Моцарт в Вене.”Похищение из сераля”.

После радушного приема в Мюнхене Моцарту очень не хотелось вновь возвращаться к своим обязанностям при зальцбургском дворе. Как никогда, он мечтал освободиться от власти архиепископа, но у него не было другого места службы. В июне 1781 года архиепископ со своими приближенными отправился в Вену, взяв с собой и Моцарта. В Вене у Моцарта было много поклонников и заказчиков среди самых именитых и богатых аристократов. Им восхищалась, например, графиня Тун, в салоне которой часто бывал император Иосиф II. Моцарт был нарасхват; его приглашали выступать, у него мечтали учиться игре на фортепиано, ему охотно заказывали новые сочинения. Поэтому, когда архиепископ потребовал, чтобы Моцарт бросил это всё и немедленно приготовился к возвращению в Зальцбург, композитор подал прошение об отставке. Один из чванливых приближенных Коллоредо, возмущенный этим прошением, пинком столкнул Моцарта с лестницы. После такого оскорбления Моцарт не хотел даже слышать о примирении с архиепископом. Он избрал трудную участь свободного художника, чего ранее не могли себе позволить ни Глюк, ни Гайдн.

Поначалу судьба благоволила к Моцарту. Он был в моде, венские аристократы ему сочувствовали, а император Иосиф оказывал ему свое покровительство (хотя гораздо ближе императору была приятная, но не глубокая музыка придворного композитора Антонио Сальери). В Вене Моцарт обрел, наконец, и личное счастье, женившись на Констанце Вебер (ранее он был влюблен в ее сестру Алоизию, которая не отвечала ему взаимностью). Важным было и то, что у Моцарта появились заказы не только на инструментальные произведения, но и на оперные. Первый из таких заказов поступил от самого императора. Иосиф II поощрял развитие национального музыкального театра, главным жанром которого был зингшпиль – веселая опера на немецком языке с разговорными диалогами вместо речитативов. Кроме того, в Вене в ы1781 году находился наследник русского престола великий князь Павел Петрович, с которым Иосиф II вел переговоры о союзе Австрии и России против Турции. Поэтому первой оперой Моцарта, поставленной в Вене, оказался зингшпиль на турецкую тему – “Похищение из сераля”. Его премьера состоялась в 1782 году. Спектакль понравился и публике, и императору, но музыка Моцарта показалась слишком тонкой и сложной для этого комического жанра. “Слишком много нот, милый Моцарт” – сказал император после представления, на что композитор спокойно возразил: “Ровно столько, сколько нужно, Ваше величество”.

“Похищение из сераля” было написано на очень распространенный в XVIII веке сюжет. Менялись имена главных героев и места действия, но фабула оставалась все той же. Героиню моцартовской оперы зовут Констанца (это имя, означающее “Постоянство”, носила и молодая жена композитора, что, вероятно, служило ему дополнительным источником вдохновения). Вместе со своей компаньонкой Блондой прекрасная Констанца попадает в плен к турецкому паше Селиму. Любви Констанцы домогается Селим, а к Блонде пристает с ухаживаниями грубый и злобный стражник Осмин. Обеих девушек пытаются похитить из заточения их женихи – благородный юноша Бельмонт и его слуга Педрильо. Стражник Осмин застает обе пары в момент бегства. Паша Селим угрожает Констанце и Бельмонту смертной казнью, но они готовы умереть, лишь бы не разлучаться. К тому же Селим узнает в Бельмонте сына своего давнего врага. Но внезапно паша меняет решение. Будучи человеком умным и великодушным, он понимает, что насилием невозможно добиться ни любви, ни уважения. Он отпускает всех пленников на свободу, молча выслушивая их благодарственные речи.

Роль паши Селима – чисто разговорная, однако в исполнении хорошего актера она становится весьма значительной. Зато другие персонажи обрисованы в музыке Моцарта очень подробно и выразительно. Наиболее традиционен, вероятно, образ Бельмонта (тенор), однако его лирические арии согреты искренним чувством. Сочиняя партию Констанцы, Моцарт должен был учитывать требования первой исполнительницы, виртуозной певицы-сопрано Катарины Кавальери. Но в результате из кроткой страдалицы Констанца превратилась в сильную духом героиню, способную противостоять воле паши Селима. Самым колоритным персонажем стал у Моцарта стражник Осмин (бас-буффо). Его партия сочетает в себе дикую ярость, неуклюжую сентиментальность (нежные чувства к Блонде) и нешуточную свирепость. В “Похищении из сераля” едва ли не впервые ярко проявилось мастерское умение Моцарта не только передавать сокровенные переживания своих героев (это было уже в “Идоменее”), но и создавать совершенно неповторимые живые характеры, даже когда это касалось побочных персонажей.