Fichappe battu с окончанием на одну ногу в обратном направлении

Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки закрыва­ются в подготовительное положение. На третью восьмую с по­воротом en face ноги, отталкиваясь от пола в невысоком прыжке, сохраняют пятую позицию, руки слегка повышают под­готовительное положение, голова поворачивается прямо. На раз ноги опускаются на вторую позицию в demi plie, руки раскры­ваются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо. На и ноги, оттолкнувшись от пола, сохраняют на мо­мент в воздухе вторую позицию, затем следует удар одной ноги о другую (правая — впереди, левая — сзади). Слегка раскрываясь после удара, ноги, закрываясь, меняются, заканчи­вая прыжок. На два левая нога опускается в demi plie, правая нога сгибается на cou-de-pied назад, правая рука закрывается в первую позицию, левая—принимает положение второй позиции, голова поворачивается налево (маленькая поза croisee). На и правая нога проходящим через пятую позицию движением ис­полняет assemble на croise назад. На три echappe battu закан­чивают в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди, руки опускаются в подготовительное положение, поворот головы налево сохраняется. На и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для исполнения echappe battu с левой ноги.

Примечание. Echappe battu с окончанием на одну ногу изучают сначала лицом к палке и только по усвоении четкости удара переносят движение на середину зала. Выворотность ног обязательна. Ноги, раскрываясь после удара точно в стороны, сохраняют выворотность и натянутость как можно дольше, чтобы избежать заноски одной ногой. Необходимо следить, чтобы при ударе руки оставались спокойными и свободными, корпус подтянутым и стройным.

Музыкальный размер ⁴Д. Характер музыки четкий, энергич­ный. Echappe battu исполняется на один такт.

По усвоении echappe battu в данном виде заноску (battu) исполняют также в пятой позиции по правилам сложного echappe.

ЁсЬаррё battu с усложненной заносной

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении.

Затакт На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, одновременно руки закрываются в подготовительное положение. На третью восьмую невысокий прыжок с поворотом en face, ноги, оттал­киваясь от пола, слегка раскрываются на вторую позицию и, натянутые и выворотные, ударяются в воздухе одна о другую (правая — впереди, левая — сзади), руки при этом слегка по­вышают подготовительное положение. На раз ноги опускаются на вторую позицию в demi plie, руки раскрываются в направ­лении второй позиции, голова поворачивается направо. На и ноги, оттолкнувшись от пола, мгновение сохраняют в воздухе вторую позицию, затем ударяются одна о другую в пятой по­зиции (правая — впереди, левая — сзади) и, слегка раскрываясь после удара, меняются, опускаясь на два и в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди. Руки закры­ваются в подготовительное положение, голова поворачивается налево. На три и ноги вытягиваются. Четыре и — затакт для echappe battu с другой ноги.

Примечание. Сначала echappe battu с усложненной за- ноской royale и entrechat-quatre изучают у палки, однако дли­тельное изучение движений с заноеками у палки лишает их са­мостоятельности. На середине их выполняют сначала en face и только по усвоении начинают и заканчивают в epaulement. Во всех прыжках epaulement croise несколько смещается к точке 1 плана класса. Это облегчает переход во время прыжка из по­ложения epaulement в положение en face, так как в движениях с заноской с переменой ног сама заноска исполняется всегда en face.

Удар выполняют обязательно двумя ногами с одинаковой силой и активностью, тенденция ударять одной ногой должна быть сразу устранена. Ноги до удара и после удара раскрыва­ются точно в направлении второй позиции. Заканчивая движе­ние, необходимо подчеркнуть выворотность пятой позиции, осо­бенно ноги, которая оказывается впереди, это придаст испол­нению четкость. Для правильного отрыва от пола необходимо проверять стройность корпуса и выворотность ног при испол­нении demi plie. Руки спокойны, без напряжения. Тщательное соблюдение указанных правил облегчит в дальнейшем изуче­ние заносок более сложных видов.

Музыкальный размер ⁴/₄ и ²Д. Характер музыки четкий, энергичный. Сначала royal, echappe battu и entrechat-quatre изучают по одному движению на каждый такт с остановкой в конце такта. Усвоив, чередуют с остановкой и без остановки, начиная движение за тактом — на две или три восьмые.

Assemble battu

Assemble battu наиболее трудная заноска. Они изучаются на более высоком прыжке — чем выше прыжок ноги, отталки­вающейся от пола, тем скорее она вытянется и тем легче но­гам соединиться для удара.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди, руки в подготовительном положении.

Затакт ²/₈. На первую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, слегка приоткрываясь, закрываются в подготовительное положение. На вторую восьмую прыжок вместе с поворотом en face, правая нога, скользнув стопой по полу, броском откры­вается в сторону второй позиции с одновременным сильным прыжком левой ноги, по возможности выше. Не задерживаясь, натянутые и выворотные ноги ударяются в воздухе одна о Дру­гую в пятой позиции (левая — впереди, правая — сзади). При­открываясь после удара, ноги, закрываясь, меняются,опускаясь на раз в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise правая нога впереди. На и ноги вытягиваются. На два demi plie. На и assemble battu с другой ноги.

Assemble battu в обратном направлении исполняют начиная с ноги, стоящей в пятой позиции впереди, заканчивают в пя­тую позицию назад. Во время удара ноги не меняются, перемена происходит после удара, когда ноги опускаются в demi plie.

Примечание. Необходимо следить за качеством испол­нения assemble. Особенно следить, чтобы нога открывалась в сторону точно по прямой и так же точно, сохраняя выворот­ность, возвращалась обратно в пятую позицию.

Assemble battu рекомендуется изучать не раньше второй по­ловины года. Начинают у палки, по усвоении четкого удара одинаково двумя ногами, переносят изучение на середину — сначала en face и только по усвоении в epaulement croise, учи­тывая правило несколько смягченного поворота корпуса.

Учить assemble battu необходимо раздельно, с остановками до нужного качества, по усвоении чередуют assemble battu с ос­тановкой и подряд и лишь затем переходят на исполнение подряд.

Музыкальный размер ²/₄. Характер музыки четкий, энергич­ный. Assemble battu без остановки исполняют на каждую чет­верть.

УПРАЖНЕНИЯ НА ПАЛЬЦАХ

В упражнениях на пальцах условное cou-de-pied при испол­нении sissonne и туров повышается — вытянутый носок должен быть расположен между пяткой и коленом опорной ноги. Не­сколько повышается и cou-de-pied сзади. Высокое cou-de-pied придает фигуре легкость и стройность.

Помимо изучения новых движений, в четвертом классе про­должают вырабатывать силу и выносливость количественным исполнением однородных движений, таких, как pas echappe на вторую позицию, sissonne simple, ге1еуё на одной ноге от двух раз и более, pas suivi исполняется во всех направлениях в бы­стром темпе. Пройденные упражнения повторяют в более слож­ных сочетаниях, комбинации усложняются различными нюан­сами движений корпуса, рук и головы.

Пример. Исходное положение — ёраи1етеМ сг^эё, пятая позиция, правая нога вперед.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки приоткрываются, го­лова в повороте направо слегка опускается. На вторую вось­мую demi рНё в пятой позиции, руки через повышенное подго­товительное положение поднимаются в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На раз, сохра­няя ёраи1ете^ сг^эё, ноги одновременно и равномерно под­нимаются в четвертую позицию на пальцы. Вместе с подъемом на пальцы правая рука поднимается в третью позицию, ле­вая— раскрывается на вторую позицию, корпус слегка направ­ляется вперед, голова, поднимаясь, поворачивается направо, взгляд направлен мимо локтя. На и положение фиксируется. На два и ноги одновременно и равномерно закрываются в demi plie в пятую позицию, положение рук и поворот головы сохра­няются. На раз второго такта с поворотом en face pas echappe на вторую позицию, правая рука открывается на вторую пози­цию, левая — сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. На два и demi plie в пя­той позиции с поворотом в epaulement croise, левая нога впе­реди, руки, плавно опускаясь, через подготовительное положе­ние поднимаются в первую позицию, голова наклоняется на­право, взгляд направлен на кисти. На раз третьего такта sus-sous в пятой позиции с продвижением вперед. На и demi plie. На два sus-sous. На и demi plie. На раз четвертого такта sus- sous. Во время исполнения sus-sous руки постепенно открыва­ются в маленькую позу croisee или в положение четвертого arabesque. На и поза фиксируется. На два demi plie в пятую позицию, руки плавно опускаются в подготовительное положе­ние, голова поворачивается налево. И — затакт для исполнения упражнения на следующие четыре такта с левой ноги.

Музыкальный размер пиччикато. Упражнение исполняют на восемь тактов.

В этом упражнении sus-sous можно исполнять с продвиже­нием назад, открывая руки также в позу четвертого arabesque или маленькую позу croisee. Приведенный пример не является обязательным. Важно, чтобы воспитывалась пластика в движе­ниях рук и корпуса, независимо от четкости движений ног.

Ряд движений на пальцах, указанных в программе, испол­няют по тем же правилам, что и на полупальцах. Например, pas de bourree en tournant, pas de bourree с переменой ног en tournant и pas de bourree dessus-dessous en tournant изучают не раньше, чем они усвоены на высоких полупальцах.

Pas echappe en tournant

Pas echappe en tournant на вторую позицию изучают на '/г поворота (180°). Ноги во время поворота раскрываются на echappe одновременно и очень активно. Поворот корпуса дол­жен точно совпадать с поворотом ног, не опаздывая и не опе­режая их. Поворот корпуса в правую сторону стимулируется активным поворотом левого плеча вперед, поворот корпуса в левую сторону — активным поворотом правого плеча вперед. Во время поворота руки в подготовительном положении оста­ются спокойными, они имеют тенденцию дергаться. Поворот го­ловы меняется при подъеме на пальцы и сохраняется при demi plie. Если echappe en tournant исполняют на '/г поворота из точки 1 в точку 5 плана класса, исходное положение будет en face.

При исполнении echappe en tournant на '/г поворота из точки 8 в точку 6 плана класса с правой ноги, исходное положение будет epaulement croise. Правила поворота остаются теми же.

Музыкальный размер аналогичен pas echappe en tournant на ^l/i поворота.

Pas echappe в четвертую позицию en tournant в позу effacee. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, пра­вая нога впереди.

Затакт ²/s- На первую восьмую руки приоткрываются, го­лова в повороте направо слегка опускается. На вторую вось­мую demi plie в пятой позиции, руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево, взгляд направлен на кисти. На раз и вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса сильным толчком пяток от пола ноги одновременно и равномерно раскрываются на echappe в четвертую позицию, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево (поза effacee). На два и demi plie в пятой позиции, epaulement efface, правая нога впереди, положение рук и поворот головы сохраняются. На раз и сле­дующего такта echappe с поворотом в точку 4 плана класса. На два и demi plie, положение рук и поворот головы сохраня­ются. На раз и следующего такта echappe с поворотом в точку 6 плана класса. На два и demi plie в пятой позиции, положение рук и поворот головы позы effacee сохраняются. На раз и по­следнего такта echappe с поворотом в точку 8 плана класса за­канчивается позой croisee, положение рук не меняется, голова поворачивается направо. На два и echappe en tournant заканчи­вается в исходном положении.

Pas echappe в четвертую позицию en tournant в позу croisee исполняют, соблюдая вышеизложенные правила. Если echappe en tournant исполняют с правой ноги, поворот от точки 8 плана класса проходит через точки 6, 4, 2 и заканчивается в точке 8 плана класса позой croisee — движение начинается позой croisee и сохраняет ее до окончания поворота.

Примечание. Как и в других движениях en tournant, по­ворот корпуса должен точно совпадать с поворотом ног. Ноги на echappe в четвертую позицию раскрываются одновременно и так же одновременно закрываются в demi plie, в пятую пози­цию. Подтянутый корпус сохраняет центр тяжести точно на двух ногах как в echappe, так и в demi plie. Выворотность ног, особенно в demi plie, обязательна. Руки принимают маленькую или большую позы croisee и effacee.

Музыкальный размер ⁴/₄ и ²U. Характер музыкального со­провождения очень четкий. Несколько энергичнее подчерки­вается подъем на пальцы, слегка смягчая исполнение demi plie.

Pas assemble soutenu en tournant

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, по­ворот головы направо.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки приоткрываются, го­лова в повороте направо слегка наклоняется. На вторую вось­мую demi plie в пятой позиции, руки через подготовительное по­ложение поднимаются в первую позицию, голова слегка накло­няется налево. На третью восьмую вместе с поворотом en face левая нога скользящим движением вытягивается в сторону вто­рой позиции, правая — сохраняет demi plie,'руки открываются на вторую позицию, голова поворачивается налево. На раз ле­вая нога, сохраняя натянутость, подтягивается к правой ноге вперед, правая—активно поднимается на пальцы, и ноги одно­временно соединяются в пятой позиции на пальцах, руки закры­ваются в повышенное подготовительное положение, голова по­ворачивается прямо, взгляд направлен в точку 1 плана класса. На и поворот в правую сторону до epaulement croise, ноги в пя­той позиции, натянутые и выворотные, меняются так, что пра­вая нога к концу поворота оказывается впереди. Вместе с по­воротом руки через первую позицию поднимаются в третью, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, как можно скорее, поворачивается направо. Взгляд остается в точке 1 плана класса. На два и положение croise фиксируется. На три и руки, раскрываясь на вторую позицию, плавно опускаются, поворот головы направо и положение на пальцах сохраняются. Четыре и — затакт для повторения поворота.

Assemble soutenu en tournant изучают, открывая в сторону йогу, стоящую в пятой позиции впереди. Исходное положение- вышеизложенное.

Затакт ³/₈. На третью восьмую вместе с поворотом en face правая нога скользящим движением вытягивается в сторону второй позиции, левая — сохраняет demi plie, руки открываются на вторую позицию, голова поворачивается налево. На раз на­тянутая правая нога подтягивается к левой ноге назад, ле­вая— активно поднимается на пальцы, и ноги одновременно соединяются в пятой позиции на пальцах, руки закрываются в повышенное подготовительное положение. Голова поворачи­вается прямо, взгляд направлен в точку 1 плана класса. На и поворот в правую сторону до epaulement croise и т. д. Правила самого поворота остаются без изменения.

Усвоив assemble soutenu en tournant в правую и в левую сторону, можно при исполнении поворота открывать ногу в сто­рону спереди и сзади поочередно.

Пример. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На третью восьмую левая нога вытягивается в сторону, правая сохраняет demi plie. На раз левая нога под­тягивается к правой ноге вперед в пятую позицию на пальцы. На и поворот в правую сторону. На два и фиксация позы. На три и руки, раскрываясь, опускаются. На четыре demi plie в пя­той позиции. На и правая нога открывается спереди в сторону, левая сохраняет demi plie. На раз правая нога подтягивается к левой ноге назад, в пятую позицию на пальцы. На и поворот в правую сторону. На два и фиксация позы после поворота и т.- д.

Примечание. Для лучшего усвоения точной координации поворота вначале рекомендуется начинать и заканчивать пово­рот в точку 1 плана класса, руки поднимаются только в первую позицию. По усвоении переходят к исполнению поворота, как указано выше. Варианты могут быть самыми различными, но правила исполнения самого pas assemble и поворота необхо­димо выполнять очень точно. Нога скользит в сторону по пря­мой и так же по прямой возвращается в пятую позицию на пальцы. Корпус подтянут и спокоен на протяжении всего дви­жения. Голова в повороте свободна.

Музыкальный размер ⁴U и ²/₄. Характер музыкального со­провождения энергичный, живой.

Sissonne simple en tournant на ^lU поворота (90°)

Sissonne simple en tournant en dehors. Исходное положе­ние— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки раскрываются, голова в повороте направо слегка наклоняется. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки через подготовительное поло­жение поднимаются в первую позицию, голова слегка накло­няется налево. На третью восьмую вместе с поворотом в точку 2 плана класса левая нога активно встает на пальцы, правая — активно поднимается на повышенное условное cou-de-pied, ле­вая рука открывается иа вторую позицию, правая — сохраняет первую позицию, голова поворачивается направо. На раз пра­вая нога, усиливая выворотность верхней части, опускается в пятую позицию назад в demi plie, положение рук и поворот головы сохраняются. На и вместе с поворотом в точку 4 плана класса левая нога активно встает на пальцы, правая — подни­мается на cou-de-pied сзади, положение рук и поворот головы сохраняются. На два правая нога, усиливая выворотность пятки, через условное cou-de-pied опускается в пятую позицию вперед в demi plie, положение рук и поворот головы сохраня­ются. На и вместе с поворотом в точку 6 плана класса левая нога активно встает на пальцы, правая — активно поднимается на повышенное условное cou-de-pied. На три правая нога, уси­ливая выворотность верхней части, опускается в пятую пози­цию назад в demi plie. На и вместе с поворотом в точку 8 плана класса левая нога встает на пальцы, правая — поднимается на cou-de-pied сзади. На четыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед в demi plie и sissonne simple en tournant по­вторяется.

Sissonne simple en tournant en dedans исполняют в том же направлении и из того же исходного положения, то есть из epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, но дви­жение начинается с левой ноги. Вместе с поворотом в точку 2 плана класса правая нога встает на пальцы, левая — подни­мается на cou-de-pied сзади и на раз опускается в пятую пози­цию вперед в demi plie и т. д. Вместе с поворотом правая рука открывается на вторую позицию, левая сохраняет первую пози­цию, голова поворачивается налево. Упражнение продолжают в точки 4, 6 и заканчивают в точке 8 плана класса в epaule­ment croise. Положение рук и головы не меняется.

Примечание. По усвоении sissonne simple en tournant на ^lU поворота en dehors и en dedans с правой и левой ноги его включают в любые сочетания движений на пальцах. Для худо­жественной окраски рука из первой позиции может подниматься в третью позицию и так сохраняться на протяжении поворота. Правила исполнения sissonne simple, пройденные в младших классах, должны точно выполняться: опорная нога натянута, выворотна, предельно выворотна и активна работающая нога. Подтянутый и стройный корпус облегчает правильный подъем на пальцы. Поворот корпуса должен точно совпадать с движе­нием ног. Необходимо проверять ровность плеч и бедер при ис­полнении demi plie перед подъемом на пальцы.

Музыкальный размер ²/₄ и ⁴Д- В аккомпанементе необхо­димо подчеркнуть четкость подъема на полупальцы.

Sissonne ouverte на 45°

Sissonne ouverte на 45° вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрываются, голова в повороте слегка опускается. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется на­лево. На раз толчком пяток от пола левая нога активно встает на пальцы, правая тотчас поднимается на условное cou-de-pied и, не задерживаясь, сохраняя выворотность верхней части, от­крывается вперед точно по прямой, плечи и бедра ровные. Вме­сте с подъемом на пальцы правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет первую позицию, голова поворачи­вается направо (в профиль). На и положение фиксируется. На два и demi plie в пятой позиции, положение рук и поворот го­ловы сохраняются. На следующий такт движение повторяется, руки сохраняют принятое положение.

Sissonne ouverte на 45⁰ в сторону. Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки, опу­скаясь, повышают подготовительное положение, голова слегка наклоняется налево. На раз толчком пяток от пола вместе с по­воротом en face левая нога активно встает на пальцы, правая — тотчас поднимается на условное cou-de-pied и, не задерживаясь, открывается на вторую позицию, одновременно руки открыва­ются в направлении второй позиции, голова, поворачиваясь на­право, слегка наклоняется вперед, взгляд направлен на кисть правой руки. На и положение фиксируется. На два и работаю­щая нога опускается в пятую позицию назад, и движение за­канчивается в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, левая нога впереди. Руки, опускаясь, повышают подготовитель­ное положение, голова слегка наклоняется направо. На раз следующего такта вместе с поворотом en face левая нога встает на пальцы, правая тотчас поднимается на cou-de-pied сзади и, не задерживаясь, открывается на вторую позицию, одновре­менно руки открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо. На и положение фиксируется. На два и работающая нога опускается в пятую позицию вперед, и дви­жение заканчивается в demi plie, в пятую позицию, epaulement croise, правая нога впереди, руки в подготовительном поло­жении.

Sissonne ouverte на 45° назад. Исходное положение — выше­изложенное.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки раскрываются. На вто­рую восьмую demi plie в пятой позиции, руки через подготови­тельное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На раз толчком пяток от пола, пра­вая нога активно встает на пальцы, левая — тотчас поднимается на cou-de-pied сзади и, не задерживаясь, усиливая выворотность верхней части, открывается назад точно по прямой, плечи и бедра остаются ровными. Вместе с подъемом на пальцы пра­вая рука открывается на вторую позицию, левая сохраняет пер­вую позицию, голова поворачивается направо. На и положение фиксируется. На два и demi plie в пятой позиции, положение рук и поворот головы не меняются. На следующий такт sis­sonne ouverte повторяется, руки сохраняют принятое поло­жение.

Примечание. В sissonne ouverte опорная нога натянута и выворотна, работающая нога предельно выворотна и очень активна. Sissonne ouverte исполняют с подтянутым и стройным корпусом. Заканчивая упражнение на croise вперед или назад, руки, как бы расширяя движение, принимают положение треть­его arabesque и плавно опускаются в подготовительное поло­жение. При исполнении sissonne ouverte на вторую позицию руки открываются в сторону на уровне повышенного подготови­тельного положения. Усвоив sissonne ouverte, его исполняют в различных сочетаниях, варьируя положения рук и повороты головы.

Пример. Sissonne ouverte на 45° назад с правой ноги: го­лова поворачивается направо, взгляд направлен мимо локтя правой руки, находящейся в первой позиции. Sissonne ouverte на 45° вперед с правой ноги: левая рука открывается на вто­рую позицию, правая — сохраняет первую позицию, голова по­ворачивается направо, взгляд направлен мимо локтя правой руки, находящейся в первой позиции и т. д. Варианты могут быть любые, но правила исполнения самого sissonne ouverte не меняются. Работающая нога открывается во все направления всегда через cou-de-pied.

Музыкальный размер ²/₄ и Характер музыкального со­провождения энергичный, бодрый. В аккомпанементе необхо­димо подчеркнуть подъем на пальцы и по возможности смяг­чить demi plie.

Pas glissade en tournant на 360°

Pas glissade en tournant сначала изучают на высоких полу­пальцах, по усвоении правильной координации — на пальцах. Нога открывается из точки 7 в направлении точки 3 плана класса, если начинают с правой ноги, и от точки 3 по направ­лению в точку 7 плана класса, если начинают с левой ноги.

Pas glissade en tournant в правую сторону. Исходное поло­жение— en face, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении.

Затакт ³/s. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки через подго­товительное положение поднимаются в первую позицию, причем левая рука, продолжая движение, открывается на вторую по­зицию, голова поворачивается направо. На третью восьмую правая нога скользящим движением вытягивается в направле­нии точки 3 плана класса, левая — сохраняет demi plie, одно­временно правая рука открывается на вторую позицию, кисти, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, линия рук слегка смягчается в локтях, поворот головы направо и направление взгляда в точку 3 плана класса сохраняются. На раз и два по­ворот на 360° в правую сторону. Вместе с поворотом корпуса правая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, тотчас левая нога подтягивается в пятую позицию вперед, одновре­менно левая рука активно закрывается в первую позицию, пра­вая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается налево, направление взгляда в точку 3 плана класса сохраняется, ноги в пятой позиции меняются так, что правая нога к концу пово­рота оказывается впереди. Правая рука закрывается в первую позицию, левая — открывается точно на вторую позицию, кор­пус заканчивает поворот en face, голова поворачивается на­право. На и положение фиксируется. На три и demi plie в пятой позиции, положение рук и поворот головы направо сохра­няются. На четыре и правая нога открывается в направлении точки 3 плана класса, одновременно правая рука открывается на вторую позицию, и поворот в правую сторону повторяют.

Pas glissade en tournant в левую сторону. Исходное положе­ние— en face, пятая позиция, правая нога сзади, руки в подго­товительном положении.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки че­рез подготовительное положение поднимаются в первую пози­цию, причем левая рука, продолжая движение, открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На третью восьмую правая нога скользящим движением вытягивается в на­правлении точки 3 плана класса, левая сохраняет demi plie, правая рука открывается на вторую позицию, кисти, раскры­ваясь, поворачиваются ладонями вниз, линия рук слегка смяг­чается в локтях, поворот головы направо и направление взгляда в точку 3 плана класса сохраняются. На раз и два поворот на 360° в левую сторону. Вместе с поворотом корпуса правая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, тотчас левая нога подтягивается в пятую позицию назад, одновременно левая рука активно закрывается в первую позицию, правая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается налево, направление взгляда в точку 3 плана класса сохраняется. Продолжая пово­рот, ноги в пятой позиции меняются так, что левая нога к концу поворота оказывается впереди, правая рука закрывается в пер­вую позицию, левая — открывается на вторую позицию, корпус заканчивает поворот en face, голова поворачивается направо. На и положение фиксируется. На три и demi plie в пятой по­зиции, положение рук и поворот головы направо сохраняются. На четыре и правая нога открывается в направлении точки 3 плана класса, одновременно правая рука открывается на вто­рую позицию и поворот в левую сторону повторяют.

Примечание. Прежде чем начать изучение glissade ен tournant на 360°, необходимо усвоить движение на '/2 поворота (180°). Точная координация корпуса, ног и рук очень важна при изучении поворота на 360°. Свободный поворот головы и направление взгляда в одну и ту же точку помогают освоению более сложных движений по диагонали. Качество исполнения, то есть выворотность, натянутость ног, правильные положения рук во время поворота обязательны.

Музыкальный размер ⁴Д, по усвоении возможен размер ³Д.

Пример. Затакт ³/₈. На третью восьмую нога открывается в сторону. На раз встать на пальцы. На два и три поворот. На раз следующего такта — положение фиксируется. На два demi plie в пятой позиции. На три нога открывается в сторону и т. д. Движение исполняют на два такта.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный.

Pas coupe-ballonne в сторону

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются. На вторую восьмую руки через подготовительное положе­ние поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На третью восьмую правая нога опускается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, левая рука откры­вается на вторую позицию, правая сохраняет первую позицию, голова поворачивается направо. На раз с поворотом en face левая нога, подменяя правую, встает на пальцы, корпус подтя­нут, тотчас правая нога вытягивается в сторону на 45°, одно­временно правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается прямо. На и положение на пальцах сохра­няется. На два и левая нога опускается в demi plie спереди с легким поворотом в epaulement croise, тотчас правая нога сгибается на cou-de-pied сзади, одновременно левая рука за­крывается в первую позицию, голова поворачивается налево, правая рука сохраняет вторую позицию. На раз второго такта с поворотом en face правая нога, подменяя левую, встает на пальцы, корпус подтянут, тотчас левая нога вытягивается в сто­рону на 45°, одновременно левая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается прямо. На и положение со­храняется. На два и правая йога опускается в demi plie с лег­ким поворотом в epaulement croise, тотчас левая нога сгибается на cou-de-pied сзади, одновременно правая рука закрывается в первую позицию, голова поворачивается направо, левая рука сохраняет вторую позицию и т. д. Движение повторяют до конца музыкальной фразы.

Pas coupe-ballonne в сторону в обратном направлении. Ис­ходное положение — вышеизложенное.

Затакт ³/₈. На третью восьмую левая нога опускается в demi plie, правая — поднимается на условное cou-de-pied, правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет пер­вую позицию, голова поворачивается направо. На раз с пово­ротом en face правая нога, подменяя левую, встает на пальцы, корпус подтянут, тотчас левая нога вытягивается в сторону на 45°, одновременно левая рука открывается на вторую пози­цию, голова поворачивается прямо. На и положение сохра­няется. На два и правая нога опускается в demi plie сзади с легким поворотом в epaulement croise, тотчас левая нога сги­бается на условное cou-de-pied, одновременно правая рука за­крывается в первую позицию, голова поворачивается налево, левая рука сохраняет вторую позицию. На раз второго такта с поворотом en face левая нога, подменяя правую, встает на пальцы, корпус подтянут, тотчас правая йога вытягивается в сторону на 45°, одновременно правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается en face. На и положе­ние сохраняется. На два и левая нога опускается в demi plie с легким поворотом в epaulement croise, тотчас правая нога сгибается на условное cou-de-pied, одновременно левая рука закрывается в первую позицию, голова поворачивается направо, правая рука сохраняет вторую позицию и т. д. Движение по­вторяют до конца музыкальной фразы.

Примечание. Фиксируя положение на пальцах, необхо­димо сохранять обе ноги выворотными и сильно вытянутыми, корпус подтянутым. Руки со второй позиции закрываются в первую позицию через повышенное подготовительное поло­жение. Руки закрываются и открываются в позиции очень пла­стично, несмотря на четкое и острое исполнение coupe-ballonne. Голова в поворотах свободна.

Музыкальный размер ²/₄. Характер музыкального сопровож­дения четкий, слегка оттеняется упругое demi plie.

Туры на пальцах

Подготовительные движения к турам (preparation) и туры en dehors и en dedans из пятой и четвертой позиций изучают на пальцах только после усвоения этих движений на полупальцах.

Сначала изучают тур из пятой позиции, но пе раньше, чем усвоен тур из второй позиции en dehors и en dedans на полу­пальцах. Тур из второй позиции (на пальцах не исполняется) наиболее правильно воспитывает постановку корпуса и умение переносить центр тяжести точно на опорную ногу. Координа­ция ног, рук и особенно правильный поворот головы при враще­нии должны быть усвоены раньше. Тур из пятой позиции изу­чают обязательно с подготовительного движения (preparation).

Подготовительное положение и тур из пятой позиции en de­hors. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, по­ворот головы направо.

'Затакт ³/&. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую вместе с поворотом корпуса и ног en face руки поднимаются в первую позицию, голова поворачивается прямо. На третью восьмую demi plie в пятой позиции, левая рука открывается на вторую позицию, правая остается в пер­вой позиции, голова сохраняет положение en face, взгляд на­правлен вперед. На раз левая нога активно поднимается на пальцы, правая — так же активно поднимается на высокое cou- de-pied, руки соединяются в первую позицию. На и положение сохраняется (preparation). На два и обе ноги одновременно опускаются в demi plie в пятую позицию, правая нога впереди, левая рука открывается на вторую позицию, правая остается в первой позиции, положение головы и направление взгляда вперед сохраняются. На раз следующего такта тур en dehors — поворот на 360° на левой ноге в правую сторону. Тур испол­няют, соблюдая все правила, указанные при его изучении на полупальцах. На и вращение окончено. На два и правая нога, усиливая выворотность верхней части, опускается назад в demi plie в пятую позицию с легким поворотом в epaulement croise, руки, сохраняя округлость, приоткрываются, голова поворачи­вается налево. На раз и ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положение. Два и — затакт для исполнения preparation и тура с левой ноги. При исполнении соблюдают вышеизложенные правила.

По усвоении возможен и такой вариант — preparation, тур, preparation, тур, preparation, тур, закончить в пятую позицию назад. Работающая нога ставится в demi plie перед preparation и перед туром все время вперед и только после тура, заканчи­вающего упражнение, переносится назад в пятую позицию.

Усвоив точную координацию и умение сохранять при враще­нии центр тяжести корпуса (равновесие) на вытянутой опор­ной ноге, переходят к изучению двух и более туров подряд в одну сторону на одной и той же ноге. В этом случае prepara­tion исполняют только в начале упражнения. Перед туром вме­сте с demi plie в пятой позиции руки раскрываются на пони­женную вторую позицию и вместе с подъемом на пальцы для вращения закрываются в первую позицию.

Пример. Затакт ³/s. На третью восьмую demi plie в пятой позиции, левая рука открывается на вторую позицию, правая — остается в первой позиции, голова сохраняет положение еп face, взгляд направлен вперед. На раз левая йога активно под­нимается на пальцы, правая — также активно поднимается на высокое cou-de-pied, руки соединяются в первую позицию. На и положение сохраняется (preparation). На два и demi plie в пятой позиции, правая нога впереди, руки открываются на вторую позицию, положение головы и направление взгляда впе­ред сохраняются. На три и тур en dehors. На четыре и demi plie в пятой позиции, правая нога впереди, руки и голова при­нимают вышеуказанное положение. На раз и следующего такта тур en dehors. На два и правая нога опускается назад в demi plie, в пятую позицию, с легким поворотом в epaulement croise, руки, сохраняя округлость, приоткрываются. На три и ноги вы­тягиваются, руки опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево. Четыре и — затакт для испол­нения тура с левой ноги.

При исполнении туров en dehors и en dedans работающая нога всегда находится на высоком cou-de-pied впереди, поэтому в турах en dedans из пятой позиции работающая нога перево­дится сзади на cou-de-pied вперед на уровне щиколотки опор­ной ноги.

Подготовительное движение и тур из пятой позиции en de­dans. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, пово­рот головы налево.

Затакт ³/s- На третью восьмую demi plie в пятой позиции en face, левая рука остается в первой позиции, правая откры­вается на вторую позицию, голова сохраняет положение en face, взгляд направлен вперед. На раз левая нога поднимается на пальцы, правая, усиливая выворотность пятки и верхней части, активно выводится вперед на высокое cou-de-pied, руки соединяются в первой позиции. На и положение сохраняется (preparation). На два и правая нога, усиливая выворотность верхней части, опускается в пятую позицию назад в demi plie, при этом левая рука остается в первой позиции, правая — от­крывается на вторую, положение головы и направление взгляда вперед сохраняются. На раз следующего такта тур en dedans — поворот на 360° на левой ноге в левую сторону. Тур исполняют, соблюдая все правила, указанные при его изучении на полу­пальцах. На и вращение окончено. На два и правая нога, со­храняя выворотность, опускается вперед в пятую позицию, в demi plie с легким поворотом в epaulement croise. Руки, со­храняя округлость, слегка приоткрываются, голова поворачи­вается направо. На раз и ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положение. Два и — затакт для исполнения preparation и тура с левой ноги. При исполнении соблюдают вышеизложенные правила.

Изучение туров из четвертой позиции также начинают с подготовительного движения, и только усвоив точную коорди­нацию рук и ног, необходимую для поворота, умение сохранять центр тяжести корпуса на натянутой опорной ноге, переходят к изучению самого тура сначала en dehors, по усвоении en de­dans. При исполнении demi plie в четвертой позиции ровность бедер и плеч не нарушается, центр тяжести корпуса остается на опорной ноге, это поможет сохранить его при активном подъ­еме на пальцы. Следует также вместе с подъемом на пальцы фиксировать положение работающей ноги на высоком cou-de- pied. Работающая нога имеет тенденцию отставать на повороте, сбивая тем самым центр тяжести с опорной ноги и задерживая вращение. Не должны отставать при подъеме на пальцы и руки, активно соединенные в первой позиции. Ни в коем случае нельзя замахиваться, особенно рукой, открытой на вторую по­зицию. Ловкий поворот головы стимулирует тур.

Тур — это умение сохранить при вращении центр'тяжести корпуса (равновесие) на опорной ноге, поэтому сразу вместе с подъемом на пальцы необходимо принять стабильную позу, указанную для туров, от этого будет зависеть скорость, а впо­следствии и количество поворотов.

Grande sissonne ouverte без продвижения

К изучению grande sissonne ouverte приступают не раньше, чем усвоены sissonne ouverte на 45° и мягкие battements. Для лучшего усвоения grande sissonne ouverte изучают сначала в сторону.

Grande sissonne ouverte в сторону. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Затакт ²/g. На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую вместе с поворотом корпуса en face demi plie в пятой позиции, руки через повышенное подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево. На раз толчком пяток от пола левая нога, активно вытягиваясь, поднимается на пальцы, правая нога че­рез условное cou-de-pied быстро поднимается до колена и, не задерживаясь, открывается в сторону второй позиции, одновре­менно обе руки раскрываются на вторую позицию, голова по­ворачивается en face, взгляд направлен вперед. На и положение фиксируется. На два и правая нога опускается в пятую пози­цию назад, и обе ноги одновременно заканчивают движение в demi plie, пятая позиция, epaulement croise, руки, как бы рас­ширяя движение, раскрываются в кистях и плавно опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается налево. На раз и ноги вытягиваются. Два и — затакт для повторения движения: правая нога поднимается до уровня колена опорной ноги через cou-de-pied сзади, движение заканчивается в пятую позицию вперед. В остальном выполняют вышеуказанные пра­вила.

Grande sissonne ouverte вперед. Исходное положение — вы­шеизложенное.

Затакт ²/g. На первую восьмую руки приоткрываются, го­лова в повороте направо слегка наклоняется. На вторую вось­мую demi plie в пятой позиции, руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево. На раз толчком пяток от пола левая нога, активно вытягиваясь, поднимается на пальцы, правая нога че­рез условное cou-de-pied быстро поднимается до колена левой ноги и, не задерживаясь, вытягивается вперед точно по пря­мой, при этом выворотность верхней части ноги усиливается, ровность плеч и бедер сохраняется. Вместе с подъемом на пальцы левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­право. На и поза croisee фиксируется. На два и одновременно с опорной ногой работающая нога опускается в demi plie, в пя­тую позицию, положение рук и поворот головы не меняются. На второй такт движение повторяют, положение рук и поворот головы сохраняются. На третий такт, на раз поза croisee на пальцах. На и правая рука открывается на вторую позицию. На два и одновременно с demi plie в пятой позиции руки опу­скаются в подготовительное положение, голова в повороте на­право слегка опускается. На раз и четвертого такта ноги вы­тягиваются. На два и исходное положение.

Grande sissonne ouverte назад. Исходное положение — epau­lement croise, пятая позиция, правая нога сзади, руки в подго­товительном положении, поворот головы налево.

Затакт ²/в- На первую восьмую руки приоткрываются, го­лова в повороте налево слегка наклоняется. На вторую вось­мую demi plie в пятой позиции, руки через повышенное подго­товительное положение поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется направо. На раз толчком пяток от пола ле­вая нога, активно вытягиваясь, поднимается на пальцы, правая нога через cou-de-pied сзади быстро поднимается до колена и, не задерживаясь, отводится назад точно по прямой, при этом выворотность верхней части ноги усиливается, плечи и бедра остаются ровными. Одновременно с подъемом на пальцы пра­вая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. На и поза croisee фиксируется. На два и работающая нога одновременно с опорной ногой опускается в demi plie, в пятую позицию, по­ложение рук и поворот головы сохраняются. На следующий такт движение повторяют и затем заканчивают, соблюдая вы­шеизложенные правила.

По усвоении grande sissonne ouverte в позу croisee назад, его исполняют в позу attitude croisee. Для этого работающая нога, поднятая через cou-de-pied сзади до уровня колена опор­ной ноги, отводится назад, вытягиваясь лишь наполовину, вы­воротность верхней части ноги усиливается, руки и поворот го­ловы при этом пе меняются. Упражнение продолжают, рабо­тающая йога вытягивается вместе с рукой, которая открывается на вторую позицию, и движение заканчивают в demi plie, в пя­тую позицию, соблюдая вышеуказанные правила.

По усвоении grande sissonne ouverte в сторону, вперед и на­зад в позу croisee, возможно исполнение его в позу effacee впе­ред и назад, затем в позу attitude effacee. Правила остаются теми же, но с учетом особенностей характера позы effacee.

Примечание. Grande sissonne ouverte учат сначала раз­дельно и только по усвоении переходят к различным сочета­ниям, варьируя положения рук и повороты головы. Grande sis­sonne ouverte исполняют точно по правилам battement deve­loppe, но более активно. Подтянутый легкий корпус, особенно в бедрах, натянутая опорная нога на пальцах помогают сохра­нить центр тяжести корпуса на опорной йоге, тем самым рабо­тающая нога освобождается для самостоятельного движения. Необходимо следить за стройностью и подтянутостью корпуса при исполнении demi plie и особенно за правильным положе­нием стопы на полу. Толчок от пола исполняют обязательно двумя ногами.

Музыкальный размер ²Д- Характер музыки энергичный, четкий.

Pas glissade en tournant по диагонали

По усвоении pas glissade en tournant в правую и левую сто­роны по прямой, его изучают (со второй половины года) по ди­агонали в быстром темпе, добиваясь точной координации дви­жения.

Исходное положение — epaulement efface в точке 6 плана класса, пятая позиция, правая нога впереди.

Рис. 14

Затакт ³/s- На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки через под­готовительное положение поднимаются в первую позицию, го­лова поворачивается прямо, взгляд направлен в точку 2 плана класса. На третью восьмую правая нога скользящим движе­нием вытягивается точно в направлении точки 2 плана класса, левая нога сохраняет demi plie, одновременно руки раскрыва­ются, правая — вперед, левая — на вторую позицию, кисти, рас­крываясь, поворачиваются ладонями вниз (положение третьего arabesque). На раз и правая нога встает на пальцы в точке вытянутого носка, тотчас левая нога с легким толчком от пола, вытягиваясь, ставится в пятую позицию вперед, одновременно руки активно закрываются в первую позицию. На два и сле­дует поворот, ноги в пятой позиции меняются, взгляд направ­лен в точку 2 плана класса, голова слегка поворачивается на­лево и, не задерживаясь, возвращается обратно, взгляд направ­лен в ту же точку. На три и demi plie в пятой позиции, правая нога впереди, руки в первой позиции, положение головы и взгляд в направлении точки 2 плана класса сохраняются. На четыре и правая нога скользит вперед в направлении точки 2 плана класса, руки раскрываются в положении третьего arabesque. На раз и ноги соединяются в пятой позиции, руки в первой по­зиции. На два и следует поворот и т. д. (рис. 14).

Примечание. Необходимо точно направлять работаю­щую ногу в точку 2 плана класса, если движение начинают с правой ноги, и в точку 8, если движение начинают с левой ноги. Обязательно следить, чтобы рука со второй позиции ак­тивно закрывалась в первую позицию одновременно с ногой, ко­торая ставится в пятую позицию. Необходимо проверять ров­ность плеч и тазобедренного сустава в окончании каждого по­ворота. Очень важна точная передача центра тяжести корпуса на ногу, направляющую поворот. Координация движений рук, ног и головы определяет в дальнейшем скорость поворота.

Музыкальный размер ⁴/₄. Характер музыки энергичный

ПЯТЫЙ КЛАСС

Все новые движения, указанные в программе пятого класса, как у палки, так и на середине зала, сначала изучают в чи­стом виде.

Прежде чем начать изучение новых движений, необходимо проверить правильность исполнения программы четвертого класса, ибо ряд движений четвертого класса является подго­товкой к упражнениям пятого класса. Переходя к более слож­ным сочетаниям движений, добиваются не только чистоты ис­полнения, но и выразительности поз и положений. При этом необходимо выделять основные и второстепенные (связующие) движения, добиваясь различия в их исполнении. Однако не сле­дует перегружать упражнения большим количеством разных движений, это затрудняет тщательное выполнение необходимых правил.

Музыкальное сопровождение урока по сравнению с четвер­тым классом требует еще большего разнообразия ритмического рисунка и общего ускорения темпа. Упражнения у палки и ча­стично на середине зала, для исполнения которых требуется предельное напряжение мышц и связок, целесообразно сопро­вождать музыкальной импровизацией, обязывающей главным образом к соблюдению метро-ритма. Использование нотного материала возможно в упражнениях на пальцах, в больших прыжках и в адажио, где проверяются и выразительность ис­полнения, и музыкальность.

УПРАЖНЕНИЯ У ПАЛКИ

Ранее пройденные движения исполняют в более сложных сочетаниях и с более сложными задачами, особенно движения корпуса и рук, воспитывая тем самым самостоятельное и сво­бодное владение ими. Движения, уже пройденные, включаются в различные сочетания. Например, один тур вводят в любые движения, при этом очень важно следить за точностью испол­нения подготовительного положения перед туром.

Ряд движений усложняется, например battement developpe с медленными поворотами по направлению к палке и от палки исполняют с plie releve, но не раньше чем усвоено developpe plie releve без поворота, а также полуповорот с plie releve с ногой, открытой вперед или назад на 45°.

Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и, два и первого такта battement developpe вперед, на три и положение сохраняется. На четыре и, не нарушая под­тянутости корпуса и особенно ровности бедер, demi plie на опорной ноге, работающая нога сохраняет уровень 90°, выво­ротность обеих ног обязательна. На раз и, два и второго такта поворот на 180° по направлению к палке. Вместе с поворотом опорная нога активно вытягивается в колене, пятка направ­ляется вперед, помогая повороту корпуса, работающая нога, повышая уровень, проходящим через вторую позицию движе­нием переводится назад, подтянутый корпус, сдерживая неиз­бежный наклон, слегка направляется вперед. Вместе с поворо­том корпуса, правая рука, направляясь к палке, подменяет левую руку, которая проходящим через первую позицию движением открывается на вторую позицию, голова сохраняет положение направо и, обгоняя поворот корпуса, к окончанию движения поворачивается налево. На три и положение сохраняется, про­веряется ровность бедер, корпуса и точное положение работаю­щей ноги сзади. На четыре и движение заканчивается в пятой позиции, правая нога сзади, левая рука опускается в подгото­вительное положение, поворот головы налево сохраняется.

Затем можно исполнить упражнение с левой ноги, точно вы­полняя вышеуказанные правила, и закончить его в исходном положении. Продолжая упражнение, исполняют battement de­veloppe правой ногой назад, поворачиваясь также по направле­нию к палке. Закапчивается движение в исходном положении, пятая позиция, правая нога впереди. Изучение поворотов воз­можно в любых вариантах. Необходимо точно выполнять пра­вила battement developpe с медленными поворотами.

По усвоении движения в данном виде его исполняют с подъемом на полупальцы. Подъем на полупальцы происходит вместе с поворотом корпуса, когда работающая нога принимает положение второй позиции на 90°. Необходимо следить за пят­кой опорной ноги, активно направляя ее вперед, она имеет тен­денцию отставать от поворота.

Grand temps releve

Grand temps releve исполняют по тем же правилам, что и temps releve на 45°.

Grand temps releve en dehors. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и упругое demi plie на опорной ноге, одновременно правая нога поднимается до середины колена опорной ноги, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через повышен­ное подготовительное положение активно поднимается в пер­вую позицию, голова слегка наклоняется налево. На два рабо­тающая нога выводится вперед, оставаясь полусогнутой, выво­ротность пятки усиливается. Опорная нога в demi plie, рука в первой позиции и положение головы сохраняются. На и три движение продолжается, работающая нога, постепенно вытя­гиваясь, активно отводится на вторую позицию на 90°, одно­временно опорная нога также активно вытягивается, рука от­крывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и положение сохраняется. На четыре и работающая нога опускается в пятую позицию назад, правая рука опускается

Рис. 15

в подготовительное положение, поворот головы направо сохра­няется (рис. 15).

Grand temps releve en dedans. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади.

На раз и упругое demi plie на опорной ноге, одновременно правая нога поднимается до уровня колена опорной ноги, пра­вая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через повышенное подготовительное положение активно поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На два работаю­щая нога отводится назад, оставаясь полусогнутой, выворот­ность верхней части ноги усиливается (положение attitude). Опорная нога в demi plie, рука в первой позиции и положение головы сохраняются. На и три движение продолжается, рабо­тающая нога, постепенно вытягиваясь, активно отводится на вторую позицию на 90°, одновременно опорная нога также ак­тивно вытягивается, рука открывается на вторую позицию, го­лова поворачивается направо. На и положение сохраняется. На четыре и работающая нога опускается в пятую позицию вперед, правая рука опускается в подготовительное положение, поворот головы направо сохраняется.

Усвоив grand temps releve у палки, его изучают на середине зала. При исполнении demi plie на опорной ноге руки активно поднимаются в первую позицию, при движении работающей ноги в сторону руки открываются на вторую позицию. В осталь­ном правила не меняются.

Примечание. Необходимо проверять, особенно в заклю­чении grand temps releve, правильность каждого промежуточ­ного положения, то есть выворотность ног, подтянутость кор­пуса и точный центр тяжести. Необходимо также добиваться координации движений — это залог будущего вращения. По усвоении grand temps releve исполняют с подъемом на полу­пальцы. Подъем на полупальцы происходит вместе с оконча­нием движения: работающая нога отводится на вторую пози­цию, опорная нога, вытягиваясь, поднимается на высокие по­лупальцы, подтянутость и ровность бедер и плеч сохраняются.

Grand battement jete с быстрым developpe (мягкие batte- ments) исполняются во всех направлениях и позах с подъемом на полупальцы. Правила исполнения самого движения оста­ются без изменений. Подъем на полупальцы происходит одно­временно с окончанием быстрого developpe, а также с оконча­нием grand battement jete в пятой позиции, подтянутый корпус и натянутая опорная нога облегчают подъем на полупальцы. По мере усвоения grand battement jete с быстрым developpe с подъемом на полупальцы исполняют на середине зала, со­блюдая указанные правила.

Temps releve с туром en dehors

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая в подготовительном поло­жении, поворот головы направо.

На раз левая нога исполняет упругое demi plie, правая — поднимается на условное cou-de-pied, одновременно правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево. На и правая нога выводится вперед, оста­ваясь полусогнутой, выворотность верхней части ноги и пятки усиливается. На два, продолжая движение, правая нога, по­степенно вытягиваясь, отводится на вторую позицию, одновре­менно правая рука открывается на вторую позицию, голова по­ворачивается en face, левая нога при этом сохраняет demi plie. Как только достигнута вторая позиция правой ноги и руки, тотчас на и три исполняется поворот на 360° en dedans (от палки). Вместе с поворотом корпуса левая нога активно под­нимается на высокие полупальцы, тотчас правая сгибается на высокое cou-de-pied, руки соединяются в первой позиции, взгляд фиксирует точку перед собой, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, несколько обгоняя поворот корпуса, возвращается в исходное положение (en face). На и правая нога опускается в пятую позицию назад в demi plie, левая рука опускается на палку, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и ноги вытягива­ются, правая рука опускается в подготовительное положение.

Temps releve с туром en dedans

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, левая рука лежит на палке, правая в подготовительном поло­жении, поворот головы направо.

На раз левая нога исполняет упругое demi plie, правая под­нимается на cou-de-pied сзади, одновременно правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через подготовительное поло­жение поднимается в первую позицию, голова слегка накло­няется налево. На и правая нога отводится назад, оставаясь полусогнутой, выворотность верхней части ноги усиливается. На два, продолжая движение, правая нога, постепенно вытяги­ваясь, выводится на вторую позицию, одновременно правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается en face, левая нога при этом сохраняет demi plie. Как только достигнута вторая позиция правой ноги и руки, тотчас на и три исполняется Поворот на 360° en dedans (к палке). Вместе с по­воротом корпуса левая нога, активно вытягиваясь, поднимается на высокие полупальцы, тотчас правая нога сгибается на вы­сокое cou-de-pied вперед, руки соединяются в первой позиции, взгляд фиксирует точку перед собой, голова поворачивается на­право и, не задерживаясь, как бы обгоняя поворот корпуса, возвращается в исходное положение (en face). На и правая нога опускается в пятую позицию вперед в demi plie, левая рука опускается на палку, правая открывается на вторую по­зицию, голова поворачивается направо. На четыре и ноги вы­тягиваются, правая рука опускается в подготовительное по­ложение.

Примечание. Точная координация при повороте — залог сохранения центра тяжести корпуса на опорной ноге. Любое отклонение от указанных правил повлечет срыв тура.

Музыкальный размер ⁴Д- Характер музыки энергичный, в аккомпанементе подчеркивается четкость тура.

Короткое balance на уровне 90°

Коротким balance называется потому, что, независимо от сочетания движений, оно всегда исполняется на одну восьмую долю такта. Короткое balance на уровне 90° развивает силу ног и воспитывает самостоятельное, свободное владение натя­нутой ногой на уровне 90°.

Нога, поднятая через developpe или releve на уровень 90° вперед, в сторону или назад, не теряя натянутости, исполняет короткое balance, то есть слегка опускается и тотчас возвра­щается на прежний уровень высоты. Для этого работающая нога слегка освобождается в тазобедренном суставе и силой мышц возвращается па прежний уровень, фиксируя принятую высоту. Колебания ноги после короткого balance недопустимы, в этом состоит основная задача упражнения. Необходимо сле­дить, чтобы при исполнении balance сохранялись подтянутость и ровность бедер, натянутая опорная нога и рука, открытая на вторую позицию, были спокойны.

По усвоении короткое balance изучают в позах croisee, ef­facee и ecartee вперед и назад, сохраняя вышеуказанные пра­вила.

Тур на cou-de-pied из второй позиции на 45°

Перед исполнением этого тура работающая нога должна быть открыта на вторую позицию на 45°. Поэтому тур на cou- de-pied на 45° включают в упражнения, которые можно закон­чить на вторую позицию на 45° с одновременным demi plie на опорной ноге, с рукой, открытой на вторую позицию, с. поворо­том головы еп face (подготовительное положение перед туром). Обе ноги при этом должны быть предельно выворотны, что спо­собствует собранности мышц ног и помогает опорной ноге бы­стро подняться на высокие полупальцы, работающей ноге также быстро согнуться на высокое cou-de-pied впереди, содействуя тем самым общей координации перед туром. Особенно трудны туры en dehors, причем правила исполнения самого тура оста­ются без изменения.

Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая в подгото­вительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и первого такта temps releve еп dehors. На три и четыре и два ronds de jambe en Fair, каждый на одну четверть. На раз и два второго такта три ronds de jambe еп Fair, каждый на одну восьмую, причем третий — заканчивается упругим demi plie на опорной ноге. На и положение фикси­руется, ноги предельно выворотны, рука открыта на вторую позицию, поворот головы en face. На три и тур en dehors (от палки). Вместе с поворотом корпуса опорная нога, активно вы­тягиваясь, поднимается на полупальцы, тотчас работающая нога сгибается на высокое cou-de-pied впереди, руки соединя­ются в первой позиции, взгляд фиксирует точку перед собой, голова поворачивается налево и тотчас возвращается в поло­жение en lace. На четыре положение сохраняется. На и левая рука опускается на палку. На раз и, два и третьего такта temps releve en dehors. На три и четыре три ronds de jambe en Fair, каждый на одну восьмую, третий rond de jambe еп l'air заканчивается упругим demi plie на опорной ноге. На и поло­жение сохраняется. На раз и четвертого такта тур en dehors. На два положение сохраняется. На и левая рука опускается па палку. На три и вместе с поворотом корпуса поза ecartee назад носком в пол. На четыре и работающая нога закрывается в пятую позицию назад, правая рука опускается в подготови­тельное положение, голова поворачивается направо одновре­менно с поворотом корпуса и ног en face. На следующие четыре такта упражнение начинается с temps releve en dedans и т. д. Тур исполняется en dedans (к палке), работающая нога сги­бается также на cou-de-pied впереди. Упражнение заканчи­вается позой ecartee вперед, причем работающая нога перед temps releve en dedans и перед позой сначала переводится на fcou-de-pied назад.

Этот вариант не является единственным, сочетания движе­ний могут быть любыми, но подготовительное положение пе­ред туром всегда одинаково.

Музыкальный размер ⁴Л- Упражнение исполняется на во­семь тактов.

Grand rond de jambe jete

Grand rond de jambe jete продолжает развивать в усложнен­ном виде выворотность тазобедренного сустава.

Grand rond de jambe jete en dehors. Исходное положение — первая позиция, левая рука лежит на палке, правая — в подго­товительном положении, поворот головы направо.

На два вступительных такта правая рука через первую по­зицию (голова наклоняется налево) открывается на вторую позицию, одновременно правая нога отводится назад носком в пол, голова поворачивается направо. На раз правая нога скользящим движением через первую позицию выводится впе­ред на 45°, остается полусогнутой (выворотность верха и пятки обязательна) и, не задерживаясь, на и два сильным броском нижней части открывается на 90° в направлении условного ef­face вперед.^I Продолжая движение, отводят работающую ногу через вторую позицию в условное ecarte назад и, завершая круг, на счет и опускаются назад носком в пол, касаясь пола в точке — пятка против пятки опорной ноги, выворотность ноги при этом усиливается. На три и, четыре и положение сохра­няется. На раз следующего такта правая нога через первую позицию выводится вперед на 45°, и движение повторяется (рис. 16).

Grand rond de jambe jete en dedans. Исходное положение — вышеизложенное.

На два вступительных такта правая рука открывается на вторую позицию, одновременно правая нога вытягивается впе­ред носком в пол, голова поворачивается направо. На раз пра­вая нога скользящим движением через первую позицию отво­дится назад на 45°, оставаясь полусогнутой (выворотность верха ноги обязательна) и, не задерживаясь, на и два сильным броском нижней части ноги открывается на 90° в направлении условного ecarte назад. Продолжая движение, работающая нога повышает уровень высоты, выводится через вторую пози­цию вперед в условное efface и, завершая круг, на счет и опу­скается вперед носком в пол, касаясь пола в точке — пятка против пятки опорной ноги, выворотность всей ноги при этом усиливается. На три и, четыре и положение сохраняется. На раз следующего такта правая нога через первую позицию от­водится назад на 45°, и движение повторяется.

Рис. 16

Примечание. При броске ноги на efface и переходе на ecarte корпус остается подтянутым, плечи и бедра ровными. В этом и заложена основная задача движения — развитие вы­воротности тазобедренного сустава. Для правильного броска ноги необходимо, чтобы положение полусогнутой ноги на 45° было точно против первой позиции — пятка против пятки. Вы­воротность ног при этом обязательна, собранность мышц, обу­словленная выворотностью, облегчает бросок ноги на 90°. Опор­ная нога не теряет натянутости и выворотности. Рука, откры­тая на вторую позицию, и поворот головы не меняются на про­тяжении всего движения.

Grand rond de jambe jete, учитывая трудность его исполне­ния, сначала изучают раздельно с остановками, как указано выше. По усвоении — без остановок, несколько раз подряд: ра­ботающая нога без задержки скользит через первую позицию на 45° вперед или назад, далее следует grand rond de jambe jete (на такт в ²Д). Как правило, grand rond de jambe jete со­четают с rond de jambe par terre, наиболее сходным с ним по характеру исполнения и удобным для перехода.

Музыкальный размер ⁴Д, по усвоении ²/₄. Характер музы­кального сопровождения энергичный, бодрый.

Fouette en tournant на 45°

Fouette en tournant na 45° изучают не раньше, чем усвоены туры из второй позиции en dehors и en dedans. Для исполнения fouette подготовительным является положение работающей ноги на условном cou-de-pied впереди, если исполняют fouette en tournant en dehors, и на cou-de-pied сзади, если исполняют fouette en tournant en dedans. To есть наиболее удобным дви­жением является тур из пятой позиции, однако вначале для бо­лее точного и правильного исполнения работающая нога за тактом непосредственно принимает положение cou-de-pied.

Fouette en tournant на 45° en dehors. Исходное положе­ние—пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит па палке, правая в подготовительном положении, поворот го­ловы направо.

Затакт ³/s. На первую восьмую правая рука слегка приот­крывается. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, пра­вая рука закрывается в подготовительное положение, голова сохраняет поворот направо. На третью восьмую левая нога ак­тивно поднимается на высокие полупальцы, правая — так же активно — на условное cou-de-pied, правая рука поднимается в первую позицию, голова поворачивается en face, взгляд на­правлен вперед. На раз правая нога открывается точно на вто­рую позицию на 45° с одновременным demi plie на левой ноге, правая рука активно открывается на вторую позицию, положе­ние головы en face и направление взгляда сохраняются. На и два fouette en dehors (поворот от палки). Вместе с поворотом корпуса и одновременным подъемом опорной ноги на высокие полупальцы работающая нога сгибается точно по прямой на cou-de-pied назад, а к завершению поворота переводится на высокое cou-de-pied вперед, выворотность верхней части ноги сохраняется. Вместе с поворотом руки активно соединяются в первой позиции, взгляд фиксирует точку перед собой, голова поворачивается налево и быстро возвращается обратно в по­ложение en face. На и три положение сохраняется. На и че­тыре левая рука опускается на палку, правая сохраняет пер­вую позицию. Затем на раз движение повторяют, строго соблю­дая вышеуказанные правила.

Fouette en tournant на 45° en dedans. Исходное положение — вышеизложенное, работающая нога в пятой позиции сзади.

На затакт вместе с подъемом опорной ноги на полупальцы работающая нога поднимается на cou-de-pied сзади. На раз работающая нога открывается точно на вторую позицию на 45° с одновременным demi plie на опорной ноге, правая рука от­крывается на вторую позицию, положение головы en face и направление взгляда вперед сохраняются. На и два fouette en dedans (поворот к палке). Вместе с поворотом корпуса и од­новременным подъемом опорной ноги на высокие полупальцы работающая нога сгибается точно по прямой на условное cou- de-pied и к завершению поворота переводится на cou-de-pied на­зад, при этом уровень ноги не снижается, выворотность верх­ней части сохраняется, руки активно соединяются в первую по­зицию. В остальном правила остаются без изменения.

Примечание. По усвоении одного fouette en tournant en dehors и en dedans с остановками, как указано выше, можно перейти к изучению двух fouettes en tournant подряд, нога от­крывается в сторону сразу по окончании первого fouette. Коли­чеством fouette в пятом классе злоупотреблять не следует. Перед исполнением каждого поворота необходимо проверять правиль­ность положения, то есть выворотность обеих ног, точное поло­жение работающей ноги на второй позиции на 45° и ровность бедер и плеч. Рука снимается с палки тотчас вместе с поворо­том, ни в коем случае не отталкивается от нее, особенно при исполнении fouette en dehors. При перемене ног во время по­ворота работающая нога, подобно petit battement, слегка при­открывается в сторону. Залогом правильного вращения яв­ляется быстрая координация, что в данном движении особенно важно.

Музыкальный размер ⁴Д, если fouette en tournant исполняют подряд — ²Д. Характер музыки четкий, энергичный.

При сочетании fouette с другими движениями сохраняют об­щую линию мелодии, меняется лишь ритмический рисунок, от­теняется четкость исполнения fouette.

Flic-flac en tournant на 180°

Flic-flac en tournant на 180° изучают не раньше, чем это дви­жение усвоено без поворота во всех вариантах (четвертый класс). Правила исполнения самого flic-flac остаются без из­менения.

Flic-flac en tournant en dedans. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, правая рука в подготовитель­ном положении.

На вступительный такт правая нога открывается вперед на 45°, одновременно правая рука через первую позицию откры­вается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На раз вместе с поворотом к палке правая нога активно скользит вытянутыми пальцами около носка опорной ноги, одновременно правая рука подменяет левую руку на палке, которая прини­мает положение первой позиции ('Д поворота). На и, продол­жая поворот, правая нога, активно скользнув носком около стопы опорной ноги сзади, не задерживаясь, через cou-de-pied открывается назад на 45°, выворотность верхней части ноги не нарушается. Завершая поворот, опорная нога поднимается на высокие полупальцы, левая рука открывается на вторую пози­цию, голова сначала сохраняет поворот направо, к окончанию поворачивается налево. На два и положение сохраняется. На три и, четыре и правая нога опускается в пятую позицию назад.

Flic-flac en tournant en dehors. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, левая рука лежит на палке, пра­вая в подготовительном положении.

На вступительный такт правая нога открывается назад на 45°, одновременно правая рука через первую позицию откры­вается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На раз вместе с поворотом корпуса от палки правая нога активно скользит носком около пятки опорной ноги, тотчас левая рука соединяется с правой в первой позиции ('Д поворота). На и, продолжая поворот, правая нога, активно скользнув носком около стопы опорной ноги спереди, не задерживаясь, через ус­ловное cou-de-pied открывается вперед на 45°, выворотность сохраняется. Завершая поворот, опорная нога поднимается на высокие полупальцы, левая рука открывается на вторую пози­цию, правая опускается на палку, голова через положение еп face поворачивается налево. На два и положение сохраняется. На три и, четыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед. Варианты могут быть самые различные.

Пример. Начиная движение за тактом, на раз и два три battements tendus jete вперед, причем третий battement tendu jete задержать впереди на 45°. На и три flic-flac en tournant en dedans. На и положение сохраняется. На четыре работающая нога опускается в пятую позицию назад. На следующий такт с той же ноги три battements tendus jete назад с остановкой на 45° назад. На и три flic-flac en tournant en dehors, к окончанию поворота работающая нога с условного cou-de-pied открывается в сторону на 45°. На и положение сохраняется, после чего на четыре работающая нога ставится в пятую позицию назад. Вся комбинация повторяется начиная с battement tendu jete назад. Вначале flic-flac исполняют en dehors, второй — en dedans, после чего работающая нога с cou-de-pied сзади открывается в сторону и ставится в пятую позицию вперед (исходное поло­жение).

Музыкальный размер ⁴Д-

Примечание. Необходимо добиваться точной координа­ции, обязательно проверяя положение корпуса, опорной ноги и рук при повороте на 'Д (90°) и в момент завершения пово­рота. При повороте пятка опорной ноги слегка приподнимается, и только в окончании — нога поднимается на высокие полу­пальцы. Необходимо следить за пяткой опорной ноги, она имеет тенденцию отставать от поворота корпуса. Работающая нога приоткрывается не больше, чем в petit battement, выворотность всей ноги обязательно сохраняется. Как правило, flic-flac в на­чале изучения сочетают с battement tendu jete. По усвоении ва­рианты могут быть самыми различными, с учетом, что для ис­

полнения flic-flac работающая нога обязательно открыта на воздух в любом направлении.

Музыкальный размер ³U и ²Д. Характер музыкального со­провождения четкий, отрывистый. Вначале flic-flac исполняют восьмыми долями такта, по усвоении — шестнадцатыми долями такта, акцент падает на завершение движения, то есть на воз­вращение работающей ноги на 45° в заданное направление.

Battement battu

Battement battu продолжает развивать в более сложной форме подвижность колена. Добиваясь быстрых движений ниж­ней частью ноги, сохраняют верхнюю часть ноги выворотной и

Рис. 17

Рис. 18

неподвижной. Для изучения battement battu требуется подгото­вительное положение. Исполняя battement battu вперед, прини­мают маленькую позу effacee вперед, сначала носком в пол.

Затакт — опорная нога поднимается на высокие полупальцы, работающая нога, не меняя положения efface, поднимается на 45°, правая рука на первой позиции, голова поворачивается на­лево (от работающей ноги), подтянутый корпус с раскрытыми плечами слегка перегибается назад, центр тяжести сохраняется точно на опорной ноге. Затем следуют короткие удары носком приблизительно посередине опорной стопы восьмыми долями такта, по усвоении — шестнадцатыми долями. До конца упраж­нения выворотность и принятое положение верхней части ноги не меняется, что и дает возможность развить подвижность и свободу в коленном суставе (рис. 17).

При исполнении battement battu назад предварительно при­нимают маленькую позу effacee назад носком в пол.

Затакт — опорная нога поднимается на высокие полупальцы, работающая нога поднимается на 45°, подтянутый корпус слегка перегибается назад, правая рука принимает положение первой позиции, голова поворачивается к правому плечу (в сто­рону работающей ноги). Затем следуют короткие удары пяткой

по щиколотке опорной ноги (точней — под икрой) сначала вось­мыми долями такта, по усвоении — шестнадцатыми. Необхо­димо сохранять натянутость опорной ноги, принятое положе­ние корпуса, руки и поворота головы (рис. 18).

Battement battu в начале изучения, как правило, сочетают с petit battement, однородным по исполнению и удобным для перехода в позу effacee. По усвоении работающую ногу можно открывать в позу effacee вперед или назад на 45°, приняв сразу необходимое для исполнения battement battu положение.

Примечание. Работающая нога открывается для удара вперед и назад слегка на efface, что помогает сохранить верх­нюю ее часть выворотной и неподвижной.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыкального сопро­вождения очень четкий. Сохраняя общую линию мелодии, необ­ходимо оттенить исполнение battement battu.

Developpe tombe

DSveloppe tombe вперед. Исходное положение — пятая пози­ция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, пра­вая— в подготовительном положении, поворот головы на­право.

Начиная движение за тактом (три восьмых) на pas и batte­ment developpe вперед, рука через первую позицию (голова на­клоняется налево) открывается па вторую позицию, голова по­ворачивается направо. На два корпус слегка наклоняется впе­ред, одновременно рука направляется к первой позиции, рабо­тающая нога сохраняет принятую высоту. На и корпус, активно выпрямляясь, слегка откидывается назад, подтянутость бедер усиливается, рука раскрывается на вторую позицию, положение головы не меняется, уровень высоты работающей ноги по воз­можности повышается, левая нога активно поднимается на вы­сокие полупальцы — возникает летящая поза. На три следует tombe (падение), центр тяжести корпуса постепенно передается на правую ногу, которую необходимо задержать в воздухе как можно дольше, удлиняя этим приземление. Коснувшись пола вытянутым носком, правая нога постепенно переходит в demi plie, корпус продолжая движение, слегка направляется вперед, вместе с движением корпуса левая рука скользит по палке впе­ред, левая нога, вытягивая подъем, прикасается к полу вытя­нутыми пальцами, поворот головы направо сохраняется, взгляд направлен на раскрытую кисть правой руки. На и положение фиксируется. На четыре и корпус выпрямляется, центр тяжести передается на левую ногу, которая с носка переходит на всю стопу, правая нога ставится в пятую позицию вперед, по прин­ципу battement tendu, левая рука, скользя по палке, возвра­щается обратно, правая рука опускается в подготовительное положение, положение головы не меняется (исходное положе­ние) (рис. 19).

Developpe tombe назад. Исходное положение — пятая пози­ция, правая нога сзади, левая рука лежит на палке, правая — в подготовительном положении, поворот головы направо.

Начиная движение за тактом (три восьмых), на раз и bat­tement developpe назад, рука открывается на вторую позицию, поворот головы направо. На два корпус слегка наклоняется вперед, одновременно рука направляется к первой позиции, ра­ботающая нога по возможности повышает уровень высоты. На и корпус активно выпрямляется и устремляется вверх, уровень высоты работающей ноги при этом не снижается, подтянутость

Рис. 19

бедер усиливается, рука открывается на вторую позицию, по­ложение головы не меняется, опорная нога также активно под­нимается на высокие полупальцы — возникает летящая поза. На три следует tombe (падение), центр тяжести корпуса по­степенно передается на работающую ногу, которую необходимо задержать в воздухе как можно дольше, удлиняя этим при­земление. Коснувшись пола вытянутым носком, правая нога постепенно переходит в demi plie, корпус, продолжая движение, слегка перегибается назад, вместе с движением корпуса левая рука скользит по палке назад, опорная нога, вытягивая подъем, прикасается >к полу вытянутыми пальцами, поворот головы на­право сохраняется. На и положение фиксируется. На четыре и корпус выпрямляется, центр тяжести передается на опорную ногу, которая с носка переходит на всю стопу, работающая нога по принципу battement tendu ставится в пятую позицию назад, левая рука, скользя по палке, возвращается обратно, правая рука опускается, положение головы не меняется (исход­ное положение).

Developpe tombe в сторону. Исходное положение — пятая по­зиция, правая нога впереди.

Движение начинается за ГаКтом (три восьмых), на раз и battement developpe в сторону, рука открыта на вторую пози-

Пию, поворот головы направо. На два корпус наклоняется на­лево, одновременно правая рука закрывается точно в третью позицию, голова поворачивается налево, уровень работающей ггоги по возможности повышается. На и корпус активно вы­прямляется, устремляется вверх, подтянутость корпуса усили­вается, уровень высоты работающей ноги не снижается, правая рука открывается па вторую позицию, опорная нога активно поднимается на высокие полупальцы, левая рука, снимаясь с палки, принимает вторую позицию — возникает летящая поза. На три следует tombe (падение), центр тяжести корпуса посте­пенно передается на правую ногу, которую необходимо задер­жать в воздухе как можно дольше, удлиняя этим приземление. Коснувшись пола вытянутым носком, правая нога постепенно переходит в demi plie, корпус, продолжая движение, переги­бается направо, одновременно левая рука закрывается в третью позицию, голова через положение en face поворачивается на­право, левая нога, вытягивая подъем, прикасается к иолу вы­тянутыми пальцами. На и положение фиксируется. На четыре и корпус выпрямляется, центр тяжести передается на левую ногу, которая с носка переходит на всю стопу, правая нога ставится в пятую позицию назад по принципу battement tendu, левая рука, раскрываясь, опускается на палку, правая — пере­ходит в подготовительное положение, поворот головы направо сохраняется (исходное положение). При исполнении battement developpe в сторону через cou-de-pied сзади, правила исполне­ния developpe tombe не изменяются.

Примечание. Необходимо внимательно следить, чтобы работающая нога открывалась вперед, назад и особенно в сто­рону точно по прямой и опускалась носком на пол в точке про­тив пятки опорной ноги. При переходе в demi plie выворотность всей ноги и ровное положение стопы на полу обязательны. При этом сохраняется ровность бедер и, несмотря на легкие на­клоны и перегибы, ровность плеч. В^этом залог правильного ис­полнения tombe.

Developpe tombe развивает более сложную координацию и является в известной степени подготовкой к большим прыжкам, в частности к grand jete. Активно подтянутый корпус перед tombe, работающая нога, открытая по возможности выше, и приземление как можно дальше помогают исполнению перелета в больших прыжках.

Необходимо очень тщательно изучить developpe tombe, и только по усвоении его перейти к изучению developpe tombe в позах croisee вперед и effacee назад. Правила исполнения остаются без изменения. Рука, лежащая на палке, и в том и в другом случае во время tombe снимается с палки — руки при­нимают любое положение в зависимости от задания. При этом корпус не теряет подтянутости, ровность плеч и бедер сохра­няется, работающая нога, переходя в demi plie, не теряет вы­воротности. и ровного положения стопы на полу и приземляется в точке точно против пятки опорной ноги.

Музыкальный размер ^AU, ⁶/s и т. д. Adagio.

Grand battement jete balance

Grand battement jete balance сначала изучают раздельно, учитывая очень сложную его координацию.

Grand battement jete balance с броском ноги вперед. Исход­ное положение — первая позиция, правая рука в подготови­тельном положении, поворот головы направо.

За тактом правая рука, слегка приоткрываясь, через пер­вую позицию открывается на вторую позицию, одновременно правая нога отводится назад в четвертую позицию носком в пол. На раз корпус отклоняется назад, ровность плеч и бедер сохраняется, одновременно легкий бросок работающей ноги скользящим движением через первую позицию вперед не ниже 90°, правая рука на второй позиции и поворот головы сохра­няются. На и положение фиксируется. На два работающая нога скользящим движением возвращается назад через первую позицию в четвертую позицию носком в пол, корпус, выпрям­ляясь, принимает исходное положение. На и положение фикси­руется. На раз следующего такта grand battement jete balance повторяют и т. д.

Grand battement jete balance с броском ноги назад. Исход­ное положение — вышеизложенное.

На вступительный такт работающая нога из первой позиции вытягивается вперед в четвертую позицию носком в пол. На раз корпус наклоняется вперед, ровность бедер и плеч сохра­няется, одновременно легкий бросок работающей ноги сколь­зящим движением через первую позицию назад не ниже 90°, правая рука на второй позиции и поворот головы направо со­храняются. На и положение фиксируется. На два работающая нога скользящим движением возвращается вперед через пер­вую в четвертую позицию носком в пол, одновременно корпус, выпрямляясь, принимает исходное положение. На и положение фиксируется. На раз следующего такта grand battement jete balance повторяют и т. д. (рис. 20).

По усвоении точной координации движения вперед и назад grand battement jete balance исполняют в его настоящем виде. Исходное положение — вышеизложенное.

На вступительный такт правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, работающая нога от­водится назад в четвертую позицию носком в пол. На раз grand battement jete balance вперед, корпус отклоняется назад. На и положение фиксируется. На два бросок работающей ноги сколь­зящим движением через первую позицию назад, корпус тотчас наклоняется вперед. На и положение фиксируется и т. д. Рука, открытая на вторую позицию, и поворот головы направо со­храняются на протяжении всего упражнения, рука на палке также не меняет положения. Корпус как бы качается вперед- назад, отсюда общее название движения — balance, что значит покачивание.

Примечание. Независимо от положения корпуса grand battement jete исполняют, строго соблюдая правила, пройден­ные в младших классах. Опорная нога сохраняет натянутость и выворотность на протяжении всего движения. Не следует очень сильно бросать ногу вперед или назад, ее необходимо тотчас зафиксировать в предельной точке высоты, колебания

Рис. 20

ноги после броска недопустимы. Необходимо добиваться равно­мерного наклона корпуса вперед и особенно отклонения назад, при этом корпус должен быть подтянутым и совершенно пря­мым, без перегиба, особенно назад. Рука, открытая на вторую позицию, и поворот головы не меняются, рука, лежащая на палке, также сохраняет свое положение до конца упражнения.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыкального сопровож­дения энергичный, бодрый.

УПРАЖНЕНИЯ НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА

Все новые движения на середине зала вначале проходят в чистом виде, и только по усвоении их соединяют с ранее пройденными движениями. Движения четвертого класса обяза­тельно повторяют, так как в них залог качественного исполне­ния программы пятого класса. Ряд движений четвертого класса развивают и усложняют.

Например, усвоив battement tendu en tournant на ^lU пово­рота (90°), его исполняют и на '/г поворота (180°). Правила самого поворота не меняются. Необходимо добиваться, чтобы поворот корпуса точно совпадал с движением работающей ноги, руки, не дергаясь, сохраняли точно вторую позицию. Соблюде­ние этих правил воспитывает нужную координацию поворота.

Petit battement и battement frappe исполняются en tournant. Прежде чем перейти к их изучению, необходимо закрепить дан­ные движения на полупальцах en face.

Petit battement en tournant

Petit battement en tournant. Исходное положение — epaule­ment croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в под­готовительном положении, поворот головы направо.

Два вступительных такта. На раз, приоткрываясь за тактом, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка накло­няется налево. На и вместе с поворотом корпуса en face правая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол, одновре­менно обе руки открываются на вторую позицию, голова пово­рачивается прямо. На два правая нога сгибается па cou-de-pied вперед, опорная нога поднимается на полупальцы, руки на вто­рой позиции и положение головы en face 'сохраняются (prepa­ration для petit battement). На и правая нога переносится на cou-de-pied назад, положение en face не меняется. На раз вме­сте с поворотом корпуса в точку 2 плана класса правая нога переносится на cou-de-pied вперед. На и правая нога перено­сится на cou-de-pied назад, положение в точку 2 плана класса сохраняется. На два вместе с поворотом корпуса в точку 3 плана класса правая нога переводится вперед и т. д. Упраж­нение продолжают во все точки плана класса, причем поворот корпуса происходит вместе с переносом работающей ноги на cou-de-pied вперед.

Petit battement en tournant en dedans. Исходное положение— вышеизложенное.

За тактом, соблюдая изложенные правила, исполняется pre­paration. На и вместе с поворотом корпуса в точку 8 плана класса правая нога переносится на cou-de-pied назад. На раз правая нога переносится на cou-de-pied вперед, положение в точку 8 плана класса сохраняется. На и правая нога, вместе с поворотом корпуса в точку 7 плана класса переносится на cou-de-pied назад и т. д. Упражнение продолжают во все точки плана класса, причем поворот корпуса происходит вместе с пе­реносом работающей ноги на cou-de-pied назад.

Примечание. Независимо от поворота petit battement ис­полняют, строго соблюдая правила, пройденные в младших классах. При повороте центр тяжести корпуса находится точно на опорной ноге. Опорная нога на протяжении всего поворота натянута и не снижает принятого уровня высоких полупальцев. При повороте en dedans необходимо следить за пяткой опор­ной ноги, она имеет тенденцию отставать от поворота. Положе­ние головы en face и руки на второй позиции сохраняют па про­тяжении всего упражнения.

В начале изучения фиксируют точки поворота, проверяя правильное положение корпуса (ровность плеч и бедер), точ­ное положение рук на второй позиции и особенно выворотность пятки опорной ноги. По усвоении, а также в связи с ускорением темпа точки плана класса не фиксируются.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыкального сопровож­дения четкий, живой.

Battement frappe en tournant

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, по­ворот головы направо.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются в пер­вую позицию, голова слегка наклоняется налево. На и вме­сте с поворотом корпуса en face правая нога вытягивается на вторую позицию носком в пол, одновременно обе руки откры­ваются на вторую позицию, голова поворачивается прямо. На два вместе с подъемом левой ноги на полупальцы правая нога поднимается на 45°, руки на второй позиции и положение го­ловы en face сохраняются (preparation для battement frappe).

Battement frappe en tournant en dehors. На и вместе с пово­ротом в точку 2 плана класса правая нога сгибается на cou-de- pied вперед и тотчас на раз открывается в сторону второй по­зиции на 45°, положение в точку 2 плана класса сохраняется. На и вместе с поворотом в точку 3 плана класса правая нога сгибается на cou-de-pied назад. На два — открывается в сто­рону второй позиции на 45° и т. д. Упражнение продолжают в точки 4, 5, 6, 7, 8, заканчивая в точку 1 плана класса, чередуя cou-de-pied впереди и сзади. Таким образом, поворот en dehors определяется первым battement frappe, который направляет дви­жение наружу.

Battement frappe en tournant en dedans. Исходное положе­ние и preparation — вышеизложенные.

На и вместе с поворотом в точку 8 плана класса правая нога сгибается на cou-de-pied назад и тотчас на раз откры­вается в сторону второй позиции на 45°, положение в точку 8 плана класса не изменяется. На и вместе с поворотом в точку 7 плана класса правая нога сгибается на cou-de-pied вперед. На два — открывается в сторону второй позиции на 45° и т. д. Уп­ражнение продолжают в точки 6, 5, 4, 3, 2, заканчивая в точку 1 плана класса, чередуя cou-de-pied впереди и сзади. Поворот en dedans определяет первый battement frappe, который и на­правляет движение внутрь.

Примечание. Независимо от поворота battement frappe исполняют, строго соблюдая правила, пройденные в младших классах. Поворот корпуса происходит в момент сгиба работаю­щей ноги на cou-de-pied. При повороте необходимо сохранять центр тяжести подтянутого корпуса точно на опорной ноге, при этом ровность плеч и бедер не нарушается. Как и во всех поворотах, необходимо следить за выворотностью пятки опорной ноги, особенно при движении en dedans. Опорная нога на про­тяжении всего поворота натянута и не снижает принятого уровня высоких полупальцев. Положение головы еп face и руки точно на второй позиции сохраняются на протяжении всего упражнения.

Музыкальный размер ²Д. Характер музыкального сопровож­дения четкий, энергичный.

Flic-flac

Flic-flac на середине зала изучают сначала без поворота, по усвоении с поворотом на '/в (45°).

Пример. Flic-flac без поворота из позы croisee в позу ef­facee. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт — три battements tendus jete вперед, каждый на одну четверть, четвертый battement tendu jete задержать на 45°, од­новременно руки через первую позицию постепенно открыва­ются в позу croisee. Работающая нога (верх ноги закрепляется в выворотном положении), скользнув вытянутыми пальцами около середины стопы опорной ноги спереди, на раз исполняет flic, тотчас руки соединяются в первой позиции, голова слегка наклоняется налево. Не задерживаясь на и, правая нога, сохра­няя выворотность верхней части, слегка приоткрывается и на два, скользнув вытянутыми пальцами, около середины стопы опорной ноги сзади, исполняет flic. На и через cou-de-pied сзади открывается на 45° назад. Тотчас левая рука открывается на вторую позицию, правая — сохраняет первую позицию, голова поворачивается направо (поза effacee). На три и положение со­храняется. На четыре и правая нога опускается в пятую по­зицию назад, положение рук и поворот головы не меняются. На следующие два такта исполняют это же упражнение из позы effacce назад в позу croisee вперед и т. д. Музыкальный раз­мер ⁴Д.

Flic-flac с поворотом на Ve (45°)

Flic-flac с поворотом на '/в начинают изучать, усвоив по­вороты корпуса из положения en face в позу croisee или effacee вперед и назад.

Пример. Flic-flac с поворотом на '/в в сочетании с batte­ment tendu jete. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Начиная за тактом на раз и два три battements tendus jete вперед правой ногой. На и остановка в пятой позиции. Одно­временно руки через первую позицию открываются в позу croisee, голова поворачивается направо. На раз и два второго такта три battements tendus jete назад левой ногой. На и оста­новка в пятой позиции, руки сохраняют свое положение, голова поворачивается налево. На третий такт вместе с поворотом корпуса en face три battements tendus jete в сторону правой но­гой, начиная назад, третий battement tendu jete задержать на 45°, одновременно левая рука раскрывается на вторую пози­цию, голова поворачивается прямо. На четвертый такт, сохра­няя положение en face, начиная за тактом на и flic, тотчас руки соединяются в первой позиции. Не задерживаясь, правая нога слегка приоткрывается и на раз вместе с поворотом корпуса в точку 2 плана класса исполняет flac. Тотчас через cou-de- pied нога вытягивается назад, одновременно руки раскрыва­ются в позу croisee назад. На и поза сохраняется. На два пра­вая нога опускается в пятую позицию. На следующие четыре такта исполняют все упражнение, начиная правой ногой на­зад, левой вперед и т. д.

Музыкальный размер ²Д. Упражнение исполняется на во­семь тактов.

Варианты могут быть самыми различными в зависимости от задания, но руки при переходе из позы в позу обязательно соединяются в первой позиции. В дальнейшем это облегчит изу­чение flic-flac с полным поворотом. По усвоении flic-flac вы­полняют в сочетании с другими движениями, учитывая, что для него необходимо подготовительное положение: работающая нога открыта на 45° в любом направлении в зависимости от зада­ния. Затем flic-flac исполняют на полупальцах. Подъем опор­ной ноги на полупальцы должен точно совпадать с окончанием движения в заданной позе.

Музыкальный размер и характер музыкального сопровожде­ния соответствуют упражнению, с которым соединяется flic- flac. Меняется ритмический рисунок внутри такта, оттеняя чет­кость исполнения flic-flac.

Temps lie на 90°

Temps lie на 90° исполняется с переходом на полупальцы, при этом правила исполнения самого temps lie остаются без изменения.^I Необходимо следить, чтобы при переходе с одной ноги на другую центр тяжести подтянутого корпуса точно пе­редавался на опорную ногу. Подтянутость корпуса помогает свободному перемещению центра тяжести при переходе на по­лупальцы. Полупальцы должны быть высокими с закреплен­ным подъемом, опорная нога натянута. Следует как можно скорее фиксировать позу, это помогает сохранить равновесие.

Тур lent из позы в позу

Туры lents (медленные повороты) из одной позы в другую необходимы при сочинении большого адажио. Они прививают навыки координации, дают возможность окрашивать движения легкими наклонами и перегибами корпуса, рук, головы в их гармоничном сочетании. В этом залог выразительности танца. Повороты из позы в позу могут быть различными, но самый по­ворот всегда исполняется через вторую позицию на 90°.

Пример. Медленный поворот из позы croisee вперед в позу attitude croisee. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и, два и первого такта battement developpe в позу croisee. На три и тур lent до точки 6 плана класса, поза croisee сохраняется. На четыре и корпус наклоняется к правой ноге, которая не снижает уровня 90°, плечи и бедра остаются ров­ными, левая рука при наклоне корпуса слегка опускается, го­лова поворачивается прямо и слегка наклоняется. На раз и второго такта следует поворот до точки 4 плана класса. Вме­сте с поворотом корпус постепенно выпрямляется, правая рука, возвращаясь в третью позицию, раскрывается на вторую пози­цию, голова выравнивается, правая нога в той же плоскости поворачивается на вторую позицию, уровень высоты не сни­жается. На два и положение второй позиции сохраняется. На три и тур lent продолжают до точки 2 плана класса, заканчи­вая его в позе attitude croisee. Во время поворота правая рука поднимается в третью позицию, голова поворачивается налево, правая нога в той же плоскости поворачивается назад, прини­мая к окончанию движения положение attitude croisee. На че­тыре и поза attitude croisee сохраняется.

На следующие два такта изучают поворот из позы attitude croisee в позу croisee вперед.

На и голова поворачивается прямо и слегка поднимается. На раз и, два и подтянутый корпус наклоняется вперед, плечи и бедра остаются ровными, одновременно правая рука из третьей позиции опускается в первую позицию, соответственно голова также слегка наклоняется, правая нога вытягивается на croise назад, уровень высоты по возможности повышается. На три и следует поворот в точку 4 плана класса. Вместе с по­воротом корпус постепенно выпрямляется, правая рука откры­вается на вторую позицию, голова принимает положение en face, правая нога поворачивается на вторую позицию, при этом выворотность верхней части усиливается, принятая высота не нарушается. На четыре и положение второй позиции сохра­няется. На раз и последнего такта продолжают тур lent в точку 6 плана класса, левая рука со второй позиции закрывается в третью позицию, голова поворачивается направо, одно­временно правая нога в той же плоскости поворачивается впе­ред, уровень высоты не нарушается. На два и поза croisee впе­ред сохраняется. На три и тур lent до точки 8 плана класса в позе croisee вперед. На четыре и поза croisee вперед сохра­няется.

Возможен другой вариант. Исполнив battement developpe правой ногой в позу croisee вперед, начать сразу с наклона кор­пуса и затем, соблюдая вышеизложенные правила, через вто­рую позицию в точке 6 плана класса закончить поворот в at­titude croisee в точке 4, отсюда, также начиная с наклона кор­пуса, через вторую позицию в точке 6 плана класса закончить поворот в позе croisee вперед в точке 8 плана класса.

Пример. Медленный поворот из позы effacee вперед в at­titude effacee. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и, два и вместе с поворотом в точку 2 плана класса battement developpe вперед на efface. На три и поза efacee сохраняется. На четыре и корпус наклоняется к правой ноге, которая не снижает принятого уровня высоты, левая рука вме­сте с наклоном корпуса слегка опускается, голова слегка на­клоняется. На раз и второго такта поворот в точку 8 плана класса. Вместе с поворотом корпус постепенно выпрямляется, левая рука, возвращаясь в третью позицию, раскрывается на вторую позицию, голова принимает положение en face, правая нога в той же плоскости поворачивается на вторую позицию, принятая высота не нарушается. На два и вторая позиция со­храняется. На три и поворот продолжают до точки 6 плана класса, заканчивая его в attitude effacee. Во время поворота правая рука закрывается в третью позицию, голова поворачи­вается направо, правая нога в той же плоскости поворачивается назад, принимая к окончанию движения положение attitude ef­facee. На четыре и поза attitude effacee сохраняется.

На следующие два такта изучают медленный поворот из позы attitude effacee в позу effacee вперед.

На раз и, два и корпус наклоняется вперед, плечи и бедра остаются ровными, одновременно правая рука из третьей по­зиции опускается в первую позицию, голова слегка накло­няется, правая нога вытягивается назад, принятый уровень вы­соты по возможности повышается. На три и следует поворот в точку 8 плана класса. Вместе с поворотом корпус постепенно поднимается, правая рука открывается на вторую позицию, го­лова принимает положение en face, правая нога в той же пло­скости поворачивается на вторую позицию, при этом выворот­ность верхней части ноги усиливается, принятый уровень вы­соты не снижается. На четыре и положение второй позиции сохраняется. На раз и, два и последнего такта, продолжая по­ворот в точку 2 плана класса, левая рука со второй позиции закрывается в третью позицию, голова поворачивается налево, одновременно правая нога в той же плоскости поворачивается вперед, уровень ноги не снижается. На три и, четыре и поза effacee вперед сохраняется.

Пример. Медленный поворот из позы ecartee назад в позу attitude effacee.

На раз и, два и battement developpe правой ногой в позу ecartee назад. На три и, четыре следует поворот. Корпус вырав­нивается и, не задерживаясь, поворачивается в точку 8 плана класса, подтянутость в бедрах усиливается. Правая нога в той же плоскости поворачивается назад, слегка сгибаясь к концу поворота, руки сохраняют свое положение, голова поворачи­вается направо (поза attitude effacee).

Пример. Медленный поворот из позы ecartee вперед в позу effacee вперед.

На раз и, два и battement developpe правой ногой в позу ecartee вперед. На три и, четыре и следует поворот. Корпус выравнивается и, не задерживаясь, поворачивается в точку 2 плана класса. Одновременно правая рука открывается на вто­рую позицию, правая нога поворачивается вперед, выворот­ность верхней части и пятки усиливается. К концу поворота ле­вая рука закрывается в третью позицию, голова поворачивается налево (поза effacee вперед) и т. д. Варианты могут быть раз­личными, в зависимости от задания.

Примечание. При исполнении медленных поворотов не­обходимо сохранять центр тяжести корпуса точно на опорной ноге. Поворот корпуса должен точно совпадать как с движе­нием работающей ноги, так и с движениями рук. Подтянутость корпуса обусловливает свободу тазобедренного сустава, необ­ходимую при поворотах. Опорная и работающая ноги сохра­няют выворотность во всех положениях и позах. Опорная нога во время поворотов натянута, пятка слегка приподнимается от пола, что облегчает поворот. При исполнении поворотов еп dedans необходимо активнее посылать пятку опорной ноги впе­ред, так как она имеет тенденцию отставать от движения кор­пуса. Перед тем как руки со второй позиции принимают за­данную позу, кисти обеих рук раскрываются.

Музыкальный размер ³Д и ^б/₈.

Battement divise en quart

Battements divises en quarts (четвертые батманы) изучают сразу на середине зала. Задача данного движения — укрепле­ние устойчивости.

Battement divise en quart en dedans. Исходное положение — en face, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются. На вторую восьмую работающая нога поднимается до колена опорной ноги по принципу battement developpe, одно­временно руки через подготовительное положение поднимаются в первую позицию, положение головы en face сохраняется, взгляд направлен в точку 1 плана класса. На раз и battement developpe вперед. На два и demi plie на опорной ноге, работаю­щая нога не снижает уровня 90°, руки в первой позиции и по­ложение головы en face сохраняются. На три поворот в точку 7 плана класса. Вместе с поворотом опорная нога, активно вы­тягиваясь в колене, поднимается на полупальцы, выворотность пятки усиливается, работающая нога, сохраняя уровень 90°, принимает положение второй позиции, руки раскрываются на вторую позицию, голова сохраняет положение en face, взгляд переводится в точку 7 плана класса. На и положение фикси­руется. На четыре и работающая нога, усиливая выворотность верхней части, сгибается в направлении колена опорной ноги, которая одновременно опускается с полупальцев, руки закры­ваются в первую позицию. На раз и следующего такта batte­ment developpe вперед. На два и demi plie на опорной ноге, руки и голова не меняют своего положения. На три следует по­ворот в точку 5 плана класса. Вместе с поворотом опорная нога поднимается на полупальцы, работающая — принимает положе­ние второй позиции, уровень 90° не снижается, руки раскрыва­ются на вторую позицию, голова сохраняет положение en face, взгляд переводится в точку 5 плана класса. На и положение фиксируется. На четыре и работающая нога сгибается, опор­ная— опускается с полупальцев и т. д. Упражнение продол­жают в точки 3 и 1 плана класса, строго соблюдая вышеука­занные правила.

Battement divise en quart en dehors. Исходное положение — en face, пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт ²/g. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую работающая нога поднимается сзади до уровня колена опорной ноги, одновременно руки поднимаются в первую позицию. На раз и battement developpe назад. На два и demi plie на опорной ноге, работающая нога не снижает уровня 90°, руки в первой позиции и положение головы en face сохраняются. На три поворот в точку 3 плана класса, вместе с поворотом опорная нога, активно вытягиваясь в колене, под­нимается на полупальцы, работающая нога, сохраняя уровень 90°, принимает положение второй позиции, руки раскрываются на вторую позицию, положение головы en face, взгляд перево­дится в точку 3 плана класса. На и положение фиксируется. На четыре и работающая нога сгибается в направлении колена опорной ноги, которая одновременно опускается с полупальцев, руки закрываются в первую позицию. На раз следующего такта battement developpe назад и т. д. Упражнение продолжают в точки 5, 7 и 1 плана класса, соблюдая вышеуказанные правила.

Это основной вариант battement divise en quart en dedans и en dehors. По усвоении движение изучают в более сложном ва­рианте, в основном выполняя указанные правила.

Пример. Battement clivise en quart en dehors. Исходное по­ложение en face пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ²/₈. На вторую восьмую работающая (правая) нога поднимается до колена, руки поднимаются в первую позицию. На раз и battement developpe вперед. На два и demi plie на опорной ноге, руки в первой позиции и положение головы en face сохраняются. На три поворот в точку 3 плана класса. Вме­сте с поворотом работающая нога, не снижая уровня 90°, от­водится на вторую позицию (demi rond de jambe en dehors), одновременно опорная нога поднимается на полупальцы, руки раскрываются на вторую позицию. На и положение фикси­руется. На четыре и работающая нога сгибается, опорная опу­скается с полупальцев, руки закрываются в первую позицию и т. д. Упражнение продолжают в точки 5, 7, 1 плана класса.

В battement divise en quart en dedans правая нога в пятой позиции сзади. Battement developpe исполняется правой ногой назад. Вместе с поворотом в точку 7 плана класса нога выво­дится на вторую позицию (demi rond de jambe en dedans), уро­вень 90° не снижается, одновременно опорная нога поднимается на полупальцы, руки раскрываются на вторую позицию и т. д. В остальном правила исполнения не меняются.

Примечание. При изучении обоих вариантов необходимо следить за точным сохранением центра тяжести на опорной ноге, особенно при исполнении demi plie и подъема на полу­пальцы. Выворотное и ровное положение стопы в demi plie и подтянутость корпуса облегчают правильный подъем на полу­пальцы. При фиксации положения в окончании поворота надо следить за выворотным положением работающей ноги, за натя­нутостью опорной ноги в колене, за ровностью плеч и тазобед­ренного сустава и точным положением рук на второй позиции. Голова на протяжении всего упражнения сохраняет положение en face, лишь взгляд переводится в точку поворота, что также помогает закрепить точное положение.

Музыкальный размер Не нарушая общей линии мело­дии, слегка изменяют ритмический рисунок при активном подъ­еме на полупальцы.

Temps lie par terre с туром en dehors

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, руки в подготовительном положении, по­ворот головы направо.

Затакт ²/g- На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую, закрываясь, — повышают подготовитель­ное положение. На раз и demi plie в пятой позиции, руки рас­крываются в направлении второй позиции, голова поворачи­вается прямо, взгляд направлен вперед. На два тур en dehors — поворот на 360° на левой ноге в правую сторону.^I Вместе с по­воротом руки через повышенное подготовительное положение активно соединяются в первой позиции, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, как бы обгоняя поворот, возвра­щается обратно, взгляд направлен в точку перед собой. На и тур закончен. На три и левая нога переходит в demi plie, пра­вая— с условного cou-de-pied вытягивается на croise вперед и, коснувшись вытянутым носком пола, удлиняя движение, сколь­зит вперед, и ноги постепенно переходят в позу croisee назад. Руки вначале сохраняют первую позицию, голова наклоняется палево, затем руки открываются в большую позу croisee, голова поворачивается направо. На четыре левая нога ставится в пя­тую позицию. На и левая рука постепенно открывается на вто­рую позицию. На раз и следующего такта вместе с поворотом en face, demi plie в пятой позиции, руки слегка опускаются, го­лова поворачивается прямо. На два тур en dehors — поворот на 360° на левой ноге в правую сторону. Вместе с поворотом руки через повышенное подготовительное положение активно соединяются в первой позиции, голова (взгляд остается в точке 1 плана класса) поворачивается налево и, не задерживаясь, обгоняя поворот, возвращается обратно. На и тур закончен. На три и левая нога опускается в demi plie, правая —с условного cou-de-pied вытягивается в сторону второй позиции и, скользя носком по полу, удлиняя этим движение, переходит на всю стопу, левая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытяну­тыми пальцами, центр тяжести корпуса переносится на правую ногу, руки раскрываются на вторую позицию, голова повора­чивается налево. На четыре и левая нога ставится в пятую по­зицию, epaulement croise, руки плавно опускаются в подгото­вительное положение. На раз и следующего такта demi plie в пятой позиции и далее следует temps lie с туром en dehors с другой ноги.

Temps lie par terre с туром en dedans

При исполнении туров en dehors и en dedans работающая нога, как правило, поднимается на условное cou-de-pied. В дан­ном случае, чтобы удобнее было перейти в следующее положе­ние, не нарушив слитности движения, работающая нога подни­мается на cou-de-pied сзади.

Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ²/₈. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются, на вторую восьмую, закрываясь, повышают подготови­тельное положение. На раз и demi plie в пятой позиции, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова поворачи­вается прямо, взгляд направлен вперед. На два тур en de­dans— поворот на 360° на правой ноге в правую сторону, левая нога на cou-de-pied сзади. Вместе с поворотом руки через по­вышенное подготовительное положение активно соединяются в первой позиции, голова поворачивается налево (взгляд оста­ется в точке перед собой) и, не задерживаясь, обгоняя поворот, возвращается обратно. На и тур закончен. На три и правая нога переходит в demi plie, левая — с cou-de-pied сзади вытя­гивается назад на croise и, коснувшись вытянутым носком пола, удлиняя движение, скользит назад, и ноги постепенно перехо­дят в позу croisee вперед. Руки вначале сохраняют первую позицию, голова наклоняется налево, затем руки открываются в большую позу croisee вперед, голова поворачивается на­право. На четыре правая нога ставится в пятую позицию впе­ред. На и левая рука постепенно открывается на вторую пози­цию. На раз и следующего такта вместе с поворотом en face исполняется demi plie в пятой позиции, голова поворачивается прямо, руки слегка опускаются. На два тур en dedans — пово­рот на 360° на правой ноге в правую сторону, левая нога на cou-de-pied сзади. Вместе с поворотом руки через повышенное подготовительное положение активно соединяются в первой по­зиции, голова вначале поворачивается налево (взгляд остается в точке 1 плана класса) и, не задерживаясь, обгоняя поворот, возвращается обратно. На и тур закончен. На три и правая нога опускается в demi plie, левая — с cou-de-pied сзади вытя­гивается в сторону второй позиции и, скользя носком по полу, удлиняя этим движение, переходит на всю стопу, правая нога, вытягиваясь, прикасается к полу вытянутыми пальцами, центр тяжести корпуса переносится на левую ногу, руки раскрыва­ются на вторую позицию, голова поворачивается налево. На четыре и правая нога закрывается в пятую позицию назад, epaulement croise, левая нога впереди, руки плавно опускаются в подготовительное положение. На раз и следующего такта demi plie в пятой позиции и далее следует temps lie с туром еп dedans с другой ноги.

Примечание. Необходимо точно выполнять правила, пройденные в младших классах, при исполнении как temps lie, так и туров. Особенно важно сохранять слитность и плавность temps lie.

Музыкальный размер ⁴/4, ³Л, ⁶/s- Ритмический рисунок плав­ный, в соответствии с temps lie, в аккомпанементе слегка под­черкивается активность тура.

Туры

От усвоения туров в пятом классе зависит развитие техники туров в дальнейшем, поэтому необходимо добиться точной ко­ординации движения, так как именно она стимулирует любые повороты. Необходимо привить во время вращения сознатель­ное сохранение центра тяжести корпуса (равновесие) на опор­ной ноге. Свободное владение поворотами головы дает воз­можность четко фиксировать окончание каждого тура.

В пятом классе изучают два тура подряд сначала из четвер­той позиции, затем из второй и позднее из пятой позиции. Пра­вила самого тура не меняются, поэтому чем тщательнее прора­ботан один тур в четвертом классе, тем легче перейти к изу­чению двух туров. Спокойный, подтянутый корпус, натянутая опорная нога на высоких полупальцах с закрепленным подъ­емом, активно поднятая работающая нога на повышенное ус­ловное cou-de-pied, руки в первой позиции — такова стабиль­ная поза при вращении. Основной и трудной задачей при ис­полнении туров является моментальная фиксация стабильной позы. Причем при изучении одного тура ее фиксируют en face, в двух турах — с учетом небольшой инерции. Например, если туры исполняют из второй и пятой позиций, то есть из prepara­tion en face, стабильная поза для вращения должна прини­маться в точку 2 плана класса, если туры исполняют с правой ноги, и в точку 8 плана класса, если туры исполняют с левой ноги. При исполнении туров из четвертой позиции, то есть из preparation в epaulement, стабильная поза для вращения фик­сируется в точке 4 плана класса, если туры исполняют с пра­вой ноги, и в точку 6 плана класса, если — с левой ноги. Необ­ходимо следить за опорной ногой, она должна быть предельно натянута. Ускорению вращения способствует рука, открытая на вторую позицию в preparation, перед турами она закры­вается в первую позицию более активно, но не замахивается. Повороты головы исполняют по ранее указанным правилам: обязательно фиксируют взглядом точку перед собой. В окон­чании каждого тура голова быстро возвращается в исходное положение.

Два тура сначала изучают из четвертой позиции en dehors, preparation при этом исполняют en face. Положение en face позволяет проверить ровность бедер и плеч, точную четвертую позицию, правильное положение рук третьего arabesque, а так­же дает возможность выработать четкие повороты головы. По усвоении preparation перед турами исполняют в epaulement croise. В турах из четвертой позиции en dedans preparation сразу исполняют в epaulement croise.

По мере усвоения двух туров из четвертой позиции перехо­дят к турам из второй и позднее пятой позиции сначала en de­hors, затем en dedans. Необходимо при этом точно выпол­нять все правила, пройденные в четвертом классе, добиваясь четкой координации, то есть моментальной фиксации стабильной позы.

Большое значение имеет правильное исполнение demi plie перед туром. Стопы обеих ног должны быть ровными, без упора на большой палец. Необходимо следить, чтобы пятки, особенно перед подъемом на полупальцы, сохраняли выворотное поло­жение. В demi plie на четвертой позиции центр тяжести кор­пуса сохраняется на опорной ноге, для этого плечи располо­жены точно йад выворотной стопой опорной ноги. Ровные плечи и бедра, выворотное положение обеих ног при исполнении demi plie дают возможность активнее подняться на полупальцы, бы­стрее зафиксировать положение, необходимое для туров.

Сначала туры изучают отдельно, затем их вводят в упраж­нения урока, поэтому preparation, то есть подготовительное по­ложение перед туром, может быть исполнено с различных при­емов: через cou-de-pied впереди или сзади, прямо в четвертую или пятую позицию, через passe по первой в четвертую пози­цию и т. д. Варианты могут быть любые.

Temps releve с туром

По усвоении temps releve с туром у палки его изучают на середине зала, вначале отдельно, затем в комбинации с дру­гими движениями. Правила исполнения тура у палки не меня­ются.

Temps releve с туром en dehors. Исходное положение — epau­lement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз вместе с поворотом en face левая нога исполняет demi plie, правая — поднимается на условное cou-de-pied, одно­временно руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются в пер­вую позицию, голова слегка наклоняется налево. На и два правая нога, постепенно вытягиваясь, отводится на вторую позицию, левая — сохраняет demi plie, одновременно руки открыва­ются на вторую позицию, голова поворачивается en face. На и три, как только правая нога достигнет второй позиции, ис­полняется тур en dehors. Вместе с поворотом корпуса левая нога поднимается на высокие полупальцы, правая — сгибается на высокое cou-de-pied впереди, руки активно соединяются в первой позиции, голова поворачивается налево (взгляд оста­ется в точке перед собой) и, не задерживаясь, возвращается в исходное положение. На и положение фиксируется. На че­тыре и правая нога опускается назад в demi plie, в пятую по­зицию, epaulement croise, руки, сохраняя округлость, приоткры­ваются в направлении второй позиции, голова поворачивается налево.

Temps releve с туром en dedans. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

На раз вместе с поворотом en face левая нога исполняет demi plie, правая поднимается на cou-de-pied сзади, одновре­менно руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На и два правая нога, постепенно вытягиваясь, выводится па вторую позицию, левая — сохраняет demi plie, одновременно руки открываются на вторую позицию, голова поворачивается en face. На и три, как только правая нога достигнет второй позиции, исполняется тур en dedans. Вместе с поворотом корпуса левая нога, активно вытягиваясь, поднимается на высокие полупальцы, тотчас пра­вая нога сгибается на высокое cou-de-pied впереди, руки также активно соединяются в первой позиции, голова поворачивается налево (взгляд направлен в точку перед собой) и, не задержи­ваясь, возвращается в исходное положение. На и положение фиксируется. На четыре и правая нога опускается в пятую по­зицию вперед в demi plie, epaulement croise, руки, сохраняя округлость, приоткрываются в направлении второй позиции, го­лова поворачивается направо.

Изучение тура с temps releve возможно и другим приемом.

Пример. Исходное положение — вышеизложенное.

Затакт ³/s. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются. На вторую восьмую вместе с поворотом en face подъем на полупальцы в пятой позиции, одновременно руки закрыва­ются в подготовительное положение. На третью восьмую руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется на­лево, правая нога поднимается на условное cou-de-pied. На раз левая нога начинает demi plie, постепенно его увеличивая, пра­вая нога, по правилам temps releve, отводится на вторую пози­цию. На и правая нога достигает второй позиции, левая — пре­дельного сгиба голеностопного сустава. На два и тур en dehors. На три и положение сохраняется. На четыре и правая нога опу­скается в пятую позицию назад. Для исполнения temps releve с туром en dedans работающая нога открывается через cou-de- pied сзади. В остальном правила не меняются. Постепенное demi plie на опорной ноге дает возможность активнее вытянуть ногу в момент подъема на полупальцы.

Grand fouette efface (спереди назад)

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Затакт ³/_s. На первую восьмую руки, слегка приоткрываясь, поднимаются через подготовительное положение в первую по­зицию, голова слегка наклоняется налево. На вторую восьмую с поворотом en face правая нога опускается в demi plie, левая — проходящим движением через cou-de-pied сзади вытягивается на вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, откры­ваются в направлении второй позиции, голова поворачивается en face. На третью восьмую, удлиняя движение, вместе с пово­ротом в точку 2 плана класса встать на левую ногу на высокие полупальцы, одновременно правая нога сгибается на условное cou-de-pied, левая рука закрывается в первую позицию, пра­вая— сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на­лево (положение efface). На раз левая нога упруго опускается в demi plie, правая, усиливая выворотность пятки, выводится

вперед на 45°, оставаясь полусогнутой. Подтянутый корпус на­клоняется вперед и слегка направо, ровность раскрытых и опу­щенных плеч не нарушается, голова, сохраняя поворот налево, также слегка наклоняется вперед, взгляд направлен на кисть левой руки. На и два, продолжая движение и постепенно повы­шая уровень высоты, правая нога вытягивается в направлении efface, отводится на вторую позицию на 90°, левая нога подни­мается на высокие полупальцы, корпус, выпрямляясь, повора­чивается en face, при этом левая рука поднимается в третью позицию, правая — сохраняет вторую позицию, голова повора­чивается еп face. На и вместе с поворотом в точку 8 плана

л

Рис. 21

класса правая нога, повышая уровень, переводится назад и слегка сгибается, левая нога не снижает полупальцев и, помо­гая повороту, направляет пятку вперед, одновременно левая рука открывается на вторую позицию, правая — закрывается в третью позицию, голова поворачивается направо (attitude ef­facee). На три attitude effacee сохраняется, левая нога упруго опускается в demi plie. На и кисти рук раскрываются, правая нога вытягивается (a longe), голова в повороте направо подни­мается, взгляд направлен на кисть правой руки. На четыре и левая нога постепенно вытягивается, правая нога опускается в пятую позицию вперед, epaulement croise, одновременно руки опускаются в подготовительное положение, поворот головы на­право (исходное положение) (рис.21).

Grand fouette efface (сзади вперед)

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

Затакт На первую восьмую руки, слегка приоткрываясь, поднимаются через подготовительное положение в первую по­

зицию, голова слегка наклоняется направо. На вторую восьмую с поворотом en face правая нога опускается в demi plie, левая нога проходящим движением через условное cou-de-pied вытя­гивается на вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачи­вается en face. На третью восьмую вместе с поворотом в точку 8 плана класса встать на левую ногу на высокие полупальцы, одновременно правая нога сгибается на cou-de-pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая сохраняет вторую позицию, голова поворачивается направо (положение efface). На раз левая нога упруго опускается в demi plie, правая, уси­ливая выворотность верхней части, отводится назад на 45°, оставаясь полусогнутой. Корпус слегка перегибается назад, ров­

ность раскрытых и опущенных плеч не нарушается, поворот го­ловы направо сохраняется. На и два, продолжая движение и постепенно повышая уровень, правая нога вытягивается в на­правлении efface, выводится на вторую позицию на 90°, левая нога поднимается на высокие полупальцы, корпус, выпрям­ляясь, поворачивается en face, одновременно правая рука от­крывается на вторую позицию, голова поворачивается en face. На и вместе с поворотом в точку 2 плана класса правая нога, по возможности повышая уровень, переводится вперед, левая нога, не снижая полупальцев, сохраняет натянутость и выво­ротность, одновременно левая рука закрывается в третью пози­цию, правая — сохраняет вторую позицию, голова поворачи­вается налево (поза effacee). На три сохраняют позу effacee, левая нога упруго опускается в demi plie. На и левая рука раскрывается на вторую позицию. На четыре и левая нога по­степенно вытягивается, правая — опускается в первую позицию и, продолжая движение, закрывается в пятую позицию назад, epaulement croise, левая нога впереди, одновременно руки опу­скаются в подготовительное положение, поворот головы налево сохраняется (исходное положение) (рис.22).

Примечание. Выворотность ног, а также правильность позиций рук обязательны. Указанный подход к положению ноги на 45° полезен в начале обучения. По усвоении grand fouette efface с обязательным положением ноги на 45° впереди или сзади вводят в сочетание с другими движениями. Например, в rond de jambe par terre вместе с поворотом на efface рабо­тающая нога поднимается на 45° вперед или назад непосред­ственно из первой позиции, затем grand fouette efface продол­жают по вышеуказанным правилам. В окончании любой позы классического танца с поворотом на efface через пятую пози­цию работающая нога принимает положение cou-de-pied впе­реди или сзади, в зависимости от задания, после чего испол­няют grand fouette ейасё и т. д. Варианты могут быть самыми различными.

Музыкальный размер ⁴/<i- В дальнейшем музыкальный раз­мер зависит от упражнения, в которое включено grand fouette efface.

Тур fouette на 45°

При изучении тура fouette на середине зала его включают в упражнения сначала по одному, усвоив точную координацию, увеличивают количество до двух-трех раз. Наиболее удобным движением для исполнения тура fouette является тур из пятой позиции, который выполняется за тактом.

Пример. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди. На вступительный такт тур en dehors из пятой позиции. На раз правая нога активно откры­вается на вторую позицию, одновременно demi plie на левой ноге, руки из первой позиции так же активно открываются на вторую позицию, положение головы en face и направление взгляда вперед сохраняются. На и два исполняется fouette en dehors. Вместе с поворотом корпуса опорная нога активно под­нимается на высокие полупальцы, работающая нога сгибается точно по прямой на cou-de-pied назад, а к завершению поворота переводится на высокое cou-de-pied вперед, уровень не сни­жается, выворотность верхней части ноги сохраняется. Вместе с поворотом руки активно соединяются в первой позиции, взгляд фиксирует точку перед собой, голова поворачивается налево и, не задерживаясь, быстро возвращается обратно в положение en face. На и положение фиксируется. На раз и два второго такта тур fouette. На и положение фиксируется. На раз и два третьего такта тур fouette. На и положение фиксируется. На раз и, два и четвертого такта работающая нога, усиливая вы­воротность, отводится назад в четвертую позицию, руки при­открываются, локти сохраняют округлость, кисти раскрываются вперед, голова поворачивается налево. Очень важно сохранять уровень и выворотность верхней части ноги.

Туры в больших позах

Прежде чем перейти к изучению туров в больших позах, необходимо усвоить подготовительные упражнения к ним, а также усвоить тур lent в позах и с ногой, открытой в сторону па 90°. Тур lent вырабатывает умение сохранять заданную позу на протяжении всего поворота — обязательное правило при ис­полнении туров.

Музыкальный размер при исполнении туров в больших по­зах ⁴/₄.

Тур на вторую позицию на 90°

Тур на вторую позицию на 90° en dehors. Исходное положе­ние— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На первый такт preparation для тура.^I В сторону откры­вается нога, которая стоит в пятой позиции впереди (пра­вая). На четыре и первого такта demi plie на второй позиции, правая рука в первой позиции, левая — на второй позиции, по­ложение головы en face, корпус подтянут, плечи и бедра ров­ные. На раз и с учетом инерции для поворота моментальная фиксация положения, необходимого для вращения, принимается в точку 2 плана класса. Правая нога быстро поднимается на вторую позицию 90° и, выворотная и натянутая, закрепляется в тазобедренном суставе. Левая нога, активно вытягиваясь, поднимается на полупальцы и не снижает их на протяжении поворота. Корпус, усиливая подтянутость, облегчает подъем на полупальцы. Помогая повороту, правая рука активно от­крывается на вторую позицию, левая, сохраняя округлость, слегка направляется вперед, как бы ведя поворот. Взгляд фик­сирует точку 1 плана класса, голова вначале поворачивается налево и, не задерживаясь, возвращается в положение en face. На два и поворот закончен. На три и положение второй пози­ции сохраняется. На четыре и правая нога опускается в пятую позицию назад, epaulement croise, руки, слегка расширяя дви­жение, поворачиваются ладонями вниз и плавно опускаются в подготовительное положегйш, голова поворачивается налево.

Тур на вторую позицию на 90° en dedans. Исходное поло­жение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

На первый такт preparation для тура. В сторону открывается нога, которая в пятой позиции сзади (правая). На четыре и первого такта demi plie на второй позиции, левая рука в пер­вой позиции, правая — на второй позиции, положение головы en face. Корпус подтянут, плечи и бедра ровные. На раз и, с учетом инерции для поворота, моментальная фиксация поло­жения, необходимого для вращения, принимается в точку 8 плана класса. Правая нога быстро поднимается на вторую по­зицию 90° и, выворотная и натянутая, закрепляется в тазобед­ренном суставе. Левая нога, вытягиваясь, поднимается на полу­пальцы, и вместе с поворотом активно посылает пятку вперед. Корпус, усиливая подтянутость, облегчает подъем на полу­пальцы. Помогая повороту, левая рука активно открывается на вторую позицию, правая рука, сохраняя округлость, слегка на­правляется вперед, как бы ведя поворот. Взгляд фиксирует точку 1 плана класса, голова поворачивается направо и, не за­держиваясь, возвращается в положение en face. На два и по­ворот закончен. На три и положение второй позиции сохра­няется. На четыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед, epaulement croise, руки поворачиваются ладонями вниз и плавно опускаются в подготовительное положение, голова поворачивается направо.

Подготовительные упражнения и туры в больших позах

При изучении подготовительных упражнений необходимо помнить, что для тура en dehors demi plie в четвертой позиции исполняют двумя ногами одинаково. Для тура en dedans demi plie исполняют по возможности глубже только на опорной ноге. Выворотность и правильное положение обеих ног в demi plie обязательны.

Прежде чем начать изучение туров в больших позах, необ­ходимо усвоить шестое port de bras-preparation, строго соблю­дая правила, пройденные в четвертом классе.^I

Пример. На один вступительный такт поза croisee назад носком в пол. На раз plie на опорной ноге, руки сохраняют принятое положение. На и два четвертая позиция, руки соеди­няются в первой позиции. На и три перегиб корпуса, руки, со­блюдая указанные правила, начинают движение. На и корпус, постепенно выпрямляясь, слегка направляется вперед. Закан­чивая port de bras на счет четыре и, руки принимают необхо­димое для заданного preparation положение. Несколько уско­ренный темп port de bras-preparation дает стимул для более энергичной отдачи от пола и активности при переходе к туру.

Усвоив точную координацию port de bras-preparation en dehors и en dedans, необходимо сначала тренировать правиль­ную отдачу от пола и сохранение равновесия на высоких и вы­воротных полупальцах с точной фиксацией позы. По усвоении перейти к изучению тура.