Battement developpe с медленным поворотом en dehors и en dedans с ногой, открытой вперед и назад

Прежде чем приступить к изучению battement developpe с медленными поворотами, необходимо тщательно и четко про­работать поворот на всех его стадиях с ногой, открытой вперед или назад на 45°. Правила исполнения самого поворота не ме­няются. Вначале движение изучается на целой стопе, по усвое­нии— на полупальцах.

Battement developpe с медленным поворотом en dedans по направлению к палке. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и первого такта battement developpe вперед, работающая нога натянута и выворотна, центр тяжести распо­ложен точно на опорной ноге, правая рука открыта на вторую позицию, поворот головы направо. На три и, четыре и испол­няется поворот к палке. Помогая повороту корпуса, слегка при­поднимают пятку опорной ноги от пола, активно направляя ее вперед. Работающая нога, усиливая выворотность верхней части и постепенно повышая уровень, проходящим через вторую по­зицию движением поворачивается назад. Сдерживая неизбеж­ный наклон, слегка направляют подтянутый корпус вперед. Правая рука подменяет левую руку, которая проходящим че­рез первую позицию движением открывается к окончанию по­ворота па вторую позицию, голова, не задерживаясь, повора­чивается налево. На раз и, два и следующего такта положение сохраняется, при этом проверяются ровность бедер и выворот­ность обеих ног. На три и, четыре и движение заканчивается в пятую позицию по правилам battement releve lent, правая нога сзади, левая рука опускается в подготовительное положение, поворот головы налево. На раз и, два и следующего такта bat­tement developpe назад правой ногой, подтянутый корпус слегка направляется вперед. На три и, четыре и исполняется поворот к палке. Корпус постепенно выпрямляется, работающая нога, усиливая выворотность верхней части и по возможности повы­шая уровень, проходя через вторую позицию, поворачивается вперед, опорная нога сохраняет выворотность и натянутость. С началом поворота левая рука подменяет правую руку, кото­рая тотчас снимается с палки и проходящим через первую по­зицию движением открывается на вторую позицию. Голова к окончанию поворота поворачивается направо. На раз и, два и следующего такта положение сохраняется, при этом проверяются ровность бедер и плеч и выворотность обеих ног. На три и, че­тыре и движение заканчивается в пятую позицию по правилам battement releve lent, правая нога впереди, правая рука опу­скается в подготовительное положение, поворот головы на­право сохраняется. Упражнение повторяется. Изучение пово­ротов возможно в любых вариантах.

Battement developpe с медленным поворотом en dehors по направлению от палки. Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, левая рука лежит на палке, правая рука в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и первого такта battement developpe назад, работающая нога натянутая и выворотная, правая рука от­крыта на вторую позицию, поворот головы направо сохра­няется. На три и, четыре и исполняется поворот от палки. Кор­пус выравнивается, центр тяжести сохраняется на опорной ноге, работающая нога, усиливая выворотность верхней части и пятки, проходя через вторую позицию, поворачивается впе­ред, постепенно повышая уровень, опорная нога сохраняет вы­воротность и натянутость. С началом поворота левая рука тот­час снимается с палки и, помогая повороту, проходящим через первую позицию движением открывается на вторую позицию, одновременно правая рука направляется к палке. Голова через положение en face поворачивается налево, направление взгляда не меняется. На раз и, два и следующего такта положение со­храняется, при этом проверяются ровность бедер и выворот­ность обеих йог. На три и, четыре и движение заканчивается в пятую позицию но правилам battement releve lent, правая нога впереди, левая рука опускается в подготовительное поло­жение, поворот головы налево сохраняется. На раз и, два и следующего такта battement developpe вперед правой ногой. На три и, четыре и исполняется поворот от палки. Помогая пово­роту корпуса, слегка приподнимают пятку натянутой опорной ноги от пола, активно посылая ее вперед, работающая нога, усиливая выворотность, проходя через вторую позицию, пово­рачивается назад, постепенно повышая уровень. Сдерживая не­избежный наклон, корпус слегка направляют вперед. Правая рука тотчас снимается с палки и, помогая повороту, проходя­щим через первую позицию движением, открывается на вторую позицию, левая рука направляется к палке. Голова через поло­жение en face поворачивается направо, направление взгляда не меняется. На раз и, два и следующего такта положение сохра­няется, при этом проверяются ровность бедер и плеч и выво­ротность обеих ног. На три и, четыре и движение заканчивается в пятую позицию по правилам battement releve lent, правая нога сзади, правая рука опускается в подготовительное поло­жение, поворот головы направо сохраняется. Упражнение пов­торяют еще раз.

По усвоении медленные повороты изучают на полупальцах, соблюдая вышеизложенные правила. Уровень полупальцев, при­нятый в начале движения, не должен снижаться, сохраняется натянутость и выворотность ноги и особенно пятки при пово­роте к палке.

Примечание. Трудность медленных поворотов с ногой, открытой на 90°, заключается в том, что на протяжении всего поворота необходимо не только сохранять центр тяжести на опорной ноге, но и по возможности повысить работающую ногу во время движения. Чтобы освободить тазобедренный сустав работающей ноги, следует при раскрытых и опущенных плечах подтянуть корпус, особенно в бедрах. Выворотность и натяну­тость обеих ног обязательна.

Как и при начальном изучении поворотов с ногой, открытой на 45°, нужно фиксировать поворота по направлению к палке и от палки. В том и в другом случае проверяется подтянутость корпуса, ровность плеч и тазобедренного сустава в соответст­вии с точным положением работающей ноги на второй позиции. Особенно труден поворот от палки, тот его момент, когда, не держась за палку, необходимо сохранить равновесие и центр тяжести точно на опорной ноге. Ни в коем случае нельзя от­талкиваться от палки, рука снимается с палки сразу с началом поворота. Точная координация рук, правильные повороты го­ловы облегчают исполнение.

Музыкальный размер ⁴/4, Характер музыкального сопро­вождения плавный.

Battement fondu на 90°

Battements fondus па 90° развивают эластичность и силу ног. Они являются составным элементом ряда других движений.

Существует два вида battement fondu на 90°.

Первый вид. Battement fondu на 90° изучают раздельно, за­канчивая каждый battement fondu в пятую позицию.

Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая в подгото­вительном положении, поворот головы направо.

На раз и опорная нога начинает demi plie, достигая пре­дельного сгиба голеностопного сустава, одновременно работаю­

Рис, 2

щая нога принимает положение условного cou-de-pied, корпус подтянут, ровность бедер сохраняется. Правая рука, приоткры­ваясь за тактом, с началом battement fondu через подготови­тельное положение поднимается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. На два и опорная нога, постепенно вытягиваясь, поднимается на полупальцы, одновременно рабо­тающая нога поднимается до колена опорной ноги и, не задер­живаясь, на три и открывается вперед на 90° по правилам battement developpe. Движение обеих ног заканчивается одновре­менно. Вместе с окончанием battement fondu правая рука от­крывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед, одновременно опорная нога опускается с полупальцев, правая рука плавно опускается в подготовительное положение, пово­рот головы направо сохраняется. Выполняя изложенные пра­вила, battement fondu на 90° изучают во все стороны (рис. 2).

По усвоении battement fondu на 90° исполняют не опуская работающую ногу в пятую позицию. На счет три и работаю­щая нога открывается вперед на 90°, опорная поднимается на полупальцы, правая рука открывается на вторую позицию, го­лова поворачивается направо. На четыре и положение сохра­няется. На раз следующего такта обе ноги постепенно сгнба- ются, усиливая выворотность, опорная нога, опускаясь с полу­пальцев, начинает demi plie, постепенно его увеличивая, рабо­тающая нога сгибается в направлении условного cou-de-pied. На и опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава, работающая нога — условного cou-de-pied. С началом battement fondu правая рука проходящим через подготовитель­ное положение движением поднимается в первую позицию, го­лова в повороте направо слегка опускается, затем наклоняется палево. На два и опорная нога, постепепио вытягиваясь, под­нимается на полупальцы, работающая нога поднимается до ко­лена опорной ноги и, не задерживаясь, на три и открывается и сторону на 90° по правилам battement developpe. Движение обеих ног заканчивается одновременно. Вместе с окончанием battement fondu на 90° правая рука открывается на вторую по­зицию, голова поворачивается направо. На четыре и положение сохраняется. На раз следующего такта обе ноги сгибаются, усиливая выворотность, опорная нога начинает demi plie, посте­пенно его увеличивая, работающая нога сгибается в направле­нии cou-de-pied. На и опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава, работающая нога — cou-de-pied сзади, правая рука через подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова наклоняется налево. На два и опор­ная нога, постепенно вытягиваясь, поднимается на полупальцы, работающая нога поднимается до колена опорной ноги и, не задерживаясь, усиливая выворотность верхней части, на три и вытягивается назад па 90° по правилам battement developpe. Подтянутый корпус слегка направляется вперед, ровность бедер сохраняется. Движение обеих ног закапчивается одновременно. Вместе с окончанием battement fondu на 90° правая рука от­крывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. 11а четыре и положение сохраняется. На раз следующего такта обе ноги постепенно сгибаются и т. д. Battement fondu на 90° исполняют в сторону через cou-de-pied сзади.

Battement fondu на 90° изучают в любых направлениях и вариантах, соблюдая вышеизложенные правила. Усвоив движе­ние en face, его исполняют в epaulement в различных позах, с учетом особенностей характера каждой позы, причем поворот в epaulement происходит одновременно с demi plie.

Второй вид является подготовкой к temps lie на 90° и к grand temps releve.

Пример. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди.

На раз опорная нога начинает demi plie, постепенно его уве­личивая, работающая нога проходящим через условное cou-de- pied движением поднимается до уровня колена опорной ноги. На и опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава, работающая нога касается вытянутым носком колена опорной ноги спереди. Во время движения сохраняется подтя­нутость и ровность бедер. С началом battement fondu правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево. На два и обе ноги постепенно вытягиваются, причем опорная нога поднимается на высокие полупальцы, ра­ботающая нога открывается вперед на 90°, движение обеих ног заканчивается одновременно. С окончанием battement fondu рука постепенно открывается на вторую позицию, голова пово­рачивается направо. На три и положение сохраняется. На че­тыре и правая нога опускается в пятую позицию вперед, опор­ная нога спускается с полупальцев, движение обеих ног закан­чивается одновременно. Правая рука на второй позиции и по­ворот головы направо сохраняются. На раз следующего такта обе ноги постепенно сгибаются, усиливая выворотность и т. д. Движение изучают во все стороны, соблюдая вышеизложенные правила.

Сначала battement fondu на 90° изучают раздельно, опуская работающую ногу в пятую позицию, как указано выше. По усвоении его исполняют во все стороны. Работающая нога при этом не опускается в пятую позицию, а из положения 90° сги­бается к колену опорной ноги впереди или сзади, в зависимо­сти от задания.

Пример. Исходное положение — работающая нога от­крыта вперед на 90°, рука на второй позиции, поворот головы направо.

На раз обе ноги сгибаются, усиливая выворотность, опорная нога начинает demi plie, постепенно его увеличивая, работаю­щая нога сгибается к колену опорной ноги. На и опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава, работаю­щая нога касается вытянутым носком колена опорной ноги впе­реди. На два и обе ноги постепенно вытягиваются, причем опорная нога поднимается на полупальцы, работающая нога открывается на вторую позицию на 90°. Движение обеих ног за­канчивается одновременно. На раз следующего такта обе ноги постепенно сгибаются, опорная нога начинает demi plie, посте­пенно его увеличивая, работающая нога сгибается к колену опорной ноги. На и опорная нога достигает предельного сгиба голеностопного сустава, работающая — касается вытянутым но­ском колена опорной ноги сзади. Правила координации кор­пуса и рук не меняются. По усвоении battement fondu на 90° изучают в любом чередовании.

Примечание. Движение руки, как правило, приходится на начало упражнения, но иногда и на его середину. Опорная нога переходит в demi plie не раньше чем пятка коснется пола. Необходимо также следить за правильным положением стопы на полу, особенно во время demi plie и на полупальцах. Demi plie должно быть эластичным, упругим, с одинаковым напря­жением обеих ног в тазобедренном суставе. Обязательно про- перяются подтянутость корпуса и правильное распределение центра тяжести на протяжении всего движения. Натянутость опорной ноги в окончании battement fondu служит хорошей подготовкой к последующим упражнениям.

Музыкальный размер ⁴/4 и ²/₄. Характер музыки плавный. И самом начале battement fondu изучают на такт ⁴А, как ука­чано выше. Возможен музыкальный размер ²Д, когда работаю­щую ногу не опускают в пятую позицию. На раз и начало bat- lement fondu, на два и окончание его.

Pas ballotte

Необходимым условием pas ballotte являются слитность и плавность исполнения. Pas ballotte прививает навыки сложной координации, являясь одновременно и самостоятельным движе­нием. Его часто исполняют в adagio.

Качественное исполнение движения зависит от хорошо под- ттовленного battement soutenu на 90°, поэтому, прежде чем приступить к изучению pas ballotte, необходимо тщательно про­работать battement soutenu на 90°.

Pas ballotte вперед. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, правая рука в подготовительном положе­нии, поворот головы направо.

Затакт ³/в- На первую восьмую правая рука приоткрывается, голова в повороте направо слегка наклоняется. На вторую восьмую вместе с подъемом на полупальцы в пятой позиции рука закрывается в подготовительное положение. На третью восьмую правая нога через условное cou-de-pied поднимается до середины колена опорной ноги, одновременно рука подни­мается в первую позицию, голова слегка наклоняется налево. Опорная нога сохраняет высокие полупальцы, корпус — подтя­нутость, плечи раскрыты и опущены. На раз и два правая нога постепенно вытягивается вперед по правилам battement soutenu па 90°, левая нога, коснувшись пяткой пола, начинает demi plie, постепенно его увеличивая, правая рука открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается направо. Также посте­пенно, одновременно с движением ног, подтянутый корпус с легким перегибом отклоняется назад, как бы продолжая ли­нию вытянутой вперед ноги, ровность бедер и плеч сохраняется. На три и, четыре и корпус постепенно выпрямляется, одновре­менно правая нога опускается, левая нога постепенно вытяги­вается, рука закрывается в подготовительное положение и дви­жение заканчивается в пятой позиции на высоких полупальцах по правилам battement soutenu на 90° (рис. 3).

Pas ballotte назад. На и левая нога поднимается через cou- de-pied сзади до уровня колена опорной ноги, одновременно правая рука поднимается в первую позицию, голова слегка на­клоняется налево, опорная нога сохраняет высокие полупальцы, корпус — подтянутость, плечи раскрыты и опущены. На раз и два левая нога по правилам battement soutenu па 90°, посте­пенно вытягивается назад, одновременно правая нога, коснув­шись пяткой пола, начинает demi plie, постепенно его увеличи­вая, правая рука открывается на вторую позицию, голова по­ворачивается направо. Вместе с движением работающей и

Рис. 3

опорной ноги подтянутый корпус наклоняется вперед, как бы продолжая линию поднятой назад ноги, ровность бедер и плеч сохраняется.

На три и, четыре корпус постепенно выравнивается, одно­временно левая нога опускается, правая нога вытягивается,

Рис. 4

правая рука закрывается в подготовительное положение и дви­жение заканчивается в пятой позиции на высоких полупальцах по правилам battement soutenu на 90°. Данный пример не яв­ляется обязательным.

По усвоении pas ballotte исполняют в adagio в любых соче­таниях как у палки, так и на середине зала, — в последнем слу­чае руки могут принимать самые различные положения. Напри­мер, в pas ballotte вперед с правой ноги правая рука может быть в третьей позиции, левая — в первой, причем обе кисти рук раскрываются. В pas ballotte назад обе руки направлены нисред с раскрытыми кистями по типу arabesque или позы atti­tude effacee (рис. 4).

Примечание. Выворотность ног обязательна. Опускаясь v полупальцев, опорная нога сохраняет натянутость и перехо­дит в demi plie только после того, как коснется пяткой пола. Когда корпус отклоняется назад, стопа на полу в demi plie сох­раняет ровное положение, при этом надо избегать упора на большой палец. Во время перегиба назад и особенно наклона корпуса вперед центр тяжести сохраняют точно на опорной ноге, плечи ровные, раскрытые и опущенные. Рука должна быть точно на второй позиции, она имеет тенденцию смещаться на- над. Рука, лежащая на палке, слегка перемещается, чтобы не нарушить ровности плеч при перегибах и наклонах корпуса. Движения головы свободны.

Музыкальный размер ⁴Д. Характер музыкального сопровож­дения плавный, adagio. Pas ballotte исполняют на один такт К концу года можно перейти на ²Д, оставляя тот же плавный, слитный, медленный характер движения.

Туры

Туры значительно сложнее исполнять у палки, чем на сере­дине зала. Приступать к их изучению можно только в том слу­чае, если уже выработан правильный тур, то есть усвоено уме­ние сохранять во время поворота центр тяжести корпуса (рав­новесие) точно на опорной ноге. Тур исполняется на высоких полупальцах, что обусловливает натянутость опорной ноги и подтянутость корпуса. Активная и точная координация рук, а также энергичный поворот головы стимулируют тур, поэтому уже в младших классах на это обращают самое серьезное вни­мание.

Прежде чем перейти к изучению тура у палки, следует про­верить подготовительные упражнения к турам en dehors и en dedans, усвоенные раньше.

Тур en dehors. Исходное положение — пятая позиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, правая в подготови­тельном положении, поворот головы направо.

На раз и demi plie в пятой позиции, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через повышенное подготовительное положение поднимается в первую позицию, голова поворачи­вается прямо, взгляд направлен вперед. На два и тур en de­hors— поворот на 360° по направлению от палки. Вместе с по­воротом корпуса толчком пяток от пола левая нога, активно вытягиваясь в колене, поднимается на высокие полупальцы, правая принимает положение условного cou-de-pied, одновре­менно левая рука, помогая повороту, активно соединяется с правой в первой позиции, взгляд фиксирует точку прямо пе­ред собой, голова, не задерживаясь и быстро обгоняя поворот корпуса, возвращается в положение en face, взгляд фиксирует ту же точку. На три поворот закончен, но положение сохра­няется, проверяются ровность плеч и бедер, натянутость опор­ной ноги, выворотное положение работающей ноги на условном cou-de-pied и правильная форма рук в первой позиции. На и правая нога, усиливая выворотность верхней части, опускается назад в пятую позицию в demi plie, левая рука возвращается на палку, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и исходное положение.

Тур en dedans. Исходное положение — вышеизложенное, правая нога в пятой позиции сзади.

На раз и demi plie в пятой позиции, правая рука, слегка приоткрываясь за тактом, через повышенное подготовительное положение открывается на вторую позицию, голова поворачи­вается en face, взгляд направлен вперед. На два и тур en de­dans— поворот на 360° по направлению к палке. Вместе с по­воротом корпуса, толчком пяток от пола левая нога, активно вытягиваясь в колене, поднимается на высокие полупальцы, правая нога принимает положение условного cou-de-pied, пра­вая рука одновременно с поворотом активно соединяется с ле­вой рукой в первой позиции, взгляд фиксирует точку прямо пе­ред собой, голова, не задерживаясь, быстро возвращается в положение en face, взгляд фиксирует ту же точку. На три поворот закончен, но положение сохраняется, проверяются ров­ность плеч и бедер, натянутость опорной ноги, выворотное по­ложение работающей ноги на условном cou-de-pied и правиль­ная форма рук в первой позиции. На и правая нога, сохраняя выворотность, опускается в пятую позицию вперед в demi plie, левая рука возвращается на палку, правая открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается направо. На четыре и ис­ходное положение.

Примечание. Туры изучают на абсолютно натянутой ноге и на высоких полупальцах. Работающая нога, активно поднимаясь на повышенное cou-de-pied, сохраняет его на про­тяжении поворота. Рука лежит на палке свободно. Необходимо следить, чтобы рука, снимаясь с палки, не отталкивалась от нее, а сразу, с началом поворота, принимала правильную форму первой позиции. При исполнении тура en dedans работающая нога из пятой позиции сзади переводится на условное cou-de- pied на уровне щиколотки опорной ноги, усиливая при этом вы­воротность пятки.

Музыкальный размер зависит от упражнений, с которыми соединяются туры.

Grand battement jete с быстрым developpe (мягкий battement)

Мягкие battements — подготовка для ряда движений, элемен­том которых является быстрое developpe, например grande sis- sonne ouverte в прыжках и на пальцах, temps lie saute на (К)° и т. д. Для начального изучения быстрое developpe лучше всего сочетать с обычным battement jete.

Мягкий battement вперед. Исходное положение — пятая по­лиция, правая нога впереди, левая рука лежит на палке, пра­вая в подготовительном положении, поворот головы направо.

На вступительный такт правая рука через первую позицию открывается на вторую позицию. Затакт на и grand battement jete вперед, на раз заканчивают его в пятую позицию. На и два положение сохраняется. На и следующего такта работающая нога быстрым движением через условное cou-de-pied подни­мается до середины колена опорной ноги, обязательно подчерк­нув при этом выворотность, и, не задерживаясь, на раз брос­ком вытягивается вперед точно по прямой по возможности выше. На и положение сохраняется. На два мягкий battement оканчивается в пятую позицию. На следующие два такта упражнение повторяется.

Мягкий battement в сторону. Исходное положение — выше­изложенное.

Затакт на и grand battement jete в сторону, на раз заканчи­вается в пятую позицию вперед. На и два положение сохра­няется. На и следующего такта работающая нога быстрым дви­жением через условное cou-de-pied поднимается до середины колена опорной ноги (обязательно подчеркивается ее выворот­ность) и, не задерживаясь, на раз, сохраняя выворотность верх­ней части, броском вытягивается в сторону точно по прямой по возможности выше. На и положение сохраняется. На два мяг­кий battement заканчивается в пятую позицию. На следующие два такта упражнение повторяется.

Мягкий battement назад. Исходное положение — вышеизло­женное, правая нога в пятой позиции сзади.

Затакт на и grand battement jete назад, на раз заканчи­вается в пятую позицию назад. На и два положение сохра­няется. На и следующего такта работающая нога быстрым дви­жением через cou-de-pied сзади поднимается до уровня колена опорной ноги (обязательно подчеркивается ее выворотность) и, не задерживаясь, на раз, поднимая верхнюю часть как можно выше, броском вытягивается назад точно по прямой, подтяну­тый корпус слегка направляется вперед. На и положение сохра­няется. На два мягкий battement закапчивается в пятую пози­цию, одновременно корпус выпрямляется. На следующие два такта упражнение повторяется.

Мягкий battement в сторону. Исходное положение — вышеиз­ложенное, правая нога в пятой позиции сзади.

Затакт на и исполняется grand battement jete в сторону, на раз заканчивается в пятую позицию назад. На два и положе­ние сохраняется. На и следующего такта работающая нога бы­стрым движением через cou-de-pied сзади поднимается до уровня колена опорной ноги (обязательно подчеркивается ее выворотность) и, не задерживаясь, на раз броском вытяги­вается в сторону точно по прямой по возможности выше. На и положение фиксируется. На два мягкий battement заканчи­вается в пятую позицию вперед. На следующие два такта уп­ражнение повторяется.

Возможны и другие сочетания, но данное представляется наилучшим, так как grand battement jete подготавливает пра­вильное положение всего тела перед броском ноги вперед и особенно назад. По усвоении grand battement jete с быстрым developpe исполняют без остановок на каждую четверть. Зло­употреблять этим вначале не следует.

Примечание. Соблюдение правил battement developpe обязательно. Опорная нога сохраняет натянутость на протяже­нии всего движения, особенно во время быстрого developpe и броска работающей ноги вверх. Бросок вверх исполняется ниж­ней частью ноги, от колена до вытянутых пальцев. Это очень важный момент, развивающий самостоятельную работу мышц нижней части ноги, поэтому после броска необходимо прове­рить натянутость работающей ноги, особенно колена, и фикси­ровать (на и) вытянутость обеих ног. Наиболее трудно быстрое developpe назад, когда надо сдержать неизбежный наклон кор­пуса, не нарушая ровности бедер и плеч. Подтянутость корпуса облегчает его возвращение в исходное положение после бы­строго developpe. Рука, лежащая на палке, и рука, открытая на вторую позицию, не должны смещаться. Когда движение ис­полняют вперед и назад, голова поворачивается к открытой на вторую позицию руке, при движении в сторону — положение го­ловы en face. По усвоении grand battement jete с быстрым de- veloppe исполняют на середине зала, сначала en face, затем в позах croisee и effacee. Правила исполнения не меняются.

Музыкальный размер ²/₄. Характер музыки энергичный, бодрый.

УПРАЖНЕНИЯ НА СЕРЕДИНЕ ЗАЛА

Упражнения на середине зала изучают в той же последова­тельности, следуя тем же методическим указаниям, что и у палки. Новые движения программ четвертого класса изучают сначала в чистом виде, затем в очень несложных сочетаниях с движениями, пройденными раньше, добиваясь прежде всего правильности, чистоты и выразительности исполнения.

Экзерсис на середине зала составляется так, чтобы оста­лось время на исполнение прыжков или на упражнения на пальцах. Сокращать экзерсис на середине зала можно за счет самих движений, например, чередуя rond de jambe par terre и battement fondu и т. д., либо ограничивая количество сочета­ний движений.

Напомним план класса, предложенный А. Я- Вагановой в книге «Основы классического танца». Это ускорит и облегчит изучение движений en tournant (с поворотом). Точки поворота указаны исходя из положения учащегося в центре зала (квад­рата) .

Зеркало

Диагональ

Диагональ

Battement tendu en tournant

Battement tendu en tournant начинают изучать с Vs пово­рота. Для более точного усвоения вначале чередуют battemenf tendu с поворотом и battement tendu без поворота, возвращая работающую ногу в пятую позицию. При исполнении поворота en dehors работающая нога возвращается в пятую позицию впе­ред, при повороте en dedans работающая нога возвращается в пятую позицию назад. Поворот en dehors определяется bat­tement tendu спереди назад и соответственно поворотом кор­пуса от точки 1 плана класса через точку 2 и т. д., то есть по­воротом от опорной ноги наружу. Поворот еп dedans опреде­ляется battement tendu сзади вперед и соответственно поворо­том корпуса от точки 1 плана класса через точку 8 и т. д., то есть поворотом к опорной ноге внутрь.

Battement tendu en tournant en dehors. Исходное положе­ние— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Вступительный такт. На раз руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, на и два вместе с поворотом корпуса и ног en face, руки открываются на вто­рую позицию, голова поворачивается прямо. Затакт на и вме­сте с поворотом корпуса в точку 2 плана класса, работающая правая нога, скользнув всей стопой по полу, открывается в сто­рону. Ровность плеч и бедер, подтянутый корпус, выворотная опорная нога в направлении точки 2 плана класса, а также по­ложение носка работающей ноги против пятки опорной опре­деляют точный и правильный поворот. На раз работающая нога закрывается в пятую позицию назад. На и два испол­няется battement tendu в сторону без поворота, работающая нога возвращается в пятую позицию вперед. Соблюдая выше­указанные правила, battement tendu en tournant исполняют в точки 3, 4, 5, 6, 7, 8, заканчивая его в точке 1 плана класса. Руки точно на второй позиции и положение головы en face со­храняются на протяжении всего упражнения.

Battement tendu en tournant en dedans. Исходное положе­ние— epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди, корпус подтянут, руки в подготовительном положении, поворот головы налево.

На вступительный такт с поворотом корпуса и ног en face руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается прямо. Затакт на и вместе с поворотом корпуса в точку 8 плана класса, работающая (правая) нога, скользнув всей стопой по полу, открывается в сторону. Ровность плеч и бедер, подтяну­тый корпус, выворотная опорная нога в направлении точки 8 плана класса, а также положение носка работающей ноги про­тив пятки опорной определяют точный и правильный поворот. На раз работающая нога закрывается в пятую позицию впе­ред. На и два исполняется battement tendu в сторону без пово­рота, работающая нога возвращается в пятую позицию назад. Соблюдая вышеизложенные правила, battement tendu en tour­nant исполняют в точки 7, 6, 5, 4, 3, 2, заканчивая его в точке 1 плана класса. Руки точно на второй позиции и положение го­ловы en face сохраняются на протяжении всего упражнения.

Усвоив движение на Vs поворота, изучают поворот на 'Д, обязательно чередуя battement tendu с поворотом и без пово­рота в каждой точке. Правила исполнения остаются теми же.

Примечание. Battement tendu исполняют, строго соблю­дая правила, пройденные в младших классах. Во время пово­рота центр тяжести подтянутого корпуса расположен точно на опорной ноге. Чтобы облегчить поворот, пятка натянутой опор­ной ноги слегка приподнимается от пола. Поворот корпуса точно совпадает с движением работающей ноги в сторону, осо­бенно в battement tendu с поворотом на 'Д- Носок работающей ноги находится всегда против пятки опорной ноги. При испол­нении поворота en dedans необходимо активнее посылать пятку опорной ноги вперед, так как она имеет тенденцию отставать от движения работающей ноги. Руки сохраняют во время пово­рота точно вторую позицию, они не должны отставать от дви­жения корпуса, особенно рука, которая как бы ведет поворот. Подтянутость и спокойствие корпуса, натянутость и выворот­ность обеих ног обязательны. Точная координация — залог ус­пеха в исполнении последующих поворотов.

Музыкальный размер ²Д- Характер музыки четкий, бодрый. Battement tendu исполняют на каждую четверть.

Battement tendu jete en tournant en dehors и en dedans изу­чают после того, как усвоена координация поворота корпуса с одновременным движением работающей ноги в сторону. Сложность исполнения battement tendu jete заключается в том, что вместе с поворотом корпуса работающая нога открывается па высоту 25°. Поэтому в четвертом классе battement tendu jete проходят только на Vs часть поворота, соблюдая при этом лее правила исполнения battement tendu en tournant.

Открывая работающую ногу в сторону на уровень 25°, необ­ходимо скользнуть всей стопой по полу. Данный поворот тре­бует особенно точного положения ноги, открытой на 25°. Пово­рот корпуса совпадает с броском работающей ноги в сторону. Как и в battement tendu en tournant, необходимо следить за правильным положением стопы опорной ноги и в повороте еп dedans более активно посылать пятку вперед. Руки на протяже­нии всего поворота сохраняют вторую позицию. При броске ра­ботающей ноги необходимо следить за спокойствием рук, они имеют тенденцию дергаться.

Музыкальный размер и характер музыкального сопровожде­ния аналогичен battement tendu еп tournant.

Rond de jambe par terre en tournant

Rond de jambe par terre en tournant изучают сначала на Vs поворота с остановками в каждой точке, то есть на и раз ис­полняют ronde de jambe par terre en tournant, на и два оста­новка для проверки правильности положения корпуса и ног после поворота. В дальнейшем rond de jambe par terre en tour­nant изучают без остановок, исполняя поворот в каждую точку плана класса. Усвоив поворот на Vs, переходят к изучению по­ворота на 'Д.

Rond de jambe par terre en tournant en dehors на 'Д пово­рота. Исходное положение — en face, первая позиция, руки в подготовительном положении.

На вступительный такт preparation к rond de jambe par terre en dehors. На раз demi plie в первой позиции, руки, приоткры­ваясь за тактом, закрываются в подготовительное положение, голова слегка наклоняется. На и правая нога скользящим дви­жением вытягивается вперед, левая нога сохраняет demi plie, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка накло­няется налево. На два правая нога вытянутым носком чертит дугу до второй позиции, одновременно левая нога вытягивается, руки открываются на вторую позицию, голова выравнивается en face (preparation). На и вместе с поворотом корпуса в точку 3 плана класса правая нога вытянутым носком чертит дугу на­зад и, не задерживаясь, на раз вместе с окончанием поворота корпуса проводится скользящим движением через первую пози­цию вперед. На и два исполняется ronde de jambe par terre en dehors без поворота. На и следующего такта вместе с поворо­том корпуса в точку 5 плана класса правая нога вытянутым носком чертит через вторую позицию полукруг назад и, не за­держиваясь, на раз вместе с окончанием поворота проводится скользящим движением через первую позицию вперед. На и два исполняется ronde de jambe par terre en dehors без поворота и т. д. Движение продолжают в точку 7 плана класса, заканчи­вая в точке 1. Руки сохраняют вторую позицию, положение го­ловы en face не меняется.

Rond de jambe par terre en tournant en dedans на 'Д пово­рота. Исходное положение — вышеизложенное.

На вступительный такт preparation к rond de jambe par terre en dedans. На раз demi plie в первой позиции, руки, приоткры­ваясь за тактом, закрываются в подготовительное положение, голова слегка наклоняется. На и правая нога скользящим дви­жением вытягивается назад, левая нога сохраняет demi plie, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка накло­няется налево. На два правая нога вытянутым носком чертит дугу до второй позиции, одновременно левая нога вытягивается, руки открываются на вторую позицию, голова выравнивается en face (preparation). На и вместе с поворотом корпуса в точку 7 плана класса правая нога вытянутым носком чертит дугу вперед и, не задерживаясь, на раз вместе с окончанием пово­рота проводится скользящим движением через первую позицию назад. На и два исполняется rond de jambe par terre en dedans без поворота. На и следующего такта вместе с поворотом кор­пуса в точку 5 плана класса правая нога вытянутым носком чертит полукруг вперед и, не задерживаясь, на раз вместе с окончанием поворота проводится скользящим движением через первую позицию назад. На и два исполняется rond de jambe par terre en dedans без поворота и т. д. Движение про­должают в точку 3 плана класса, заканчивая его в точке 1. Руки сохраняют вторую позицию, положение головы en face ие меняется.

По усвоении rond de jambe par terre en tournant en dehors и en dedans на 'Д поворота исполняют и в точки 2, 4, 6, 8 плана класса, соблюдая вышеизложенные правила.

Примечание. При исполнении rond de jambe par terre строго соблюдают правила, пройденные в младших классах. Центр тяжести подтянутого корпуса расположен точно на опорной ноге. Чтобы облегчить поворот, пятка опорной ноги слегка приподнимается от пола. При повороте ровность плеч и бедер не нарушается, поворот корпуса точно совпадает с дви­жением ног. В rond de jambe par terre en dehors необходимо следить, чтобы пятка работающей ноги, которая чертит вытя­нутым носком полукруг назад, была точно против пятки опор­ной ноги, в движении en dedans — пятка работающей ноги, ко­торая чертит вытянутым носком полукруг вперед, тоже нахо­дится точно против пятки опорной ноги. В повороте en dedans активно посылают пятку опорной ноги вперед, это помогает по­вороту. Подтянутость и спокойствие корпуса, натянутость и вы­воротность обеих ног во время движения обязательны. Руки, сохраняя точно вторую позицию, не должны дергаться.

Только после тщательного усвоения поворота переходят к исполнению rond de jambe par terre en tournant в каждую точку плана класса без остановок, сначала на 7в> затем на ^XU поворота.

Музыкальный размер ²Д. По усвоении возможен размер ³U. Характер музыкального сопровождения плавный, связный. Дви­жение всегда исполняется равномерно.

Flic-flac

Flic-flac исполняют па середине зала не раньше второй поло­вины года. Для более правильного усвоения его изучают раз­дельно из положения ноги, открытой в сторону на 45°, потом из положения ноги, открытой вперед и назад на высоту 45°, вна­чале en face, а по усвоении в позах croisee и effacee. В испол­нение flic и flac включают движение рук. Когда работающая нога скользит вытянутыми пальцами впереди или сзади стопы, руки, опускаясь со второй позиции, через повышенное подгото­вительное положение поднимаются в первую позицию и одно­временно с работающей ногой открываются на вторую пози­цию. При исполнении flic-flac в позах croisee и effacee руки со­храняют положение заданной позы.

Музыкальный размер и характер музыкального сопровож­дения должны соответствовать движению, с которым соеди­няют flic-flarc. Меняется лишь ритмический рисунок внутри такта, чтобы оттенить четкость исполнения.

Jete en tournant на ^х/_а поворота

Jete en tournant на V2 поворота с продвижением по прямой изучают из точки 7 плана класса по направлению в точку 3, начиная с правой ноги, и из точки 5 плана класса в точку 7, начиная с левой ноги.

Jete en tournant на ¹/₂ поворота с продвижением no прямой. Исходное положение — пятая позиция, epaulement croise, пра­вая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

Затакт ³/з. На первую восьмую руки слегка приоткрыва­ются. На вторую восьмую поворот en face, вместе с подъемом на высокие полупальцы в пятой позиции, руки через подготови­тельное положение поднимаются в первую позицию, голова поворачивается en face. На третью восьмую правая нога подни­мается на условное cou-de-pied, левая — сохраняет высокие по­лупальцы, левая рука открывается на вторую позицию, пра­вая— сохраняет первую позицию, голова поворачивается на­право. На раз и правая нога вытягивается на вторую позицию на 45°, одновременно левая нога, опускаясь пяткой на пол, пе­реходит в упругое demi plie, центр тяжести на левой ноге со­храняется, правая рука открывается на вторую позицию, кисти обеих рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, голова сохраняет поворот направо и направление взгляда в точку 3 плана класса. На два и вместе с поворотом направо на 180° правая нога, направляя пятку вперед, встает на высокие полу­пальцы по возможности дальше в направлении точки 3 плана класса, центр тяжести активно передается на правую ногу, ле­вая нога тотчас принимает положение cou-de-pied сзади, левая рука активно закрывается в первую позицию, правая рука при­нимает положение второй позиции, голова поворачивается на­лево, взгляд направлен в точку 3 плана класса. На раз и вто­рого такта левая нога вытягивается на вторую позицию на 45°, одновременно правая нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в demi plie, центр тяжести сохраняется на правой ноге, левая рука открывается на вторую позицию, кисти обеих рук, раскры­ваясь, поворачиваются ладонями вниз, голова сохраняет пово­рот налево. На два и вместе с поворотом направо на 180° ле­вая нога встает на высокие полупальцы по возможности дальше в направлении точки 3 плана класса, центр тяжести передается на левую ногу, правая нога тотчас принимает положение ус­ловного cou-de-peid, правая рука активно закрывается в пер­вую позицию, левая — принимает положение второй позиции, голова поворачивается направо, взгляд направлен в точку 3 плана класса. На следующие два такта движение повторяется.

Jete en tournant с продвижением изучают в направлении точки 7 плана класса, движение начинают с левой ноги (рис.5).

Jete en tournant с продвижением в обратном направлении. Исходное положение — пятая позиция, epaulement croise, левая нога впереди, руки в подготовительном положении, поворот го­ловы налево.

Затакт На первую восьмую руки слегка приоткрываются. На вторую восьмую вместе с подъемом на полупальцы в пятой позиции поворот en face, руки через подготовительное положе­

ние поднимаются в первую позицию, голова повернута прямо. На третью восьмую правая нога поднимается на cou-de-pied сзади, левая — сохраняет высокие полупальцы, левая рука от­крывается на вторую позицию, правая — сохраняет первую по­зицию, голова поворачивается направо. На раз и правая нога вытягивается на вторую позицию па 45°, одновременно левая нога, опускаясь пяткой па пол, переходит в упругое demi plie, центр тяжести сохраняется на левой ноге, правая рука откры­вается на вторую позицию, кисти обеих рук, раскрываясь, по­ворачиваются ладонями вниз, голова сохраняет поворот на­право, взгляд направлен в точку 3 плана класса. На два и вме­сте с поворотом налево на 180° правая нога встает па высокие полупальцы по возможности дальше в направлении точки 3

плана класса, центр тяжести передается на правую ногу, левая нога тотчас принимает положение условного cou-de-pied, левая рука активно закрывается в первую позицию, правая — прини­мает положение второй позиции, голова поворачивается налево, взгляд направлен в точку 3 плана класса. Н^ раз и второго такта левая нога вытягивается на вторую позицию на 45°, од­новременно правая нога, опускаясь пяткой на пол, переходит в упругое demi plie, центр тяжести сохраняется на правой ноге, левая рука открывается на вторую позицию, кисти обеих рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, поворот головы налево и направление взгляда сохраняются. На два и вместе с поворотом палево на 180° левая нога, направляя пятку впе­ред, встает на высокие полупальцы по возможности дальше в точку 3 плана класса, центр тяжести активно передается на левую ногу, правая тотчас принимает положение cou-de-pied сзади, правая рука активно закрывается в первую позицию, левая принимает положение второй позиции, голова поворачи­вается направо, взгляд направлен в точку 3 плана класса и т. д. На следующие два такта движение повторяется.

Jete en tournant с продвижением изучают в направлении точки 7 плана класса начиная движение с левой ноги.

Примечание. Выворотность ног и особенно пяток обяза­тельна. Подтянутость корпуса, эластичное demi plie при ровной

стопе на полу облегчают передачу центра тяжести с одной ноги на другую. Рука активно закрывается в первую позицию, это закрепляет правильный поворот корпуса. Взгляд направлен в одну и ту же точку, что прививает умение делать поворот в любом темпе, не теряя равновесия.

Музыкальный размер ⁴/<s- Характер музыкального сопровож­дения плавный.