1.2.2 Период построения социализма.

В 1931 г. на заводе организована первая в стране художественная лаборатория. Созданный фарфор отличался чистотой и мягкостью форм, белизной материала, конкретностью образов и сочностью красок.

С большим художественным вкусом на фарфоре изображалась тема индустриализации, решённая декоративными приёмами в сервизе «Индустриальный», прославление героики труда в сервизе «Металл», изображение возвышенного образа женщины-крестьянки на вазе «Сенокос».

В 1933 г. Ева Штриккер разработала первую форму сервиза для массового производства «Интурист», позже появились формы «Стандарт» и более пластичная «Крокус».

Со второй половины 30-х годов на заводе возобновилось изготовление крупных ваз, на больших парадных вазах возрождалась портретная и картинная живопись. И в скульптуре, и в росписи превалировало изображение руководителей партии и государства, а также достижений социалистического строительства.

1.2.3 Великая Отечественная война и послевоенный период.

В годы Великой Отечественной войны завод остановился. Отдельные подразделения его и бесценная коллекция музейного фарфора была переведена на Урал, а на территории предприятия разместилась воинская часть.

Николай Суетин возглавил в блокадном городе выставку «Героическая оборона Ленинграда», в создании которой принимали участие известные искусствоведы архитекторы, художники и музейные работники – ленинградцы и фронтовики.

В 1944 г. завод им М. В. Ломоносова был награждён за «большой вклад в успехи оборонной промышленности и искусства» орденом Трудового Красного Знамени. К первой годовщине окончания Великой Отечественной войны на заводе изготовили самую большую вазу «Победа», подаренную коллективом Сталину, затем она передана в Государственную Третьяковскую галерею.

250-летию Ленинграда посвятили свой парадный сервиз скульптор Серафима Яковлева и художник Лидия Лебединская. В это время велась активная работа по созданию новых форм сервизов, ваз, графинов, декоративных предметов и сувенирных изделий. В 50-е годы художница Анна Яцкевич изобразила визитную карточку завода – кобальтовую сетку. Узор получил Золотую медаль во Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 г.

В шестидесятые годы в советское искусство вошёл так называемый «новый стиль», вызванный стремлением избавиться от чрезмерного украшательства. Ленинградский фарфор продолжал развиваться в общем направлении современного декоративно-прикладного искусства. В конце 60-х годов на заводе появились необычные чашечки, изготовленные из костяного фарфора. Они отличались прозрачностью, легкостью и изящностью, ощущению воздушности, присущему китайскому фарфору.⁽⁷⁾

Костяной фарфор стал массовым, тиражируемым фарфором. В дальнейшем костяной фарфор, по технологии, разработанной ломоносовцами, стали выпускать на заводах в Литве и болгарском городе Видин. В 1980 году группа работников завода за создание и организацию первого в Советском Союзе промышленного производства тонкостенных изделий из костяного фарфора была удостоена Государственной премией СССР в области науки и техники.

4. Традиции и современность.

На многочисленных выставках, начиная с 70-х годов, ленинградский фарфор играл значительную роль в жизни города на Неве. Фарфор ЛФЗ представляли волшебно-сказочные росписи народного художника РСФСР Алексея Воробьевского, непревзойденным мастером анималистической живописи был Иван Ризнич, классика советского фарфора отражалась в работах заслуженного художника РСФСР Светланы Яковлевой.

К 1000-летнему юбилею крещения Руси по заказу РПЦ на заводе исполнили парадный сервиз, состоящий почти из тысячи предметов и предназначенный для резиденции Патриарха.

Со второй половины 70-х годов на заводе началась эпоха реконструкции. Был введён новый массозаготовительный цех, реконструирован цех обжига. Также завод получил возможность строительства нового литейно-формовочного цеха, с вводом которого предприятие увеличило объём и качество выпускаемой продукции. ⁽⁶⁾

К началу 80-х годов завод выпускал более 17 млн изделий в год, ассортимент продукции приближался к 500 наименованиям, фарфор с маркой «ЛФЗ» распространился по всей территории России и экспортировался более чем в 20 стран мира.

В 1993 г. завод реорганизован в Акционерное общество закрытого типа «Ломоносовский фарфоровый завод», а в 2005 г. заводу возвращено имя «Императорский фарфоровый завод».

В 2011 г. завод выпустил более 36200 предметов, выполнив более 800 заказов (в основном, частных компаний). Постепенно увеличивается штат сотрудников и объёмы производства, модернизируется оборудование.

В год двухсотлетнего юбилея Победы в Отечественной войне 1812 года завод представляет новый проект «Военный фарфор. 1812». Две новые коллекционные серии с декором на военную тему – «Полководцы» и «Российская императорская гвардия в 1812 году» - исполнены по оригиналам известного российского художника Олега Пархаева.

Сегодня русский фарфор – одно из живых и творческих явлений европейской художественной культуры. Изделия завода представлены в Эрмитаже, Московском историческом музее, Лондонском музее Виктории и Альберта, Нью-Йоркском метрополитен-музее и в др. ⁽⁵⁾