- •Ответы к госэкзамену Вопрос 1
- •Вопрос 2
- •Вопрос 3
- •Вопрос 4
- •Вопрос 5
- •Вопрос 11
- •11.Роль идей Джона Рескина (1819 – 1900) в формировании эстетики
- •Вопрос 12
- •12. Основные принципы Морриса в формировании предметной среды.
- •Вопрос 13
- •13.«Веркбунд» (Германского художественно-промышленный союз) и первый дизайнер Петер Беренс. Понятия «промышленная культура», «комбинаторное варьирование».
- •Вопрос 14
- •14.Идеи Германа Мутезиуса и Ван де Вельде. Понятие «высокое качество».
- •Вопрос 15
- •15.«Баухауз» - первая школа художественного конструирования. Новые принципы подготовки художников промышленности.
- •Вопрос 16
- •16.Конструктивизм, функционализм. Индустриализация быта. Основные принципы новой эстетики вещи. Пионеры новой эстетики – Адольф Лоос, Салливен, Ван де Вельде, Ле Корбюзье.
- •Вопрос 17
- •17.Зарождение дизайна в России. Движение «Производственное искусство», цели и задачи.
- •Вопрос 18
- •18.Вхутемас (вхутеин) – цели, задачи, роль в становлении дизайна в России. Конструирование как процесс формообразования.
- •Вопрос 19
- •19.Развитие дизайна в сша. Промышленный дизайн. «Сталлинг».
- •Вопрос 20
- •20.Раймонд Лоули – пионер коммерческого дизайна. Основные
- •Вопрос 21
- •Вопрос 22
- •Четыре вида продвижения товара в маркетинге
- •Элементы рекламного процесса
- •Эффективные методы стимулирование сбыта
- •Вопрос 23
- •Вопрос 24
- •Вопрос 25
- •Вопрос 26
- •Вопрос 27
- •Вопрос 28
- •Вопрос 29
- •Вопрос 30
- •Вопрос 31
- •Вопрос 32
- •Вопрос 33
- •2.2. Пластика
- •Вопрос 34
- •Вопрос 35
- •Вопрос 36
- •Вопрос 37
- •Вопрос 38
- •Вопрос 39
- •Вопрос 40
- •Вопрос 41
- •41. Средства гармонизации композиции. Пропорции. Золотое сечение. Размер. Масштаб.
- •Вопрос 42
- •Комплектность
- •Кернинг и трекинг
- •Вопрос 43
- •Вопрос 44
- •Вопрос 45
- •Вопрос 46
- •Вопрос 47
- •Вопрос 48
- •Вопрос 48
- •Вопрос 49
- •Основные характеристики шрифтов
- •Некоторые принципы построения шрифтов
- •Основные требования, предъявляемые к работе над шрифтом.
- •Вопрос 50
- •Шрифты по их назначению
- •Вопрос 51
- •51. Понятие монограмма, каллиграмма.
- •Вопрос 52
- •52. Маюскул, минускул, графема. Унциал.
- •Вопрос 53
- •53. Древнегреческий алфавит.
- •Вопрос 54
- •54. Квадратное письмо
- •Вопрос 55
- •55. Шрифт и реклама.
- •Вопрос 56
- •56. Анализ концептуальных вариантов дизайнерского решения и
- •Вопрос 57
- •57. Анализ возможностей технической реализации дизайн –проекта.
- •Вопрос 58
- •58. Форма и содержание в дизайне как отражение соотношения художественного замысла и технических предпосылок
- •Вопрос 59
- •59. Рациональные и субъективные мотивации в формировании дизайн-концепции
- •Вопрос 60
- •60. Жанры и формы рекламы.
- •Вопрос 61
- •61. Роль Федерального закона «о рекламе» в организации и управления рекламной деятельностью.
- •62. Реклама в сми.
- •Вопрос 63
- •63. Особенности визуализации рекламной идеи в прессе
- •Вопрос 64
- •64. Цели, задачи, функции рекламной деятельности.
- •Вопрос 65
- •65. Основные принципы разработки рекламного объявления.
- •Процесс разработки рекламных обращений
- •Вопрос 66
- •67. Принципы организации творческого коллектива в дизайн-проектировании
- •68. Визуальные коммуникации, системы ориентации (навигационные и иные пиктограммы)
- •Вопрос 69
- •69. Роль упаковки в рекламе. Визуальные решения для упаковок продукции.
- •Вопрос 70
- •70. Задачи веб-дизайна в рекламе
- •Вопрос 71
- •Что нужно для фотографики
- •Необычная фотография
- •Необычная фотография
- •Что нужно для фотографики
- •Вопрос 72
- •Понятие «Фирменный стиль». Основные задачи фирменного стиля, элементы фирменного стиля и правила их использования.
- •Вопрос 73
- •Цвет как средство визуальной коммуникации. Психология цвета. Восприятие и значение цвета в графическом дизайне.
- •Глава 1. Цвет как средство коммуникации
- •Вопрос 74
- •Вопрос 75
- •Понятие «Логотип». Общие принципы и приемы при создании логотипов. Принципиальные отличия товарного знака от логотипа. Критерии оценки логотипа.
- •Основные принципы создания логотипа
- •Вопрос 76
- •Вопрос 77
- •Технологии выполнения товарных знаков. Специфика изобразительных, словесных и комбинированных товарных знаков.
- •Вопрос 78
- •Композиционные приемы для создания плакатов. Этапы проработки композиции плакатов.
- •Вопрос 79
- •79. Способы достижения единства в серии (плакатная история). Современные тенденции в плакате.
- •Вопрос 80
- •Специфика проектирования и верстки многостраничного печатного издания. Информационная архитектура в печатном издании
- •Вопрос 81
- •Вопрос 82
- •Модуль в книге
- •Вопрос 83
- •Вопрос 84
- •Вопрос 85
- •Паспорт стандартов (guideline)
- •Вопрос 86
- •Вопрос 87
- •Вопрос 88
- •Вопрос 89
- •Виды pos-материалов
- •Плоские мобайлы
- •Cоставные мобайлы
- •Объемные мобайлы
- •Вопрос 90
Вопрос 2
Ремесла Древнего Египта. Влияние египетской материальной культуры на развитие предметного мира
Ремесла Древнего Египта.
Ремесленники.
Изготовление предметов быта и роскоши осуществлялось группой людей с умелыми руками. Они работали непосредственно для дворца, храмов и богачей. Для этих элитных сословий рабочие создавали глиняную посуду, плетёнки, одежды и деревянные инструменты. Наиболее уважаемыми были те, чьё ремесло было связано с драгоценными металлами и деревом. Ювелиры и столяры иногда поднимались до разрядов элиты, однако большинство ремесленников оставались исключительно привязанными к учреждениям или домам, в которых работали. Порой они не имели даже собственных инструментов.
Ювелиры.
Золото использовалось для того, чтобы делать украшения и культовые объекты для храмов. Ювелиров ценили и уважали. Инструменты были главным образом из меди, реже из бронзы. Изготавливалось также бронзовое оружие. Железа было чрезвычайно мало и древние египтяне называли его «чудом от небес», считая, что железо – это упавшие звёзды.
Керамика.
Все виды ёмкостей были сделаны из грязи, собранной на берегу реки. Они были дёшевы и использовались каждым. Большие фляги использовались для хранения еды. Часто такую посуду украшали синими мотивами растений. Некоторые гончары любили украшать свои работы фигурами, рельефами, изображениями животных, людей или богов.
Плетение.
Вдоль берегов реки росли тростники, которые служили материалом для изготовления циновок, различных корзин и других изделий. Это была относительно дешёвая мебель, которая размещалась в более скромных домах. Наиболее роскошные поместья использовали цветные волокна, обычно красные. Это придавало корзинам красоты и весёлости. Рыбные корзины также были плетёными. Для мелких частей основной мебели использовали материал, добывающийся из пальм.
Столяры.
Качественного дерева по берегам реки росло не много – пальмы, сикомор, платаны. Их использовали, чтобы изготавливать мебель и домашние изделия, подобные тем, что размещали в могилах. Для производства больших лодок применяли сосновые стволы из восточных стран. Фараон имел монополию на эту торговлю. Чёрное дерево «прибывало» из южных стран и использовалось для того, чтобы делать разные шкатулки и шикарную мебель для элиты.
Папирус.
Папирус был фактически символом страны. Это растение всегда связывалось с дельтой Нила и присутствовало во многих аспектах жизни египтян. Волокна и стебли тростника являлись замечательным материалом. Из тростника изготавливался папирус – для письма, что было весьма дорого. Урожай и обработка тростника считалось королевской монополией.
Материальная культура имеет достаточно сложную структуру. Ее основой является предметно-продуктивные элементы. Последние, в свою очередь, включают культуру производства, жизнеобеспечения и военного производства.
Производственная культура – это орудия труда, машины, технические системы и транспортные средства.
Культуру жизнеобеспечения составляют постройки, предметы быта, одежда.
Вооружение и военная техника – это особая область материальной культуры.
Египтяне, с рациональностью их мышления, во всем стремились к простоте форм. Так, четырехугольный дом имеет, вероятно, древнеегипетское происхождение. Египтяне с древних времен использовали для строительства камень, хотя наклонные наружные стены свидетельствуют о более раннем способе строительства из глины.
В качестве строительного материала для жилища аристократии применялось и дерево (бревенчатый остов заполнялся кирпичом). Строились и многоэтажные жилые дома, с террасами, плоской крышей. Попробуем мысленно переступить порог дома египетского вельможи. Сделаем несколько шагов по покрытому циновками полу — и перед нами окажется просторный высокий зал. Внутреннее убранство домов богато и красочно, роскошные колонны поддерживали потолок, стены его от пола до потолка покрывает яркие фрески, изысканные ковры и занавеси. Свет проникает через небольшие окна под самым потолком. Двустворчатые двери или задернутые занавесками проемы ведут в другие помещения.
В жилых комнатах мы узнаем многие знакомые нам предметы: ложе для сна (египтяне отказались от лежания на открытом для сквозняков грязном полу и создали первую форму ложа), небольшие столики, несколько видов табуретов, стулья и кресла, сундуки. Причем уже тогда эти предки нашей мебели были как в домах знати, так и у людей среднего достатка; только у одних они выглядели победнее, с отделкой из дешевого материала, у других несравненно богаче)
Для бытовых нужд в доме были разнообразные сосуды из камня, керамики, бронзы, а также изделия, сплетенные из пальмовых волокон с высоким художественным мастерством (корзины с крышкой, коробы, циновки). В них хранилось зерно, масло, благовония, в них и готовили пищу, из них ели. Египтяне уже пользовались и металлическими зеркалами.
