Методика преподавания классического танца
Оглавление
ЛЕКЦИЯ 1 Основные требования классического танца 3
ЛЕКЦИЯ 2 Терминология классического танца 9
ЛЕКЦИЯ 3 Развитие физических и танцевальных данных на уроках балетной гимнастики 12
ЛЕКЦИЯ 4 Начальный этап обучения классическому танцу 19
ЛЕКЦИЯ 5 Изучение и значение экзерсиса классического танца на середине зала 25
ЛЕКЦИЯ 6 Allegro как часть урока классического танца. Методика изучения прыжков 28
ЛЕКЦИЯ 7 Задачи урока и правила построения урока на каждом этапе 33
ЛЕКЦИЯ 9 Методика изучения adagio классического танца 43
ЛЕКЦИЯ 10 Анатомо-физиологические и психологические особенности детей и их значения 46
ЛЕКЦИЯ 11 Прием детей в школу для обучения хореографии. Просмотр физических, профессиональных, музыкальных данных 52
ЛЕКЦИЯ 12 Отличие мужского и женского тренажа классического танца 55
ЛЕКЦИЯ 13 Развитие музыкальности на уроках классического танца Музыкальное сопровождение уроков 58
Лекция 1 Основные требования классического танца
Выворотность. Её значение.
Осанка и апломб в классическом танце. Эстетические функции прямого корпуса, вытянутых ног, необходимость правильной осанки для исполнения движений классического танца.
Plie и battement tendu как основные движения экзерсиса.
Пластика, гибкость тела, координация движений.
Танцевальный шаг – как одно из требований классического танца.
Прыжок.
Музыкальность. Раскрытие в танце содержания и создание образа.
1. Выворотность. Её значение
Выворотность ног – это способность развернуть ноги (бедра, голени и стопы) в положение en dehors (наружу), когда при правильно поставленном корпусе бедра, голени и стопы повернуты своей внутренней стороной наружу.
Выворотное, или супинированное, положение ног во время танца обеспечивает танцору возможность свободного выполнения движений классического танца и создает условия для такой интерпретации хореографического рисунка, которая отвечает законам художественного восприятия, законам красоты. Сочетание природной и выработанной на занятиях выворотности ног с легким шагом превращает танец в поистине пленительное зрелище. Выворотность ног позволяет совершенствовать технику, помогает вырабатывать такое качество, как артистизм.
А.Я. Ваганова об этом писала так: "Невыворотный танцовщик урезан во всех своих движениях, классический же танцовщик со своим en dehors располагает всем мыслимым богатствам танцевальных движений ног".
Большая подвижность ног объясняется тем, что при выворотном положении ног большой вертел бедренной кости находится не снаружи, а сзади тазобедренного сустава, таким образом устраняется костное препятствие для выполнения ногой движений большой амплитуды. Поэтому требование хорошей выворотности ног – безусловная необходимость для классического танца.
На выворотность ног в голени влияют связки коленного сустава, поэтому обращается внимание на их состояние и на возможность растягивания внутренних связок коленного сустава специальными упражнениями.
Выворотность ног зависит от 2-х важных факторов:
От строения тазобедренного сустава.
Природная выворотность ног зависит от расположения ветлужных впадин. В одних случаях они обращены вперед, а в других – больше в стороны.
От строения ног будущего танцовщика.
Встречается при хорошей выворотности в бедрах плохая выворотность в голенях и стопах и наоборот.
В случаях свободной выворотности в бедрах при недостаточной выворотности в голенях и стопах можно добиться подвижности коленного сустава и голеностопа ("выработать" их выворотность).