1. «Бумажная архитектура» как альтернативный вид архитектурного творчества. Основные мастера.

«Бумажная архитектура» - теоретическая деятельность архитекторов, состоящая в проектировании архитектурных форм без цели их последующей материализации. Пример бумажной архитектуры - графические циклы Якова Георгиевича Чернихова.

В 1955 Хрущев подписал указ, -упростить и типизировать архитектуру с целью снизить стоимость строительства и тем самым решить жилищную проблему. Вместе с этим упростились и конструктивные решения, что значительно повредило развитию новых инж конструкций и арх-ры в целом.

В 1970 ситуация с жильем улучшилась, но строительство типового жилья продолжалось.

Арх. оставалось творить для театра, а так же для участия в зарубежных конкурсах, с этим и связано развит. Бум. Арх.

3 этапа- 1)протобумажный, 2)период японских конкурсов,3) закат.

2)Победа М.Белова и М.Харитонова в конкурсе на «Дом-экспонат» 1982 году-открыла дорогу молодым арх. на зарубеж. конкурсы. Затем-ряд других побед. Завершился, когда советские архитекторы в последний раз удостаивались первых премий в конкурсах «Japan Architect», в 1988 году –

Третий, «закатный» этап продолжался всего три года и закончился, по моему мнению, в 1991 году с развалом СССР. «Бумажная архитектура» была побегом от советской реальности, поэтому неудивительно, что со сменой политического устройства в России у наших архитекторов пропал интерес к концептуализированию. Активное участие в конкурсах прекратилось.

Объединяют «протобумажный» и «японский» периоды, пожалуй, только фигуры Михаила Белова, Надежды Бронзовой, Александра Бродского и Ильи Уткина,

1) «протобумажные» проекты Владислава Кирпичева и Ильи Лежавы; Михаила Белова, Татьяны Арзамасовой, Владимира Ломакина, Вячеслава Овсянникова, Михаила Хазанова; Сергея Чуклова, С. и Б.Бархиных–акцент на градо и возможность их реализации, в отличие от фантазий 2 пер.

2. И. Жолтовский. Жилые дома на Ленинском проспекте и Смоленской площади 1952 г.

Два индивидуальных жилых дома в Москве были запроектированы с идентичным планом с применением новой экономичной секции: восемь квартир на одну лестничную клетку и лифт, при ширине корпуса 19м. Квартиры удобно спланированы и оборудованы встроенными шкафами.

Еще в ранних работах Жолтовский мастерски использовал композиционные приемы и архитектурные мотивы эпохи Возрождения.  В композиции дома на Калужской площади (совр. Ленинский пр-т) последовательно разработана художественная система Ренессанса (убывающие кверху гармоничные пропорции, сильная пластика стен, тонко нарисованный карниз и декоративные элементы, задающие ритм членением протяженной плоскости фасада).

В доме на Смоленской площади при том же плане и, по сути, той же художественной системе, поперечный выход на набережную Москвы-реки подчеркнут башней.

Билет 17.

1. Архитектура московского метро 2ой очереди строительства. Стилевые особенности.

Проект трассы 2-й очереди был утвержден 08.05.1935, до принятия

,был значительно сокращен, в сравнении с первоначальным проектом. В нем остались:

Арбатский радиус: Смоленская (И. Рожин, Г. Яковлев)- Киевский Вокзал (1.7 км).

Покровский радиус: Улица Коминтерна - Площадь Революции - Курский Вокзал (3.5 км);

Горьковский радиус: Площадь Свердлова - Маяковская - Белорусский Вокзал - Динамо - Аэропорт - Сокол (9.7 км);

Суммарная длина участков 14.9 км. строилась глубоким заложением, кроме перегонов Смоленская - Киевская, Аэропорт - Сокол и переходных участков.

Противостояние масс и пространств, которого еще не было в образной системе предыдущей очереди. объем и пространство обособливаются друг от друга. возрастает самостоятельное значение каждой архитектурной части-нефа, торца, пилона, свода. главное объемно-пространственное значение приобретает наименее функциональный центральный зал. четкая иерархия ордерных элементов: горизонтали мощного карниза, принимающего на себя тяжесть свода и вертикали пилона.

. Подбору облицовочных плит по тональности и рисунку уделялось особое внимание. Самостоятельнаю композиционная роль эскалатор. залов, перронов, крупн арх членений, а так же вент решеток, светильников, скульптур. Объемная лепнина и Статуи иногда иногда затмевают собой объем и пространство (ст Пл. Революции)

Площадь Маяковского, А.Душкин, отличается по стилю -. Архитектор “ломает” замыкающие центральный неф стены, “разрывает” потолок, создает ритмичным соединением колонн и арок ощущение свободно растекающегося вглубь, вширь и в высоту воздуха.