Подготовительное упражнение и тур в позе effacee вперед

Подготовительное упражнение и тур в позе effacee вперед исполняется из port de bras-preparation en dehors другим приемом.

Пример. На первый такт port de bras-preparation en dehors. На четыре и заканчивают port de bras, в момент, когда руки принимают положение третьего arabesque, корпус, чтобы развить инерцию для тура, переносится вперед на правую ногу настолько, что левая нога вытягивает пальцы. На раз и сле­дующего такта центр тяжести корпуса активно переносится на опорную (левую) ногу, которая в точке вытянутого носка пере­ходит в упругое и очень выворотное demi plie, руки в положе­нии третьего arabesque слегка опускаются. На два вместе с по­воротом в точку 2 плана класса левая нога активно подни­мается на 90° вперед, левая рука проходящим через первую позицию движением активно поднимается в третью позицию, правая — принимает положение второй позиции, голова повора­чивается налево (поза effacee вперед). На и позу effacee впе­ред сохраняют. На три и левая рука из третьей позиции откры­вается на вторую позицию, правая рука и поворот головы со­храняются, опорная нога не снижает высоких полупальцев, ра­ботающая нога сохраняет уровень 90°. На четыре и левая нога постепенно спускается с полупальцев, положение корпуса на efface не меняется, правая нога закрывается в пятую позицию назад, скользнув стопой через первую позицию, одновременно руки, слегка расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз и плавно опускаются в подготовительное положение. Дви­жение заканчивают в пятой позиции, epaulement croise, левая нога впереди.

Усвоив умение активно переносить центр тяжести корпуса с. одной ноги на другую и сохранить после этого равновесие на опорной ноге, переходят к изучению тура в позе effacee вперед.

Вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса левая нога активным толчком поднимается на высокие полупальцы, тотчас правая нога поднимается на 90° точно вперед, левая рука поднимается в третью позицию, правая рука, закругляясь, принимает положение второй позиции, голова поворачивается палево (поза effacee вперед). По окончании тура движение за­канчивают в пятой позиции, левая нога впереди.

Для более продвинутого класса возможно тренировать еще один вариант.

Тур в позе croisee вперед. Исполняется из port de bras- preparation en dedans, причем работающая нога выводится вперед на croise проходящим через вторую позицию движе­нием.

Пример. На первый такт port de bras-preparation en de­dans. На и сохраняют центр тяжести корпуса на опорной ноге и вместе с поворотом en face опорная нога, посылая пятку впе­ред, углубляет demi plie, одновременно работающая (левая) нога выводится на вторую позицию на 45°, правая рука откры­вается на вторую позицию, голова поворачивается en face. На раз и следующего такта вместе с поворотом в точку 2 плана класса опорная нога сильным толчком от пола поднимается на высокие полупальцы, одновременно работающая нога прово­дится вперед на croise, правая рука закрывается в третью по­зицию, голова поворачивается налево (поза croisee вперед). На два и тур закончен. На три поза croisee сохраняется. На и пра­вая рука открывается на вторую позицию. На четыре и левая нога опускается в пятую позицию вперед, руки закрываются в подготовительное положение. Движение заканчивают одно­временно в пятой позиции, epaulement croise.

Сначала туры изучают с port de bras-preparation en de­hors или en dedans. Усвоив, их сочетают с другими движениями, вводят в adagio, поэтому preparation в четвертую позицию мо­жет быть исполнен не только с port de bras, но и непосред­ственно из любого положения.

Например, из позы croisee вперед, а также из attitude croisee работающая нога опускается сразу в четвертую позицию. Для preparation en dehors рука из третьей позиции опускается в пер­вую, и затем обе руки принимают положение третьего arabes­que. Для preparation en dedans рука из третьей позиции рас­крывается на вторую, а затем вместе с исполнением четвертой позиции принимает положение, необходимое для preparation en dedans. Из позы effacee вперед возможно провести работаю­щую ногу через первую позицию назад в широкую четвертую позицию, из attitude effacee — провести работающую ногу через первую позицию вперед, руки в том и в другом случае раскры­ваются на вторую позицию и затем через первую позицию (вместе с исполнением четвертой позиции) принимают положе­ние заданного preparation. Варианты могут быть самыми раз­личными в зависимости от движения, с которым комбини­руется тур.

Примечание. Обязательным условием при изучении всех подготовительных упражнений является точная координация. Подъем на полупальцы и моментальная фиксация позы дол­жны происходить одновременно. Опорная нога натянута и не снижает принятого уровня полупальцев, пока сохраняют задан­ную позу. Только по усвоении этих правил переходят к изуче­нию туров.

Музыкальный размер зависит от упражнениям которое вво­дят тур. Сохраняя общую линию мелодии, необходимо оттенить подъем на полупальцы.

Тур на cou-de-pied с глубокого plie

Прежде чем начать изучение тура с глубокого plie, необхо­димо выработать устойчивость на полупальцах после быстрого подъема с глубокого plie. При подъеме пятки, слегка припод­нятые, на пол не ставятся. Уровень полупальцев опорной ноги повышается. Работающая нога, усиливая выворотность, тотчас поднимается на повышенное cou-de-pied впереди, руки вместе с подъемом на полупальцы поднимаются в первую позицию. Подтянутость корпуса усиливается, что облегчает подъем на полупальцы. По усвоении устойчивости переходят к изучению тура сначала из первой, потом из пятой позиции.

Тур на cou-de-pied из первой позиции

Тур на cou-de-pied из первой позиции en dehors. Исходное положение — пятая позиция, epaulement croise, правая нога впереди.

Затакт ²/g. На первую восьмую вместе с поворотом en face правая нога через battement tendu ставится в первую позицию, руки через первую позицию открываются на вторую позицию. На вторую восьмую руки, как бы расширяя движение, повора­чиваются ладонями вниз. На раз и первого такта plie руки по­степенно опускаются. На два и ноги, сгибаясь, достигают пре­дельной точки внизу, руки, слегка опаздывая, не доходят до подготовительного положения. На три и вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса левая нога активно вытяги­вается, повышается уровень полупальцев, правая — тотчас под­нимается на слегка повышенное cou-de-pied впереди. Одновре­менно руки быстрым, энергичным движением через подготови­тельное положение поднимаются в первую позицию. При подъеме на полупальцы усиливается подтянутость корпуса, осо­бенно в бедрах. Взгляд остается в точке 1 плана класса, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, несколько обгоняя поворот корпуса, возвращается в положение en face. На четыре и тур закончен, положение сохраняется. На раз и два второго такта правая нога, усиливая выворотность верхней части, опу­скается назад в пятую позицию, epaulement croise, в demi plie, руки, сохраняя округлость, слегка раскрываются, голова пово­рачивается налево. На и три, и четыре и ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положение, поворот го­ловы налево сохраняется.

Тур на cou-de-pied из первой позиции en dedans. Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт — правая нога ставится в первую позицию. На раз и два глубокое plie. На и три вместе с поворотом в точку 8 плана класса опорная (левая) нога активно вытягивается, работаю­щая нога тотчас поднимается на cou-de-pied впереди. Во время поворота голова поворачивается направо и, как бы обгоняя по­ворот корпуса, возвращается в положение en face. На и четыре и тур закончен, положение сохраняется. На раз и два второго такта правая нога опускается вперед в пятую позицию, epaule­ment croise, demi plie, руки, сохраняя округлость, слегка рас­крываются, голова поворачивается направо. На и три и четыре и ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное по­ложение, поворот головы направо сохраняется. *

Тур на cou-de-pied из пятой позиции

Прежде чем начать изучение тура с глубокого plie из пятой позиции необходимо выработать, устойчивость па полупальцах после быстрого подъема с глубокого plie.

Тур на cou-de-pied из пятой позиции en dehors. Исходное положение — пятая позиция, epaulement croise, правая нога впереди.

Затакт ²/в- На первую восьмую руки из подготовительного положения через первую позицию открываются на вторую по­зицию, голова поворачивается направо. На вторую восьмую руки, как бы расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз. На раз и первого такта plie руки постепенно опускаются, голова постепенно поворачивается прямо. На два ноги, сги­баясь, достигают предельной точки внизу, руки, слегка опазды­вая, не доходят до подготовительного положения. На и три вместе с поворотом корпуса в точку 1 плана класса левая нога, активно вытягиваясь, повышает уровень полупальцев, тотчас правая нога, усиливая выворотность, поднимается на слегка повышенное cou-de-pied впереди. Одновременно руки быстрым, энергичным движением через подготовительное положение под­нимаются в первую позицию. Подтянутость корпуса усили­вается, что облегчает подъем на полупальцы. Вместе с поворо­том взгляд остается в точке 8 плана класса, голова поворачи­вается налево и, не задерживаясь, несколько обгоняя поворот корпуса, быстро возвращается обратно, взгляд направлен в ту же точку. На и четыре и тур закончен. На раз и два второго такта вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса пра­вая нога, усиливая выворотность, опускается назад в пятую по­зицию, epaulement croise, в demi plie, руки, сохраняя округ­лость, слегка раскрываются, голова поворачивается налево. На и три, и четыре и ноги вытягиваются, руки опускаются в под­готовительное положение, поворот головы налево сохраняется.

Тур на cou-de-pied из пятой позиции en dedans. Исходное положение — вышеизложенное.

За тактом руки раскрываются на вторую позицию. На раз и два глубокое plie. На и три вместе с поворотом корпуса в точку 1 плана класса правая нога, активно вытягиваясь, по­вышает уровень полупальцев, тотчас левая нога, усиливая вы­воротность, вытянув подъем и пальцы, выводится на уровне щиколотки опорной ноги вперед на слегка повышенное cou-de- pied. Одновременно руки быстрым движением через подгото­вительное положение поднимаются в первую позицию. Взгляд остается в точке 8 плана класса, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, несколько обгоняя поворот корпуса, быстро возвращается обратно. На и четыре и тур закончен. На раз и два второго такта вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса левая нога, сохраняя выворотность, опускается вперед в пятую позицию, epaulement croise, "demi plie. Руки, сохраняя округлость, слегка раскрываются, голова поворачивается на­лево. На и три, и четыре и ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положение, поворот головы налево сохра­няется.

Примечание. Прежде чем опустить работающую ногу в пятую позицию в demi plie, в окончании тура необходимо, не изменяя положения, сначала повернуться в точку 1 плана класса, то есть пройти через положение en face. Во время тура надо добиваться предельной натянутости опорной ноги и чет­ких поворотов головы. Выворотность ног во всех положениях и особенно при исполнении глубокого plie обязательна. В туре еп dedans пятка опорной ноги активно посылается вперед. Актив­ность плеча, направленного по ходу поворота, также помогает исполнению. Чем больше подтянут корпус, особенно в бедрах, тем легче сохранить натянутость опорной ноги. Устойчивость на полупальцах после быстрого подъема с глубокого рПё надо вырабатывать уже в четвертом классе, особенно при изучении тура из первой позиции.

Музыкальный размер ⁴Д- Adagio. Следует оттенить подъем на полупальцы.

ADAGIO

Упражнения на середине зала начинают с маленького ada­gio, не загружая его большим количеством поз и положений. В маленьком adagio новые движения сочетают с уже пройден­ными, как, например, с туром lent, с port de bras-p^paration и т. д.

Пример. Маленькое adagio. Исходное положение — пятая позиция, ёраикте^ сгаэё, правая нога впереди.

Затакт ³/s- Руки раскрываются на вторую позицию. На раз и два первого такта глубокое рПё. На и три тур en dehors. На и четыре положение сохраняется. На раз и два второго такта dёveloppё правой ногой в позу сгаэёе вперед, оставаясь на по­лупальцах. На и три позу сохраняют. На и четыре и опуститься с полупальцев. На раз и, два и третьего такта, сохраняя позу сгаэёе, тур lent до точки 6 плана класса. На три и, четыре и наклон корпуса к правой ноге и, не задерживаясь, на раз и два четвертого такта исполняют медленный поворот в точку 2 плана класса, заканчивая его на attitude сго!зёе. На и три позу attitude сго1эёе сохраняют. На и правая рука открывается на вторую позицию и обе руки, как бы расширяя движение, пово­рачиваясь ладонями вниз, постепенно опускаются, одновременно правая нога, вытягиваясь, на четыре и опускается в пятую по­зицию, в demi рПё, следует поворот в точку 8 плана класса. Вместе с поворотом руки через повышенное подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова сначала со­храняет поворот налево, к окончанию поворачивается направо, руки сохраняют первую позицию.

Продолжая движение, голова слегка наклоняется палево, руки раскрываются на вторую позицию. На раз и два пятого такта глубокое plie. На и три тур en dedans. На и четыре по­ложение сохраняется. На и левая нога по правилам petit bat­tement переносится на cou-de-pied назад и, не задерживаясь, на раз поднимается до колена опорной ноги. На и два attitude croisee на полупальцах. На и три позу сохраняют, на и четыре опуститься с полупальцев. На и раз, и два шестого такта, со­храняя позу attitude croisee, тур lent до точки 6 плана класса. На и три, и четыре и корпус наклоняется, левая нога вытяги­вается. Не задерживаясь, на раз и два седьмого такта испол­няют медленный поворот в точку 2 плана класса, заканчивая его в позе croisee вперед. На и три поза croisee вперед сохра­няется. На и правая рука открывается на вторую позицию, и обе руки, поворачиваясь ладонями вниз, постепенно опуска­ются, одновременно левая нога опускается в пятую позицию в demi plie. На четыре и следует поворот в пятой позиции в точку 8 плана класса, вместе с поворотом руки через повы­шенное подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова сначала сохраняет поворот налево, к оконча­нию поворачивается направо. Руки, сохраняя округлость, слегка раскрываются.

Маленькое adagio чаще всего соединяют с battement tendu и с battement tendu jete. С началом battement tendu руки опу­скаются в подготовительное положение и затем постепенно при­нимают заданное положение.

Музыкальный размер ⁴Д- Упражнение исполняется на во­семь тактов.

Большое adagio исполняют перед allegro, оно значительно сложнее. В большом adagio необходимо уделять внимание ху­дожественной координации движений. Переходы из одного по­ложения в другое окрашиваются свободными движениями кор­пуса, головы и особенно рук, это развивает танцевальность.

Пример. Большое adagio. Исходное положение — epaule­ment croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Вступительный такт ²Д- Слегка открываясь за тактом, руки через подготовительное положение на раз вместе с demi plie в пятой позиции поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На раз и правая нога через условное cou- de-pied вытягивается на croise вперед. На два следует шаг впе­ред в точку 8 плана класса. Левая нога тотчас подтягивается к правой ноге в пятую позицию на полупальцы, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается направо, движение закан­чивается легким наклоном корпуса направо. На и корпус вы­прямляется, голова, поворачиваясь, поднимается, взгляд на­правлен на кисть левой руки (preparation). На первый такт руки, начиная движение от пальцев, как бы расширяя движе­ние, слегка раскрываются в локтях.— следует четвертое port de bras. Продолжая движение, на второй такт исполняют глубокое plie со вторым port de bras. Заканчивая plie, левая рука из третьей позиции раскрывается на вторую, и обе руки, расши­ряя движение, поворачиваются ладонями вниз, руки в локтях слегка смягчаются и постепенно опускаются. На раз третьего такта вместе с поворотом в точку 2 плана класса правая нога принимает положение условного cou-de-pied и, не задержи­ваясь, на и поднимается до колена опорной ноги, руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию. На два и developpe на ecarte назад, руки поднимаются в третью позицию. На три и поза ecartee фиксируется. На четыре и пра­вая нога сохраняется на ecarte, корпус, выравниваясь, слегка наклоняется вперед. На раз и два четвертого такта, не задер­живаясь, исполняют поворот в позу attitude effacee. Вместе с поворотом корпуса левая рука, начиная движение от пальцев, раскрывается на вторую позицию, правая сохраняет третью по­зицию, голова поворачивается направо. Правая нога поворачи­вается назад и слегка сгибается в колене. Помогая повороту, пятка левой ноги направляется вперед. На и позу attitude ef­facee сохраняют. На три demi plie на левой ноге, одновременно правая нога вытягивается, руки, расширяя движение, раскры­ваются, голова, сохраняя поворот направо, поднимается, взгляд направлен на раскрытую кисть правой руки. На и левая нога вытягивается, правая опускается в пятую позицию, одновре­менно руки опускаются в подготовительное положение, корпус слегка отклоняется назад. Не задерживаясь, на четыре и левая нога проходящим движением на уровне щиколотки опорной ноги вытягивается в направлении точки 8 плана класса носком в пол, одновременно правая нога опускается в demi plie, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется на­лево, подтянутый корпус наклоняется к левой ноге. На раз и пятого такта левая нога постепенно поднимается на efface на 90°, вместе с ногой поднимается корпус, руки на третьей пози­ции. Правая нога постепенно вытягивается. На два и следует поворот корпуса и головы в положение en face, левая нога пе­реводится на вторую позицию, руки сохраняют третью позицию. Не задерживаясь, продолжая движение, на счет три и закан­чивают поворот в точке 3 плана класса в позе первого arabesque. На четыре и поза первого arabesque сохраняется. На раз и два шестого такта тур lent в позе первого arabesque до точки 5 плана класса. На и обе руки принимают положение второй по­зиции, корпус и голова слегка приподнимаются. На три и про­должают тур lent вместе с легким наклоном корпуса и головы, левая рука, опускаясь через первую позицию, поднимается в третью позицию, правая рука сохраняет вторую позицию, го­лова поворачивается направо, левая нога сгибается, поворот заканчивается в точке 8 плана класса в позе attitude croisee. На четыре и plie на правой ноге, одновременно левая нога принимает положение cou-de-pied сзади, левая рука раскры­вается на вторую позицию, тотчас исполняется pas de bourre en dehors en tournant, которое заканчивают в точке 2 плана класса в позе croisee. На седьмой такт шестое port de bras- preparation en dedans. На раз и два восьмого такта тур в позе attitude effacee. На и plie на левой ноге, правая вытягивается, руки, расширяя движение, раскрываются (a longe). На три ле­вая нога вытягивается, правая опускается, движение заканчи­вается в пятой позиции на полупальцах (левая нога впереди), одновременно руки проходящим движением через подготови­тельное положение поднимаются в первую позицию и раскры­ваются, правая рука на вторую позицию, левая — в третью по­зицию, голова поворачивается направо. На и четыре, и бы­стрый поворот налево в точку 2 плана класса, руки соединя­ются в первой позиции и к окончанию поворота быстро рас­крываются, левая рука открывается на вторую позицию, правая поднимается в третью, голова в повороте направо приподни­мается, взгляд направлен на раскрытую кисть правой руки.

Данные примеры не являются обязательными. Сочетания движений могут быть самыми различными, но при составлении, особенно большого adagio, необходимо обращать внимание на переходы и слитность движений.

Музыкальный размер ⁴Д, ⁶/в- Можно взять фрагмент музы­кального произведения.

ПРЫЖКИ (ALLEGRO)

В пятом классе изучают более высокие прыжки, для кото­рых требуется сильная отдача от пола, поэтому необходимо продолжить исполнение трамплинных прыжков как в простом, так и в более сложном виде. К ним относится temps leve на од­ной ноге с положением другой ноги на cou-de-pied впереди или сзади.

Трамплинные прыжки исполняются восьмыми долями такта. Чередование трамплинных прыжков с мягкими, эластичными и больших, высоких — с маленькими поможет развить элевацию, необходимую для больших прыжков с продвижением. Demi plie перед прыжком должно быть упругим, эластичным, что исклю­чает возможность двойного plie и сохраняет силу для высокого прыжка. Перед толчком от пола надо следить за выворотным положением обеих стоп в пятой позиции и плотно прижатыми пятками, корпус строен и подтянут.

Как известно, epaulement в прыжках и в упражнениях на пальцах несколько перемещается в точку 1 плана класса, ак­тивный поворот головы сохраняется. Это облегчает переходы из epaulement в положение en face и переходы в epaulement в окончании прыжка, которые встречаются в пятом классе осо­бенно часто.

Пройденные движения включают в несложные сочетания. Необходимо следить, чтобы качество исполнения при этом не терялось. Новые движения, указанные в программе, изучают сначала в чистом виде.

Rond de jambe en l'air saute

Rond de jambe en l'air saute вначале изучают с sissonne ouverte в сторону, поэтому прежде необходимо тщательно про­верить правильность исполнения sissonne ouverte, когда рабо­тающая нога открывается в сторону одновременно с demi plie опорной ногой. Правила для рук и поворотов головы, пройден­ные в младших классах, остаются без изменения.

Rond de jambe en l'air saute en dehors. Исходное положе­ние—epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/s. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки закрыва­ются в подготовительное положение. На третью восьмую вме­сте с поворотом en face прыжок в пятой позиции по возможно­сти выше, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На раз левая нога упруго опускается в demi plie, одновременно правая нога быстрым движением че­рез условное cou-de-pied открывается в сторону на 45°, руки раскрываются на слегка пониженную вторую позицию, положе­ние головы en face. Не задерживаясь, на и прыжок левой но­гой, по возможности выше, тотчас правая нога, сгибаясь, выпол­няет rond de jambe l'air en dehors. На два rond de jambe l'air en dehors заканчивают одновременно с приземлением левой ноги в demi plie. Во время прыжка руки и голова не меняют своего положения, к окончанию прыжка голова поворачивается налево (от работающей ноги), кисти рук слегка раскрываются. На и прыжок на левой ноге, также по возможности выше, тот­час правая нога подтягивается к ней в пятую позицию назад. На три прыжок заканчивается в demi plie, пятая позиция, epau­lement croise, левая нога впереди, руки опускаются в подгото­вительное положение, поворот головы налево сохраняется. На и ноги вытягиваются. На четыре и demi plie для прыжка с дру­гой ноги.

Rond de jambe en l'air saute en dedans. Sissonne ouverte в сторону исполняется ногой (правой), которая в пятой пози­ции сзади. Вместе с прыжком, не задерживаясь, правая нога, сразу сгибаясь, выполняет rond de jambe en l'air saute en dedans, заканчивая его одновременно с приземлением левой ноги в demi plie. Руки, раскрытые на уровне повышенного подгото­вительного положения, слегка смягчаясь в локтях, поворачи­ваются ладонями вниз, голова поворачивается направо в про­филь (к работающей ноге). Вместе с прыжком левой ноги пра­вая подтягивается к ней в пятую позицию вперед, прыжок за­канчивается в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, пра­вая нога впереди, руки опускаются в подготовительное положе­ние, поворот головы направо сохраняется.

По усвоении rond de jambe en 1'air saute с sissonne ouverte его изучают в прыжке непосредственно из пятой позиции.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/g. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки через под­готовительное положение поднимаются в первую позицию. На третью восьмую прыжок двумя ногами с поворотом en face, левая нога вытягивает колено, подъем и пальцы, правая нога, вытянутая и выворотная, активно открывается в сторону на 45° и, быстро сгибаясь, исполняет rond de jambe en l'air en de­hors. Прыжок надо стремиться закончить на раз одновременно с приземлением левой ноги на demi plie. Вместе с прыжком руки раскрываются на слегка пониженную вторую позицию, положение головы en face. С окончанием rond de jambe en l'air голова поворачивается в профиль (от ноги, открытой в сторону на 45°), руки сохраняют округлость. На и прыжок левой ногой по возможности выше, тотчас правая подтягивается к ней в пя­тую позицию назад. На два прыжок заканчивается в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, левая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положение, поворот го­ловы налево сохраняется.

Примечание. Необходимо следить за выворотностью ног во всех положениях и особенно в demi plie. Упругое demi plie перед прыжком при ровном положении стопы — залог более сильного толчка от пола. Для точного и быстрого исполнения rond de jambe en l'air необходимо, открыв вытянутую ногу на 45°, тотчас ее сгибать, малейшая задержка лишит возможности выполнить rond de jambe en l'air вместе с окончанием прыжка. Руки и поворот головы в прыжке свободны, без напряжения.

В начале изучения на три и ноги вытягиваются, на четыре demi plie u rond de jambe en l'air выполняют с другой ноги. По усвоении переходят на музыкальный размер ²Д. Demi plie на счет два является началом прыжка, для этого руки, не за­держиваясь в подготовительном положении, вместе с demi plie поднимаются в первую позицию и далее следует прыжок для исполнения rond de jambe en l'air с другой ноги.

Музыкальный размер ⁴Д и ²/₄. Характер музыки энергичный, четкий.

Sissonne fondue на 90°

Sissonne fondue на 90° изучают по усвоении sissonne fer- mee. Приемы их исполнения аналогичны. Sissonne fermee ис­полняют в маленьком прыжке в маленьких позах, работающая нога открывается не выше 45°. Sissonne fondue — прыжок в больших позах, работающая нога открывается на 90°. Есте­ственно, работающая нога приходит в пятую позицию с запоз­данием, ее мягко подводят к пятой позиции в demi plie. Отсюда и название fondu, то есть тающий.

Sissonne fondue с продвижением в сторону. Исходное поло­жение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. Руки, приоткрываясь на первую восьмую, на вто­рую восьмую вместе с упругим demi plie через подготовитель­ное положение поднимаются в первую позицию. На третью восьмую с сильным отрывом от пола следует высокий прыжок с продвижением в направлении точки 3 плана класса. В прыж­ке правая нога активно направляет перелет, одновременно ле­вая нога не менее активно поднимается на 90°, центр тяжести подтянутого корпуса перемещается на правую ногу, руки рас­крываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На раз и правая нога постепенно опускается в demi plie в точке вытянутого носка, левая нога, опускаясь, касается пола вытя­нутыми пальцами и, не задерживаясь, на два и, сгибаясь, под­водится к правой ноге в пятую позицию, при этом demi plie продолжается. На три и ноги вытягиваются, корпус выравни­вается, руки опускаются в подготовительное положение, пово­рот головы направо сохраняется. На четыре demi plie для по­вторения прыжка. Sissonne fondue с продвижением в сторону изучают также с ноги, стоящей в пятой позиции сзади. Пра­вила исполнения не меняются. По усвоении sissonne fondue ис­полняют подряд в одном направлении без перемены ног и с пе­ременой ног, в этом случае голова поворачивается в сторону ноги, направляющей перелет, и только в конце упражнения поворачивается к ноге, которая стоит в пятой позиции впереди.

Sissone fondue в позу третьего arabesque. Исходное поло­жение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На третью восьмую с сильным отрывом от пола ноги раскрываются в высоком прыжке с продвижением в на­правлении точки 8 плана класса, правая нога активно направ­ляет перелет, левая поднимается на 90°, центр тяжести подтяну­того корпуса перемещается на правую ногу. Вместе с прыжком руки из первой позиции раскрываются в положение третьего arabesque, голова поворачивается в направлении левой руки. На раз и правая нога опускается на пол и постепенно перехо­дит в точке вытянутого носка в demi plie, левая нога касается пола вытянутыми пальцами и, не задерживаясь, на два, сги­бается, подводится к правой ноге в пятую позицию, demi plie при этом продолжается, руки и голова сохраняют свое положе­ние. На и следует повторение прыжка в третьем arabesque. На три и demi plie. На четыре и ноги вытягиваются, руки опуска­ются в подготовительное положение, голова поворачивается на­право.

Sissonne fondue в позах croisee назад и effacee вперед и на­зад исполняют, соблюдая вышеизложенные правила с учетом характера каждой позы. Ноги в прыжке выворотные, натянутые и очень активные. Demi plie в окончании прыжка упругое и эластичное.

Музыкальный размер ⁴Д и ³Д. Характер музыки четкий, энергичный.

Grande sissonne ouverte с продвижением

В пятом классе продолжают изучение grande sissonne ouverte с продвижением в простом виде и с различными при­емами.

Пример. Grande sissonne ouverte в первый arabesque. Ис­ходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На вторую восьмую вместе с demi plie руки под­нимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола в вы­соком прыжке вместе с поворотом корпуса в точку 3 плана класса. При этом ноги активно раскрываются, правая — на­правляет перелет, левая — поднимается на 90°, центр тяжести поднятого корпуса переносится на правую ногу, руки и голова принимают положение первого arabesque. На раз правая нога упруго опускается в точке вытянутого носка в demi plie, левая нога, выворотная и вытянутая, сохраняет уровень 90°, подтяну­тый корпус слегка направляется вперед, ровность плеч не на­рушается (поза первого arabesque). На и правая нога сильно отталкивается от пола в прыжке вверх, тотчас левая нога под­тягивается к ней в воздухе в пятую позицию вперед, корпус, выравниваясь, усиливает подтянутость и облегчает толчок от пола, положение рук и поворот головы первого arabesque со­храняется. На два и прыжок заканчивается в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, левая нога впереди. С заключитель­ным demi plie руки плавно опускаются в подготовительное по­ложение, голова поворачивается налево. На три и ноги вытя­гиваются. На четыре и demi plie для grande sissonne ouverte в первый arabesque с левой ноги.

По усвоении правильного толчка от пола с фиксацией позы первого arabesque возможно исполнение прыжка от двух до трех раз с одной и той же ноги. Для этого левая нога соеди­няется в воздухе в пятой позиции сзади, прыжок заканчивается в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, правая нога впе­реди. Затем, не задерживаясь, прыжок в первый arabesque по­вторяют, выполняя указанные правила.

Grande sissonne ouverte в позу effacee вперед

Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ³/₈. На вторую восьмую вместе с demi plie руки под­нимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола в вы­соком прыжке вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса. При этом ¹ноги активно раскрываются, левая — направ­ляет перелет в направлении точки 6 плана класса по возмож­ности дальше, тотчас правая нога через cou-de-pied быстро под­нимается до колена и, не задерживаясь, по правилам battement developpe открывается вперед на 90°, центр тяжести подтяну­того корпуса переносится на левую ногу. Вместе с прыжком руки и голова принимают положение позы effacee. На раз ле­вая нога упруго опускается в точке вытянутого носка в demi plie, правая нога, выворотная и вытянутая, сохраняет уровень 90° (поза effacee вперед). На и левая нога сильно отталки­вается от пола в прыжке вверх, тотчас правая подтягивается к ней в воздухе в пятую позицию назад, одновременно левая рука из третьей позиции открывается на вторую. На два и прыжок заканчивается в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, левая нога впереди. Одновременно руки плавно опуска­ются в подготовительное положение, поворот головы налево со­храняется. На три и ноги вытягиваются. На четыре и demi plie для grande sissonne ouverte в позу effacee вперед с левой ноги.

По усвоении grande sissonne ouverte в позу effacee вперед его исполняют подряд от двух до трех раз с одной и той же ноги, для этого в окончании прыжка ноги не меняются, сохра­няя пятую позицию, epaulement croise. Demi plie в окончании прыжка является началом Для повторения движения в позу ef­facee вперед.

Выполняя вышеуказанные правила, grande sissonne ouverte с продвижением изучают во всех позах вперед и назад, за ис­ключением позы ecartee. Sissonne ouverte в позе ecartee, учи­тывая ее трудность, исполняют без продвижения. При этом не­обходимо помнить, что epaulement в прыжках слегка переме­щается в направлении точки 1 плана класса, это облегчает правильное выполнение позы ecartee в прыжке.

Grande sissonne ouverte в позу ecartee назад

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую demi plie руки закрываются в подготови­тельное положение. На третью восьмую вместе с поворотом корпуса прыжок с двух ног по возможности выше, левая нога остается вытянутой до конца пальцев, тотчас правая активно поднимается через условное cou-de-pied до колена левой ноги — обязательно подчеркнуть при этом выворотность верхней части ноги. Вместе с прыжком руки поднимаются в первую позицию, голова выпрямляется, взгляд направлен на кисти. Не задержи­ваясь, на раз левая нога упруго опускается в demi plie, тотчас правая нога по правилам battement developpe открывается на 90° в позу ecatree назад, одновременно правая рука подни­мается в третью позицию, левая открывается на вторую пози­цию, голова поворачивается налево (поза ecartee назад). На и прыжок с левой ноги по возможности выше, тотчас правая нога подтягивается к ней в пятую позицию назад, одновременно пра­вая рука из третьей позиции открывается на вторую, и обе руки, постепенно опускаясь, поворачиваются ладонями вниз, слегка смягчаясь в локтях. На два и прыжок заканчивают в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положе­ние, поворот головы налево сохраняется. На три и ноги вытя­гиваются. На четыре и demi plie для исполнения движения с левой ноги. Grande sissonne ouverte в позу ecartee вперед изучают, выполняя вышеизложенные правила с учетом харак­тера позы.

Музыкальный размер ⁴Д и ³Д (быстрый вальс). Характер музыки живой, энергичный.

Примечание. По усвоении grande sissonne ouverte в чи­стом виде возможно изучение его в несложных сочетаниях с другими движениями.

Пример. Grande sissonne ouverte в первый arabesque в со­четании с grand echappe. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Начиная движение за тактом, на раз исполняют grand echappe на вторую позицию. Не расслабляя мышц, на и ноги сильно отталкиваются от пола. В прыжке вместе с поворотом корпуса в направлении точки 3 плана класса ноги активно рас­крываются, правая нога направляет перелет, левая активно поднимается на 90°, руки и голова принимают положение пер­вого arabesque. На два правая нога упруго опускается в точке вытянутого носка в demi plie, поза первого arabesque при этом обязательно сохраняется. На и три, соблюдая вышеука­занные правила, движение заканчивают в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди.

Пример. Grand sissonne ouverte в позу effacee вперед в со­четании с grand echappe. Исходное положение — вышеизло­женное.

Начиная за тактом, на раз исполняют grand echappe на вто­рую позицию. Не расслабляя мышц, на и ноги сильно оттал­киваются от пола. В прыжке вместе с поворотом корпуса в на­правлении точки 2 плана класса ноги активно раскрываются, левая нога направляет перелет в точку 6 плана класса, правая нога, выворотная и вытянутая, активно поднимается вперед на 90°, руки и голова принимают положение позы effacee вперед. На два левая нога упруго опускается в точке вытянутого носка в demi plie, поза effacee вперед сохраняется. На и три, соблю­дая правила, движение-заканчивают в demi plie, в пятую пози­цию, epaulement croise, левая нога впереди.

Примечание. Необходимо проверять подтянутость и стройность корпуса, а также ровное положение стопы при ис­полнении demi plie. Упругое и эластичное demi plie способ­ствует собранности мышц ног, позволяет легко повторить пры­жок и избежать при этом двойного plie, которое недопустимо. Кроме того, упругое и эластичное demi plie в окончании прыжка позволяет дольше фиксировать позу и тем самым как бы про­

Рис. 23

должить прыжок. Качество исполнения всех положений и поз обязательно.

Музыкальный размер ⁴/₄ и ³/₄ (быстрый вальс). Характер музыки живой, энергичный.

Pas failli

Pas failli— движение очень сложной координации. Основное условие его — слитность. Движения корпуса, ног и рук должны слиться в единое целое. В пятом классе failli изучают как са­мостоятельное движение. В старших классах оно в несколько ином виде используется как связующее движение перед боль­шими прыжками.

Pas failli вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/g. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки проходя­щим движением через подготовительное положение слегка при­поднимаются, голова наклоняется налево. На третью восьмую вместе с поворотом на efface прыжок двумя ногами с продви­жением в направлении точки 2 плана класса. В прыжке ноги раскрываются, правая нога активно открывается вперед, левая поднимается назад на 90°, центр тяжести корпуса переносится на правую ногу. Вместе с прыжком руки раскрываются па вто­рую позицию, и кисти рук, как бы расширяя движение, раскры­ваясь, поворачиваются ладонями вниз. В воздухе возникает ле­тящая поза. На раз правая нога, опускаясь в точке вытянутого носка, постепенно переходит в demi plie, одновременно левая нога, опускаясь, слегка коснувшись пола носком, подводится к правой ноге в первую позицию, в demi plie.

Одновременно с легким наклоном корпуса и головы налево demi plie слегка углубляется. Не задерживаясь в plie, на и ле­вая нога скользящим движением вытягивается вперед в на­

правлении точки 2 плана класса, постепенно переходя в demi plie, при этом правая нога вытягивается, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами, центр тяжести передается на левую ногу. Не задерживаясь, прыжок на левой ноге по возможности выше, тотчас правая — подтягивается к ней в воздухе в пятую позицию. На два и с легким продвижением вперед ноги опу­скаются в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди. Левая рука, плавно опускаясь, проходящим че­рез первую позицию движением выводится вперед, и обе руки, корпус и голова одновременно с demi plie в пятой позиции при­нимают положение четвертого arabesque. На три и ноги вытя­гиваются, руки опускаются в подготовительное положение. Че­тыре и — затакт для исполнения pas faIIli вперед с другой ноги (рис.23).

Pas failli назад. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/g. На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, закры­ваясь, слегка повышают подготовительное положение, голова наклоняется налево. На третью восьмую вместе с поворотом на efface прыжок с двух ног с продвижением в направлении точки б плана класса. В прыжке левая нога активно открывается на­зад, правая поднимается вперед на 90°, центр тяжести корпуса переносится на левую ногу, вместе с прыжком руки активно раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На раз левая нога, опускаясь в точке вытянутого носка, постепенно переходит в demi plie, одновременно правая нога,

Рис. 24

опускаясь, слегка коснувшись пола носком, подводится к левой ноге в первую позицию в demi plie. Одновременно с легким на­клоном корпуса и головы направо demi plie слегка углубляется, при этом кисти рук, раскрываясь, как бы расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз и, чуть-чуть смягчаясь в лок­тях, слегка опускаются. Не задерживаясь в demi plie, на и пра­вая нога скользящим движением вытягивается назад в направ­лении точки 6 плана класса, постепенно переходя в demi plie, центр тяжести подтянутого корпуса передается на правую ногу, левая при этом вытягивается, прикасаясь к полу вытянутыми пальцами. Не задерживаясь, прыжок на правой ноге по воз­можности выше, тотчас левая нога подтягивается к ней в воз­духе в пятую позицию. На два и с легким продвижением на­зад ноги опускаются в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди. Одновременно с demi plie корпус, го­лова и руки принимают положение четвертого arabesque. На три и ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положение. Четыре и — затакт для исполнения pas fa ill i назад с другой ноги (рис. 24, 25).

Примечание. При исполнении pas failli необходимо до­биваться четкой координации. Пластика рук, эластичность ног в demi plie придают мягкость, плавность при переходе из од­ного движения к другому, что и приводит к слитности, необхо­димой в pas failli. Центр тяжести подтянутого корпуса пере­дается точно с одной ноги на другую, это облегчает процесс продвижения. Выворотность ног во всех положениях обяза­тельна.

Музыкальный размер ⁴/₄ и ³Д. В музыкальном сопровожде­нии чередуются четкость при взлетах и плавность при пере­ходах.

Рис. 25

Grande sissonne tombee

Grande sissonne tombee изучают, усвоив grande sissonne в позах без продвижения. В пятом классе оно является подго­товкой к grand temps lie saute.

Grande sissonne tombee в позу croisee вперед. Исходное по­ложение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впе­реди.

Затакт ³/з. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie, руки закрываются в подготовитель­ное положение, голова в повороте направо слегка опускается. На третью восьмую, сохраняя epaulement croise, ноги сильно отталкиваются от пола по возможности выше, вместе с толчком руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая ак­тивно по правилам мягкого battement открывается вперед на 90°, одновременно левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо (поза croisee вперед). На раз левая нога опускается в demi plie, тотчас правая, слегка скользнув носком по полу, опускаясь в широкую четвертую позицию, переходит в demi plie. Центр тяжести передается на правую ногу, подтянутый корпус наклоняется вперед, сообщая прыжку характер падения, одновременно левая нога вытягивается, прикасаясь к полу вы­тянутыми пальцами. При этом левая рука опускается в первую позицию, правая рука на второй позиции и поворот головы на­право сохраняются. На и прыжок правой ногой по возможности выше, тотчас левая нога подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе. Вместе с прыжком кисти рук, расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз. На два и с легким продвиже­нием вперед sissonne заканчивается в demi plie, в пятую пози­цию, epaulement croise, руки опускаются в подготовительное по­ложение. На три и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для повторения прыжка.

Grande sissonne tombee в сторону. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/з. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки закрываются в подготовительное положение, голова в повороте направо слегка наклоняется. На третью восьмую вместе с поворотом en face прыжок двумя ногами по возможности выше, одновременно руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая ак­тивно по правилам мягкого battement открывается в сторону на 90°, руки открываются на вторую позицию, положение го­ловы en face сохраняется. На раз левая нога опускается в demi plie, тотчас правая нога, слегка скользнув носком по полу в на­правлении точки 3 плана класса, опускается на расстояние ши­рокой второй позиции, переходя в demi plie. Центр тяжести пе­реносится на правую ногу, подтянутый корпус наклоняется на­право, сообщая прыжку характер падения, ровность плеч и тазобедренного сустава не нарушается, левая нога при этом, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами (носок против пятки опорной ноги), руки сохраняют вторую позицию, голова поворачивается направо. На и корпус выравнивается, прыжок на правой ноге, левая подтягивается к ней в пятую по­зицию вперед. Вместе с прыжком кисти рук, расширяя движе­ние, поворачиваются ладонями вниз, голова поворачивается на­лево. На два и с легким продвижением в сторону sissonne tombee заканчивается в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, руки опускаются в подготовительное положение. На три и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для повторения прыж­ка, в ту же сторону открывается нога, стоящая в пятой позиции сзади.

Grande sissonne tombee в позу croisee назад. Исходное поло­жение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт ³/s. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie, руки закрываются в подготовитель­ное положение, голова в повороте налево слегка наклоняется. На третью восьмую, сохраняя epaulement croise, ноги сильно отталкиваются от пола по возможности выше. Вместе с толч­ком руки поднимаются в первую позицию, голова выпрям­

ляется. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая ак­тивно открывается назад на 90° по правилам мягкого battement. Одновременно правая рука поднимается в третью позицию, ле­вая открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­лево (поза croisee назад). На раз левая нога опускается в demi plie, тотчас правая нога, слегка скользнув носком но полу, опу­скаясь в широкую четвертую позицию, переходит в demi plie. Центр тяжести передается на правую ногу, подтянутый корпус слегка перегибается назад, сообщая прыжку характер падения, одновременно левая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами. Правая рука при этом опускается в пер­вую позицию, левая на второй позиции, и поворот головы со­храняется. На и прыжок с правой ноги по возможности выше, тотчас левая нога подтягивается к ней в пятую позицию в воз­духе, вместе с прыжком кисти рук, расширяя движение, пово­рачиваются ладонями вниз. На два и с легким продвижением назад sissonne tombee заканчивают в demi plie, в пятую пози­цию, epaulement croise, руки опускаются в подготовительное по­ложение. На три и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для повторения прыжка.

Grande sissonne tombee в позе effacee вперед и назад. Ис­полняют, соблюдая все вышеизложенные правила с учетом характера каждой позы. Grande sissonne tombee можно за­канчивать pas de bourree, как связующим для следующего дви­жения.

Примечание. Необходимо точно переносить центр тяже­сти корпуса на ногу, завершающую tombe. Корпус в окончании sissonne tombee сохраняет центр тяжести и выпрямляется, что облегчает исполнение последующего прыжка в пятой позиции и продвижение в воздухе. Выворотность ног во всех положе­ниях обязательна, особенно следить за выворотностью стопы в demi plie, в приземлении после tombe.

Сначала grande sissonne tombee изучают раздельно с оста­новками, как указано выше. Усвоив, его исполняют подряд, но не более двух раз. В этом случае на два и завершающее demi plie является началом следующего прыжка.

Музыкальный размер ⁴/₄, в дальнейшем возможен ³Д. Раз­мер ³/₄ придает движению более танцевальный характер.

Grand temps lie saute

Grand temps lie saute состоит из сочетания grande sissonne ouverte и sissonne tombee, поэтому прежде необходимо качест­венно усвоить указанные движения в чистом виде.

Grand temps lie saute вперед. Исходное положение — epaule­ment croise, пятая позиция, правая нога впереди.

153

Затакт ³/а. На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую вместе с demi plie в пятой позиции руки

6 Заказ № 1166

закрываются в подготовительное положение, голова слегка на­клоняется. На третью восьмую прыжок с двух ног по возмож­ности выше, руки активно поднимаются в первую позицию. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая нога, не за­держиваясь, быстрым, активным движением выполняет batte­ment developpe вперед на 90°, одновременно руки раскрываются, левая поднимается в третью позицию, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. Grand temps lie saute на 90° исполняют по правилам мягкого battement. В воз­духе возникает поза croisee вперед. На раз левая нога упруго опускается в demi plie, тотчас правая нога, по возможности удлиняя движение в направлении точки 8 плана класса, опу­скаясь, переходит в demi plie, центр тяжести переносится на правую ногу, подтянутый корпус слегка направляется вперед, левая нога при этом, вытягиваясь, прикасается к полу вытяну­тыми пальцами, положение рук и поворот головы сохраняются. На и прыжок с правой ноги по возможности выше, тотчас ле­вая нога подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе, од­новременно левая рука открывается на вторую позицию, и обе руки, расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз. На два ноги упруго опускаются в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, руки плавно опускаются в подготовительное положение. Не задерживаясь на и вместе с поворотом en face, прыжок с двух ног по возможности выше, руки активно под­нимаются в первую позицию. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая — быстрым активным движением исполняет battement developpe на 90° в сторону, руки открываются на вто­рую позицию, положение головы en face сохраняется. На три левая нога упруго опускается в demi plie, тотчас правая, по возможности удлиняя движение в направлении точки 3 плана класса, опускается, переходит в demi plie, центр тяжести пере­носится па правую ногу, подтянутый корпус, не нарушая ров­ности бедер и плеч, слегка направляется направо, при этом ле­вая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми паль­цами, руки сохраняют вторую позицию, голова поворачивается направо. На и корпус выравнивается, прыжок с правой ноги по возможности выше, тотчас левая нога подтягивается к правой в воздухе в пятую позицию вперед. Вместе с прыжком кисти рук, расширяя движение, поворачиваются ладонями вниз, го­лова поворачивается налево. На четыре ноги сдержанно опу­скаются в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положение. На и прыжок с двух ног по возможности выше и т. д.

Grand temps lie saute вперед с левой ноги изучают, соблюдая вышеизложенные правила.

Grand temps lie saute назад. Исходное положение — epaule­ment croise пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт ³/₈. На третью восьмую прыжок с двух ног по возможности выше, руки активно поднимаются в первую пози­цию. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая, не за­держиваясь, быстрым активным движением исполняет deve­loppe назад на 90°, одновременно руки раскрываются, правая поднимается в третью позицию, левая открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. В воздухе возникает поза croisee назад. На раз левая нога упруго опускается в demi plie, тотчас правая, по возможности удлиняя движение в на­правлении точки 6 плана класса, опускаясь, переходит в demi plie, центр тяжести переносится на правую ногу, подтянутый корпус слегка направляется назад, одновременно левая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами, поло­жение руки поворот головы сохраняются. Нам прыжок справой ноги по возможности выше, тотчас левая нога подтягивается к ней в пятую позицию в воздухе, одновременно правая рука открывается на вторую позицию, и обе руки, расширяя движе­ние, поворачиваются ладонями вниз. На два ноги упруго опу­скаются в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, руки плавно опускаются в подготовительное положение. Не задер­живаясь, на и вместе с поворотом en face прыжок с двух ног по возможности выше, руки активно поднимаются в пер­вую позицию. В прыжке левая нога остается вытянутой, правая быстрым, активным движением исполняет developpe в сто­рону на 90°, руки через первую позицию открываются на вто­рую позицию, положение головы en face сохраняется. На три левая нога упруго опускается в demi plie, тотчас правая нога, по возможности удлиняя движение в направлении точки 3 плана класса, опускаясь, переходит в demi plie, центр тяжести переносится на правую ногу, подтянутый корпус слегка направ­ляется направо, одновременно левая нога, вытягиваясь, прика­сается к полу вытянутыми пальцами, руки сохраняют вторую позицию, голова поворачивается направо. На и одновременно с прыжком с правой ноги корпус выравнивается, тотчас левая нога подтягивается к ней в воздухе в пятую позицию назад. Вместе с прыжком кисти руки, расширяя движение, поворачи­ваются ладонями вниз. На четыре ноги сдержанно опускаются в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, правая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положе­ние, поворот головы направо сохраняется. Не задерживаясь на и, прыжок с двух ног по возможности выше и т. д. Grand temps lie saute назад с левой ноги изучают, соблюдая вышеиз­ложенные правила.

6*

Примечание. Из самого названия (lie — связный) оче­видна необходимость полной слитности движения, поэтому, до­биваясь качественного исполнения и выразительности поз, нельзя забывать о плавности переходов из одного положения в другое. Подтянутый корпус, раскрытые и опущенные плечи

165

помогают свобрдному перемещению центра тяжести с одной ноги на другую. В sissonne tombee для более плавного перехода в demi рПё нога, опускаясь, слегка удлиняет движение легким скольжением вытянутого носка. Пластичные руки дополнят впечатление слитности и художественной координации grand temps lie saute.

Музыкальный размер ⁴Д- По усвоении возможен размер ³/4, каждое движение распределяют равномерно. Характер музыки мягкий, плавный.

Пример. Затакт На третью восьмую прыжок. На раз прыжок закончен. На два tombe. Ha три ноги в прыжке со­единяются в пятой позиции. На раз, два следующего такта demi plie в пятой позиции. На три прыжок и т. д.

Grand assemble с продвижением

Grand assemble с различных приемов — с шага-соирё и glis­sade изучают,— когда усвоено pas assembte с продвижением из пятой позиции. Различные приемы необходимы для усиления продвижения и высоты прыжка. Правила исполнения самого assembte не меняются.

Grand assemble с шага-соирё через четвертую позицию вперед.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую, не нарушая ёраи1етеп! сгаэё, правая нога поднимается на условное cou-de-pied, одновременно корпус слегка отклоняется назад, кисти рук, раскрываясь, поворачи­ваются ладонями вниз. Не задерживаясь, па раз с шагом впе­ред в направлении четвертой позиции, правая нога опускается в упругое demi рПё, центр тяжести передается на правую ногу, корпус при этом слегка наклоняется вперед. На и активный бросок левой ноги на 90° в направлении точки 8 плана класса, перед броском левая нога скользит всей стопой по полу. Тот­час правая нога сильным толчком от пола в прыжке по воз­можности выше стремится соединиться в воздухе с левой в пя­той позиции (левая нога впереди). Цецтр тяжести подтянутого корпуса передается на левую ногу, что облегчает процесс про­движения. Активно соединенные через повышенное подготови­тельное положение руки в первой позиции в момент отрыва от пола облегчают взлет. В прыжке левая рука, расширяя движе­ние, поднимается наверх, правая — открывается на вторую по­зицию. Продолжая движение, кисти рук раскрываются, голова, поворачиваясь налево, поднимается, взгляд направлен на кисть левой руки. В воздухе возникает летящая поза. На два и прыжок заканчивается как можно дальше в направлении точки 8 плана класса в demi plie, в пятую позицию, ёраи1ете^ сго1зё, положение рук и головы сохраняется. На три и ноги вытягива­ются, руки плавно опускаются в подготовительное положение, голова принимает поворот налево. На четыре положение сохра­няется. На и руки раскрываются, корпус слегка отклоняется назад и т. д. Упражнение исполняют с другой ноги (рис. 26).

Grand assemble с шага-соирё через четвертую позицию на­зад. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую, не нарушая epaulement croise, правая нога поднимается на cou-de-pied сзади, одновременно подтянутость

Рис. 26

корпуса усиливается, кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз. Не задерживаясь, на раз с шагом назад в на­правлении четвертой позиции правая нога опускается в упругое demi plie, центр тяжести корпуса передается на правую ногу, голова, сохраняя поворот налево, слегка опускается. На и ак­тивный бросок левой ноги на 90° в направлении второй пози­ции, нога перед броском скользит стопой по полу. Тотчас пра­вая нога сильным толчком от пола в прыжке по возможности выше стремится соединиться в воздухе с левой в пятой позиции (правая нога впереди). Центр тяжести подтянутого корпуса передается на левую ногу, что облегчает процесс продвижения. Активно соединенные через повышенное подготовительное по­ложение руки в первой позиции в момент отрыва от пола об­легчают взлет. В прыжке левая рука, раещиряя движение, под­нимается наверх, правая открывается на вторую позицию, ки­сти рук раскрываются, голова, поворачиваясь налево, подни­мается. На два и прыжок заканчивается как можно дальше в направлении точки 7 плана класса в demi plie, в пятую пози­цию, epaulement croise, положение рук сохраняется, голова по­ворачивается направо. На три и ноги вытягиваются, руки опу­скаются в подготовительное положение. На четыре положение сохраняется. На и руки раскрываются, левая нога проходящим движением через cou-de-pied сзади с шагом опускается в чет­вертую позицию и т. д. Упражнение исполняют с другой ноги.

Наиболее эффективным из приемов перед grand assemble, развивающих инерцию для продвижения и высоты прыжка, яв­ляется glissade. Glissade исполняют без перемены ног.

Сохраняя правила, пройденные в младших классах, glissade перед прыжком выполняют энергичнее обычного и для разви­тия инерции несколько шире. Начиная с demi plie, центр тя­жести корпуса сосредоточен на ноге, которая отталкивается от пола. Руки, раскрываясь вместе с glissade, через повышенное подготовительное положение активно соединяются в первую по­зицию вместе с толчком опорной ноги. Grand assemble испол­няют, соблюдая вышеизложенные правила.

Примечание. При изучении grand assemble с различных приемов необходимо перед прыжком сохранить центр тяжести на опорной ноге, чтобы освободить работающую ногу для броска на 90°. Руки в момент толчка активно соединяются в первой позиции, помогая взлету. Выворотность ног в приемах и в самом assemble обязательна. Обе стопы в demi plie перед прыжком должны быть плотно прижаты к полу. Центр тяжести передается на ногу по ходу продвижения, это усилит инерцию полета.

Музыкальный размер ⁴/₄, по. усвоении — ²Д. Характер музы­кального сопровождения четкий, энергичный.

Jete ferme

Jete ferme развивает ловкость тела и выразительную коор­динацию.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/s- На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую вместе с demi plie в пятой позиции руки, закрываясь, повышают подготовительное положение, корпус и голова в повороте слегка наклоняются направо. На третью восьмую, сохраняя epaulement croise, левая нога скользящим броском открывается в сторону второй позиции на 45°, тотчас правая нога сильным толчком в прыжке вверх активно откры­вается на 45° также в направлении второй позиции, руки рас­крываются, голова поворачивается налево. Центр тяжести кор­пуса передается на левую ногу, направляющую перелет. В воз­духе фиксируется положение с одинаково раскрытыми ногами. На раз и прыжок заканчивают в точке вытянутого носка левой ноги, тотчас правая нога, скользнув носком по полу, направ­ляется в пятую позицию вперед, и jete ferme заканчивают в demi plie, ноги одновременно закрываются в пятую позицию по правилам sissonne fermee. Руки, раскрываясь в кистях, по­ворачиваются ладонями вниз и плавно опускаются в подгото­вительное положение, корпус и голова в повороте слегка накло­няются налево. На два и ноги вытягиваются, корпус выравни­вается, голова поворачивается направо. На три и исходное положение. На четыре и повторение прыжка.

По усвоении jete ferme изучают с переменой ног.

Пример. Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ³/s. На вторую восьмую вместе с demi plie » пятой позиции руки, закрываясь, повышают подготовительное поло­жение, корпус и голова в повороте слегка наклоняются налево.

Рис. 27

На третью восьмую вместе с поворотом en face правая нога скользящим броском открывается на 45° в направлении второй позиции, тотчас левая нога сильным толчком от пола в прыжке вверх активно открывается на 45° также в направлении второй позиции, руки раскрываются, голова поворачивается направо. Облегчая продвижение, центр тяжести подтянутого корпуса пе­редается на правую ногу, направляющую перелет. На раз и прыжок заканчивается в точке вытянутого носка правой ноги, тотчас левая нога, скользнув носком по полу, направляется в пя­тую позицию вперед с поворотом в epaulement croise, и jete ferme заканчивается в demi plie, ноги одновременно закрыва­ются в пятую позицию по правилам sissonne fermee. Руки плавно закрываются в подготовительное положение, корпус и голова в повороте слегка наклоняются направо. На два и ноги вытягиваются, корпус выравнивается, голова поворачивается налево. На три и исходное положение. На и четыре и повторе­ние прыжка (рис. 27).

Усвоив jete ferme без перемены и с переменой ног, его изу­чают в маленьких позах croisee и effacee, соблюдая вышеизло­женные правила.

Пример. Jete ferme в маленькую позу croisee. Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую вместе с demi plie в пятой позиции руки, закрываясь, повышают подготовительное положение, голова слегка наклоняется налево. На третью восьмую, не нарушая epaulement croise, правая нога скользящим броском активно открывается вперед на 45°, тотчас левая нога сильным толчком от пола в прыжке активно открывается назад на 45°. Центр тяжести переносится на правую ногу, направляющую перелет. Одновременно руки через первую позицию открываются в по­ложение третьего arabesque, соответственно поворачивается и голова. На раз и прыжок заканчивается в точке вытянутого носка правой ноги, тотчас левая нога, скользнув носком по полу, направляется в пятую позицию, и jete ferme заканчивают в demi plie, ноги одновременно закрываются в пятую позицию по правилам sissonne fermee, руки и голова сохраняют приня­тое положение. На два и ноги вытягиваются, руки плавно опускаются в подготовительное положение, голова поворачива­ется направо. На три и исходное положение. На четыре и повторение прыжка.

Jete ferme в маленькую позу croisee назад изучают, выпол­няя вышеизложенные правила. Руки в прыжке раскрываются в позу croisee — левая рука в первую позицию, правая рука на вторую позицию, поворот головы направо.

Вначале jete ferme в позы effacee вперед и назад изучают непосредственно из epaulement efface. По усвоении его испол­няют из epaulement croise, поворачиваясь в epaulement efface вместе с броском работающей ноги. В остальном правила не меняются.

Примечание. Необходимо добиваться четкой координа­ции поворота головы и одновременного наклона корпуса. Лег­кий подтянутый корпус и точная передача центра тяжести по­могают продвижению за носком ноги, направляющей перелет.

Музыкальный размер ⁴Д, по усвоении ²Д. Характер музыки энергичный, четкий.

Grand jete с шага-coupe

Grand jete — наиболее трудный прыжок в пятом классе. Он приучает к собранности перед толчком трамплинного харак­тера, который необходим в прыжках, связанных с перемеще­нием в воздухе на большие расстояния. Grand jete изучают по диагонали.

Исходное положение — в точке 6 плана класса, epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди.

Вступительный такт — правая нога открыта назад на croise, носком в пол, руки в повышенном подготовительном положе­

нии, поворот головы налево (preparation). На раз правая нога широким шагом выводится вперед на efface и, не задержи­ваясь, переходит в упругое demi plie в точке вытянутого носка, руки раскрыты в направлении второй позиции. Корпус, сохра­няя подтянутость, наклоняется вперед, центр тяжести пере­дается на правую ногу, голова поворачивается направо, кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз. На и актив­ный бросок левой ноги вперед на croise на 90°, тотчас правая нога сильным толчком от пола помогает взлету, открываясь на­зад на croise на 90°. Центр тяжести подтянутого корпуса пере­мещается за носком левой ноги, облегчая продвижение вперед. Руки, активно соединенные через повышенное подготовительное положение в первую позицию, в момент прыжка фиксируют взлет, затем, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается налево. В воздухе воз­никает летящая вперед фигура, надо стремиться по возможности дольше сохранить принятое положение. На два и grand jete заканчивают в точке вытянутого носка левой ноги в упругое demi plie, правая нога принимает положение attitude croisee, руки и голова сохраняют свое положение. На три и положение сохраняется. На четыре и левая нога вытягивается, правая, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами, руки закрываются в повышенное подготовительное положение prepa­ration для повторения прыжка.

ред на efface и не задерживаясь, переходит в demi plie, кор­пус наклоняется вперед, далее следует прыжок и т. д.

По мере усвоения grand jete с шагом-соирё с остановкой его изучают без остановок, чередуя подряд два, три раза, по не больше, чтобы не потерять качества исполнения. Закончив grand jete в demi plie, опорная нога вытягивается, одновре­менно работающая нога выводится через первую позицию впе­

Рис. 28

По усвоении grand jete в данном виде его изучают в позу attitude croisee, позднее в позу третьего arabesque. Поза attitude croisee возникает в воздухе вместе с прыжком, левая нога остается вытянутой впереди на 90°, правая принимает положе­ние attitude croisee сразу после толчка, руки, активно соеди­ненные в первую позицию, при взлете тотчас раскрываются, правая — поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. Поза сохра­няется в воздухе по возможности дольше. Сохраняют ее и по окончании прыжка в demi plie, как бы продолжая этим пры­жок (рис. 28). Grand jete в третий arabesque изучают, соблюдая указанные правила.

Примечание. Необходимо внимательно следить за ров­ностью тазобедренного сустава, нарушение происходит часто уже в момент броска. Для усиления инерции корпус перед толч­ком слегка наклоняется не только вперед, но и направо. Под­тянутость корпуса, особенно в тазобедренном суставе, помогает легкости взлета и передаче центра тяжести на ногу, на­правляющую перелет. Выворотность ног во всех положениях и особенно выворотность стопы при исполнении demi plie в окон­чании прыжка обязательны.

Музыкальный размер ⁴Л- В музыке сочетаются два темпа: плавный, сопровождающий demi plie, и отрывистый, энергич­ный, подчеркивающий прыжок. При изучении grand jete без остановок, музыкальный размер ²Л-

Общие замечания к движениям с заносками

Несмотря на сложность и разнообразие движений с занос­ками в пятом классе, правило исполнения заноски (удара) обеими ногами с одинаковой силой и активностью остается обя­зательным. Тенденция ударять одной ногой должна быть сразу же предотвращена. Независимо от сложного положения ног в воздухе в ряде движений ноги до удара и после удара рас­крываются точно в стороны. Выворотность ног при исполнении заносок обязательна, так как только выворотные ноги могут дать глубокий (верхом ног), четкий удар, что сообщает занос- кам сценическую остроту.

Echappe battu, entrechat-trois, entrechat-cinq исполняют на невысоком трамплинном прыжке. Brise, assemble battu, jete battu и ballonne battu требуют для выполнения четкой заноски по возможности высокого прыжка.

Entrechat-trois

Усвоив royale, изучают entrechat-trois, так как эти движения однотипны. Различие состоит в том, что entrechat-trois заканчи­вается после удара (запоски) па одну йогу. Правила исполне­ния самой заноски не меняются.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/g. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую одновременно с поворотом en face невысокий трамплинный прыжок, руки поднимаются в пер­вую позицию, голова поворачивается прямо. Вместе с прыжком ноги тотчас слегка раскрываются и, натянутые и выворотные, ударяются в воздухе в пятой позиции (правая — впереди, ле­вая— сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, усили­вая выворотность, закрываясь, меняются. Прыжок заканчивают на раз и, левая нога опускается в demi plie, правая сгибается на cou-de-pied назад, руки приоткрываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается налево. На два и ноги вытягиваются в пятой позиции, epaule­ment croise (левая нога впереди), руки опускаются в подгото­вительное положение, голова сохраняет поворот налево. На три и положение сохраняется. Четыре и — затакт для исполне­ния entrechat-trois с другой ноги.

Entrechat-trois в обратном направлении

Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ²/g. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую одновременно с поворотом en face невысокий трамплинный прыжок, руки поднимаются в пер­вую позицию, голова поворачивается прямо. Вместе с прыжком ноги тотчас слегка раскрываются и, сохраняя выворотность, уда­ряются в воздухе в пятой позиции (правая — впереди, левая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, усиливая вы­воротность, закрываясь, меняются, заканчивая прыжок на раз и, — правая нога опускается в demi plie, левая сгибается на ус­ловное cou-de-pied, руки приоткрываются, локти сохраняют ок­руглость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается налево. На два и ноги вытягиваются в пятой позиции, epaule­ment croise (левая нога впереди), руки опускаются в подгото­вительное положение, голова сохраняет поворот налево. На три и положение сохраняется. Четыре и — затакт для исполнения entrechat-trois с другой ноги. По усвоении можно в окончании движения принять маленькую позу croisee.

Entrechat-cinq

Entrechat-cinq — движение типа entrechat-quatre, только с окончанием на одну ногу.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/s- На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую, сохраняя epaulement croise, невысокий трамплинный прыжок, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо. Вместе с прыжком ноги тотчас слегка раскрываются и, натянутые и выворотные, меняясь, ударяются в воздухе в пятой позиции (левая — впе­реди, правая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, усиливая выворотность, закрываясь, опять меняются. На раз и прыжок заканчивается, левая нога опускается в demi plie, пра­вая сгибается на условное cou-de-pied, руки принимают поло­жение маленькой позы croisee, то есть левая рука остается в первой позиции, правая открывается на вторую позицию, го­лова поворачивается направо. На два и ноги вытягиваются в пятой позиции, epaulement croise, правая нога впереди, руки опускаются в подготовительное положение. На три и положение сохраняется. Четыре и — затакт для повторения entrechat-cinq.

Entrechat-cinq в обратном направлении

Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ²/₈. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую, сохраняя epaulement croise, невысокий трамплинный прыжок, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо. Вместе с прыжком ноги тотчас слегка раскрываются и, натянутые и выворотные, меняясь, ударяются в воздухе в пятой позиции (левая — впе­реди, правая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, закрываясь, опять меняются. На раз и прыжок заканчивается, правая нога опускается в demi plie, левая сгибается на cou-de- pied назад, руки принимают положение маленькой позы croisee, то есть левая рука остается в первой позиции, правая откры­вается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На два и ноги вытягиваются в пятой позиции, epaulement croise, правая нога впереди, руки опускаются в подготовительное по­ложение. На три и положение сохраняется. Четыре и — затакт для повторения entrechat-cinq.

Примечание. Как и все движения с заноской, entrechat- trois и entrechat-cinq изучают сначала лицом к палке и только по усвоении четкости в исполнении заноски переносят их на середину зала. Задерживать изучение у палки не рекомен­дуется, это лишает движение самостоятельности. Сначала еп- trechat-trois и entrechat-cinq учат с остановками. При этом не­обходимо как можно дольше сохранять натянутость ног после удара, чтобы избежать зипоски одной ногой. Движения рук и повороты головы свободны, без напряжения и точно координи­рованы. Упругое и выворотное demi plie, подтянутый стройный корпус перед прыжком помогают легкости п правильности ис­полнения. Выворотность ног во время за носки обязательна.

Музыкальный размер и ²Д. Характер музыки четкий, энергичный. Сначала движение исполняют на каждый такт, как указано, по усвоении — на такт ²Д, заканчивая движение pas assemble вперед или назад, в зависимости от задания.

Пример. Затакт ²/₈. На раз заканчивается прыжок. На и assemble. На два demi plie в пятой позиции и т. д. Движение исполняют без остановки, но не более двух, трех раз подряд. Entrechat-cinq можно чередовать вперед и назад, не изменяя epaulement croise. Варианты в сочетании движений с занос- ками могут быть самыми различными.

Brise вперед

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки приоткрываются, на вторую восьмую demi plie, руки поднимаются через подготови­тельное положение в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен вперед. На третью восьмую, сохраняя epaulement croise, правая нога, скользнув стопой через первую позицию, броском открывается на efface вперед на 45°, подтя­нутый корпус следует за ней, тотчас левая нога сильным толч­ком от пола, вытянув колено, подъем и пальцы, активно на­правляется к носку правой ноги. Следует активный удар в воз­духе на высоте 45° одинаково двумя ногами (правая — впереди, левая — сзади). Слегка раскрываясь после удара точно в сто­рону, ноги, натянутые и выворотные, закрываясь, меняются, опускаясь на раз в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди. С началом прыжка левая рука от­крывается на вторую позицию, правая остается в первой пози­ции, голова сохраняет принятое положение, подтянутый и легкий корпус слегка направляется вперед. На и ноги вытягиваются, положение головы и рук сохраняется. На два demi plie, на и brise и т. д. до конца музыкальной фразы. Положение головы и рук на протяжении упражнения сохраняется, с последним brise руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево.

Brise назад

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie, руки поднимаются через подготови­тельное положение в первую позицию, голова слегка накло­няется налево, взгляд направлен на кисть правой руки. На третью восьмую, сохраняя epaulement croise, правая нога, сколь­знув стопой через первую позицию, броском открывается точно на efface назад на 45°, подтянутый корпус следует за ней, тот­час левая нога сильным толчком от пола, с вытянутым коле­ном, подъемом и пальцами, активно направляется к носку правой ноги. Следует активный удар в воздухе на высоте 45° оди­наково двумя ногами (левая — впереди, правая — сзади). При­открываясь после удара точно в сторону, ноги, натянутые и вы­воротные, закрываясь, меняются, опускаясь на раз в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, правая нога впереди. С на­чалом прыжка левая рука открывается на вторую позицию, правая сохраняет первую позицию, голова поворачивается на­право, взгляд соответствует повороту головы, подтянутый и лег­кий корпус слегка перегибается назад. На и ноги вытягива­ются, положение головы и рук сохраняется. На два demi plie. На и brise и т. д. до конца музыкальной фразы. Положение го­ловы и рук на протяжении упражнения сохраняется, с послед­ним brise руки опускаются в подготовительное положение, го­лова сохраняет поворот направо.

Примечание. Удар (заноска) исполняется обязательно на высоте 45°. Подтянутый и легкий корпус и направление его во время прыжка вперед или назад помогают продвижению, ха­рактерному для brise. Ноги после удара приоткрываются точно в направлении второй позиции, а не вперед или назад. Закан­чивать brise в demi plie необходимо с легким продвижением в точку вытянутого носка, ни в коем случае не возвращаясь об­ратно. Необходимо следить, чтобы нога вперед и особенно на­зад (что значительно труднее) открывалась точно на efface, особенно при исполнении brise «азад, ровность бедер при этом сохраняется. Руки и поворот головы свободны, спокойны, осо­бенно во время заноски. Музыкальный размер ²Д. Характер музыки четкий, энергичный.

Сначала brise исполняют с остановкой — каждое brise на один такт, как указано. По усвоении чередуют исполнение с остановкой и подряд. Например, два brises с остановками на каждый такт и три brises на каждую четверть без остановок. Demi plie перед brise сначала исполняется на раз, по усвоении— приходится на затакт, как указано выше.

Pas jete battu

Исходное положение—epaulement croise, правая нога сзади.

Затакт ²/s- На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, через подготовительное положение поднимаются в первую позицию. На вторую восьмую вместе с поворотом en face правая нога, скользнув стопой по полу, броском открывается и сторону втором Iio.iiimni па 'If/', тотчас левая нога сильным толчком от пола иытигпиает колено, подъем и пальцы. Вместе с прыжком руки раскрываются им вторую позицию, голова поворачивается прямо. Не задерживаясь, сле­дует активный удар в пятой позиции одинаково диумя ногами (левая — впереди, правая — сзади). Слегка раскрываясь после удара точно в сторону, ноги, усиливая выворотность, закры­ваясь, меняются, заканчивая прыжок па раз и, мраинн йога опускается в demi plie, левая сгибается на cou-de-pied назад, правая рука закрывается в первую позицию, левая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо. На два и ноги вытягиваются, заканчивая pas jete battu в пятой позиции, epau­lement croise, правая нога впереди. Руки опускаются в подго­товительное положение. На три и положение сохраняется. Че­тыре и — затакт для pas jete battu с другой ноги.

При исполнении pas jete battu в обратном направлении, в сторону открывается нога, стоящая в пятой позиции впереди. Правила исполнения заноски остаются теми же, во время удара ноги не меняются, перемена ног происходит после удара, когда заканчивается прыжок. Если в сторону открывается правая нога, то после удара она опускается в demi plie, левая нога сгибается на cou-de-pied вперед, правая рука со второй пози­ции закрывается в первую позицию, левая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается налево.

Примечание. Необходимо выполнять все правила, ука­занные при изучении pas jete в маленьких позах. Pas jete battu сначала изучают у палки, по усвоении переносят на середину зала. Четкость исполнения заноски, то есть обязательный удар одинаково двумя ногами, зависит от высоты прыжка поги, от­талкивающейся от пола,—чем выше ее прыжок, чем скорее она вытянется в прыжке, тем легче ногам соединиться в воздухе для удара. Упругое и выворотное demi plie и подтянутый, строй­ный корпус помогают легкости взлета. Необходимо сохранять натянутость обеих ног после удара, чтобы избежать заноски одной ногой. Нога открывается в сторону точно по прямой и так же точно по прямой возвращается обратно. Выворотность ног обязательна, движение рук и повороты головы свободны, без напряжения.

Сначала pas jete battu изучают en face, по усвоении его на­чинают и заканчивают в epaulement croise, обязательно учиты­вая правило несколько смягченного поворота корпуса, так как сама заноска всегда исполняется en face. Сначала pas jete battu учат с остановками, усвоив, исполняют подряд, причем рабо­тающая нога открывается в сторону на 45° непосредственно с cou-de-pied, одновременно с прыжком другой ноги.

Музыкальный размер сначала ⁴/₄, в дальнейшем ²Д. Харак­тер музыки четкий, энергичный. Pas jete battu исполняют на одну четверть.

Double assemble battu

Double assemble — двойное assemble — исполняют одной и той же ногой два раза. Его изучают не раньше, чем качест­венно усвоено assemble battu.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт ²/&. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую вместе с поворотом en face правая нога, скользнув стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции с одновременным прыжком левой ноги по возможности выше. Не задерживаясь, натянутые и вы­воротные ноги ударяются в воздухе в пятой позиции (правая — впереди, левая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, закрываясь, опять меняются, опускаясь на раз в demi plie, в пя­тую позицию, левая нога впереди. На и правая нога, опять скользнув стопой по полу, броском открывается в сторону с одновременным прыжком левой ноги по возможности выше, сле­дует удар в воздухе в пятой позиции (левая — впереди, пра­вая— сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, закры­ваясь, меняются, опускаясь на два и в demi plie, в пятую пози­цию, epaulement croise, правая нога впереди. На три и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для исполнения double as­semble battu с другой ноги.

Double assemble battu в обратном направлении

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/₈. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую вместе с поворотом en face правая нога, скользнув стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции с одновременным прыжком левой ноги по возможности выше. Не задерживаясь, натянутые и вы­воротные ноги ударяются в воздухе в пятой позиции (левая — впереди, правая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, закрываясь, меняются, опускаясь на раз в demi plie, в пя­тую позицию, правая нога впереди. На и правая нога, опять скользнув стопой по полу, броском открывается в сторону с од­новременным прыжком левой ноги по возможности выше, сле­дует удар в воздухе в пятой позиции (правая — впереди, ле­вая— сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, закры­ваясь, меняются, опускаясь на два и в demi plie, в пятую по­зицию, epaulement croise, левая нога впереди. На три и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для исполнения double as­semble battu с другой ноги.

Примечание. Необходимо следить за качеством испол­нения assemble, строго выполняя правила, пройденные в млад­ших классах. Для четкой и правильной заноски очень важно, чтобы нога из пятой позиции открывалась в сторону точно по прямой и точно по прямой возвращалась обратно. Выворот­ность ног обязательна. Четкость заноски зависит от высоты прыжка ноги, отталкивающейся от пола. Упругое и выворотное demi plie и подтянутый, стройный корпус перед прыжком помо­гают легкости взлета. Руки в подготовительном положении спо­койны, повороты головы свободны. Double assemble battu, как и все заноски, учат сначала с остановками, по усвоении пере­ходят к исполнению подряд.

Музыкальный размер ⁴Д и ²/₄. Характер музыки энергичный, бодрый,

Ballonne battu

Исходное положение — epaulement croise, правая нога впе­реди.

Затакт ²/₈. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка раскрываясь, через подготовительное положение поднимаются в первую позицию. На вторую восьмую вместе с поворотом en face правая нога, скользнув стопою по полу, броском открывается в сторону второй позиции на 45° с одно­временным прыжком левой ноги по возможности выше. Вместе с прыжком руки раскрываются на вторую позицию, голова по­ворачивается прямо. Не задерживаясь, натянутые и выворот­ные ноги ударяются в воздухе одна о другую в пятой позиции (правая — впереди, левая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, усиливая выворотность, закрываясь, меняются, за­канчивая прыжок на раз, левая нога опускается в demi plie, правая сгибается на cou-de-pied назад, левая рука закрывается в первую позицию, правая рука сохраняет вторую позицию, го­лова поворачивается налево. На и правая нога, активно вы­тягиваясь, открывается в сторону на 45° с одновременным прыжком левой ноги по возможности выше, руки тотчас рас­крываются на вторую позицию, голова поворачивается прямо. Не задерживаясь, "натянутые и выворотные ноги ударяются в воздухе одна о другую в пятой позиции (левая — впереди, правая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, уси­ливая выворотность, закрываясь, меняются. На два и прыжок заканчивается, левая нога опускается в demi plie, правая — сги­бается на cou-de-pied вперед, правая рука закрывается в пер­вую позицию, левая — сохраняет вторую позицию, голова пово­рачивается направо. На три и ноги вытягиваются, в пятой по­зиции, epaulement croise, руки опускаются в подготовительное положение, голова сохраняет поворот направо. Четыре и — за­такт для повторения упражнения.

Примечание. Ballonne baltu изучают не раньше, чем ус­воено jete battu. Необходимо соблюдать правила исполнения ballonne в сторону. Ballonne battu изучают у палки, по усвое­нии— на середине зала, сначала исполняют с остановками, за­тем подряд, чередуя ballonne battu вперед и назад. Когда дви­жение усвоено, его исполняют с продвижением в сторону ра­ботающей ноги. Необходимо как можно дольше сохранять натянутость ног после удара, чтобы избежать заноски одной ногой. Четкость исполнения заноски, то есть обязательный удар одинаково двумя ногами, зависит от высоты прыжка ноги, от­талкивающейся от пола — чем выше ее прыжок, чем скорее она вытянется в прыжке, тем легче ногам соединиться в воздухе для удара. Упругое и выворотное demi plie и подтянутый, строй­ный корпус помогают легкости взлета. Движения рук и пово­роты головы свободны, без напряжения.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыки четкий, энергич­ный. Ballonne battu исполняют на одну четверть.

УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ

В пятом классе помимо изучения новых движений продол­жают развивать технику и вырабатывают силу и выносливость ног количественным исполнением однородных движений, а так­же исполнением движений в более быстром темпе. Путем бо­лее сложного сочетания уже пройденных движений развивают координацию и, главное, танцевальность, которая особенно не­обходима в движениях на пальцах.

Новые движения изучают в чистом виде. Включают их в уп­ражнения осторожно, чтобы не потерять качества исполнения.

Glissade en tournant по диагонали начинают изучать в чет­вертом классе, добиваясь главным образом четкой координа­ции. В пятом классе его выполняют в более быстром темпе. При этом особенно важно следить, чтобы нога открывалась точно в направлении точки 2 плана класса, если движение ис­полняют с правой ноги, и в точку 8 плана класса при исполне­нии с левой ноги. Необходимо, чтобы рука со второй позиции закрывалась в первую позицию одновременно с ногой, которая ставится в пятую позицию. Обязательно проверяют ровность плеч и тазобедренного сустава в окончании каждого поворота. Для более эффектного исполнения glissade en tournant не­сколько удлиняют шаг, скользнув по полу носком, когда откры­вают ногу вперед. Точная передача центра тяжести и общая координация при быстроте исполнения создают впечатление ле­тящей фигуры. В этом случае пятая позиция в demi plie не фик­сируется, нога открывается в направлении точки 2 или точки 8 плана класса непосредственно из пятой позиции на пальцах.

Не менее важна тренировать pas suivi в более быстром темпе во всех направлениях — по прямой, по диаюиали, по кругу. Усвоив, pas suivi включают в различные сочетания.

Тренируя устойчивость на пальцах, исполняют grand batte­ment jete. Сначала grand battement jete изучают en face по од­ному или по два во все стороны, проверяй точность пятой пози­ции на пальцах в окончании каждого battement. По усвоении — в позах вперед, назад, в сторону, прививая умение переносить центр тяжести корпуса с одной ноги на другую в более бы­стром темпе. Подтянутость корпуса, натянутость и выворотность обеих ног при исполнении обязательны.

Rond de jambe en l'air

Rond de jambe en l'air изучают не раньше, чем усвоен rond de jambe en 1 air saute.

Pond de jambe en l'air en dehors. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую вместе demi plie в пятой позиции, руки, закрываясь, повышают подготовительное положение, голова слегка наклоняется налево. На раз вместе с поворотом en face правая нога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону на 45°, тотчас левая нога, активно вытягиваясь, поднимается на пальцы, одновременно руки раскрываются на вторую пози­цию, голова поворачивается налево. На и два правая нога ак­тивно исполняет rond de jambe en l'air en dehors, левая сохра­няет натянутость. На и три правая нога опускается в пятую позицию назад, левая — спускается с пальцев, и обе ноги одно­временно делают demi plie, epaulement croise, руки, опускаясь в подготовительное положение, его повышают, голова в пово­роте налево слегка наклоняется, взгляд направлен на кисти рук, корпус не нарушает подтянутости. На раз следующего такта вместе с поворотом en face левая нога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону на 45°, тотчас правая нога, ак­тивно вытягиваясь, поднимается на пальцы. На и два rond de jambe en l'air en dehors и т. д. движение продолжают, соблю­дая вышеизложенные правила.

Rond de jambe en l'air en dedans. В сторону на 45° откры­вается нога, стоящая в пятой позиции сзади. Вместе с оконча­нием rond de jambe en l'air en dedans голова поворачивается в профиль к ноге, открытой в сторону на 45°, руки, раскрываясь на вторую позицию, как бы расширяя движение, поворачива­ются ладонями вниз, слегка смягчаясь в локтях. Заканчивая движение, работающая нога опускается в пятую позицию впе­ред в demi plie одновременно с опорной ногой. Руки, опускаясь в подготовительное положение, слегка его повышают, голова в повороте направо опускается, и rond de jambe en l'air en de­dans исполняют с другой ноги.

Примечание. Вначале rond de jambe en l'air изучают с остановками. На первый такт ³Д — rond de jambe en l'air. Ha второй такт, на раз ноги вытягиваются. На два остановка. На три demi plie для исполнения rond de jambe с другой ноги. По усвоении rond de jambe en l'air исполняют подряд, но не более четырех раз, соблюдая вышеизложенные правила. Необходимо помнить, что epaulement в прыжках и упражнениях на пальцах несколько смещается в точке 1 плана класса.

Музыкальный размер ³Д. Характер музыкального сопровож­дения четкий, живой.

Jete en tournant

Jete en tournant en dehors и en dedans на пальцах испол­няют, соблюдая все правила, пройденные в четвертом классе при его изучении на полупальцах. Jete en tournant изучают по прямой от точки 7 к точке 3 плана класса и обратно. Усвоив, изучают по диагонали сначала на полупальцах, по мере усвое­ния на пальцах.

Пример. Исходное положение в точке 6 плана класса, epaulement croise, пятад позиция, правая нога впереди.

Затакт %.На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется на­лево. На третью восьмую, сохраняя epaulement croise, правая нога поднимается на условное cou-de-pied, одновременно левая рука открывается на вторую позицию, правая сохраняет первую позицию, голова поворачивается направо, взгляд направлен в точку 2 плана класса. На раз левая нога опускается в demi plie, правая нога и правая рука открываются в направлении точки 2 плана класса. На и, по возможности удлиняя шаг в на­правлении точки 2 плана класса, вместе с поворотом корпуса встать на пальцы на правую ногу, тотчас левая нога сгибается на cou-de-pied сзади. Одновременно левая рука активно закры­вается в первую позицию, голова поворачивается налево, взгляд сохраняется в направлении точки 2 плана класса. Точное поло­жение корпуса (левое плечо направлено в точку 2 плана класса) на момент фиксируется. На два правая нога опускается в demi plie, тотчас левая нога открывается в направлении точки 2 плана класса, подтянутость корпуса не нарушается, плечи и бедра остаются ровными, левая рука открывается на вторую позицию, голова сохраняет поворот налево. На и, по возможности удлиняя шаг в направлении точки 2 плана класса, вместе с поворотом корпуса встать на пальцы на левую ногу, тотчас правая нога сгибается на условном cou-de-pied. Одно­временно правая рука активно закрывается в первую позицию, голова, сохраняя направление взгляда в точку 2 плана класса, поворачивается направо. Точное положение корпуса (правое плечо направлено в точку 2 плана класса) фиксируется. На раз левая нога опускается в demi plie, тотчас нршшн iioi и от­крывается в направлении точки 2 плана класса, плечи и Лгдра остаются ровными, подтянутость корпуса не нарушается, кри­вая рука открывается на вторую позицию, голова сохрпнш-т по­ворот направо и т. д. Соблюдая вышеизложенные нранилл, дви­жение продолжают, заканчивая его в пятую позицию, и dniii plie.

Примечание. Прямая линия по диагонали зависит от правильного положения ноги, открытой в сторону, и правиль­ного положения корпуса в момент поворота. Взгляд направлен в точку 2 плана класса на протяжении всего движения, если jete en tournant изучают с правой ноги, и — в точку 8, если движение изучают с левой ноги, это помогает сохранить точную линию диагонали. Выворотность ног во всех положениях и пе­реходах обязательна. Необходимо следить за выворотным и правильным положением стопы при переходе в demi plie, а также добиваться точной координации движения, в дальней­шем это облегчит исполнение jete en tournant в более быстром темпе.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыкального сопровож­дения очень четкий, энергичный.

Ballonne на efface н croise

Ballonne на efface и croise сначала изучают без продвиже­ния, начиная с двух раз. По мере усвоения постепенно увеличи­вают количество движений. Ballonne на пальцах сходно по ха­рактеру с прыжком pas ballonne, как и прыжок, его изучают сначала на efface.

Ballonne на efface вперед. Исходное положение — epaule­ment croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/_g. На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую вместе с поворотом на efface левая нога опускается в demi plie, выворотность всей ноги и особенно стопы сохраняется, правая нога сгибается на условное cou-de- pied, руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется направо. На раз левая нога, активно вытягиваясь, встает на пальцы, тотчас пра­вая активно вытягивается вперед точно по прямой, одновре­менно правая рука открывается на вторую позицию, левая со­храняет первую позицию, голова поворачивается налево. На и поза effacee сохраняется. На два и левая нога опускается в demi plie, правая сгибается на условное cou-de-pied, положе­ние рук и поворот головы не меняются. На раз следующего такта левая нога встает на пальцы, правая открывается вперед точно по прямой и т. д., pas ballonne продолжают, но не более восьми раз в одном направлении.

Pas ballonne на efface назад. Исполняют, соблюдая вышеиз­ложенные правила. Необходимо следить, чтобы работающая нога, открываясь назад, сохраняла выворотность верхней части, это поможет открыть ее назад точно по прямой. Положение рук и поворот головы позы effacee не меняются. Ballonne на croise исполняют, соблюдая указанные правила, но с учетом харак­тера заданной позы.

Примечание. При изучении ballonne необходимо прове­рять выворотное положение ног перед подъемом на пальцы и особенно следить за выворотным и ровным положением стопы в demi plie, ровность плеч и тазобедренного сустава при этом не нарушаются.

По усвоении переходят к изучению pas ballonne с продви­жением. Продвижение происходит во время подъема на пальцы опорной ноги, которая, активно вытягиваясь, с легким скачком продвигается вперед или назад, в зависимости от задания. Центр тяжести подтянутого корпуса передается каждый раз точно на опорную ногу. Помогает продвижению, как бы направляя его, и работающая нога, которая активно вытягива­ется точно по прямой вперед или назад. В остальном правила исполнения не меняются.

Музыкальный размер ²Д- Характер музыкального сопровож­дения энергичный, бодрый (пиччикато).

Туры

К изучению двух туров на пальцах можно приступить по усвоении туров на полупальцах, то есть по усвоении точной ко­ординации рук, поворотов головы, умения сохранить центр тя­жести корпуса на натянутой опорной ноге. Чем тщательнее про­работаны два тура на полупальцах^ тем легче перейти к изуче­нию их на пальцах.

Тур — это умение сохранить при вращении центр тяжести корпуса на опорной ноге, поэтому стабильная поза принимается сразу с подъемом на пальцы. От этого будет зависеть скорость, а впоследствии и количество поворотов.

При исполнении demi plie в турах из четвертой позиции большое значение имеет ровное положение обеих стоп и осо­бенно пяток. Необходимо следить, чтобы работающая нога од­новременно с подъемом опорной ноги на пальцы фиксировала положение условного cou-de-pied, она имеет тенденцию отста­вать от поворота, что нарушает центр тяжести корпуса.

Туры на cou-de-pied из пятой позиции ей dehors исполняют подряд от 8 до 16 раз и более, поэтому необходимо тщательно изучить координацию для тура в подготовительном упражнении (preparation)^I. Сначала чередуют preparation и тур, по усвое­нии preparation исполняют только в начале упражнения.

Исполняя туры подряд, проверяют каждый раз правильное положение корпуса и рук в demi plie. Корпус должен быть пря­мым, с ровными плечами и бедрами, руки открываются на слегка пониженную вторую позицию, но не раньше, чем за­фиксировано окончание тура. Вначале взгляд фиксирует точку прямо перед собой, голова слегка поворачивается, но, не задер­живаясь, как бы обгоняя поворот, сразу возвращается обратно, взгляд направлен в ту же точку. Свободный поворот головы дает возможность четко подчеркнуть окончание каждого тура.

Усвоив туры на cou-de-pied подряд не менее восьми раз, пе­реходят к двум турам на пальцах из пятой позиции, которые являются наиболее трудными для пятого класса. Изучение их лучше отложить на последнюю четверть.

Музыкальный размер ⁴Д, ²Д. Характер музыкального сопро­вождения очень четкий. Четкость аккомпанемента во время ис­полнения тура в упражнениях должна подчеркиваться.

Тур en dehors с degage

Тур en dehors обычно исполняют по диагонали, но для луч­шего и правильного усвоения его сначала изучают на полу­пальцах от точки 5 в точку 1 плана класса, то есть по прямой сверху вниз. Это помогает закрепить правильное исполнение всех промежуточных положений. Задерживаться на изучении туров по прямой не следует. Как только усвоена точная коор­динация движения, необходимо перейти к изучению туров по диагонали сначала на полупальцах, затем на пальцах — от точки 6 в точку 2 плана класса, если в пятой позиции правая нога впереди, и от точки 4 в точку 8 плана класса, если в пятой позиции левая нога впереди.

Исходное положение — в точке 6 плана класса, epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую руки через повышенное подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево. На третью восьмую вместе с поворотом кор­пуса в направлении точки 2 плана класса правая нога опу­скается в demi plie, тотчас левая нога проходящим движением через cou-de-pied сзади вытягивается на вторую позицию на 45° (degage), руки раскрываются на вторую позицию, голова пово­рачивается прямо, взгляд направлен в точку 2 плана класса. На раз левая нога встает на пальцы перед правой ногой, как бы подменяя ее, тотчас вместе с поворотом на и правая нога активно поднимается на условное cou-de-pied, руки закрыва­ются в первую позицию, исполняется тур en dehors. Вместе с поворотом голова слегка поворачивается налево и, не задер­живаясь, быстро возвращается обратно, взгляд направлен в точку 2 плана класса (прямо перед собой). На два и правая нога опускается в упругое demi plie приблизительно на расстоя­ние четвертой позиции (но не дальше), тотчас левая нога про­ходящим движением через cou-de-pied сзади вытягивается на вторую позицию на 45° (degage), руки, сохраняя округлость, открываются на вторую позицию, голова сохраняет свое поло­жение, взгляд направлен вперед. На раз следующего такта ле­вая нога встает на пальцы перед правой ногой, которая на и вместе с поворотом тотчас поднимается на условное cou-de- pied, руки закрываются в первую позицию, исполняется тур en dehors. Вместе с поворотом голова слегка поворачивается налево и, не задерживаясь, быстро возвращается обратно, взгляд направлен в точку 2 плана класса. Затем правая нога опускается вперед, приблизительно на расстояние четвертой по­зиции и т. д. Туры en dehors с degage повторяют, постепенно продвигаясь вперед.

Примечание. Для того чтобы продвижение происходило точно по прямой линии, необходимо проверять ровность плеч и тазобедренного сустава в окончании тура, и особенно при пе­реходе в plie. Прямую линию продвижения определяет выво­ротное положение стопы в plie перед туром и нога, открытая на 45° точно на вторую позицию. Необходимо следить за чет­ким поворотом головы, определяющим окончание тура, а также за натянутостью ноги, на которой исполняется тур, она должна ставиться точно носок к носку другой ноги, как бы подме­няя ее.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыки живой и энер­гичный.

Туры en dedans по диагонали (туры pique)

Для лучшего усвоения туров en dedans по диагонали сна­чала изучают подготовительное упражнение к ним.

Пример. Исходное положение — в точке 6 плана класса, пятая позиция, ёраи1етеп1 еНасё, правая нога впереди.

Затакт ²/₈. На первую восьмую demi рНё в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, через подготовительное положе­ние поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен в точку 2 плана класса. На вторую восьмую левая нога сохраняет demi plie, правая — проходящим движением через условное cou-de-pied открывается в направле­нии точки 2 плана класса, одновременно руки раскрываются (правая — вперед на уровне плеча, левая — на вторую позицию по типу третьего arabesque).

На раз правая нога, слегка удлиняя шаг, активно, как бы сверху (pique) встает на пальцы, тотчас центр тяжести корпуса передается на правую ногу, левая нога легким толчком от пола, усиливая выворотность верхней части, принимает положение высокого cou-de-pied сзади, одновременно руки соединяются в первую позицию. На и положение сохраняется. На два и ле­вая нога, как бы подменяя правую, опускается в упругое demi plie, правая нога проходящим через условное cou-de-pied дви­жением открывается в направлении точки 2 плана класса, од­новременно руки раскрываются в положение третьего arabesque. На раз следующего такта, слегка удлиняя шаг, правая нога активно встает на пальцы, центр тяжести переносится на пра­вую ногу, левая нога принимает положение cou-de-pied сзади, руки соединяются в первую позицию. На и положение сохра­няется и т. д. По мере усвоения точной координации необхо­димо перейти к изучению тура.

Пример. Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ²/s. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо, взгляд направлен в точку 2 плана класса. На вторую восьмую левая нога сохраняет demi plie, правая — проходящим движением через условное cou-de-pied открывается в направ­лении точки 2 плана класса, руки раскрываются в положение третьего arabesque. На раз правая нога встает на пальцы, слегка удлиняя шаг, центр тяжести активно передается на пра­вую ногу, тотчас левая принимает положение cou-de-pied сзади. Как только носок правой ноги коснулся пола, следует поворот, руки активно соединяются в первой позиции, голова слегка по­ворачивается налево и, не задерживаясь, обгоняя поворот, бы­стро возвращается обратно, взгляд направлен в точку 2 плана класса. На и левая нога, как бы подменяя правую, опускается в упругое demi plie, правая нога проходящим через условное cou-de-pied движением открывается в направлении точки 2 плана класса, одновременно руки раскрываются в положение третьего arabesque. На два, как только носок правой ноги кос­нется пола, следует поворот и т. д. до конца музыкальной фразы с продвижением по диагонали от точки 6 в точку 2 плана класса (с правой ноги) и от точки 4 в точку 8 плана класса (с левой ноги).

Музыкальный размер ²Д, тур исполняется на 'А-

Примечание. Скорость вращения зависит от умения в самом начале принять и зафиксировать необходимое для тура положение. Точная передача центра тяжести корпуса на ногу, направляющую поворот,—одно из главных условий правиль­ного вращения. Необходимо следить за работающей ногой, при­нимая положение cou-de-pied сзади, она имеет тенденцию опаз­дывать при поворотах, что нарушает центр тяжести корпуса. Руки должны соединяться в первой позиции вместе с поворо­том. Выворотность ног во всех положениях, и особенно стопы, при исполнении demi plie обязательна. Колено опорной ноги натянуто, корпус подтянут на протяжении всего движения. Ак- тивиая координация рук, ног, поворотов головы определяет бы­строту вращения.

Музыкальный размер ²/₄. Характер музыки энергичный.

Тур fouette

Тур fouette на пальцах на середине зала изучают отдельно, не включая в комбинации. Правила исполнения тура fouette на полупальцах не меняются. Наиболее удобным началом для изучения fouette на середине зала является тур из четвертой позиции, который исполняют на вступительный такт ²Д. Начи­нают изучение туров fouette с четырех раз, по мере усвоения увеличивая их количество.

СОДЕРЖАНИЕ

Н. П. Базарова 1

КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ 1

ЧЕТВЕРТЫЙ КЛАСС 11

УПРАЖНЕНИЯ У ПАЛКИ 11

УПРАЖНЕНИЯ НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА 32

Battement tendu en tournant 32

Rond de jambe par terre en tournant 34

Flic-flac 36

Jete en tournant на ^х/_а поворота 36

Подготовительное упражнение к турам en dehors со второй позиции на 90° 43

Подготовительное упражнение к турам en dedans со второй позиции на 90° 43

Шестое port de bras-preparation 44

Тур lent в больших позах 48

Туры 50

Temps lie на 90° вперед 54

Temps lie на 90° назад 54

Pas de bourree ballotte en tournant на ^lU поворота 55

Pas de bourree en tournant с переменой ног 57

Pas de bourree dessus-dessous en tournant 58

Прыжки (allegro) 59

Pas emboite на 45° 60

Pas chasse 62

Grande sissonne ouverte без продвижения 64

Grande sissonne ouverte в позах без продвижения 66

Grande sissone ouverte в позах с продвижением 69

' Pas echappe en tournant 71

Pas assemble с продвижением 72

Тур в воздухе 73

Заноски (battus) 74

Echappe battu 75

Royal 76

Entrechat-quatre 76

ЁсЬаррё battu с окончанием на одну ногу 76

fichappe battu с окончанием на одну ногу в обратном направлении 77

ЁсЬаррё battu с усложненной заносной 78

Assemble battu 79

УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ 79

Pas echappe en tournant 81

Pas assemble soutenu en tournant 82

Sissonne simple en tournant на ^lU поворота (90°) 83

Sissonne ouverte на 45° 84

Pas glissade en tournant на 360° 86

Pas coupe-ballonne в сторону 87

Туры на пальцах 88

Grande sissonne ouverte без продвижения 91

Pas glissade en tournant по диагонали 92

ПЯТЫЙ КЛАСС 95

УПРАЖНЕНИЯ У ПАЛКИ 95

Grand temps releve 96

Temps releve с туром en dehors 98

Temps releve с туром en dedans 98

Короткое balance на уровне 90° 99

Тур на cou-de-pied из второй позиции на 45° 99

Grand rond de jambe jete 100

Fouette en tournant на 45° 102

Flic-flac en tournant на 180° 103

Battement battu 105

Developpe tombe 109

Grand battement jete balance 111

УПРАЖНЕНИЯ НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА 113

Petit battement en tournant 113

Battement frappe en tournant 114

Flic-flac 115

Flic-flac с поворотом на Ve (45°) 116

Temps lie на 90° 117

Тур lent из позы в позу 117

Battement divise en quart 119

Temps lie par terre с туром en dehors 121

Temps lie par terre с туром en dedans 122

Туры 123

Temps releve с туром 124

Grand fouette efface (спереди назад) 125

Grand fouette efface (сзади вперед) 127

Тур fouette на 45° 133

Туры в больших позах 133

Тур на вторую позицию на 90° 134

Подготовительные упражнения и туры в больших позах 134

Подготовительные упражнения и туры из port de bras-preparation en dehors 135

Подготовительные упражнения и туры из port de bras-preparation en dedans 137

Подготовительное упражнение и тур в позе effacee вперед 139

Тур на cou-de-pied с глубокого plie 141

Тур на cou-de-pied из первой позиции 141

Тур на cou-de-pied из пятой позиции 142

ADAGIO 143

ПРЫЖКИ (ALLEGRO) 146

Rond de jambe en l'air saute 146

Sissonne fondue на 90° 148

Grande sissonne ouverte с продвижением 149

Grande sissonne ouverte в позу effacee вперед 150

Grande sissonne ouverte в позу ecartee назад 150

Pas failli 152

Grande sissonne tombee 154

Grand temps lie saute 157

Grand assemble с продвижением 161

Jete ferme 163

Grand jete с шага-coupe 165

Общие замечания к движениям с заносками 167

Entrechat-trois 167

Entrechat-trois в обратном направлении 168

Entrechat-cinq 168

Entrechat-cinq в обратном направлении 169

Brise вперед 169

Brise назад 170

Pas jete battu 171

Double assemble battu 172

Double assemble battu в обратном направлении 172

Ballonne battu 173

УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ 174

Rond de jambe en l'air 174

Jete en tournant 175

Ballonne на efface н croise 176

Туры 177

Тур en dehors с degage 178

Туры en dedans по диагонали (туры pique) 179

Тур fouette 180

СОДЕРЖАНИЕ 182

IV. 5* 187

II. II. liiniipoitll

1)17 Кл;кч-(!'ичк in'i тли си. Методика обучения и чгш<ч> том и пятом классах. ,/1., «Искусство», 1975. 1М с. г. ил.

Учебник. плшк'.'пшыЦ опытным педагогом и методистом Ленинградского хореографического училища им. Л. Я. Вагановой, включает методику нрепо- данапия в средних классах хореографического училища. Учебник адресован педагогам-хореографам, учащимся, многочисленным участникам художест­венной самодеятельности.

„ 80105-050

^Б 025(00-75 ^Б3-²²'³⁵-^{75 792}'⁵

Надежда Павловна Базарова

КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ

Редактор Л. А. Филатова, Художественный редактор Э. Д. Кузнецов. Тех­нический редактор М. С. Стернина. Корректор Н. Д. Кругер. Сдано в на­бор 29/V 1975 г. Подписано к печати 27/VIII 1975 г. Формат 60X 90Vis. Бумага типографская № 2. Усл. печ. л. 11,5. Уч.-изд. л. [1,67. Тираж 20.000 экз. М-2Б578. Изд. № 211. Зак. тип,. № 1166, Издательство «Искусство». 191186, Ле­нинград, Невский, 28. Ленинградская типография № 4 Союзполиграфпрома при Государственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли, 196126, Ленинград, Ф-126, Социалистическая ул., 14. Цена 54 коп.

IV. 5*

I Положение рук между первой позицией н подготовительным положе­

Iнием.

I Наклон корпуса вперед в port de bras позволяет сильно углубить demi pile на опорной ноге, не отделяя пятку от пола.

I Заказ № 1166

I Условное efface и условное ecarte — положения ног, в которых корпус участия не принимает.

I См. с. 49—52.

I См. с. 71—72.

I См. с. 27—28.

I См. с. 39—43.

I См. с. 39—43.