13. Особенности драматургического построения театрализованных шествий и митингов.

Часто используемым приемом активизации массовой аудитории и организации участников праздничного действия с помощью средств театрализации являются шествия и митинги.

Ми́тинг (англ. meeting — собрание) — массовое собрание для обсуждения злободневных вопросов текущей жизни, в поддержку определённых требований, так и для выражения солидарности или протеста. Обычно проводится на открытом воздухе и, как правило, доступен как для единомышленников, также и для любых желающих или интересующихся лиц. Митинг заканчивается принятием резолюции.

Митинг взял свое начало с периода Октябрьской революции. Люди восклицали, ораторствовали, убежденно и категорично провозглашали свои идеи.

На театрализованных митингах выступают сводные хоры и оркестры, группы речевиков. Готовится специальное оформление.

Митинг – форма массовой агитации.

Шествиям придавалось большое значение в праздновании дат Красного календаря (1 мая, 7 ноября). Активность масс должна быть выражена в песнях, коллективных словесных маршах, коллективных рапортах.

В физкультурном параде каждая колонна должна выбрать и раскрыть определенную тему, для раскрытия которой необходимо: форма построения колонны, предмет для выполнения упражнения в движении, оригинальность самих массовых упражнений, различные конструкции, способствующие раскрытию темы, гимнастические снаряды, укрепленные на транспортных средствах, «живые» пирамиды и т.д. Особая роль отводится художественному оформлению колонны и костюмам участников. Музыка представляет марши, главной задачей которых служит четкое прохождение колонн по площади без нарушений общего потока движения. Музыка является фоном.

Шествие делится на отдельные эпизоды, каждый из которых несет свою смысловую нагрузку.

14. Сценарно-режиссерские особенности спортивно-художественного представления на стадионе.

Становление спортивной режиссуры в России начиналось с Физкультурных парадов на площади.

Главной ареной для них всегда была Красная пло­щадь. Однако, с середины 50-х годов Физкультурные парады те­ряют свою самостоятельность, превращаясь в головную колонну демонстрации трудящихся в дни 1-го мая и 7-го ноября.

В 1933 году впервые в Физкультурный парад были введены массовые гимнастические выступления.

Совместная работа спортивных режис­серов с профессиональными режиссерами, балетмейстерами, художника­ми и композиторами способствовала взаимному творческому обогащению.

Особенности режиссуры:

а) Главный герой представления – масса.

Для постановщика при разработке массового спортивно-художественного представления особое значение приобретают такие действия участников, которые ведут к изменению положения и движения всей массы вы­ступающих. И чем контрастнее и неожиданнее для зрителей эти измене­ния, тем больший эффект и интерес они вызывают.

Чтобы масса участников воспринималась как единое целое, как новое действующее лицо, они должны добиться идеальной согласованности в движениях при сохранении равнения и рисунка построения.

б) Главная сценическая площадка – стадион.

Действие на арене стадиона может разви­ваться на секторах, беговой дорожке, верхней галерее и в проходах трибун.

Благодаря трибунам, зрители имеют возможность наблюдать; за развертыванием действия сверху и видеть не только отдельные фрагменты композиции, но и всю композицию в целом.

в) Режиссер – сценарист.

В массовых представлении и празднике на стадионе необходимо четко представлять себе возможности главного героя - массы участников -, знать и в совершенстве владеть выразитель­ными средствами жанра. Нужно также обладать масштабным, «стадионным» мышлением. Здесь совсем другие масштабы, возможности и требования. В практике встречаются пока лишь единичные примеры совместной творческой деятель­ности режиссера и профессионального сценариста

г) Одноразовость представления.

Если в театре после премьеры режиссер еще не раз может вернуться к работе над спектаклем, то многотысячное массовое представление на стадионе живет лишь однажды, и при этом должно оставить глубокое и яркое впечатление.

д) Особые условия монтажа.

В современном массовом спортивно-художественном пред­ставлении огромное значение приобретает монтаж, т.е. драматургическое и композиционное соединение отдельных номеров и эпизодов в стройное, целостное и законченное действо. Массовость зрелища, его выразительные средства и особенности стадиона как сценичес­кой площадки определяют здесь специфику монтажа.

Можно го­ворить о двух видах монтажа - смысловом и техническом.

Смысловой монтаж дает возможность путем соединения разных по смыслу компонентов действия получить новый, имеющий собственный смысл

В практике постановки массовых спортивно-художественных представлений сложились два вида технического монтажа: открытый и закрытый.Открытый монтаж характеризуется тем, что переход от одной частя представления к другой, от эпизода к эпизоду выполняется открыто, на глазах у зрителей. Закрытый монтаж включает элемент отвлечения вни­мания зрителей от выполнения участниками переходного перестроения.

е) Выразительные средства.

К специфическим выразительным средствам массовых спортивно-художественных представлений на стадионе относят:

• Массовые упражнения;

• Построения и перестроения;

• Сольные и групповые, или, так называемые, вставные номера;

• Художественный фон

(живой экран).

Приступая к созданию массового представления на стадионе, режис­сер-постановщик должен найти ответы на три вопроса, которые в ос­новном определяют конечный результат постановки, а также конкрети­зируют направление творческого процесса: 1. Что я буду ставить? 2. Как я буду ставить? 3. С кем я буду ставить?

Ответ на первый вопрос включает идейно-тематическую основу представления и его жанр. Второй вопрос раскрывает постановочное режиссерское решение представления в целом и отдельных его эпи­зодов, художественное и музыкальное оформление. Третий касается участников представления (количество, пол, профессиональный со­став, принадлежность к организациям, уровень подготовленности и др.), а также возможностей использования так называемых вставных номеров, различных по содержанию, характеру и жанру.

Тема всегда конкретна, т.к. отражает определенные события в жизни общества.

Если тема отражает определенные жизненные явления, события, фак­ты, то идея - это их авторская опенка, главная мысль, позиция автора, пронизывающая все эпизоды и номера, являющаяся как бы стержнем, благодаря которому представление становится единой, логически закон­ченной композицией. В массовом спортивно-художественном представлении может раскрываться несколько тем, но идея всегда должна быть одна. Идея и темы неразрывно связаны друг с другом и вместе составля­ют идейно-тематическую основу представления.