Элементы II акта:
Управление кризисами: основная задача протагониста на первую половину второго акта – сдерживать кризис и сопротивляться изменениям. Он имеет дело с более-менее ожидаемыми осложнениями, которые вытекают из кризиса.
Центральная точка: неожиданное осложнение или обстоятельство, которое случается приблизительно в середине картины. Повествование приводит героя к «экзистенциальной дилемме» - моменту переоценки ценностей и моральных установок, самоопределения. В этот момент герой должен задаться вопросом «Кто я?».
В Восстании Планеты Обезьян экзистенциальная дилемма Цезаря случается, когда Уилл (Джеймс Франко) приходит в обезьянник, чтобы взять себе питомца. Когда Цезарь видит в руках Уилла поводок, он осознает, что пути назад нет, он не может быть домашним питомцем. Он хочет быть равным. Это центральный момент, когда Цезарь задается вопросом: он человек или животное?
Ложное ощущение безопасности: эта часть обычно, но не всегда, находится между центральной точкой и концом второго акта. Неожиданное осложнение приводит героя к сомнениям по поводу жизнеспособности Плана А. Но после периода сомнений и некоторого самокопания протагонист приходит в себя и уверяется в необходимости выполнить План А, чтобы разрешить главный конфликт. Но это ложное ощущение безопасности живет недолго: в конце Акта II герой отказывается от Плана А, осознав, что его недостаточно, чтобы решить основную проблему.
В фильме Город Дуг (Бен Аффлек) верит, что сможет отвести подозрения ФБР и своей возлюбленной Клэр. Приблизительно после ¾ Акта II он предлагает Клэр бежать, и она соглашается. Они планируют побег через пару дней. Но затем, в конце Акта II, когда Клэр выясняет, что Дуг – один из тех грабителей, кто ее похитил, новой целью Дуга (План Б) становится помочь криминальному боссу провернуть еще одно дело – в противном случае Клэр грозит смерть.
Сюжетное событие 2: особое событие в конце Акта II (примерно 85 стр.), которое заставляет героя отказаться от Плана А (который был основан на необходимости) в пользу Плана Б (который, в идеале, должен быть основан на свободном выборе героя). Это точка «Все потеряно» или «Дно». От Плана А отказываются потому, что он оказался несостоятельным или же он был завершен и усугубил проблему.
В конце Акта II в Дьявол носит Прада Энди (Энн Хэтеуэй) преуспела с Планом А: она получила приглашение на Неделю Моды в Париж, то есть, добилась уважения своего босса Миранды Присли (Мэрил Стрип). Но все это случилось за счет Эмили (Эмили Блант), бывшего помощника Миранды, которая стала подругой Энди, и парня Энди, Нэйта (Эдриен Гренье). Энди несчастна, как никогда, и ее План Б – вернуться к своей обычной жизни и защитить Миранду от враждебно настроенных коллег. Уйдя в отставку в конце картины, Энди завоевывает не только уважение Миранды, но и рекомендацию, которая поможет ей найти более подходящее рабочее место.
В Семи, Акт II подходит к концу, когда, после того как детективы Сомерсет и Миллс несколько раз безуспешно попытались поймать серийного убийцу Джона Доу, он сам сдался в полицейский участок. План А детективов – поймать Джона Доу – выполнен; теперь новая цель детективов – предотвратить совершение двух последних убийств.
В конце Акта II Восстания планеты обезьян Цезарь отказывается от человеческого начала и становится лидером восстания обезьян.
В альтернативных структурах, например, Старикам здесь не место и Разбитое стекло, в конце Акта II протагонистом становится другой персонаж. В Старикам здесь не место протагонист/антигерой Льюлин Мосс (Джош Бролин) бежит с 2 млн долларов, найденными на месте преступления, но тут же попадается злодею-охотнику Антону Чигуру (Хавьер Бардем) и погибает в конце Акта II. И тут оказывается, что настоящий протагонист фильма – рассказчик, лаконичный шериф Эд Том Белл (Томми Ли Джонс). Это была история его жизни. Чигуру удается избежать поимки, и он сбегает, бросив свои деньги. Теперь шериф может уйти в отставку – единственное, что ему остается, в этом безнравственном мире.
В Разбитом стекле Стивен Гласс (Хайден Кристенсен) является протагонистом всю первую половину фильма, однако потом автор, Билли Рэй, изящно меняет героев местами и в середине Гласс становится антагонистом, а его редактор Чак Лэйн (Питер Сарсгаард) – протагонистом. Эти примеры ломают установленные правила? Да. Они срабатывают? Да. Почему? Это нечто непредсказуемое, но неизбежное.