И.А.Майзель Техносфера и техническое познание

"Есть время разбрасывать камни, и есть время собирать камни". Эта библейская мудрость особенно актуальна на рубеже веков и тысячелетий, когда надлежит "собирать камни", сводить разрозненные фрагменты в целостную картину достижений и неудач человечества, подводить итоги пройденного им пути. Именно такого рода задачи встают ныне, в частности, перед исследованием техники, технологии, техносферы, технического познания.

Поскольку все названные здесь явления связаны друг с другом и образуют определенное единство, а присвоенные им наименования в равной мере восходят к древнегреческому "техне" ("мастерство", "умение"), представляется целесообразным обозначить их глобальную совокупность рабочим термином "мир техне".

Этот мир непрестанно создается, увеличивается, усложняется, развивается людьми, воплощает в себе их усилия, направленные на освоение действительности, образуя искусственную среду их существования, их экологическую нишу. Вместе с тем он оказывает все большее воздействие на своего создателя, причем воздействие не всегда контролируемое, подчас совершенно непредвиденное, к тому же осложняемое эгоистическими интересами и соперничеством различных социальных групп и государств. Складывающаяся таким образом ситуация означает угрозу творцу со стороны его собственного творения и настоятельно требует научного изучения мира, о котором идет речь.

К настоящему времени уже накоплен обширный массив разнообразных эмпирических данных о строении, особенностях, функционировании и развитии его составляющих. Выкристаллизовался также ряд соответствующих концептуальных соображений различного уровня, в том числе философского и социологического характеров. Хотя отношение научного сообщества к ним неоднозначно, они служат отправными пунктами дальнейшей разработки очерченной выше многогранной, фактически неисчерпаемой проблематики.

Такого рода разработке и посвящено последующее изложение, в центре внимания которого ставится анализ техносферы. Именно в техносфере реально осуществляется интеграция "мира техне". К тому же в современных условиях только обращение к ней может сделать подлинно плодотворными давно идущие дискуссии о глобальных проблемах цивилизации и ноосферы.

§ 1. Становление и развитие техносферы

Критерии и определение техники

Логика изложения диктуется логикой исторического процесса - тем обстоятельством, очевидно, что формирование техносферы началось с возникновения техники. Но как уже отмечалось ранее, термин "техника " относится к множеству предметов, в которых поверхностный взгляд не усматривает ничего общего. Действительно, каменное рубило, ткацкий станок, паровой двигатель, лазер, компьютер

109

разделяют не только сотни и тысячи лет, но также кардинальные различия во внешнем облике, конструктивных особенностях, принципах и конкретных целях функционирования. Впрочем, подобным образом обстоит дело и с такими изобретениями, родившимися, по сути дела, на протяжении жизни одного поколения людей, как, например, кино- и радиоаппаратура, ядерный реактор, космический корабль, искусственная почка, стимулятор сердечной деятельности.

Действительно термин "техника" подобно слову "ключ" и некоторым другим словам, многозначен. Он стал синонимом словам, которым обозначаются разные понятия и соответственно разные денотаты (обозначаемый предмет). Конкретный смысл его задается контекстом. Если контекст не вносит должной ясности, то во избежание семантического спора о словах следует уточнять, что под ним подразумевается.

Лишь теоретическое мышление вскрывает за этим практически безграничным многообразием некий инвариант, единое внутреннее качество, определяющее причастность к области техники. Показателем его является органическая взаимосвязь нескольких признаков. В их числе, прежде всего, принадлежность к миру культуры, точнее говоря, искусственность, артефактность, антропогенность. Далее, материальность, ограничивающая технику от артефактов духовного характера и вместе с тем вследствие антропогенности воплощающая в себе силу человеческого познания. Наконец, инструментальность, предназначенность к выполнению функции средств целенаправленной человеческой деятельности.

Всеми перечисленными признаками задается теоретический образ техники, создаваемый при помощи логически связанных друг с другом понятий. Свое концентрированное выражение он получает в соответствующем определении. Строго говоря, ныне сложился ряд таких определений, перекликающихся друг с другом. Согласно им техника представляет собой совокупность искусственных материальных средств целенаправленной человеческой деятельности или, иными словами, это все множество материальных артефактов, предназначенных для получения новых артефактов, для дальнейшей артефикации природы. В иной формулировке, это весь массив антропогенных органов человека, транслирующих и приумножающих его усилия, направленных на освоение действительности. Имеются и другие версии. Но и в них, в сущности, нюансируется та же самая общая мысль, которая пронизывает приведенные дефиниции. Различные выражения ее лишь акцентируют ту или иную грань техники и носят в значительной степени терминологический характер.

Нельзя, однако, обойти молчанием тот факт, что реальное словоупотребление привязывает термин "техника" не только к средствам деятельности. В духе античного "техне" он прилагается и к уровню умения, мастерства субъекта деятельности, безотносительно к тому, сопряжена ли она с использованием искусственных материальных средств (говорится, например, о технике танца, технике игры шахматиста). В связи с этим подчас делается вывод о технике "в широком смысле слова", о том, что техника есть явление, охватывающее как средства, о которых идет речь, и которые необходимы далеко не во всех видах человеческой

110

активности, так и качественные характеристики любой деятельности, вплоть до тех, которые не нуждаются в каких-либо технических приспособлениях.

Что же касается трактовки техники, выраженной в приведенных выше определениях, то надо учитывать ограниченность любой дефиниции. Сколь бы пространна ни была та или иная формула, в концентрированной форме выражающая суть техники, она всегда выступает лишь как стержень образа последней, отнюдь не исчерпывая все его богатство. Поэтому необходимы некоторые дополнения и уточнения, которые наносят на образ техники детализирующие его штрихи, придают ему большую четкость, своего рода красочность и объемность.