4. Источники возникновения швейцарского стиля.

    Сегодня без утилитарных произведений мировой индустрии промышленного дизайна представить себе быт практически невозможно. Это и предметы бытовой техники, и системы подсветки, и мебель, и даже канцелярские принадлежности – скрепки, подставки и прочие мелочи. Технологичный минимализм уверенно и широко шагнул в новое тысячелетие. А начало этому триумфальному шествию положили авангардные направления 20-х годов прошлого века – баухауз, неопластицизм группы «De Stijl» функционализм и конструктивизм.

    Баухауз

    В начале 20-го века Германия была одним из мировых флагманов новой архитектуры. И главным  творческим центром в 20-е годы стал «Баухауз». В 1919 году в германском городке Веймаре архитектором Вальтером Гропиусом была основана высшая школа строительства и художественного конструирования – или Баухауз (Bauhaus). Возникновению «Баухауза» предшествовало несколько факторов: во-первых, изобретение в конце 19-го века такого материала, как бетон, и возникновение чикагской школы архитектуры, применявшие этот материал в строительстве зданий. В это же время произошло возникновение  «машинной» эстетики Петера Беренса, широко применявшего металлические конструкции  для каркасов промышленных построек, которые подчеркивали суровую мощь массивных стен. Ну и, конечно, были свежие идеи функционалистов.

    «Баухаус» стал настоящей кладезью полезных идей для зарождавшейся промышленности: простые, но интересные формы, недорогие  материалы, которые требовались  для их изготовления. В «школе художественного  конструирования» создавали обивочные ткани и обои с нейтральными рисунками. Успешной разработкой «массового товара» стали изделия из металла, предложенные Марианной Брандт: настольные лампы, светильники, пепельницы и кофейники.

    В 1925 году «высшая школа разработки форм» переехала в промышленный город Дессау. Здесь по проекту Гропиуса было построено отдельное здание, в котором разместились учебные аудитории, технические мастерские, общежитие студентов и квартиры профессоров. Само сооружение представляло собой два блока с огромными, во весь фасад, окнами. Корпуса соединяла галерея из бетона. Здание «Баухауса» стало символом и подлинным манифестом новой архитектуры — разумной и функциональной.

    Внутреннее  оборудование квартиры самого Гропиуса, спроектированное им совместно с  Марселем Брейером, отличалось удивительной скромностью и удобством. Ее интерьер во многом предвосхитил основные тенденции построения бытового пространства с простором, обилием воздуха и отсутствием корпусной мебели. Примечательно не только общее решение, но и отдельные детали интерьера — светильники, блоки кухонной мебели и многое другое

    Гропиус  стремился  сделать искусство  и дизайн частью повседневной жизни. Он считал, что и художники, и архитекторы  – прежде всего ремесленники. И  их произведения  должны быть практичными  и  доступными. Дома,  интерьеры и вещи должны быть эргономичными и утилитарными. Но при этом – эстетичными и естественными. Стиль Баухауза, отличающийся простотой,  геометрическими формами и тонким вкусом, позволил сформироваться технологическому дизайну всего 20-го столетия. 

    Группа " De Stijl "

    Чуть  раньше была создана голландская  группа "Стиль" ("De Stijl"), названная  по одноименному журналу Пита Мондриана  и  Тео ван Дусбурга. Ее члены  также активно участвовали в  формировании новых принципов архитектуры  и дизайна.

    Большое влияние на ее основателя – архитектора  Мондриана – оказали абстрактные и кубические композиции художественного авангарда. В результате был рожден стиль "неопластицизма", который стремился установить некий универсальный архитектурно-дизайнерский концепт. Он базировался на использовании горизонтальных и вертикальных линий и трех основных цветах: черном, белом и сером.

      Яркий пример воплощения этих  принципов на практике - знаменитый "Дом над водопадом" в  Бэар-Ране (Пенсильвания) Ф. Л. Райта,  где пересечение прямоугольных объемов под прямым углом - один из приемов равновесия всей композиции.

    Конструктивизм

    Значительное  влияние на архитектуру и предметную среду интерьера оказал и конструктивизм. Это настоящий гимн функциональной эргономичной конструкции и новым материалам, таким как бетон, железо, стекло.

    Стекло  – один из основных материалов конструктивистов. Его активно использовали и в  архитектуре, и в оформительском, театрально-декорационном искусстве, художественном конструировании, дизайне.

    Основной принцип этого направления - «конструирование окружающей среды». Показной роскоши конструктивисты стремились противопоставить простоту и демократический утилитаризм новых предметных форм. Их приемы – подчеркнутый геометризм и строгая цветовая палитра, что должно было лишь подчеркивать экспрессию формы.

    Все эти три направления и стояли у колыбели промышленного дизайна. Это они пропагандировали новые  формы бытия и быта. Взять хотя бы люстры и светильники Ван де Вельде. Это стеклянные сферы плафонов и гнутые металлические полосы, которые декларировали красоту инженерной конструкции и идеи супрематизма.  Или принцип Оскара Шлеммера: "Я против шика, против бесполезности. Я абсолютно не вижу смысла в украшениях. Вещи должны быть гладкие и блестящие. Только промышленный дизайн и точная, выверенная форма».