Древний рим

Легенда об основании Рима

По легенде, царь одного из латинских городков приказал бросить в Тибр новорожденных сыновей своей племянницы – Ромула и Рема, опа­савшись их как наследников. Но дети спаслись. Волчица накормила их молоком, воспитал пастух. Братья выросли и убили царя. В ссоре Ромул убил Рема и основал город Рим, по-латински Рома. 753 г. до н.э. – леген­дарный год основания Рима. На Капиталийском холме в Риме была по­ставлена статуя волчицы, хранящаяся сейчас в музее.

Влияние греческой культуры на римскую

На культуру римлян большое влияние оказала высокая культура Эллады. «Греция, взятая в плен, победителей диких пленила, в Лаций су­ровый внеся искусства», - писал поэт. (Лаций – земли латинов). На основе греческого был составлен латинский алфавит. Римляне увозили из Гре­ции статуи и картины. Греческие архитекторы и скульпторы работали по заказам богатых римлян. Были построены театры по образцу греческих. Богатые юноши ездили учиться в знаменитые школы Эллады. Римляне поклонялись «олимпийским богам», хотя называли их другими именами. (Зевса называли Юпитером и т.д.). Но: учась у греков, римляне сами со­здали много нового.

Римская архитектура

Римские постройки должны были показать миру мощь и богатство Римской империи. Римляне использовали достижения греческой архитектуры, но и сами внесли много нового. Они изобрели БЕТОН, что позво­лило сооружать арки и своды.

АРКА – перекрытие в виде дуги (от лат. «аркус» - лук). На улицах и площадях в честь императоров сооружались ТРИУМФАЛЬНЫЕ арки. Через эти арки проходили полководцы со своими воинами, а впереди везли завоеванные сокровища и пленников. Когда триумф устраивал Помпей – процессия шла 2 дня, триумф Цезаря длился 4 дня.

Император Траян поставил себе колонну высотой 30 м, на ней спи­ралью в 200 м тянется барельеф, изображающий поход Траяна против даков. В рельефах – 2500 фигур, 90 раз изображен Траян.

Арки широко применялись при строительстве мостов, водопрово­дов, зданий. Римское искусство, в отличие от греческого, всегда было УТИЛИТАРНЫМ, т.е. применялось практически. Римляне строили прекрасные дороги, длинные акведуки (водопроводы), действующие до наших дней.

СВОД – это дугообразный потолок. Выдающимся образцом сводной постройки является ПАНТЕОН – храм всех богов в Риме, сохранившийся до наших дней. Он построен из камня, кирпича, бетона в 118 – 125 г. н.э. Круглое в плане здание, высота – 42, 7 м, перекрыто куполом ди­аметром 43, 2 м. В куполе имеется отверстие - «глаз Пантеона» 9 м в диаметре. В Пантеоне были поставлены статуи 12-ти олимпийским бо­гам. С IV века Пантеон превращен в христианский храм, в одной из его ниш находится могила Рафаэля.

КОЛИЗЕЙ (от лат. «колоссеум» - колоссальный) – колоссальный амфитеатр, построенный в I веке н.э. для гладиаторских боев. Высота – 50 м. Весь I этаж состоит из 80-ти входов и выходов для зрителей, количество которых достигало 50 тыс. Арена – в виде эллипса (длина 188 м, ширина – 156 м) позволяла одновременно сражаться 3.000 парам глади­аторов. Ее можно было быстро залить водой и разыгрывать морские бои. В конце XIII в. Колизей был превращен в каменоломню, из него строили дома для знати, мосты, церкви. Но и в руинах Колизей поражает своим величием.

Римская скульптура

Римский СКУЛЬПТУРНЫЙ ПОРТРЕТ – одно из высших дости­жений римского искусства. В отличие от греческой скульптуры, ставив­шей своей задачей создание идеально-прекрасного образа гражданина греческого полиса, римский портрет передает неповторимую индиви­дуальность модели. Истоки римского портрета лежат в этрусском по­гребальном портрете (этруски – одни из предков древних римлян) и в древних обычаях самих римлян ставить в домах портретные изображе­ния предков хозяина дома. Восковые отливки этих портретов-масок (или гипсовые слепки) хранили дома, этот обычай научил скульпторов точ­ной передаче черт человеческого лица. Трезвый, объективный, рацио­нальный ум римлян способствовал именно развитию портретного жан­ра. Материал – бронза, позднее – мрамор.

Скульпторы не только изображали лица, но и раскрывали харак­тер человека. Так, в скульптурном портрете оратора Цицерона мы ви­дим умного человека, в изображении Юлия Цезаря – решительность, отвагу, в портрете ростовщика – скупость.

В статуе в полный рост римляне решили другую проблему – образ делового человека, оратора, гражданина республики.

Императоров скульпторы нередко возвеличивали и обожествля­ли. (Скульптура императора Августа в полный рост).

Около 170 г. была отлита конная статуя императора Марка Авре­лия, послужившая образцом для последующих европейских монумен­тов. В XVI в. Микеланджело поставил ее в центре площади на Капитолии. «Философ на троне», стоик, Марк Аврелий изображен как бы в глубоком раздумье. В своем дневнике он писал: «Время человеческой жизни – миг, ее сущность – вечное теченье, ощущение – смертно. Строе­ние всего тела – бренно, душа – неустойчива, судьба – загадочна, слава – недостоверна».

Римская культура получила широкое распространение не только в Италии, но и во всей Римской империи.