствовстречающихсявпрактикефотографииритмическихрисунковдалеконеисчерпываетсяэтимипростейшимислучаями.Удивительноеразнообразиеграфическихиживописныхрешенийфотоснимковисключаетвозможностьсколько-нибудьподробнойклассификациисуществующихритмическихпостроений,мыможемтолькопривестипримерыразнообразногоиспользованияэтогоприемакомпозиционногорешениякадра.Анализпримеров,думается,подскажетфотографунаправлениеипутьсамостоятельныхпоисков.

Фото60(В.Эпштейн"Фотоэтюд"),графическоеполинейномурисунку,всравнениисранеерассмотреннымиснимкамипоритмическомупостроениюусложнено.Здесьсочетаетсяритмическийходлиний,одниизкоторыхпересекаютпространствокадравгоризонтальном,другие–ввертикальномнаправлении.Обратитевниманиенато,чтогоризонтальныеивертикальныелиниинаснимкенеодинаковоактивны.Напереднемпланеониоченьотчетливы,вычерчиваютсюжетныйцентркомпозиции,резкоконтрастируютсосветлымфоном.Горизонтальныелиниивглубинекадрамягки,размыты,менееконтрастны.Такимобразом,элементыкомпозицииделятсянаглавныеифоновые,авниманиезрителясосредоточиваетсянаклеткахсптицами.

Надругихснимкахкритмическиповторяемымвертикалямигоризонталяммогутбытьдобавленыещеилиниинаклонные,пересекающиекадрвнаправленииегодиагонали,лежащейнаплоскостиилиуходящейвглубину.Приповерхностномвзгляденаподобныйснимокможет

показаться,чтовтакихсложныхлинейныхрисункахчеткийритмкакбыивовсеутрачивается,аструктуракартиныстановитсянеопределенной.Ноэто,конечно,нетак.Усложненныйритмвсегдапредставляетсобойразработкузадуманногорисунка,егозамысловатость,какправило,объясняетсяособенностямитемы,сюжета,драматургическойситуации,материала.

Естьсвоеобразнаяритмикалинийнафото60,а(А.Антипенко"Поздняяосень"),хотявнемуженичегонеостаетсяотупорядоченногоиразмеренноголинейногострояпредыдущегоснимка(см.фото60).Новедьразрабатываетсятемапозднейосени,когдапаркипустеют,авнастроениинередкиибеспокойствоигрустныеразмышления...Конечно,сложныйритмздесьнеслучаен,восновекомпозиционногорешенияснимкалежитточныйрисунок.Четкообозначенпереднийплан,накотороммывидимчеловекаинесколькоскамеек.Этотпланиобразующиееголинииостаютсявкадреглавными,всеостальное–лишьразработкацентральногомотива.

Своипоискиритмическихпостроенийфотографчастоначинаетименноспростейшихритмов,образующихлаконичноелинейноерешениекадра.Вученическийпериодэтиритмическиеповторыпоройдаютслишкомотчетливыесхематическиеизображения.Нопостепенно,совершенствуямастерствоипроникаявподлиннуюкрасотужизни,фотографприходиткутверждениюболеетонкихритмическихпостроений,гдевозникаютнюансы,полутона,обогащающиеизобразительныйстройснимка.

Вотещеодинпримерусложненногоритмическогорешенияпейзажногоснимка–фото61(О.Мартынов"Лес,освещенныйсолнцем").Напервомплане–темныесилуэтыстволовдеревьев.Онинеодинаковыпоформе,ихразделяютнеравныепромежутки,новсежездесьестьчередованиесветлогоитемного–своеобразныйритм.Такжесвободноорганизованидальнийплан:стволыдеревьев,потонамболеесветлые,чемнапереднемплане,чередуютсясучасткамияркогобелоготонаглубиныкадра.Вснимкеестьиритмическоечленениепространствапоглубине:четкоразличаютсяконтрастныйпереднийплан,менееконтрастныйвторойпланимягкиесветлыедали.Этасвободавкомпозиционномразмещенииматериалапридаетизображениюособуюживописность.Автор,найдяпоэтическуютрактовкупейзажа,осталсяверенматериалу:ритмылинейногорисункахорошораскрываюткрасотулеса,залитогосолнечнымсветом.Усложненностьритмическогопостроенияздесь,какивпредыдущемснимке,совершеннозакономерна,ведьритмыприродыредкобываюттакимижечеткими,как,например,ритмыклетоксптицамиилижалюзиокнанафото60.Аестественныеритмы,специальнодоведенныедостилизованноголинейногорисунка,чашевсегооставляютвпечатлениеискусственнойсхемы.

Ритмическоепостроениенафото62(С.Яновский"Пешеходы")тоженетак-топростообнаружить,ноонобезусловноесть.Движениепроисходитвразноудаленныхплоскостях:однаизнихнаходитсянаблизкомрасстоянииотаппарата,издесьдвижениеподчеркиваетсянерезкостью некоторых фигур. Эта группа отчетливо рисуется на переднем плане, несмешиваясьсдвижением,происходящимвглубине.Всепешеходы–вразныхфазахдвижения,никакихразмеренныхрасстояниимеждуниминет.Норитмическийрисунокобразуетсязасчетсходнойконтурнойформышагающихлюдей.Тежеритмыпешеходовповтореныивглубине.Причемиздесьнетритмическогорисункавегоупрощенномвиде.Междуфигурамилюдейнетольконетравныхпромежутков,нонекоторыеизнихдажесовмещеныполучузренияобъективаиобразуютмногофигурныегруппы.Вглубинепешеходыдвижутсяпоинтереснойкомпозиционнойлинии,исветлыйфонасфальтаотчетливовыявляетэтотритмжизни,подчеркнутый фотографом, но не искусственно подогнанный к некой придуманнойритмическойсхеме.

Ритмидвижениевкадре.Выуже,вероятно,обратиливниманиенато,чтострогоечередованиеэлементовизображенияприводиткособойустойчивости,статичностирисункакадра(см.фото58-60).Правда,иматериалнаэтихснимкахстатичный.Новедьнеслучайнодляегоизображенияиспользованыстрогоритмическиепостроения:характерматериалаиегоизобразительноерешениездесьвполнесовпадают.

Новотдругойпример–фото63(Н.Эркоманшвили"Велогонка").Здесьритмнарушениэтотприемиспользовандляпередачидвижения.Подобнотому,какнарушениеравновесиясообщаетснимкуособуюдинамичность,такинарушениестрогогоритмауказываетнато,чтовкадрепроизошлокакое-тосмещение:одинизобъектовсъемкипередвинулсявпространствекадра.Именноэтаособенностьаритмическогорисункаииспользовананафото63.Врасположениифигурвелосипедистовподиагоналибылзаложенопределенныйритм.Новотсреднийвелосипедистнарушаетзакономерностьчередованияэлементов,смещаетсявлево,частичноперекрываетфигурулидера.Ичтоже?Намкажется,чтоонсделалрывок,догоняетедущеговпереди.Удачно,чтофигурасреднеговелосипедистатемнеедвухкрайних,вкадревозникаеттональныйакцент.Центральныйгонщиксталглавнымперсонажемэпизода.Чтобысделатьещеболеедейственнымэтотакцент,фотографсмягчилрисуноккрайнихфигур,сохраниврезкостьцентральноговелосипедиста.

Ритмическиепостроения,конечно,необязательнывснимках,связанныхспередачейдвижения.Можнонайтимногопримеров,гдеглавным,апоройиединственнымэлементомкомпозицииявляетсябыстромчащийсямотоциклист;спортсмен,совершающийпрыжокввысоту;вратарь,спасающийкомандуотверногогола.Оченьчастовполезренияобъективанет

никакихдругихфигурилипредметов,адеталифонауводятсяизсферывниманиязрителяпутемнерезкости,смазанностиприсъемкеспроводкойипр.Такимобразом,отсутствуютсопоставленияичередованияэлементов,нетиритмалинийилитонов.Итемнеменееверносхваченныйхарактердвижения,воспроизведеннаяхарактернаяегофазасохранятдлязрителяестественнуюритмичностьбегаспортсмена.Поточноотобранномумоментуможносоставитьверноепредставлениеиобобщемхарактередвижения.

Чтокасаетсядинамикифотоизображения,торитмическийрисуноккадра–лишьодинизспособоврешенияэтойпроблемы,вконцекнигиейпосвященаспециальнаябеседа.

Итак,ритмлиний,световыхпятенидругихэлементовизобразительнойформыотнюдьнеглавноевпроизведениифотоискусства.Конечно,онидаютвозможностьполучитьиногдастрогийистройный,иногдаоченьнарядныйрисунокизображения.Ноцельритмическихпостроений–выявлениехарактерныхособенностейобъектасъемки,раскрытиесмысла,содержаниякартины,живописно-художественнаятрактовкатемы.Втакомпониманииритмтеряетчистоформальноезначениеипрочносвязываетсясразвитиемсюжета,сдвижением,происходящимвкадре,ипр.Вместесдругимитворческимиприемамиритмпридаетхудожественнойкартинеглубокуюправдивость,поэтичность,образность.

Врядеслучаевтемупрекрасноразрабатываютпростейшиеритмы,очевидныеповторыичередованиякомпозиционныхэлементов.Новсеразнообразиеритмическихпостроенийтолькотакимипростейшимиритмаминеисчерпывается.Вболееширокомпониманииритмическиепостроения–этоисопоставлениягруппвкартине,соответствияиконтрасты,сюжетныесвязиипротивопоставления.

Понятие"ритм"принятоотноситьглавнымобразомклинейномурисункукадра.Носравнымправомснимокможнопостроитьиначередованиисветовыхпятенибликов,наповторахсветлогоитемноготонов.Итогдаможноговоритьоритмичностинетольколинейногорисунка,ноисветотональныхэлементовкадра.

Итак,кромекомпозиций,восновекоторыхлежитчеткосформированныйсюжетныйцентр,иуравновешенныхкомпозициймытеперьимеемпредставлениетакжеорисункахизображения,основанныхнаритмическихповторах.