Событийный разбор. Предлагаемые обстоятельства. Основной конфликт. Мотивация основных героев. Режиссёрское решение некоторых сцен и эпизодов.

Исходное событие: объявлена премьера спектакля по пьесе Треплева.

Все герои живут этим событием, когда открывается занавес. В мечтах о спектакле мне видится обычная предпремьерная суматоха: шум голосов, судорожные приготовления. Сцена сколачивается десятком рабочих, слышны крики и стук. Периодически по какому-нибудь из «планов» пробегает рабочий с доской/стулом/тканью.

Маша сидит на авансцене. У самого задника стоит, прижавшись к прозрачной пластине, Медведенко. Играет весёлая, цыганская музыка. Маша нарочито весела. Она делает вид, что равнодушна к происходящему (почему, почему играет Нина, а не она?), Медведенко же, пользуясь случаем, пытается добиться от неё хоть каких-нибудь ответных чувств. Спектакль начинался бы так: тишина, полное затемнение, слышен неуверенный голос Медведенко (чтобы проверить эффект, которого Костя пытается достигнуть с помощью серы, специально убрали весь свет – пространство природы мне хотелось бы решить условно), который потерял Машу.

Медведенко: Маша?.. Маша. Маша! (Потеряв надежду найти её в темноте). Отчего вы всегда ходите в чёрном?!

Резко зажигается свет и зрителю открывается картина хаоса приготовлений. Машу занимает исключительно борьба с ревностью при мысли о Нине, Медведенко сейчас раздражает её, она не задумывается о боли, которую он испытывает.

Исходное предлагаемое обстоятельство (ПО), которое обострит зарождающийся конфликт – приезд Аркадиной и Тригорина (мама возвращается не одна, а с молодым (!) любовником, что важнее – известным беллетристом). Желание Кости доказать маме собственный талант сопровождается теперь желанием превзойти Тригорина, доказать, что он имеет не меньше прав на искусство.

Для Нины ПО «приезд Аркадиной и Тригорина» имеет ещё больше значения. Нина всей душой хочет стать частью столичной богемы, поэтому ей важно понравится Тригорину (вдруг последует приглашение в Москву, вдруг Аркадина решит сделать её своей протеже?). И, конечно, как и все восторженные молодые девушки, Нина заочно влюблена в Тригорина и его талант.

Основное событие - провал спектакля. Это – начало основного конфликта пьесы и многих маленьких конфликтов, которые на протяжении всего времени крепнут в сознании других героев.

С одной стороны – Костя, который хочет стать писателем, требует поддержки и веры в свой талант в первую очередь от матери (потом уже от Нины, Тригорина и общества в целом). С другой стороны – Аркадина, не воспринимающая увлечений сына всерьёз, остающаяся слепой к его сомнениям и поискам. Для неё понятие искусства давно подменено понятием успеха. Она блистает в небольших театрах, она в меру известна, ей нравится внимание и почёт. Как актриса она состоялась, а значит, не может теперь понять тех, кто находится только в начале пути.

Нина не сомневается в своём таланте, ей важнее уехать в Москву, почувствовать себя актрисой, а не стать ей по-настоящему (её мотивация – строгость, в которой её держит семья). Она представляет себя на сцене, уверенной и свободной, представляет, как она возвращается сюда, на озеро, и её принимают также, как Аркадину – с почётом и почти благоговением. С другой стороны – Тригорин, который, скорее всего, когда-то, как и Костя, хотел стать писателем ради высшей цели, нового слова в искусстве, но теперь это вошло в привычку, он устал, его чувства притупились, поэтому он так хватается за молодую, полную надежд Нину. Он уверен, что эта девочка оживит его, заставит вспомнить, что и он когда-то, будучи неизвестным, жил только надеждой.

Провал спектакля поселяет в Косте ощущение собственной бездарности (оно редко основывается на объективных причинах, чаще всего это приступы, для которых достаточно только повода), злость на мать, Тригорина, Полину Андреевну, некстати решившую надеть на Дорна шляпу. Вечное подростковое «меня никто не понимает». Костя был искренне болен идеей этой пьесы, поэтому провал для него – космическая катастрофа («Дорн. Фуй, какой нервный. Слёзы на глазах»). Для Нины ситуация выглядит иначе – она жертва нервной организации драматурга, ей аплодируют, говорят дежурные комплименты, как говорили бы любой соседской девочке. Маша рада, что Нине не удалось блеснуть в полной мере, но сейчас ей руководит та же злоба – как Аркадина и остальные могли так глупо шутить над пьесой Треплева? Пьеса прекрасна, Костя гениален, они не способны понять…

Дорн, который остаётся, чтобы поддержать Треплева и говорит ему о том, что он талантлив, мало понимает в искусстве (даже после самодеятельного спектакля всегда найдутся восторженные и довольные – это данность). В реальности же спектакль Кости наивен, заштампован, в попытке «новых форм» даже смешен (к примеру, мне близко решение этой сцены у Льва Додина). Дешёвые самодельные эффекты и декорации чуланного производства. Полное несоответствие условий стремлениям.

Конфликт долгое время тлеет в пространстве пьесы, в него добавляются всё новые ПО. Центральным событием «Чайки», кульминацией конфликта, безусловно, ставится отъезд Нины в Москву с Тригориным.

Все реакции на это событие в тексте опущены, но тем не менее, абсолютно ясны.

Жизнь героев с этого момента в очередной раз меняется. Становится ясной суть отношений Аркадиной и Тригорина – его скука, своеобразный «долг» и её последнее напоминание о молодости. С этого момента Маша теряет последнюю возможность добиться от Кости взаимности. Она не нужна ему даже после того, как Нина меняет его на Тригорина. У Медведенко же наоборот появляется шанс заполучить Машу, которым он успешно пользуется.

Для Треплева отъезд Нины - второй удар. Получается, она не верила в него? Почему она выбрала Тригорина? Они же делали пьесу вместе, были так счастливы, а она смогла так легко оставить его ради человека, которого знала несколько дней (здесь есть повод для рождения мощного комплекса – конечно, Тригорин старше, богаче, известней, талантливей). Ради Нины и Нине же назло Треплев решает стать Тригориным, раз именно этого искали Нина и Аркадина (в Тригорина мама верит). Он начинает писать, остервенело и много, и добивается своего – теперь его издают, его труды приносят в дом деньги. Счастлив ли он?

Нина не вернулась. Он следит издалека за её жизнью и по долетающим слухам понимает, что актрисой она не станет никогда. Верит ли он в свой талант? Теперь не верит совсем. Самое страшное, приговор художнику в Треплеве звучит в этих репликах:

Дорн. А я верю в Константина Гаврилыча. Что-то есть! Что-то есть! Он

мыслит образами, рассказы его красочны, ярки, и я их сильно чувствую. Жаль

только, что он не имеет определенных задач. Производит впечатление, и больше

ничего, а ведь на одном впечатлении далеко не уедешь. Ирина Николаевна, вы

рады, что у вас сын писатель?

Аркадина. Представьте, я еще не читала. Все некогда.

Аркадина, как и прежде, равнодушна ко всем порывам Кости, она не видит в нём таланта, не считает его увлечения серьезными. Она настолько закрыта в ситуации «успешности», что посмотреть на молодых, ищущих творцов, она не хочет. Что страшнее – как мать она равнодушна к собственному сыну.

Гениально фоном для последних сцен IV действия Чеховым сделана игра в лото. Все, как и раньше, живут, не оглядываясь назад, развлекая себя в дни деревенской скуки играми и разговорами, никому нет никакого дела до того, что последние искры искусства умирают в Косте, а значит, скоро должен будет умереть и он.

Финальное событие - возвращение Нины.

Нина вернулась, Костя надеется, что вернулась она к нему, поняла, как глубоко заблуждалась. Нина живёт ощущением того, что она актриса, не формулируя, но догадываясь, что она бездарна. Её мечта разрушена. Нина никогда не станет Аркадиной, Костя никогда не станет Треплевым. Любой художник рано или поздно обязан обретать в искусстве здоровый цинизм, ремесленничество, «кожу». Нина сможет сделать это с собой. Костя рождён «без кожи». Ему как воздух необходимо понимание или поддержка. Ему противна мысль о том, что он будет пользоваться а-ля тригоринскими штампами, не сможет творить для кого-то. Всё, что он делал, он делал ради матери и Нины, ему надо было доказать им, что он чего-то стоит. Для Нины Костя – ушедшее детство. Для матери сын – напоминание о старости.

Главное событие – самоубийство Треплева.

Как известно, это вторая попытка самоубийства в рамках пьесы. Первая была сознательно неуспешной, экстремальным способом обратить на себя внимание матери (способ возымел эффект). Теперь это иллюзия отсутствия другого выхода.

Всё внимание, которое не отдавала мать сыну во время его жизни, теперь выльется в её бесконечные «если бы», «почему», ощущение вины. Прошлое для Нины теперь окончательно исчезнет, оставив её в вакууме настоящего (на самом деле, у неё нет ничего). Сможет пережить смерть Треплева мужественная Маша, но теперь она теряет повод закрывать глаза на Медведенко и ненавистного ребёнка, который всегда требует её присутствия, возможно, общее горе больше сблизит её с Аркадиной.

Уже в рамках спектакля мне хочется решить финал так: Дорн отводит Тригорина, чтобы сообщить ему о смерти Кости, звучит смех и голоса (герои по-прежнему «разобщены»), но в момент финальной реплики все резко замолкают. Медленно, под мажорные аккорды цыганского романса, который постоянно звучит в доме (Аркадина требует вечного праздника в свою честь), герои разворачиваются и впервые в жизни по-настоящему смотрят друг на друга. Такое решение открывает простор для каскада актёрских оценок в финале. Каждый из героев впервые осознаёт, что он в этой жизни не один, не единственна и его боль.