Советы для начинающих и не только

СОВЕТЫ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ И НЕ ТОЛЬКО

Оглавление

СОВЕТЫ ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ И НЕ ТОЛЬКО 1

Оглавление 1

Вступление 2

План содержания 2

Тематика произведения и его автор 2

Проблематика произведения и его идейно-эмоциональное содержание 3

План выражения 4

Композиция 4

Ритмическая организация 4

Виды рифм 8

Типы рифмовки 9

Практические советы 12

Вступление

Необходимость написания этого материала появилась из-за того, что старые данные не находились на должном уровне для такого масштабного состязания. Находившиеся ранее в разделе «Новичкам» статьи просто-напросто морально устарели, и в целом раздел подлежал обновлению.

В данной работе я попытался рассмотреть предмет с точки зрения литературоведения, поскольку рэп-текст есть результат творческой деятельности и в целом является эстетическим объектом. Несмотря на всю направленность рэп-текста на произнесение важно понимать, что формально он отвечает всем признакам объекта, принадлежащего литературе. Обоснование такого подхода можно найти в том, что в текстовом баттле отсутствует установка на произнесение и слуховое восприятие как таковое; тексты воспринимаются точно так же, как и любое литературное произведение. Рэп-текст есть текст, состоящий из стихов (ритмически и графически оформленных отрезков текста), что позволяет рассматривать его так же, как и любой другой поэтический текст, поэтому часто в примерах упор идет на произведения русской классики.

Некоторые моменты могут показаться сложными, но нельзя забывать, что «тяжело в учении, легко в бою». Поэтому, если вы хотите попытаться зайти подальше в баттле с первого раза, или вы просто интересуетесь тем, как создается текст, то для вас будет лучше прочитать и разобраться.

В общих чертах можно сказать, что структура литературного произведения состоит из двух планов: плана содержания и плана выражения. К плану содержания относятся такие важные категории, как тема, проблема и идея, к плану выражения — композиция.

План содержания

Тематика произведения и его автор

Важным элементом любого текста является его тематика (тема — предмет изображения).

Так о чем же стоит и не стоит писать начинающему (и не только) «виршеплету»? Что выбирать главным предметом изображения для своего текста в первую очередь?

В этом вопросе мнение Николая Михайловича Карамзина ["Находить в самых обыкновенных вещах пиитическую сторону" 1797 г.] можно считать авторитетным — начинающему, еще не владеющему технологией творцу не стоит писать о том, что не сопряжено с его настоящими помыслами. Не умудренному опытом автору необходимо обращать внимание на собственные настоящие чувства и переживания, ведь именно искренние эмоции трогают людей. Ваш ум не должен быть занят, так сказать, апокалипсисом, концом всего мира, ведь внутри вас целый мир, именно его и необходимо отражать. Читатель всегда замечает неправильность и неправду в словах, когда автор точно не знает, о чем пишет.

Но все это не означает, что допустима только достоверность, что отражать нужно только то, что происходило именно с вами, не стоит забывать и о художественной выдумке, но использовать ее только там, где вы полностью уверены в ваших познаниях. Важно понимать, что любой текст только может стремиться отразить настоящую жизнь, этот самый текст создает вымышленную реальность, которая только соотносится с настоящей. О запрете и табу на некоторые конкретные темы, конечно, речи не идет, однако, выбирая необычное и интересное раскрытие, необходимо быть уверенным, что вы способны к его отражению.

Исходя из вывода о том, что текст только пытается отразить действительность, важно провести черту между собственно автором-человеком, который пишет и имеет физическое воплощение, и его образом в произведении — художественным автором. Между ними ни в коем случае не должен ставиться знак равенства, потому что автор художественный носит только некоторые черты автора настоящего, и соответствие этому реальному автору от текста к тексту может изменяться очень сильно. Поэтому не стоит обвинять реальное физическое лицо, так сказать, в совокуплении с вашей матерью. Реальный человек не должен «отвечать за слова», которые принадлежат вымышленному персонажу.

Проблематика произведения и его идейно-эмоциональное содержание

Вторым важным элементом произведения является его проблематика. Перед любым текстом обычно ставятся важные вопросы, на которые необходимо дать ответы. От того, насколько «глубокие» ставятся вопросы, и насколько «глубокие» ответы на них даются, во многом зависит восприятие читателем произведения. Начинающему творцу будет не лишним подольше подумать над областью вопросов, над проблемами, которые его волнуют, вызывают переживания в душе. Это лучше создания «механического» текста, лишенного всяческого размышления.

Также важным (пожалуй, даже важнейшим) элементом является идея (в общих чертах являет собой то самое главное, что хотел сказать автор). Именно идея текста подчиняет себе все остальные структурные элементы — от идеи зависит то, какие лексические и синтаксические средства будут использоваться, каким пафосом и какими эмоциями будет проникнуто все произведение, как будет развиваться повествование. Все это работает на благо самого главного. И вам особенно необходимо выделить ту самую важную вещь, на которую вы будете работать, поставить себе задачу.

Осознав все сказанное в данном разделе, вы сделайте важный шаг к освоению технологии, которая, конечно, станет хорошим подспорьем на вашем пути в здешнем соревновании.

План выражения

Композиция

Отдельного внимания заслуживает то, как собственно строится текст произведения. Композиция — это то, что обеспечивает цельность и единство произведения, осуществляет кооперацию всех его элементов и в поэтическом тексте, конечно, играет очень большую роль.

Не затрагивая повествование, чисто с формальной точки зрения можно выделить такие важные составляющие композиции, свойственные практически любому стихотворному тексту: ритмическая организация, виды рифм и типы рифмовки. Остановимся поподробнее на каждой составляющей.

Ритмическая организация

Начнем с того, что художественная речь — это речь ритмического содержания. Ритм — упорядоченность звукового строения этой речи; повтор разных элементов в одинаковой позиции или повтор одного элемента в разных. И в любом рэп-тексте этот самый ритм легко прослеживается. Однако в аудио у текста есть произносительная установка, фактически некоторые элементы ритма исполнитель может устанавливать сам, многое зависит от его навыков, в текстовом же баттле текст лишен произнесения, поэтому для положительной оценки вашего творения важно соблюдать определенный заданный ритм. Существует всего три сложившиеся системы стихосложения, которые четко формулируют правила ритмической организации: силлабическая, силлабо-тоническая и тоническая (превалирующая в рэпе система).

Силлабическая система стихосложения

Система, основанная на том, что в строках совпадает только количество слогов, а количество ударных и безударных может быть любым. В длинных строчках появляется некоторое подобие паузы (цезуры; примерно по середине), что является важным ритмическим элементом. В современном мире встречается редко.

Кольнул тя? молчи, ибо тя не именую;

Воплишь? Не я — ты выдал свою злобу злую.

— Антиох Кантемир

Силлабо-тоническая система стихосложения

Система, где важно не только, количество слогов, но и то, в каком порядке чередуются ударные и безударные слоги. То, как они чередуются, определяет так называемый стихотворный размер — последовательность стоп (необязательно одинаковых). Стопой же называется последовательность безударных и ударного слогов. В русской традиции стихосложения существует всего 5 видов стоп: состоящие из 2 слогов (хорей и ямб) и из 3 (дактиль, амфибрахий, анапест).

Чаще всего используются стандартные размеры, в которых используются только одинаковые стопы. Таковы двусложные размеры:

• хорей — стихотворный размер, стопа которого состоит из ударного и следующего за ним безударного. [! —] 

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет,

Ви́хри сне́жные крутя́;

То, как зве́рь, она́ заво́ет,

То запла́чет, как дитя́…

— Александр Пушкин

• ямб — стихотворный размер, стопа которого состоит из безударного и следующего за ним ударного. [— !]

Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил…

— Александр Пушкин

И трехсложные:

• дактиль — стихотворный размер, стопа которого состоит из одного ударного и двух последующих безударных. [! — —]

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники

— Михаил Лермонтов

• амфибрахий — стихотворный размер, стопа которого состоит из безударного-ударного-безударного. [— ! —]

Доро́же отчи́зны — не зна́л ничего́

Бое́ц, не люби́вший поко́я.

— Николай Некрасов

• анапест — стихотворный размер, стопа которого состоит из двух безударных слогов и последующего за ними ударного. [— — !]

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —

Без конца́ и без кра́ю мечта́!

— Александр Блок

Посмотрев на приведенные примеры, у вас может возникнуть вопрос — как собственно это все связано с рэпом? Если вы слушатель внимательный, то вы могли заметить, что некоторые отрезки текста исполнителей вполне укладываются в приведенные выше конструкции (пусть даже они и возникают преимущественно случайно), поэтому разговор о данной системе вполне легитимен.

Также для понимания данной системы важно осознать, что реальный ударный слог в типичном значении не всегда является таковым в стихотворном размере. Возможны варианты, при которых ударный слог в стопе может отсутствовать или их будет даже два, однако необходимо запомнить, что никогда это не будет расходиться с заданным ритмом (никаких «помех» при чтении такие случаи не вызывают).

Шве́д, ру́сский — колет, рубит, режет.

— Александр Пушкин

На во|зду́шном | оке|а́не

Без ру|ля́ и | без вет|ри́л.

— Михаил Лермонтов