1.4. Эргономика и дизайн

Современные требования к технике сделали весьма актуальной проблему эстетического совершенствования технических изделий. В противном случае, изделие не отвечающее этим требованиям, а также удобству обслуживания, не может считаться совершенным, и тем более конкурентоспособным на рынке сбыта. Необходимость решения этих проблем обусловили появление в начале XX века новой области проектной деятельности - дизайна^ или как его называли в начале "промышленное искусство".

Существует несколько общеизвестных определений дизайна, как нового вида общественной деятельности, данных ему на семинарах и конференциях. Из этих определений следует, что дизайн – это творческая деятельность, целью которой является формирование гармоничной предметной среды наиболее полно удовлетворяющей материальные и духовные потребности человека. Характерная тенденция дизайна – это стремление проектировать не только отдельные вещи, но и целостные комплексы, изменяющие и гармонизирующие окружающую нас предметную среду.

Творческим методом дизайна является художественное конструирование – новый метод проектирования, позволяющий создавать промышленные изделия, обладающие высокими функциональными показателями, удобными при использовании, имеющими гармоничную целостную форму, высокие эстетические качества.

Из этих определений следует, что художественное и инженерное конструирование должны составлять взаимодополняющие стороны единого процесса – проектирование современных высококачественных изделий. Оптимальные параметры, компоновка функциональных узлов, удобные рабочие места и внешний облик изделия рождаются только при совместном творчестве конструктора, дизайнера, эргономиста.

Таким образом, эргономика, дизайн, художественное конструирование, возникнув на базе современного производства, превратились в настоящее время в самостоятельную и специфическую область профессиональной деятельности.

Эргономика является естественно – научной основой дизайна, так как вооружает его знанием законов формирования и протекания человеческой деятельности. В свою очередь дизайн обогащает эргономическую проблематику, включая её в более широкий социально – культурный контекст. Прогресс самой эргономики существенно стимулируется практикой дизайна, охватывающего всё более широкие и сложные области современной техники. Используя достижения эргономики, дизайн осуществляет проектирование изделий, которые наряду с красивым внешним видом, отличаются повышенным удобством, надёжностью и безопасностью эксплуатации.

Как уже отмечалось, сотрудничество дизайнера и эргономиста взаимообусловлено: эргономист не в силах целиком заменить дизайнера по той причине, что он не занимается такими фундаментальными для дизайна вопросами, как эстетические аспекты проектирования, в свою очередь дизайнер не в состоянии обойтись без эргономиста при решении сложных проблем взаимодействия человека и техники. Чтобы контакт между этими специалистами был достаточно плодотворен, дизайнеру необходимо иметь представление о круге основных проблем, принципов и понятий, с которыми приходится иметь дело эргономисту. Наиболее эффективным содружество дизайнера и эргономиста будет в тех случаях, когда их деятельность начинается с совместного глубокого и всестороннего анализа общей задачи по созданию системы ЧМС, когда тщательному рассмотрению подвергаются, не только художественно – конструкторские особенности будущей системы, но и те конкретные действия и операции, которые должен выполнять человек. Целью этого анализа является: правильное распределение функций между человеком и машиной; детальное описание задач человека и назначения машины; разработка взаимосвязанных эргономических критериев и эстетических требований.

Все промышленные изделия должны запускаться в серийное производство только после экспериментальной оценки опытного образца с точки зрения соответствия новой конструкции требованиям эргономики и технической эстетики.