1.Символика «бумажной архитектуры». Мастера, примеры проектов.

"БУМАЖНАЯ АРХИТЕКТУРА" -..

1) не предназначенные для конкретного строительства, свободные архитектурные эскизы и чертежи

2) Направление в русской архитектуре и изо-искусстве последней четверти 20 в. (А. С. Бродский, И. И. Уткин, А. И. Зосимов, Н. А. Бронзова, М. И. Филиппов и др.), для которого характерны графические архитектурные фантазии, сочетающие пародийные - по отношению к советскому зодчеству - мотивы с романтическими утопиями в духе археологизма.

Все дело в том, что в 70-ые – 80-ые годы советская архитектура переживала глубочайший кризис когда типовое строительство полностью вытеснило в архитектуре всякий намек на индивидуальность, разнообразие – конструктивисты никого уже особо и не заботили: куда уж там, нам бы на фасаде хоть пилястры какие-нибудь скромные сделать разрешили, ан-нет. Молодые архитекторы – только-только со студенческой скамьи – все без исключения были обречены на то, чтобы отправляться служить в Моспроекты – государственные учреждения, где архитектура уже не архитектура, а бесконечная бюрократическая возня… Ю. Аввакумов, Лежава, В. Кирпичев, М. Филиппов , проект М. Белова, М. Хазанова, С. Бархина, Е. Беловой, Е. Козельковой “Театр в Амстердаме”, В 83-ем А. Бродский и И. Уткин получают первую премию за конкурс “Хрустальный дворец”,

2.Арх. Я. Белопольский

Белопольский Яков Борисович (1916-1993) - советский архитектор.

Родился в Киеве. В 1932-1937 гг. - учеба в Московском архитектурном институте (там же преподавал, профессор с 1955 года). Принимал участие по реконструкции и развитию Москвы. В 1952-1966 годах - участвовал в проектировании планировки и застройки ЮЗАО Москвы и 1953-1967 гг. - Фрунзенской набережной, а также проспектов Ленинского и Комсомольского.

В 1983 году - заслуженный строитель РСФСР, в 1983-м - действительный член Академии Художеств, а с 1988-го удостоен звания народного архитектора СССР.

Постройки:

- административные здания на Октябрьской (Калужской) площади (с 1974);

- Комсомольский просп. 28 (1972-1987, Дворец молодежи, соавт.: М.М. Посохин, В.И. Хавин, М.Е. Беленя);

- Ленинский просп. 109 кор. 1-3 (1976-1977, жилые дома);

- Балтийская 8-10 (1977, библиотеки Российской академии медицинских наук);

- Совместно с Е. В. Вучетичем создал мемориальные комплексы — памятники воинам Советской Армии в Трептов-парке в Берлине. Награждён орденом Ленина, орденом «Знак Почёта» и медалями.

- Одним из последних проектов Белопольского стал так и не достроенный деловой центр «Зенит» на Юго-Западе Москвы (совместно с Николаем Лютомским и Лучано Перини).

-Автор архитектурной части памятников «Родина-мать» на Мамаевом кургане в Волгограде (1967; Ленинская премия, 1970)), «Воин-освободитель» в берлинском Трептов-парке (1946—1949; Сталинская премия, 1950) и «Тыл — фронту» в Магнитогорске.

Билет 22

1.Мемориальные ансамбли в честь Великой Отечественной Войны. Синтез искусств в комплексах «Хатынь» «Саласпилс».

Мемориальные сооружения играют важную роль в патриотическом воспитании советских людей, в образной, ярко эмоциональной форме напоминая о важнейших вехах истории народов СССР. К лучшим образцам ранних советских М. с. относятся Марсово поле в Ленинграде (1917—23, архитектор Л. В. Руднев, И. А. Фомин) и Мавзолей В. И. Ленина (1924—30, архитектор А. В. Щусев, соавтор И. А. Француз) на Красной площади в Москве. В послевоенное время создание М. с. увенчивает массовое движение по увековечению памяти советских воинов и жертв фашистского террора. Наряду с ансамблями, построенными на чередовании эпически-повествовательных монументально-скульптурных образов, советские мастера создают комплексы, где ведущую роль играют экспрессивные сочетания символически-обобщённых элементов, т. н. монументальных знаков. Среди наиболее значительных советские М. с. 1940—60-х гг. мемориалы:

героям штурма Кёнигсберга в Калининграде (1945—1946, скульпторы Ю. Микенас, Б. Пундзюс, архитектор С. С. Нанушьян, И. Д. Мельчаков), на Пискарёвском кладбище в Ленинграде (1960, скульпторы В. В. Исаева и др., архитектор А. В. Васильев, Е. А. Левинсон), жертвам фашистского террора в Пирчюписе (1960, скульптор Г. Йокубонис, архитектор В. Габрюнас, см. илл.) и Саласпилсе (1961—67, скульпторы Л. В. Буковский, Я. Заринь и др., архитектор О. Н. Закаменный и др., см. илл.), на Мамаевом кургане в Волгограде (1963—67, скульпторы Е. В. Вучетич и др., архитектор Я. Б. Белопольский, В. А. Дёмин, см. илл.), «Неизвестному солдату» в Москве (1967, архитектор Д. И. Бурдин, В. А. Климов), в Хатыни (1968—69, скульптор С. И. Селиханов, архитекторы Ю. М. Градов, В. П. Занкович, Л. М. Левин, см. илл.), гигантский комплекс «Зелёный пояс Славы» вокруг Ленинграда (см. ст. Ленинградская битва 1941—44), комплекс «Брестская крепость-герой» в Бресте (1966—71, скульпторы А. П. Кибальников, А. О. Бембель и др., архитектор В. А. Король и др.).

Комплекс «Хатынь»(арх.Ю.Градов,В.Занкович, Л.Левин,скульптор Селиханов) Мемориальный комплекс представляет собой оригинальное впечатляющее архитектурно-художественное сооружение, созданное с помощью синтеза искусств и несущее в себе высокую патриотическую идею, выраженную реалистическими художественными средствами. Памятник жертвам фашизма отличают необычное, оригинальное решение темы, лаконизм, простота и ясность. Мемориальный архитектурно-скульптурный комплекс занимает площадь около 50 га. В центре композиции мемориала находится шестиметровая бронзовая скульптура «Непокорённый человек» с мёртвым ребенком на руках. Рядом сомкнутые гранитные плиты, символизирующие крышу сарая, в котором были сожжены жители деревни. На братской могиле из белого мрамора — Венец памяти. Исключительно сильное эмоциональное воздействие достигается гармоничным единством с природой, звуковым сопровождением, совершенством архитектуры и пластики.

Саласпилский мемориальный комплекс

Памяти жертв фашизма; «Дорога страданий» с символическими бетонными статуями и группами. Находится на месте нацистского лагеря смерти. Открыт в 1967 году, работы были начаты в 1961. Общая площадь 40 гектаров.

Композиция

Первое,— массивная асимметричная бетонная стена, с узким вырезом входа. На ней надпись на латышском языке: «За этими воротами стонет земля». Это ворота жизни и смерти. Пройдя, взгляду открывается большое поле, окаймлённое сосновым и берёзовым лесом. На нём семь фигур, отлитых из грубого, галечного бетона. Каждая из фигур — аллегория, в которую авторы вложили образ мучеников лагеря. У каждой есть своё имя:«Несломленный»«Униженная»«Протест»«Клятва»«Rot Front»(красный фронт)«Солидарность»«Мать»

Фигуры угловаты, в них есть шероховатость от фактуры материала. Они стоят прямо на земле, без всякого постамента. Пропорции выверены идеально. По краям, на месте сожжённых гитлеровцами бараков — стилизованные бетонные глыбы. В зарешёченных вставках люди оставляют цветы, а на месте детского барака лежат принесённые игрушки. Звучит метроном, отбивающий ритм сердца. По краям поля на бетонных кубах выбиты надписи на русском и латышском языках. Поле замыкает круговая дорога — дорога смерти, один из главных элементов ансамбля.