
- •Часть VII.
- •I. Организационно-методический раздел.
- •II. Тематический план курса.
- •III. Содержание курса. Раздел I. Искусство XVII века.
- •Тема 1. Искусство Голландии.
- •Тема 2. Искусство Фландрии.
- •Тема 3. Искусство Испании.
- •Тема 4. Искусство Франции.
- •Тема 5. Искусство Италии.
- •Раздел II. Искусство XVIII века.
- •Тема 6. Искусство Франции.
- •Тема 7. Искусство Италии.
- •Тема 8. Искусство Англии XVIII – начала XIX века.
- •Раздел III. Искусство XIX века.
- •Тема 9. Искусство Франции эпохи романтизма.
- •Тема 10. Искусство Германии эпохи романтизма.
- •Тема 11. Искусство Франции середины XIX века.
- •Тема 12. Искусство Франции последней трети XIX века.
- •Раздел IV. Зарубежное искусство XX века.
- •Тема 13. Пути развития искусства XX века: традиции и эксперимент.
- •Тема 14. Искусство 1900-х годов. Фовизм и кубизм.
- •Тема 15. Немецкий экспрессионизм.
- •Тема 16. Сюрреализм.
- •Тема 17. Творчество а.Матисса.
- •Тема 18. Творчество п.Пикассо.
- •Тема 19. Творчество мексиканских монументалистов.
- •Тема 20. Искусство сша.
- •Тема 21. Направление в искусстве XX века поп-арт.
- •Тема 22. Художественный плюрализм конца века. Кризис и пути возрождения.
- •IV. Семинарские занятия.
- •Семинар I. Западноевропейское искусство XVII века. Методические рекомендации:
- •Семинар II. Западноевропейское искусство XVIII века.
- •Семинар III. Западноевропейское искусство XIX века.
- •Семинар IV. Зарубежное искусство XX.
- •V. Форма итогового контроля.
- •Рекомендации к экзамену.
- •2. Вопросы к экзамену.
- •VI. Учебно-методическое обеспечение курса.
- •191186. Санкт-Петербург, Дворцовая наб., 2. Тел.: 312 93 48.
Тема 11. Искусство Франции середины XIX века.
Конец романтическим исканиям был положен в Европе революционными событиями 1848 года. Усталость и разочарование в героических образах искусства. Постепенный отход от торжественной тематики. Интерес к повседневности, простому человеку, миру провинции, к родной природе. Расцвет пейзажного, бытового и портретного жанров.
Густав Курбе (1819 – 1877). Один из основоположников французского реализма. Черпал вдохновение в образах провинциальной Франции: «Похороны в Орнане» (Париж, Д’Орсе) «Дробильщики камня». Точный документалист и наблюдательный психолог. «Мастерская художника», «Встреча («Здравствуйте, господин Курбе»). Замечательный портретист: Автопортрет («Человек с трубкой»), портрет Бодлера. Революционный пафос в рисунках «Расстрел коммунаров» и созданных для журнала «Общественное спасение».
Жан-Франсуа Милле (1814 – 1875). Мастер реалистического пейзажа и бытового жанра. Работы проникнуты тонким психологизмом и особой грустью. Сопереживание человеку тяжелого крестьянского труда: «Сеятель», «Женщины несущие хворост» (СПб., ГЭ). Библейские аллюзии в «Собирательницах колосьев» (Париж, Лувр) и «Анжелюсе».
Жан-Батист Камиль Коро (1796 – 1875). Пейзажист и портретист. Великолепный колорист. Художник, умевший точно передать состояние природы. Пейзажи предваряют открытия импрессионистов. «Вид набережной Сан-Марко. Утро» (Москва, ГМИИ), «Мост в Нарми» (Париж, Лувр). Портреты проникнуты живописной легкостью и светом. «Девушка с жемчужиной», «Портрет дамы в голубом» (Обе в Париже, в Лувре).
Барбизонская школа. Парижские художники нашедшие летний приют в деревне Барбизон. Образы родной природы. Отказ от условных пейзажей академической школы. Пленэрный принцип живописи. Стремление в пейзажах передать точное состояние природы. Быт французской деревни. Теодор Руссо (1812 – 1867) («Рынок в Нормандии», «Вид в окрестностях Гранвиля»). Нарсиз-Диаз де ла Пенья (1808 – 1876) («Венера и Амур», «Цыгане»). Констан Тройон (1810 – 1865) («Утреннее отправление на рынок»). Шарль Франсуа Добиньи (1817 – 1878) («Пруд», «Берега реки Уазы»). Жюль Дюпре (1812 – 1889) («Деревенский пейзаж», «Пейзаж с коровами»).
Тема 12. Искусство Франции последней трети XIX века.
Революционные изменения в искусстве. Конфликт передовых художников с академической школой и салонной живописью. Тематическое многообразие, обращение к «скандальным» сюжетам, эксперименты в области цвета, композиции, живописной техники.
Эдуард Мане (1832 – 1883). Предтеча современной живописи, предсказал своим новаторством творческий метод импрессионистов. Свободное отношение к цвету. Внимание к большим локальным пятнам, отказ от мелочной моделировки формы. Художник широкого дарования: портретист, мастер исторической картины, бытового жанра. Портреты людей среднего класса, рядовых профессий. «Лола из Валенсии», «Флейтист», «Новая Олимпия». Осмысление классических сюжетов в новых формах: «Завтрак на траве». Драматическое повествование в картине «Расстрел императора Максимилиана». Шумный мир вечернего Парижа в работе «Бар в Фоли-Бержер». В 1870-е годы обращается к пленэрной живописи: «Аржантёй».
Импрессионисты. Художники, объединившиеся против Салона. Участники выставки 1872 года. Ругательство журналиста Леруа, превратившееся в терминологическое обозначение течения в искусстве. Отличный от академической школы творческий метод. Отказ от черного цвета, контура, локальных колористических и тональных пятен. Пленэр как обязательное условие для работы, особенно над картинами пейзажного жанра.
Клод Оскар Моне (1840 – 1926). Повышенный интерес к изменениям в состоянии природы. Серия работ, посвященных Руанскому собору. «Стога сена в Жеверни», «Дама в саду» (СПб., ГЭ).
Эдгар Дега (1834 – 1917). Живописец, график, фотограф. Тематика работ связана с миром театра. «Балерина в ателье фотографа». В сценах балетных репетиций запечатлены великие деятели драматического искусства: А.Ш.Адан в картине «Балетный класс». Яркими световыми эффектами проникнуты пастельные работы: «Голубые танцовщицы» (Москва, ГМИИ). Поэтично и одухотворенно трактованы образы самого танца: «Звезда».
Пьер-Огюст Ренуар (1841 – 1919). Мастер колорита и экспрессивного рисунка. Работы наполнены светом и воздухом. Один из самых последовательных импрессионистов. Портреты Парижской богемы: «Портрет актрисы Жанны Самари» (СПб., ГЭ). Мир воскресного отдыха и развлечений отражен в работах: «Девушки в черном» и «В саду». Почти классицистически трактована нагая натура в полотне «Обнаженная».
Альфред Сислей (1839 – 1899). Мастер пленэрного пейзажа. «Мороз в Лувесьенне», «Сад в Гошеде» (Москва, ГМИИ).
Постимпрессионисты. Близкая импрессионистам группа художников-самоучек, хронологически пришедшие в мир искусства позже своих старших товарищей. Разные по происхождению, они оказались схожими по драматизму личной и творческой судьбы, при жизни почти не получившие признания. Среди наиболее ярких представителей – Поль Сезанн, Анри де Тулуз-Лотрек, Поль Гоген, Винсент Ван Гог. Интересны своим самобытным творчеством постимпрессионисты-пуантилисты Поль Синьяк и Жорж Сера. Общим для художников является отказ от свето-воздушной среды предшественников, возвращение к локальному цвету, черной краске и контуру.
Поль Сезанн (1839 – 1906). Пейзажист и портретист. Представитель бытового жанра: «Купание», «Пьеро и Арлекин» (Москва, ГМИИ). Разрабатывал особый метод раздельно-мазкового письма. Развивал сферическую перспективу: «Берега Марны», «Дорога в Понтуазе» (Москва, ГМИИ). Особое внимание в натюрмортах уделял форме, а не фактуре предметов: «Персики и груши» (Москва, ГМИИ). Замечательны портретные образы: «Курильщик», автопортрет начала 1880-х годов.
Эжен Анри Поль Гоген (1848 - 1903). Художник бунтарь. Ниспровергатель общественных вкусов. Работал в Париже, Нормандии, Арле. Известен своими натюрмортами: «Фрукты и плоды». Во многих работах звучит тема одиночества и социальной опустошенности: «Кафе в Арле» (Москва, ГМИИ). Наиболее значителен таитянский период творчества. Далекий мир представлен в его картинах как волшебный, оторванный от обыденной реальности: «Пейзаж с павлинами» (Москва, ГМИИ). Люди этого мира чисты и наивны как дети: «Сбор плодов» (Москва, ГМИИ). Во многих работах сильны библейские аллюзии. Далекие острова прекрасны своими райскими садами: «Жена короля» (Москва, ГМИИ).
Винсент Ван Гог (1853 – 1890). Художник разнообразный, чье творчество многопланово, а интересы разносторонни. Родился в Голландии. Работал как представитель художественного салона в Лондоне, как художник – у себя на родине, затем в Бельгии, Париже, Арле. Замечательный график, известный сильными и экспрессивными рисунками: «Рудокопы Боринажа». Темная палитра характерна для раннего периода творчества: «Едоки картофеля». Осветляет ее во Франции по совету импрессионистов. Пишет открытыми, звучными, порой кричащими красками. «Красные виноградники в Арле» (Москва, ГМИИ). Пейзажи отражают красоту мира, а не геометрическую правильность перспективы: «Вид в Овере после дождя». В портретах пытается передать психологическую самобытность личности: «Портрет доктора Ф.Рея» (Москва, ГМИИ), «Портрет папаши Танги», «Автопортрет с перевязанным ухом».