Текстовое оформление в самом начале пишем название

сценариев. мероприятия, его жанр, иногда место проведения («Юбилейный вечер – хроника»). Слева в сценарии даем имена действующих лиц, справа – их слова и действия. Перечисляем также художественные произведения и кинофрагменты, которые должны быть включены в мероприятия.

сценарий всегда содержит ремарки. Это – указания постановщикам о декоративно – вещественном оформлении, световых и звуковых эффектах, особенностях мизансценирования и т.п. Ремарки не должны зрительно сливаться с основным текстом. Они помещаются в скобках, выделяются особым шрифтом или подчеркиванием.

Чтобы сценарий не был слишком громоздким, в него в него не переписывают крупные произведения профессиональных авторов (рассказы, стихотворения, слова песен, ноты, отрывки из пьес). Вместо этого нужно давать только название произведения или его части – действия, главы, явления и пр. Полный текст можно включить в приложения. Еще проще сценаристы просто указывают книгу, журнал, сборник, в которых постановщики найдут нужное произведение.

Роль ведущего надо писать полностью. Здесь больше всего оригинального текста, много цитат, много фрагментов из литературного произведения. Разыскивать такие вставки трудно и не рационально.

Советы о наглядно-вещественном оформлении мероприятия делают подробными, чтобы художник – оформитель четко понял свою задачу. Неплохо составить для режиссера и его помощников сводный список бутафории, костюмов и реквизита и приложить его к сценарию.

Особое место в сценарном тексте занимают те моменты, которые касаются массовых действий всех присутствующих. Это не рекомендации зрителям (они все равно не читают сценария), а советы и указания постановщикам.

Кроме того, сценарий может содержать некоторые методические советы. Пользуясь ими, режиссер постановщик сумеет проинструктировать активистов, которые, находясь в зале во время мероприятия, будут инициаторами коллективных действий, подадут пример остальным.

Окончательный вариант сценарного текста размножают от руки или на машинке и вручают членам инициативной группы. Этим документом они будут руководствоваться в своей практической работе на протяжении подготовительно- репетиционного периода.

ПОДГОТОВИТЕЛЬНО-РЕПИТИЦИОННЫЙ ПЕРИОД.

I период.

Подбор и подготовка выступающих от себя.

От своего имени (а не образа) на клубных массовых мероприятиях выступают прежде всего пропагандисты, популяризаторы политических, научно-технических, художественных знаний (лекторы, докладчики, информаторы, комментаторы и обозреватели).

Мы рассказываем им о содержании и характере намеченного мероприятия, договариваемся о конкретной теме, стиле и продолжительности выступления.

Не менее широко мы привлекаем на массовое мероприятие тех, кто будет рассказывать о самом себе, лично увиденном, пережитом, сделанном. Это люди самых различных профессий, возраста, образовательного уровня, разнообразного жизненного опыта. Они зачастую не имеют навыка публичных выступлений, и об подготовке надо заботиться особо. Главное разъяснить собеседнику смысл и характер его собственного рассказа, воспоминания, приветствия, обращения и д.р. постановщик помогает отобрать самое яркое, выразительное, поучительное, наиболее подходящее для данного мероприятия и данной аудитории.

Здесь надо соблюдать простое правило: не навязывать свои мысли и свой язык, а бережно и умело отбирать лучшее из того, что у человека есть, развивая наиболее важное и интересное, отсеивая несущественное, случайное.