Квадратная рифма

Рифма, для которой характерно то, что в словах полностью или почти полностью совпадают ударные звуки и звуки после ударения (если таковые имеются).

Среди самых часто встречающихся квадратных рифм выделяют рифмы:

• глагольные [кромсать — назвать],

• рифмы на имена существительные с одинаковыми флексиями [знамя — пламя, губ — труб — труп, будни — студни],

• рифмы на разные части речи [спица — спиться, монстр — остр, одиозен — сосен].

• и другие рифмы на одну и ту же часть речи.

Также сюда можно и отнести некоторые составные рифмы (одно слово рифмуется с несколькими), таковы [знати — знать и, стихия — стихи я]. Как можно заметить, часто такие рифмы состоят из значимого и служебного слов. Важно помнить о фонетическом процессе оглушения на конце слова, чтобы избежать квадратов [парад — аппарат], что в транскрипции будет выглядеть так: [пΛра́т — ΛпΛра́т].

К данному виду рифм в некоторой степени можно отнести и так называемые приблизительные рифмы, где на письме между словами существуют различия, но звучат они практически одинаково [тучи — текучий, лице — лицей, сладко — в тетрадку].

Созвучная рифма

Рифма, для которой характерно то, что в рифмующихся словах заударные слоги (слоги после ударения) могут значительно различаться. Для качества рифмы большое значение влияет опорный согласный, который стоит перед гласным, на который падает ударение, лучше стремиться к тому, чтобы опорные согласные совпадали или были похожими.

Рифмующиеся слова могут иметь одинаковое количество слогов после ударения или же быть разносложными:

• одинаковое количество слогов [тариф — рифм, руками — камень, куст — искусств]

• разносложные [градус — радуюсь, замш — замуж]

К созвучным рифмам также относится большое количество составных рифм, которые уже были упомянуты выше. Такие рифмы тоже могут иметь одинаковое или разное количество слогов после ударного слога.

• одинаковое количество слогов [кому как — мука, знака — на кол, аминокислоты — так мило и зло так]

• разносложные составные рифмы [пора бы — накрапывала]

В целом в созвучных рифмах одно слово (или несколько) может разительно отличаться от другого, но при этом сохранять нужные признаки для того, чтобы рифма осуществлялась.

Богатство и оригинальность рифм

Отдельного разговора заслуживает категория богатства рифмы, которое напрямую зависит от количества тождественных или схожих предударных и заударных звуков. Богатыми можно считать рифмы, в которых звуки совпадают в нескольких слогах подряд (обычно в 3 или более) [аквамарин — наговорил — Анна-Мария].

Также важным элементов является новизна рифмы, ведь еще в романе «Евгений Онегин» Александр Сергеевич Пушкин иронизировал над «избитыми» рифмами [Читатель ждет уж рифмы «розы»]. Поэтому необходимо стремиться искать уникальную и оригинальную рифму. Не стоит использовать слова по типу [глаза — сказать], а также все слова с заударным согласным на шипящие [измучен — Bésame Mucho — в кучу].

Типы рифмовки

После того, как вы разберетесь с видами рифм, важно понять, как это все можно интегрировать в текст, как эти самые рифмы можно располагать в своем произведении. Надо заметить, что анализа строф с нечетным количеством стихов здесь не будет.

Для строфы из четырех строк существует несколько традиционных типов рифмовки:

• параллельная или смежная — рифмовка, при которой рифмы находятся в смежных стихах. Первая строчка рифмуется со второй, третья с четвертой и т.д. [аабб]

Это трудное время. Мы должны пережить, перегнать эти годы,

С каждым новым страданьем забывая былые невзгоды...

— Иосиф Бродский

• перекрестная — рифмовка, при которой стихи рифмуются как бы крест на крест (первая строка с третьей, вторая с четвертой и т.д.). [абаб]

Рыбы зимой живут.

Рыбы жуют кислород.

Рыбы зимой плывут,

задевая глазами

лед.

— Иосиф Бродский

• кольцевая или опоясывающая — рифмовка, при которой рифмуются первая и четвертая строки, а меж ними вторая и четвертая. [абба]

Мы не пьяны. Мы, кажется, трезвы.

И, вероятно, вправду мы поэты,

Когда, кропая странные сонеты,

Мы говорим со временем на "вы".

— Иосиф Бродский

• смешанная или вольная — рифмовка, при которой строки могут рифмоваться в любой последовательности; смежная, перекрестная и кольцевая рифмовки могут переплетаться.

Ревёт ли зверь в лесу глухом,

Трубит ли рог, гремит ли гром,

Поёт ли дева за холмом -

           На всякий звук

Свой отклик в воздухе пустом

          Родишь ты вдруг.

— Александр Пушкин

Также здесь следует отметить не собственно типы рифмовки, но поэтические приемы:

• панторифма — прием, при котором в двух или более строчках все слова последовательно рифмуются между собой (первое с первым, второе со вторым и т.д.)

Нежной поступью надвьюжной,

Снежной россыпью жемчужной,

В белом венчике из роз –

Впереди – Исус Христос.

— Александр Блок

• рифменная акромонограмма (начальная рифма) — прием заключающийся в рифмовке слов, находящихся на стыке двух строк.

Реет тень голубая, объята

Ароматом нескошенных трав;

Но упав на зеленую землю,

Я объемлю глазами простор.

Звездный хор мне поет...

— Валерий Брюсов

• внутренняя рифма — прием, при котором возникают слова в середине стиха рифмующиеся либо между собой, либо с рифмами на конце строк.

Опьянение печали, озаренье тихих тусклых свеч, —

Мы не ждали, не гадали, не искали на земле и в небе встреч.

Обагряя землю кровью, вы любовью возрастили те цветы,

Где сверкало, угрожая, злое жало безнадежной красоты.

— Федор Сологуб

• сквозная рифма — прием, при котором одна рифма возникает на довольно большом отрезке текста.

Тик-так килотонна

взрывчатки готова -

фингал, гематома?

Нихуя!

- стиль, как яд беладонна,

с летальным исходом...

Ты падкий на промо?

Поставь трижды крест на себе, как фанатки Мирона,

И пусть я гадкий утенок,

И рэп - для детей, будто шапки с помпоном,

Но я в роли темной лошадки подкован...

Это не как кинопробы:

Ты правда в крови, как прокладки, тампоны,

Все тявкают хором

В сети, но увидев - мне тянут ладони,

Мол, братка, здорово!

— Oxxxymiron

Также важным моментом является тот факт, что рифмоваться может не только одно слово с другим (или несколькими) из другой строчки, но и несколько слов, стоящих подряд, так же с несколькими словами из другой строчки. Чаще всего при таком подходе образуется так называемая двойная (реже тройная) рифма: [фактически из нулей — количеством пиздюлей, пишет «денег дам» — Гриша Перельман].

На этом заканчивается рассмотрение композиционных элементов, остается только дать некоторые практические советы.