35.Архитекторы Луи Лево и Жюль Ардуэн-Мансар и их работы в Версале и Париже.

ЛЕВО, ЛУИ (1612-1670), французский архитектор, один из лидеров классицистского направления в барочном зодчестве 17 в.

Родился в Париже, в семье архитектора Л.Лево. Изучал ренессансно-барочную архитектуру в Генуе и Риме. Испытал большое влияние Ф.Мансара.

В первые упоминается в качестве главного зодчего в связи с постройкой отеля (т.е. особняка) Ламбер в Париже (1650). Руководил строительством дворца-замка Во-ле-Виконт близ Мелёна (департамент Сена и Марна в центральной Франции; 1656-1661) — для генерального контролера финансов Фуке. Соединив традиционные элементы французского «шато» (высокие кровли, общая композиционная открытость здания) с барочными чертами (овальный в плане центральный салон, пластически развитое архитектурно-скульптурное убранство) и строго централизованной регулярностью общего планировочного решения, мастер по сути создал здесь — в сотрудничестве с А.Ленотром (разбивка парка) и Ш.Лебреном (декор интерьеров) — архитектурное предвосхищение Версаля. Среди его парижских сооружений наиболее значителен колледж Четырех Наций (ныне Институт Франции, или Французская академия; 1661-1665), сыгравший — благодаря монументальным полукружиям фасада, развернутым в сторону Сены и Лувра, — важную роль в формировании ансамблевой структуры центра города.

П олучив при дворе Людовика XIV должность «первого архитектора королевских построек» (1654), Лево участвовал в строительстве Лувра (1655-1670), а в 1661-1670 руководил первым этапом сооружения Версальского дворца — взамен прежнего достаточно скромного замка. Определив композицию центрального корпуса с Мраморным двором, обращенным к Парижу, парковым фасадом и Большими апартаментами короля и королевы, Лево заложил основы всего грандиозного комплекса (после его смерти работы продолжил Ф.д’Орбе, а затем Ж.Ардуэн-Мансар). Барочный формальный репертуар здесь еще в большей степени подчинился принципам строгого классицистического отбора: так, отказавшись от купольного покрытия, характерного для ряда предыдущих его зданий (центральный корпус тут увенчан плоским аттиком), Лево усилил то мощное горизонтальное начало, благодаря которому новый дворец стал не только торжественным зрелищем, но и структурой, властно подчиняющей себе окружающее пространство.

АРДУЭН-МАНСАР, ЖЮЛЬ (Hardouin-Mansart, Jules) (1646-1708), французский архитектор и градостроитель эпохи классицизма, родился в Париже 16 апреля 1646. Учился у своего двоюродного деда Франсуа Мансара, присоединил его фамилию к своей. В 1675 Людовик XIV назначил Ардуэна-Мансара придворным архитектором. Первым его заказом стала перестройка замка Сен-Жермен. С 1678 он руководил работами в Версале, где им были созданы королевская капелла (1689-1710), Большой Трианон (1687) , знаменитая Зеркальная галерея и Оранжерея. Крупнейшая его работа — собор Дома инвалидов в Париже (1680-1706). Купол собора считается одним из самых совершенных сооружений французского классицизма. Ардуэн-Мансар был также автором проекта двух парижских площадей — Вандомской (1685-1701) и площади Побед (1685-1686). Вместе с Ж.Бофраном он построил кафедральный собор в Нанси (начат в 1703). До конца жизни Ардуэн-Мансар оставался любимцем Людовика XVI. В 1685 он стал «первым архитектором короля», а в 1699 — главным смотрителем королевских строительных работ.

36.История создания и анализ композиции восточного фасада Лувра в Париже (колоннада).

Восточный фасад Лувра был создан в результате сопоставления двух проектов - приехавшего в Париж из Италии Лоренцо Бернини и француза Клода Перро. Предпочтение было отдано проекту Перро (осуществлен в 1667 г.), где в отличие от барочного беспокойства и тектонической двойственности проекта Бернини, протяженный фасад (длина 170,5 м) имеет ясную ордерную структуру с огромной двухэтажной галереей), прерываемой в центре и по бокам симметричными ризалитами). Спаренные колонны коринфского ордера (высота 12,32м) несут крупный, по-классически разработанный антаблемент), завершенный аттиком) и балюстрадой).

Основание трактовано в виде гладкого цокольного этажа, в разработке которого, как и в элементах ордера), подчеркнуты конструктивные функции основной несущей опоры здания. Четкий ритмический и пропорциональный строй основан на простых отношениях и модульности, причем за исходную величину (модуль)) принят, как и в классических канонах, нижний диаметр колонн. Размеры здания по высоте (27,7 м) и общий крупный масштаб композиции, рассчитанные на создание парадной площади перед фасадом, придают зданию величественность и необходимую для королевского дворца репрезентативность. При этом весь строй композиции отличается архитектурной логикой, геометричностью, художественным рационализмом.

Перро предложил сделать фасад огромным, на пятнадцать метров превышающим реальную длину здания. Он был разделён на ярусы, оформлен ордером со стоящими попарно колоннами. Центральная выступающая часть фасада украшена портиком с фронтоном. Такая трёхчастная композиция была характерна для фасадов дворцов и парадных вилл эпохи Возрождения. Мастеру удалось показать, что старые традиции по-прежнему остаются источником красоты.