- •Введение.
- •Расцвет русского фарфора при Екатерине II и Павле I. Ранний классицизм.
- •1.1.3 Реорганизация предприятия при Александре I. Высокий классицизм.
- •Исторический период.
- •Эпоха Николая II. Русский модерн.
- •Советский фарфор.
- •1.2.1 Октябрьская революция и фарфор 20-х годов.
- •1.2.2 Период построения социализма.
- •1.2.3 Великая Отечественная война и послевоенный период.
- •Традиции и современность.
- •Глава 2. Технология изготовления фарфора.
- •Заключение.
- •Содержание.
- •Глава 1. История «Императорского фарфорового завода»
- •Глава 2. Технология изготовления фарфора…………………………………………………10
- •Список используемой литературы.
Эпоха Николая II. Русский модерн.
В первые годы царствования Николая II никаких существенных изменений на заводе не происходило. В начале ХХ века началась эпоха модерна, которая позволила реабилитировать завод. Техническое совершенство и технологическое превосходство выдвинули ИФЗ на передний край европейской фарфоровой промышленности в начале ХХ века, а открытый в 1912 г. химиком Николаем Качаловым рецепт «мягкого» фарфора позволил расширить палитру подглазурной живописи.
Из работ, стоит отметить портреты балерин Анны Павловой и Тамары Карсавиной скульптора Серафима Судьбинина. Скульптора Карсавиной с единственной точкой опоры – на ножку балерины, была единственной в мире.
Война 1914-1917 годов резко изменила профиль производства: под руководством Поортена за короткие сроки наладилось производство пироскопов, огнеупорных труб, автосвечей и др., четвёртыми в мире освоили выпуск оптического стекла для военных приборов. Выпуск художественного фарфора сократился до минимума, а ту часть, которую продолжали делать, Кабинет продавал на благотворительных вечерах.
Советский фарфор.
1.2.1 Октябрьская революция и фарфор 20-х годов.
После февральской революции, фарфоровый кабинет перешёл в ведение Министерства торговли и промышленности, где к нему не проявили никакого интереса. Без ответа осталась просьба рабочих о поддержке производства фарфора на бывшем ИФЗ, завод в данный момент находился на грани развала и полного забвения из-за постоянной мобилизации рабочих и отсутствия сырья.
В марте 1918 года завод под опеку взял Народный комиссариат просвещения. В первую очередь завод снабдили деньгами и топливом, осенью открылась керамическая школа для подростков и профессиональные курсы для рабочих.
Но главной и наиболее сложной задачей была коренное изменение производства художественного фарфора, ориентированного не на узкий круг царского окружения, а на весь народ.
За короткий период на заводе был изготовлен фарфор для агитпоезда «Октябрьская революция», 150 тарелок и блюд с революционной тематикой послали рабочие делегатам VIII съезда Советов, серию художественного фарфора посвятили съезду народов Востока, подготовили изделия в помощь голодающему населению Поволжья.
В начале 20-х годов была проведена выставка «Русский фарфор от Елизаветы до наших дней». На выставке побывали Максим Горький, Александр Бенуа, Анна Ахматова, Сергей Есенин, Казимир Малевич и др.
В поисках новых форм к фарфору обратился основоположник суперматизма Казимир Малевич. В росписи использовались геометрические композиции, ряд эскизов исполнил Василий Кандинский. Опыты суперматизма дали ростки традиций ленинградской школы искусства фарфора.
В 1925 г. Государственный фарфоровый завод отправил на Всемирную выставку в Париж более 300 произведений. Победа оказалась полной и беспрецедентной: большая золотая медаль!
По случаю 200-летия Российской Академии наук было решено присвоить заводу имя легендарного русского учёного М. В. Ломоносова. ГФЗ по-прежнему оставался единственным в стране предприятием, обеспечивающим своей продукцией многие отрасли промышленности молодой советской республики.
Агитационный фарфор вошёл в историю русского фарфора ярчайшей и неповторимой страницей. До сих пор его не перестают изучать, спорить о нём и… восхищаться им!