Журналистика:

В России журналистика как индустрия информации появилась в начале XVIII в.

«Куранты» - рукописные предшественники газеты: сводки политических новостей для царя и ближайших бояр – несколько экземпляров.

«Ведомости» - по приказу ПетраI 1702г, широкий тираж (до 4тыс экземпляров). С 1710 г. стала печататься гражданским шрифтом вместо церковнославянского. Содержание: широкая пропаганда петровских реформ, обзор военных действий в Северной войне, дипломатические связи русского государства, фактам об открытии школ, описание торжественных праздничных актов.

1728 Г. На смену Ведомостям→газета «Санкт-Петербургские ведомости» при Академии наук в Петербурге: научные темы, публикация Ломоносова.

«Московские ведомости» - по инициативе Ломоносова в 1755г. + академический журнал «Ежемесячные сочинения, к пользе и увеселению служащие».

Первый частный журнал – "Трудолюбивая пчела" А.П. Сумарокова (1759): ориентация на дворянскую аудиторию, симпатия Елизавете, и будущей императрице ЕкатеринеII; критическое отношение к придворной знати времен Елизаветы, критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши. Тираж 1200.

Сатирические журналы: Н.И. Новикова «Трутень», «Живописец» , Д.И. Фонвизина «Друг честных людей», И.А. Крылова «Зритель», «Почта духов» - литературная направленность, однако они сумели поставить в них ряд острых социальных проблем (критика крепостнических порядков, жестокосердие помещиков, французомания). Басни Крылова – аллегоричное представление людей.

Журнал «Всякая всячина» (1769) – Екатерина II защищала сатиру на пороки, т.е. сатиру абстрактную, морализующую.

Таким образом, при всей ограниченности содержания русских изданий XVIII в. журналистика сыграла важную роль: она была единственным источником общественной информации, много способствовала литературному развитию.

Билет 14. Архитектурные ансамбли Петербурга. Выдающиеся зодчие 19 века.

Зодчий=архитектор.

В конце XVIII века на смену барокко пришел русский классицизм.

Основоположники – В. И. Баженов и И. Е. Старов. В. Бренна (итальянец) – Михайловский (Инженерный) замок по проекту В.И. Баженова. (Михайловский – в нем находился храм Архангела Михаила; Инженерный – там с 1823г. находилось Николаевское Инженерное училище)

В.П. Стасов – Московские Триумфальные ворота(1834-1838) (Станция метро "Московские ворота") в память о походах русских войск в Персии и Турции.

И.Е. Старов – Таврический дворец и Троицкий собор Александро-Невской Лавры (Проект всей Лавры разработал Д.Трезини еще в 1715г).

Дж. Кваренги (итальянец) – здание Академии наук, Эрмитажный театр с аркой через Зимнюю канавку(1783-1787), Смольный институт.

А.Н. Воронихин – здание Горного института (1806-1811), Казанский собор (1801-1811) – задумка – архитектурный ансамбль с тремя площадями. Северная площадь, обращенная к Невскому, должны была быть обрамлена двумя колоннадами из 144 колонн, но построена была только одна. Поверх антаблемента - парапет со скульптурными фризами (фриза – декоративна композиция в виде горизонтальной полосы или ленты).

Тома де Томон (француз) – ансамбль Стрелки Васильевского острова: здание Биржи (1805-1810), Ростральные колонны (1806); дом графини Лаваль на Английской набережной (1800-1805).

К.И. Росси (итальянец) – Елагинский дворец с парком, павильонами и службами (1818-1822), Михайловский дворец (1819-1825), ставший Русским музеем, здание Главного штаба на Дворцовой площади.

А. А. Монферран (француз):

Исаакиевский собор (1818-1858) назван в честь Исаакия Долматского – в его день родился Петр I; Александровская колонна на Дворцовой площади (1830-1834) – памятник победы в Отечественной войне 1812, ствол колонны вытесан из одного куска гранита и весит около 600 т. Колонна ничем не укреплена и держится в вертикальном положении только благодаря собственной тяжести.

А.Д. Захаров – реконструкция здания Адмиралтейства (1823г) – от прежней постройки зодчий оставил только легкую стройную башню со шпилем, увенчанный корабликом на 72-метровой высоте (этот кораблик, установленный над воротами Адмиралтейства Харманом ван Болосом в 1711г., стал символом города). Закончил Академию Художеств большой золотой медалью.

А. Ринальди (итальянец) – Мраморный дворец (1768-1785) по заказу Екатерины II для ее фаворита графа Г.Г. Орлова, который умер в 1783, не дождавшись окончания строительства. 1797-98 жил последний король Польши Станислав Понятовский (также фаворит).

А.Н.Воронихин – приглашен президентом Академии Художеств графом А.С.Строгановым, по заказу которого в 1790 году перестроил графский дворец на Невском проспекте. Самое знаменитое творение – Каазанский Собор на Невском)1801-1811). А также: здание Горного института на Васильевском острове, колоннады (Воронихинские) в нижнем парке Петергофа.

Ф.И. Лидваль (швед) – конец 19 века, "северный модерн", слияние новых форм с классическими: здание Второго общества взаимного кредита на Садовой улице, здание Азовско-Донского банка на Большой Морской.

На всякий случай, постройки в СПб 18 века:

Д. Трезини: Петропавловская крепость (1712-1733), здание 12 коллегий, Летний дворец Петра I в Летнем саду (вместе с А. Шлютером), Александро-Невская лавра (проект).

Ф.-Б. Растрелли: Зимний дворец, Смольный собор

№15 Архитектура в России XIX века. Классицизм, эклектика.

На смену барокко постепенно приходит классицизм.

3 этапа классицизма: 1) Ранняя стадия (60-е и 70-е годы 18 века)

2) Период строгого (80-е и 90-е 18 века)

3) Высокий классицизм (1800-1840 гг)

В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. Его появление и развитие в России связывают с именами таких архитекторов как Андрей Никифорович Воронихин, Андреян Дмитриевич Захаров и Жан Тома де Томон. Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге (1801—1811). Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект. Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института (1806—1811). Примечательна дорическая колоннада огромного портика на фоне суровых стен фасада, со скульптурными группами по бокам портика.

К существенным творениям французского архитектора Жана Тома де Томона принято относить здание Большого театра в Петербурге (1805), а также здание Биржи (1805—1816). Перед зданием архитектор установил две ростральные колонны со скульптурами, символизирующими великие русские реки: Волгу, Днепр, Неву и Волхов.

Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства (1806—1823). Идеей нового облика уже существовавшего тогда здания стала тема морской славы России, могущества русского флота. Захаров создал новое, грандиозное (протяжённость главного фасада 407 м) сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе. Крупнейшим архитектором Петербурга после Захарова был Василий Петрович Стасов. К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор (1829), Нарвские триумфальные ворота (1827—1834), Троице-Измайловский собор (1828—1835).

Последней крупной фигурой, работавшей стиле ампир стал российский архитектор Карл Иванович Росси. По его проекту были построены такие здания как Михайловский дворец (1819—1825), Здание Главного штаба (1819—1829), Здание Сената и Синода(1829—1834), Александринский театр (1832).

Экле́ктика (эклектизм, историзм) в архитектуре — направление в архитектуре, доминировавшее в Европе и России в 1830-е-1890-е гг.

Использование элементов так называемых «исторических» архитектурных стилей (неоренессанс, необарокко, неорококо, неоготика,неомавританский стиль, неовизантийский стиль, псевдорусский стиль, индо-сарацинский стиль) называют эклектикой в советской и российской практике Эклектике присущи, с одной стороны, все черты европейской архитектуры XV—XVIII веков, а с другой — в ней есть принципиально другие свойства. Эклектика сохраняет архитектурный ордер (в отличие от модерна, не использующего ордер), но в ней он утратил свою исключительность.

Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике, русский стиль К. А. Тона стал официальным стилем храмостроительства, но практически не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа.

Эклектика прошла два этапа в развитии — 1830-е—1860-е гг. и 1870-е—1890-е гг.; в России естественно разделение на «николаевский» и «александровский» этапы. За этим делением стоит не столько различие в политических режимах, сколько социальная эволюция общества России и Европы в целом, возникновение нового класса заказчиков и новых функций архитектуры.

Крупнейшие мастера эклектики в российской архитектуре:

первый этап

Быковский, Михаил Дормидонтович

Тон, Константин Андреевич

Штакеншнейдер, Андрей Иванович

второй этап

Быковский, Константин Михайлович

Каминский, Александр Степанович

Клейн, Роман Иванович

Парланд, Альфред Александрович

Померанцев, Александр Никанорович

Чичагов, Дмитрий Николаевич

№16 Развитие литературы, театра, музыки в XIX веке.