1.3.2 Женский костюм

Болезненные переживания, беспокойство должны были полностью уничтожить, а в лучшем случае отодвинуть на очень далекий план менее важные стремления, и прежде всего моду. Но мода продолжала деятельность и своей жизнеспособностью она была обязана, прежде всего, мелким ремесленникам и издателям журналов. Как писал один из французских журналов в 1941 году: «...Несмотря на то что современная мода уже не может себе позволить эксцентричность, тем не менее она приобрела устойчивость и свое собственное выражение...». И в последующие годы войны, несмотря на то, что в моде не совершилось ни одного крупного переворота, продолжалась дальнейшая эволюция ранее принятых форм, которая в конце этого периода привела женский силуэт к новой деформации. Модельеры обратились к приглушенным тонам и классическому практичному силуэту (Рисунок 11).

Рисунок 11 – Основные силуэты в моде военного времени

Впервые в истории женского костюма эстетическая оценка женского облика потребовала впечатления столь огрублённого мужественного телосложения. Облик женщины становился всё более мужественным, подтянутым, собранным, суровым. Подплечники увеличивались в размерах, плечи разрастались в ширину и высоту, заметно выходили за границы естественных очертаний фигуры. А так как эти «подложки» пришивались уже ко всем видам одежды, то надев на себя блузку, жакет и пальто, женщина имела на плечах уже по три подплечика, которые деформировали и неумеренно поднимали линию плеча, а шея казалась короче (Рисунок 12).

Форма одежды делалась всё более резкой и угловатой. Плечи стали доминантой модной формы, и необходимо было уравновесить их тяжесть в композиции костюма всем остальным строем. Прежде всего расширенная линия плеча потребовала пропорционально соответствующего ей увеличения грудной клетки в целом, то есть более объёмного лифа. Линия талии опустилась вниз, лиф удлинился и образовал небольшой напуск над поясом; получился мягкий, так называемый «наполненный лиф».

Рисунок 12 – Высокие плечи в женском костюме

Увеличению массы лифа способствовали также и модные в конце войны и в первые послевоенные годы покрои рукавов, цельнокроёных с лифом («кимоно», «японка», «летучая мышь») (Рисунок 13). Они были и короткие, и длинные с низкой линией проймы. Чем ниже опускалась линия проймы, тем шире, просторнее становился лиф. Верхняя часть фигуры, увеличиваясь в ширину и длину, превратилась в цельнокроёную монолитную форму, которая по контрасту подчёркивала узкие бёдра. В то же время юбки укорачивались – к концу войны едва прикрывали колени. Талия стягивалась всё более туго и подчёркивалась широким поясом с крупной пряжкой. Сближались между собой и всё активнее звучали три основные горизонтали: линии плеч, талии и подола.

Рисунок 13 – Цельнокроёные с лифом рукава

Центр тяжести фигуры, характерный для конца 30-х годов, в 40-е годы переместился кверху, силуэт «двух треугольников» (или «песочные часы») перевернулся более массивной формой вверх.

Эта новая форма костюма отличалась большей напряжённостью, неустойчивостью и динамикой. Общая напряжённость формы ещё увеличивалась за счёт крупного торчащего головного убора, поднятого над лбом, причёски и крепких ног в массивной тупоносой обуви (Рисунок 14).

Рисунок 14 – Образ женщины военного времени

Резкости и угловатости форм очень способствовала также новая модная линия груди. Она была столь специфичной, что этот период моды назывался периодом «агрессивных бюстов». Специальным покроем бюстгальтеров грудь формировали в виде острых конусов, рельефно выступавших под широким мягким лифом (Рисунок 15). «Груди торчат, как наведённые пистолеты, и будто

Рисунок 15 – Объёмный лиф

говорят – сдавайся!» ̶ так образно, в духе военного времени, охарактеризовал эту форму писатель Стюарт Энгстранд в своём романе «Норвежская весна», посвящённом Норвегии.

Силуэт «двух треугольников» был наиболее характерным в этот период. В этом силуэте создавались изделия из так называемого «лёгкого платья», и верхняя одежда – костюмы на подкладке и пальто – из шевиота, габардина, сукна, драпа и т. д. Хорошо выработанное демисезонное пальто покроя «принцесс», плотно облегающее талию, имело чёткий графический и (на хорошей фигуре) очень стройный силуэт. Кроме этого силуэта, в верхней одежде существовали ещё другие формы: пальто прямой формы, пальто формы «трапеция» (с поясом), а в конце войны и после неё – укороченное пальто «труакар», или же удлинённый жакет, носимый с прямой короткой, т. е. силуэт двух прямоугольников, из которых более объёмный располагался наверху (Рисунок 16).

Рисунок 16 – Силуэт двух прямоугольников

Материальные лишения военного и послевоенного времени побуждали изыскивать любые способы достижения эстетического эффекта костюма. Эти поиски обыгрывались как новые модные приёмы и приводили подчас к удачным, выразительным решениям, которые становились массовой модой. Так, переделки ненужных шинелей и старых пальто породили моду на укороченные виды верхней одежды, весьма популярные, – длиной три четверти («труакар») и семь восьмых (Рисунок 17).

Рисунок 17 – «Труакар»

Стиль 40-х годов ввел вынужденную моду на вязаные вещи, ведь изделия из шерстяных тканей были немыслимым дефицитом, а холодные зимние европейские ветра никуда не исчезли. Вязаную одежду носили не только военные, но и мирные жители, хоть как-то мечтавшие согреться. Именно это обстоятельство послужило зарождению моды на трикотаж в последующие годы (Рисунок 18)

Рисунок 18 – Вязаное платье

Одним из модных предметов одежды в военное был свитер. Лана Тёрнер, прирождённая «девушка в свитере», произвела фурор, появившись в обтягивающем фигуру свитере в фильме «Они не забудут» (1937) (Рисунок 19).

Рисунок 19 Лана Тёрнер в свитере

Энн Шеридан – «энергичная девушка» из Голливуда и самая выдающаяся сторонница «девушек в свитерах» – даже была приглашена для участия в индустриальном споре (Рисунок 20). В 40-е годы в авиационной корпорации «Воут-Сикорски» серьёзно упало производство после того, как пятьдесят женщин отослали домой за то, что они носили свитеры на работе. Компания сначала настаивала на том, что запретила носить свитеры из соображения нравственности, но потом нашла другую причину - нарушение техники безопасности. Шеридан заметила, что проблема на самом деле заключается вовсе не в свитерах: «Маленькая девочка в большом свитере не представляет никакой опасности, а вот взрослая девушка в узком свитере, конечно же, представляет серьёзную опасность для нравственности!»

. Рисунок 20 ̶ Энн Шеридан

Женщинам приходилось много работать, поэтому для удобства были созданы брючные костюмы с широкими штанами с завышенной талией (Рисунок 21).

Рисунок 21 – Марлен Дитрих в фланелевых брюках

Широко распространился приём комбинирования – соединения в одном изделии нескольких материалов, различных, но гармонирующих между собой (драп и мех, шерсть и набивной шёлк и т. д.). это давало возможность из нескольких старых создавать одну новую – и модную вещь. Всевозможные комбинации ткани и новые укороченные формы одежды, хотя и были вынужденными, вносили новые активные ритмы и смелые пропорции, создавали простые, но выразительные решения.

Даже в этот экстремальный период сам принцип моды оказался очень живучим, а функции, возлагаемые на моду (стремление нравиться и выделяться), продолжал действовать. Мода сформировала соответствующий периоду популярный («идеальный») образ женщины и её внешний облик. Это была новая красота очень сильной, решительной, энергичной, мужественной женщины, надёжного товарища мужчине.