Вопрос 82

Понятие «Модульная сетка». Модульная система художественного конструирования. Модульная сетка книг, журналов, энциклопедий.

Модульная система вёрстки — система вёрстки, при которой основой композиции полос и разворотов становится модульная сетка с определенным шагом (модулем), одинаковым или разным по горизонтали и вертикали.

Модульная система упрощает и ускоряет художественное конструирование и создаёт благоприятные условия для автоматизации вёрстки при использовании компьютерных настольно-издательских систем.

На основе выбранного модуля строится модульная сетка, по формату равная полосе будущей книги. Модульная сетка определяет в целом внешний вид будущего макета и строго задаёт места размещения на странице, страницах или во всех однородных документах всех предполагаемых элементов, текста, иллюстраций, заголовков статей и других графических и информационных объектов. Сетка представляет собой систему непечатаемых вертикальных, горизонтальных и диагональных линий, разделяющих страницу.

Модульная сетка делит книжную полосу на клетки одинаковой величины. Размер клетки по ширине и высоте, иначе говоря — основной шаг сетки, равен модулю (модульной единице). Клетки модульной сетки отделены одна от другой небольшими промежутками, или пробельными шагами, которые соответствуют принятым для данного издания пробелам между текстом и иллюстрациями (или между расположенными рядом иллюстрациями).

При таком построении модульной сетки в верху книжной полосы может остаться добавочная полоска, которую оформители обычно предназначают для колонцифр и колонтитулов.

Модуль в книге

Перенося модульную систему в конструирование книги, исходят из того, что помещаемый на её страницах материал графически неоднороден. Прежде всего, графически различны — и в силу этого неодинаково смотрятся и воспринимаются — текст и иллюстрации. Поэтому для каждого из этих элементов должно быть отведено своё место на книжной полосе. На различных полосах соотношение текста и иллюстраций неодинаково, но на любой полосе место, отводимое иллюстрациям и тексту, должно соответствовать тому или другому числу выбранных единиц измерения — модулей.

Вопрос 83

Принципы и приемы макетирования. Этапы макетирования.

Макетом издания называется взаимное расположение эле­ментов макета - колонок, текстовых блоков, графического ма­териала, цветовых решений, а также колонтитулов, разделитель­ных линий, рамок и других элементов оформления.

Макетированием называется процесс взаимной компоновки элементов макета с учетом баланса, формы, масштаба, пропор­циональности, цвета и других факторов, определяющих воспри­ятие, для достижения цели издания. Макеты электронных и печатных изданий имеют некоторые различия, обусловленные их технологическими особенностями. Так, при восприятии печатного издания, наряду с визуальным, большую роль играет также тактильное восприятие - плотность и качество бумаги, переплет и даже запах. Для электронных изданий, в свою очередь, большое значение имеет, прежде всего, удобство навигации, что требует четкого структурирования и организации гиперссылок. Стиль оформления зависит от направленности издания. Удачный макет должен соответствовать содержанию и обеспечи­вать цельность и легкость восприятия. Современные пакеты ком­пьютерной графики позволяют создавать большое количество различных спецэффектов, однако при разработке макета следует руководствоваться прежде всего конечной целью - как можно лучше донести до читателя информацию, а не стремиться применить все возможные эффекты в одном документе. Это не означает, что необходимо всегда строго придерживаться правил, однако для разработки хорошего макета не стоит пренебрегать сложившимися принципами. Дело в том, что восприятие читателя (и заказчика) уже в какой-то мере подготовлено другими изданиями, т.е. он примерно знает, как должен выглядеть компьютерный журнал а как - газета, содержащая рекламную информацию. Если же предложить даже очень профессионально сделанный макет, который будет сильно отличаться от аналогичных изданий, это может привести к непониманию и разногласиям.

Этапы макетирования.

Планирование издания Разработка макета начинается с этапа планирования – обсуждения целей и задач издания с заказчиком или главным редактором. В результате планирования должны быть определены основные параметры будущей газеты, журнала или книги - формат, количество страниц, качество и плотность бумаги, решен вопрос о количестве используемых цветов и пред полагаемом тираже. Если оформление документа должно отвечать каким-либо специальным требованиям (например, при подготовке научной книги или учебного пособия), они должны быть четко оговорены

Выбор формата публикации Одним из первых элементов, определяющих компоновку ма­кета, является формат.

Определив формат печатного листа, можно приступать к рас­чету рабочего поля публикации. Рабочим полем называют ту область, которая будет напечатана. Все, что располагается за пределами рабочего поля, будет обрезано. Чтобы рассчитать размеры рабочего поля, нужно вычесть из формата листа припуск на обрезку (обычно 3-5 мм) и область для размещения специальных типографских меток. Для этого нужно, чтобы размер рабочего поля в обоих измерениях был как мини­мум на 23 мм меньше выбранного формата бумаги. Кроме того, следует учесть ограничения устройства вывода, так как не все устройства могут производить печать до самого края бумаги или пленки. Например, если предполагается напечатать полноцветный рекламный плакат формата А4, максимальное рабочее поле после вычета необходимого пространства для размещения типограф­ских меток и обрезных полей (по 12 мм с каждой стороны листа) может составить 185x272 мм

Создание таблицы стилей и разработка шаблонов После того, как будут определены формат и основные смы­словые разделы публикации, можно начинать разработку табли­цы стилей. Стилем называется набор атрибутов форматирования, имеющий имя. Стили поддерживаются всеми программами компьютерной верстки, в том числе и Microsoft Word. Используя стили, можно очень легко задавать форматирование большим объемам текста, создавать оглавление и осуществлять поиск нужного фрагмента текста. Например, если в первоначальном варианте макета для основ­ного текста был использован шрифт размером 10 пунктов, а в процессе верстки оказалось, что объем текста слишком велик, можно один раз внести изменение в стиль, назначив размер ос­новного текста 9 пунктов, и программа верстки автоматически применит изменение ко всем абзацам, которым был назначен данный стиль. В результате будет сэкономлено время, которое потребовалось бы на поиск и переназначение размера шрифта вручную по всей публикации (а ведь в публикации могут быть сотни страниц). Таким образом, применение стилей позволяет обеспечить в случае необходимости быстрое и безболезненное изменение внешнего вида документа на любой стадии его подго­товки к печати. Кроме того, использование таблицы стилей позволяет легко проводить эксперименты, подбирая гарнитуры и размеры шриф­тов, отступы между абзацами, цветовые решения и способы вы­равнивания абзацев. Для того чтобы создать таблицу стилей, проще всего взять лист бумаги и аккуратно выписать все виды текста, которые по­надобятся для ее оформления. Обычно в публикацию входят следующие стили текста:

заголовок первого уровня — обычно это название частей в книгах или заголовков главных статей в журналах или га­зетах. Для заголовков используются шрифты достаточно большого размера и различных гарнитур;

заголовок второго уровня - этому уровню соответствуют названия глав в книгах или статей в журналах. Шрифт обычно выбирается тот же, что и для заголовков первого уровня, но меньшего кегля;

заголовок третьего уровня - таким стилем отмечаются подзаголовки в главах книг или журнальных статьях. Для таких подзаголовков иногда употребляется тот же шрифт, что и для основного текста, но выровненный по центру или по левому краю и полужирного начертания;

основной текст - название говорит само за себя: основ­ным текстом набирается весь материал, предназначенный для чтения. Для основного текста рекомендуется выбирать хорошо читаемый текст, как правило, с засечками, разме­ром от 9 до 14 пунктов;

колонтитул - для оформления колонтитулов используют­ся самые различные гарнитуры и средства. В классическом варианте это рубленый шрифт типа Arial или Pragmatica полужирного начертания, выровненный по внешнему краю страницы;

подпись к рисунку - подписи к рисункам, как правило, вы­равниваются по центру тем же шрифтом, что и основной текст. Иногда для подписей используют курсивное начер­тание и выключку по левому или правому краю.

Принципы макетирования Пакеты компьютерной верстки позволяют вносить изменения в макет на любой стадии его подготовки, однако, чем лучше будет разработан макет, тем проще и быстрее это можно будет сделать в случае необходимости. Рекомендуется начать макетирование с наброска, выполненного от руки на листе бумаги - это позволит быстро наметить общее решение макета. Однако для создания хорошего макета необходим опыт и знание хотя бы основ дизайна. Этой теме посвящены специальные учебные пособия, которые будет разумно изучить всем, кто по роду своей деятельности стал­кивается с необходимостью разработки макетов. Многие начинающие дизайнеры подбирают сочетания эле­ментов дизайна, используя метод «проб и ошибок». Это требует значительного времени и не всегда дает удовлетворительный результат. Поэтому, чтобы не работать «вслепую», нужно соблю­дать некоторые основные правила макетирования.

Собирать банк образцов - рекомендуется постоянно ана­лизировать любую дизайнерскую работу, оказывающуюся в поле зрения (рекламные объявления, обложки книг и журналов, оформление Web-страниц и др.) с целью отбора удачных и неудачных решений и выявления закономерно­стей восприятия визуальной информации

Составлять четкий план будущего издания – необходимо иметь ясное представление о целях издания и его главной идее, что позволит создать единый стиль оформления.

Избегать сложных решений - следует придерживаться принципа «чем проще, тем лучше». Простые макеты, как правило, легче читаются и хорошо воспринимаются. Кро­ме того, в случае создания простого макета меньше веро­ятность ошибок.

Стремиться к достижению соответствия между фор­мой и содержанием документа - даже если бюджет позво­ляет реализовать самые сложные эффекты, нужно помнить о том, что главной задачей дизайнера является как можно более эффективно преподнести содержание издания. По­этому не следует превращать солидный научный журнал в демонстрацию возможностей компьютерной графики.

Учитывать возможности типографии - необходимо так­же учитывать, на каком оборудовании будет производить­ся печать и какие приемы можно применять (например, ес­ли печать будет выполняться на ризографе, следует избегать сложных градиентных переходов и полутоновых фотографических изображений).