Элементы III акта:
Прозрение: этот термин принадлежит Джеймсу Джойсу и описывает некое «неожиданное осознание» того, что важно по-настоящему. Прозрение должно случиться у протагониста в конце Акта II и предоставить интенсивность и накал страстей для кульминации. Прозрение всегда ставит героя на метафорический перекресток, где необходимо принять решение, куда пойти. Прозрение должно быть подготовлено драматургически событиями на протяжении Акта II. Несмотря на то, что прозрение неожиданное, оно всегда является суммой впечатлений от событий Акта II. Прозрение может быть как негативным, так и позитивным; или такое и другое сразу. Важно, что оно дает новую цель и избыток сил протагонисту. Феникс возрождается из пламени.
Тикающие часики: метафорический, а иногда буквальный отсчет времени, в которое должен уложиться герой, создает дополнительное напряжение.
Кульминация: точка наивысшего напряжения. Этот момент наступает почти в самом конце сценария. Обыкновенно это столкновение между протагонистом и антагонистом, которое должно привести к абсолютному катарсису для героя и зрителей. Что намного важнее: кульминация часто не только момент разрешения внешнего конфликта, но и точка, где протагонист встречается со своими внутренними демонами и становится самим собой. Чтобы зрители испытали коллективный катарсис, протагонист должен столкнуться со своими самыми страшными страхами.
В некоторых картинах кульминаций две – для сюжетной линии и для эмоциональной; они могут случаться как в разных сценах, так и в одной.
Расплата: События Актов II и III неизбежно вытекают из установок Акта I. Все расплаты должны быть подготовлены предыдущими событиями. Последствия, которые никак не подготовлены, разочаровывают и раздражают зрителя. Если вы вдруг придумали хорошие последствия, обязательно вернитесь в начало сценария и создайте для них почву.
Концовка: удовлетворительный финал фильма – одновременно неизбежный, эмоциональный, неожиданный, тематически подходящий и честный.
Как пользоваться диаграммой:
Трехактный метод начинается с протагониста, живущего своей обычной жизнью и обладающего какими-то пороками. У него в жизни чего-то не хватает или есть нерешенные проблемы. Они могут знать или не знать об этом, пока не придет момент, когда с ними придется столкнуться. Обычно герои не хотят действовать, но обстоятельства вынуждают их. Они сочиняют план, который должен привести их к победе (сознательно или бессознательно) без особо значительных рисков. Некоторое время дела могут идти хорошо, но вскоре возникнут неожиданные обстоятельства. Герои окажутся перед дилеммой. Борясь за то, что у них есть и чем они являются, герои будут пытаться сдаться, но обстоятельства (внешние или психологические) вынудят их продолжать борьбу.
Они достигли момента, когда нужно принимать решение: пойти на большой риск, придумав новый план, полный опасностей и туманных перспектив, или бросить все и вернуться к тому, чем они жили раньше. Неизбежно приходится рисковать. Борьба оказывается трудной, однако после напряженного усилия герои так или иначе справляются с неприятностями и приходят к удовлетворительному финалу. Они получили или не получили, что хотели, но все равно выросли и изменились на этом трудном пути.