3. Воспроизведение иллюстраций

При высоком способе печати имел значение характер исполнения и вид иллюстрационного оригинала. Все оригиналы подразделялись на штриховые (рисунки тушью, фотографика), тоновые (фотографии) и смешанные. В штриховых оригиналах линии, точки, штрихи, сплошные заливки имеют одну цветовую насыщенность, в тоновых – различные участки изображения имеют различную яркость, комбинированные содержат как штриховые, так и тоновые элементы.

Отпечаток со штриховой формы представляет собой факсимильно точно воспроизведенный оригинал, равномерный по цвету рисунок или чертеж.

Для воспроизведения тонового оригинала применяется не штриховая, а точечная передача. В темных местах фотографии располагаются точки по величине бОльшие, чем точки в светлых участках снимка. Эффект восприятия таков, что глаз человека не различает точки, если расстояние между ними не превышает 0,13-0,16 мм. При нормальном зрении газетная или журнальная иллюстрация, отпечатанная с полутонового клише, воспринимается с расстояния в 20-25 см как тоновая, то есть с тенями, бликами, светлыми и темными местами. При производстве таких клише применялся специальный оптический прибор – растр, установленный между оригиналом (фото) и металлической пластиной. Проекционный растр – стекло, на которое наносились под прямым углом сплошные линии, - устанавливался в репродукционном фотоаппарате. Свет, проходя через растр, разбивался на элементы, одинаковые по размерам, но различные по интенсивности, зависящей от яркости воспроизводимых участков оригинала. На негативной пленке образовывались непрозрачные участки в виде точек или линий различных размеров. Негатив копировался на пластину, которая затем подвергалась травлению и получалось растровое клише. В процессе травление происходило растворение незащищенных участков металла травящими растворами – азотной, соляной, серной и другой кислотами. Для цветных оригиналов производилось несколько печатных форм, каждая из которых воспроизводила элементы изображения одного основного цвета – в процессе печати цветными красками получали совмещенные многократные оттиски.

Лекция 2 Шрифтовая система. Шрифтовое оформление текста

1. Размерные характеристики периодических изданий.

2. Шрифт как основа печатного дизайна.

3. Способы шрифтового оформления элементов текста.

4. Шрифтовое оформление заголовочных комплексов.

1. Размерные характеристики периодических изданий.

Формат, количество и формат текстовых колонок, объем относят к размерным элементам газеты или журнала.

Формат издания – это размеры (длина и ширина) страниц издания, или часть исходного размера бумаги, используемой для печати, в границах которой размещается газетный орнамент полосы. Формат издания зависит от формата бумаги, то есть размеров (длины и ширины) бумажного листа (флатовая бумага) или ширины рулонной (ролевой) бумаги, выраженной в сантиметрах. \

Согласно Международной организации стандартов, форматы принято делить на серии А0 с исходной пропорцией 841 на 1189. Далее следуют А1 – 594 на 841, А2 – 420 на 594, А3 – 297 на 420, А4 – 210 на 297, А5 – 148 на 210, А6 – 105 на 148, А7 – 74 на 105, А8 – 52 на 74, А9 – 37 на 52, А10 – 26 на 37.

От формата газеты (размеров её страницы) зависит формат полосы. Газетная полоса – оттиск на бумаге сверстанных материалов газетной страницы – всегда меньше страницы и составляет как правило 4/5 её площади.

Страниц, состоящих из текстовых колонок, может быть в номере 2, 4, 6, 8, 12, 16, 24, 32, 64, 128.

Объем измеряется в строках и знаках: А2 – 1440 строк, или 40320 знаков; А3 – 756 строк, или 18900 печатных знаков.

2. Шрифт как основа печатного дизайна

Шрифт – это комплект строчных и прописных литер (букв), цифр, знаков препинаний, спецзнаков, символов, необходимых для воспроизведения какого либо алфавита; независимо от техники его исполнения он представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма.

В существующей исторической классификации все шрифты делятся на три типа – антикву, египетские и гротеск. В антикве выделяются старая, или гуманистическая (контраст штрихов малозаметен, засечки утолщены и слегка закруглены), переходная (контраст умеренный, конфигурация засечек приближены к форме треугольника), новая, или классическая (сильный контраст, тонкие, удлиненный засечки). Египетские шрифты (брусковые) получили название потому, что похожи на древнеегипетские письмена. Штрихи у них малоконтрастны, утолщенные засечки напоминают по форме брусочки. Первые ручные и наборные шрифты всегда имели засечки, и когда появились шрифты неконтрастные, беззасечковые, они получили название гротескных.

В России ориентируются на классификацию типографических шрифтов, обозначенную в государственном стандарте 1972 года. Приведем более конкретное описание групп шрифтов типографической классификации и перечень наиболее используемых в газетно-журнальном деле гарнитур.

1. Группа рубленных шрифтов. Имеют равное соотношение ширин основных и соединительных штрихов, засечки отсутствуют.

2. Группа шрифтов с едва наметившимся засечками. Примерно равное соотношение ширин соединительных и основных штрихов с едва наметившимися засечками в виде некоторого утолщения концов вертикальных штрихов.

3. Группа медиевальных шрифтов. Характерихуются умеренным контрастом основных и соединительных штрихов, с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов с наклонным расположением оси симметрии округлых букв.

4. Группа обыкновенных шрифтов. Гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Оси округлых букв вертикальные.

5. Группа брусковых шрифтов. Шрифты с неконтрастными и малоконтрастными штрихами, с длинным утолщенными засечками, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением.

6. Группа новых малоконтрастных шрифтов. Шрифты с малым контрастом штрихов и длинными утолщенными засечками с округленными концами. Засечки соединены с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением.

7. Дополнительная группа. Шрифты, не имеющие ярко выраженных графических признаков. Сюда же входят шрифты, подражающие рукописному начертанию букв.

Все шрифты различаются по начертанию (при этом графические признаки рисунка шрифта сохраняются):

1. По насыщенности (светлые, полужирные, жирные)

2. По наклону (прямые, наклонные, курсивные)

3. По плотности очка (нормальные, узкие, сверхузкие, широкие, сверхширокие)

4. По заполненности (контурные, оттеночные, штрихованные)

Кроме рисунка и начертания шрифты отличаются друг от друга по размеру – кеглю. С 6 по 13 пунктов – текстовые шрифты, с 14 до 16 – титульные.

К шрифтам предъявляются требования гигиенического, производственного, экономического и художественного характера.

Удобочитаемость – одно из главных требований, предъявляемых к шрифтам, общая оценка его пригодности. Специалисты определили условия удобочитаемости текста:

• индивидуальность графем каждой буквы

• соразмерность толщины основного штриха и внутребуквенного просвета

• оптимальность межбуквенных пробелов

• пропорциональность отношения ширины буквы к её высоте

• контрастность основных и дополнительных штрихов

• размер шрифта, определяемый форматом издания, а также расстоянием между объектом – носителем шрифта и зрителем

• характер засечек и контурных элементов шрифта, степень наклона.

3. Способы шрифтового оформления элементов текста

Вводку (врезку) иначе называют лидом. Это несколько первых предложений, которые как бы вводят читателей в публикацию, сразу выражают главную мысль или напротив интригуют, представляют собой текстовый блок, который следуют оформлять по особому, использую различные шрифтовый и композиционные выделения.

Говоря о шрифтовых выделениях, мы можем обозначить:

- повышение или понижение кегля без изменения гарнитуры (гарнитура шрифта – это совокупность шрифтов, объединенных общими стилистическими признаками, то есть совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов),

- изменение начертания на полужирное,

- изменение написания на курсивное,

- смена гарнитуры,

- разрядка (увеличение пробелов между буквами вместе с увеличением промежутков между словами; набор прописными буквами).

Что касается композиционных выделений, то можно говорить о следующих видах:

- набор на неполный формат с отступом от левого края,

- увеличенный интерлиньяж (пробел между нижней и верхней линиями шрифта смежных строк),

- постановка боковой линии,

- подчеркивание,

- зарамливание,

- использование фоновых подложек,

- выделение цветом,

- использование выворотки (белые буквы на черном, а также на фоно какого-либо другого цвета).

Дизайн постскриптума может быть аналогичным оформлению Лида, а может иметь специфический вид.

Авторскую подпись, как правило, ставят в конце текста и выключают вправо. В последнее время фамилию автора стали переносить в начало текста, подчеркивать или отбивать сверху и снизу линейками. Групповую подпись располагают столбцом, каждую выключая вправо или же подряд, избегая переноса фамилий.

Подписи к иллюстрациям обычно набирают шрифтом полужирного начертания меньшего, чем основной текст, шрифта. Иногда применяют курсив. Один из современных приемов – расположение фамилии автора снимка сбоку фотографии, вертикально, мелким кеглем.

Территориальную ссылку набирают светлым строчным или прописным прямым петитом (типографский шрифт, кегль которого равен 8 пунктам), помещают отдельной строкой ниже авторской подписи и выключают как правило влево.

Формат набора эпиграфа не должен превышать две тритии формата набора основного текста, а кегль шрифта набирают хотя бы на одну ступень меньше кегля основного текстового шрифта.

Выносы в тексте стали активно использоваться с внедрением компьютерных технологий. Это два-три предложения, выражающие какую-то мысль, способную наиболее заинтересовать читателя, привлечь его внимание к публикации. Их оформление также моделируется: в стиле определяются и закрепляются рисунок, начертание и написание шрифта.

4. Шрифтовое оформление заголовочных комплексов.

Заголовочный комплекс – комплекс, состоящий как минимум из двух элементов: рубрики, и заголовка, заголовка и подзаголовка, кроме того, может включать в себя Лиды, авторскую подпись, фотографию автора и другое.

Основной заголовок дает представление о стоящим под ним материале. Он может дополняться подзаголовком – чаще всего тематическим, который поясняет, уточняет, развивает, интригует, или служебным, указывающим на характер, направление газетного выступления, на его литературную форму или источник информации. Если текст велик по объему, его разбивают на части, каждая из которых имеет внутренний подзаголовок.

Рубрики делятся на постоянные, пульсирующие и одноразовые. Графическое оформление рубрик должно быть выполнено в одном стиле, что вносит определенный порядок и ясность в подачу материала. Суперрубрика – это генеральная рубрика полосы, которая нередко помещается в колонтитуле или располагается вблизи от него.

Приемов оформления заголовков много: в рамке, с оборкой, с «воздухом», выключка влево или вправо, акцентирование отдельных участков заголовков (большой кегель, использование прописных букв, серой подложки, линейки). Нельзя разрезать заголовком текст. Важно и правильно делить заголовки на строки, то есть не отрывать от слов, к которым они непосредственно относятся, союзы, частицы, предлоги. Кегель шрифта основного заголовка определяется многими факторами: значением газетного материала, к которому относится заголовок, местом на полосе, объемом материала, количеством колонок, на которые он разверстан, строением самого заголовка.