2.6. Замысел сценария.

Любое творчество всегда начинается с замысла. Но возникновение замысла – это бессознательный или сознательный процесс? Обратимся к книге М. Арнаудова «Психология художественного творчества», в которой он пишет: «Иллюзия, что творческий процесс совершается «бессознательно», возникает потому, что мы осознаем начальный момент, то, что предшествует всякой идее произведения, то есть настроение, и потому сразу видим результат мысли. Ввиду того, что весь акт воспроизведения и оформления представлений происходит молниеносно, мы не склонны замечать ряд этапов или очень запутанный ход. В сущности эта быстрота является причиной того, что в сознании не выступало, а терялось в «бессознательном» множестве связующих звеньев, которые органически связывают известное с вновь открываемым и которое наше внимание из-за своей ограниченности и

-34-

Блок сценария - совокупность эпизодов, объединенных одним сценическим заданием, художественно раскрывающих один из аспектов авторской концепции.

Сценарная практика показала, что часто в сценариях присутствуют эпизоды, тематически связанные и направленные на одну из граней сформулированной в сценарии проблемы. Наличие в сценарии больше одного блока дает возможность сценаристу глубже раскрыть тему, использовать больше возможностей обеспечить художественную реализацию идеи. Построение блоков между собой строится на основе законов конфликта.

2.5. Сценическое задание и смысловой каркас сценария.

Сценическое задание – смысловое задание, которое необходимо спланировать для сценической реализации сверхзадачи. Сценическое задание определяет цель для художественного движения в сценарии.

Сценическое задание для блоков всегда выступает своеобразной сверхзадачей, которая воплощается в результате реализации блока. В данном случае сценические задания определяют количество блоков, их тему и непосредственно сверхзадачу блоков. В сценарии театрализованного концерта « Ради жизни на земле» задание первого блока рассказать молодежи о тяготах войны, о стойкости советского солдата, что и определило тему первого блока – «Тяжелой дорогой войны».

Сценическое задание блока объединяет определенные эпизоды, которые в свою очередь также имеют сценические задания, успешное выполнение которых ведет к решению сценического задания всего блока. Сценические задания на данном уровне определяют количество эпизодов, их темы и сверхзадачи. Например, в эпизоде «Начало войны» сценическое задание заключается в том, чтобы наглядно показать ужас и трагедию первого дня войны.

Выполнение сценического задания для каждого эпизода является своеобразной сверхзадачей, к которой стремятся все элементы эпизода, называемые единицами сценической информации. Именно они влияют на чувства и эмоции зрителя.

Все выразительные художественные средства: свет, музыка, хореография, шумы, тексты, «факты жизни» и «факты искусства» - воздействуют на зрителя эмоционально или интеллектуально, приводя его к той или иной авторской идее. Количество сценических задач определяет в эпизоде количество единиц сценической информации, их тему и сверхзадачу.

Сценические задания, разработанные на всех трех уровнях (блоки, эпизоды, единицы сценической информации), образуют совокупность сценических заданий, обеспе­чивающих реализацию сверхзадачи сценария.

Определив сценические задания на всех трех уровнях, мы создаем определенный смысловой каркас сценария, в котором, в отличие от

-23-

ни), жест, мимика. Но так же, как на основе семи нот рождается масштабное музыкальное произведение, так и на основе этих опорных элементов рождается пластическое многообразие, пла­стический образ, отражающий быт, уклад жизни той или иной эпохи, манеры общения и поведения людей, образ мышления, стиль ношения одежды и другое.

Искусство мизансценирования за время своей сценической эволюции выработало свои законы и закономерности расположе­ния людей в пространстве сцены. На технику мизансценирования, в первую очередь, влияет фактор сценического пространства, ко­торое имеет трехмерную структуру, определяемую шириной, глу­биной, высотой. В этой связи рождаются типы и виды мизан­сцен - горизонтально-плоскостные, глубинные, вертикальные, В зависимости от типа сценического произведения мизансцены могут иметь геометрические конфигурации - круг, полукруг, скоб­ка, диагональ, каре, зигзаг, спираль, змейка, симметричные и асимметричные, параллельные и перекрестные линии. Бытовые мизансцены в условиях какого-либо сценического интерьера - ка­бинета, гостиной, комнаты, как правило, тяготеют к ломаным ли­ниям, не связанным геометрической закономерностью.

В зависимости от жанровой разновидности сценической постановки мизансцены могут быть героическими, трагически­ми, метафорическими, гиперболическими, юмористическими, романтическими, выражающими во внешнем построении опре­деленную интонацию. Все эти разновидности мизансцены мы находим в произведениях живописи, скульптуры, монументаль­ном искусстве, поэтому так важно специалисту досуга в процес­се режиссерско-постановочной деятельности постоянно обра­щаться к образцам разных видов искусства.

Существенной функциональной характеристикой мизан­сцены выступает ракурс, определяющий положение исполните­ля относительно расположения зрительской аудитории. В этом аспекте мизансцена принимает такие формы, как фас, полуфас, профиль, полупрофиль частичный или полный разворот спиной к зрителю. Художественность таких мизансцен обеспечивается динамикой сменяемых ракурсов, тональным переходом от одно­го положения к другому, определяемыми внутренней творче­ской задачей исполнителя.

Эффективность той или иной мизансценической композиции и ее эстетическое восприятие зрительской аудиторией во многом зависит от масштаба сценической площадки. Так, мизансцеиическое расположение исполнителей на традиционной театральной сцене требует учета планов сценического планшета - авансцены (действие на «носу» у зрителя, видны «белые нитки»); первого пиана сцены, соответствующего первой паре кулис, главной осе­вой точки, делящей сцену на левую и правую стороны (хорошо воспринимаются мизансцены небольшой группы исполнителей); второго тана сцены – центра (здесь происходит основное сцени­ческое действие,

-24-

предполагающее групповые мизансценические композиции); третьего плана- глубинной части сцены (чаще ис­пользуется для мизансценирования массовых сцен).

Восприятие, например, циркового представления определя­ется комфортным расположением зрительской аудитории по кругу и ареной, находящейся внизу, что дает возможность сверху ви­деть происходящее действо. Стадион, как сценическая площадка, характеризуется масштабностью пространства, требующего гипермассовых мизансцен. Выступления отдельных исполнителей, как правило, укругшяются с помощью видеоэкранов.

Виды и способы сценического мизансценирования не знают ограничений, поэтому все сложившиеся традиции условны и творчески подвижны, однако такие критерии, как жизненная ос­нова мизансцены, ее действенность, лучшее движение на сцене -минимальное, все в мизансцене плохо, что не оправданно - ос­таются незыблемыми. Мизансценирование - это пластическое воплощение драматургического материала.

Мизансценирование тесно связано с декоративно-художест­венными элементами сценического пространства, которые явля­ются опорными точками и вокруг которых строятся мизансцены. Художественно-декоративное оформление — сценография, являет­ся неотъемлемой составной частью практического этапа режис-серско-постановочной деятельности. Искусство художественного декорирования зрелищно-сценических представлений прошло большой путь - от буквальной изобразительности до искусной художественной условности. Современная сценография тяготеет к принципу минимализма - к лаконичности, предельной лапидарно­сти создания пространственного образа, его раскрытия с помощью художественньгх деталей, стилизующих социально-культурный контекст среды. Режиссеру-постановщику совместно с худож­ником важно найти такое изобразительное решение, которое бы в полной мере отвечало цели и сверхзадаче сценического пред­ставления.

Организовать сценическое пространство - это значит очер­тить художественно-декоративным контуром его границы, соз­дать условное художественное пространство, визуально отра­жающее образ времени исторической эпохи, быт и ее традиции. В технологии сценографии сложились такие формы декоратив­ного оформления:

- живописные декорации - плоскостное изображение како­го-либо сюжета, пейзажа, написанного на холсте;

- конструктивные декорации — объемные инженерно- технические сооружения, устанавливающиеся на планшете сце­ны, представляющие различные образные формы окружающей среды - городской, сельской, производственной, природной;

-33-