III. Содержание курса. Раздел I. Искусство XVII века.

Тема 1. Искусство Голландии.

Исторический фон развития северо-западного региона континентальной Европы. Утрехтский договор 1579 года. Появление независимого государства. Республиканское политическое устройство с сохранением некоторых привилегий дворянства. Расцвет экономической, научной и культурной жизни Голландии на рубеже XVI – XVII веков. Особая позиция художника в обществе, зарождение искусства как массового явления. Художественный рынок. Гильдия Св. Луки. Иерархия жанров. Развитие т.н. малых жанров – пейзажа и натюрморта. Великие и малые голландцы.

Рембрандт Гарменс ван Рейн (1606-1669). Универсальный гений, график и живописец, художник широкой жанровой направленности. Соединение в творчестве народного юмора, библейской назидательности и университетской учености. Полихромия раннего периода, работа в Лейдене – «Изгнание торгующих из храма» (Москва, ГМИИ). Черты караваджизма в творчестве. Создание особого светотеневого приема – «Женщина, примеряющая серьги» (СПб., ГЭ). Увлечение мифологическим жанром – «Даная» (СПб., ГЭ), «Похищение Ганимеда» (Дрезден, Картинная Галерея). Мастерство в трактовке социальных типов, превращение портрета в тематическую картину – «Ночной дозор» (Амстердам, Риксмузеум). Создание психологических портретов, глубокий анализ образа портретируемого – «Портрет старика в Красном» (СПб., ГЭ). Драматизм евангельских коллизий. Исключительно личный подход к сценам Священного Писания – «Возвращение блудного сына» (СПб., ГЭ).

Ян Вермеер Дельфтский (1632 – 1675). Жизнь скромного торговца. Редкие сведения о личной судьбе. Многочисленные гипотезы и догадки в науке. Фальсификации работ Вермеера в XX веке. Знакомство художника с научными и техническими достижениями эпохи. Использование камеры-обскуры. Преимущественное обращение к бытовому жанру – «У сводни» (Дрезден, Картинная Галерея), «Молочница» (Амстердам, Риксмузеум). Внутренне проникновенные портретные образы «Девушка с жемчужной серьгой» (Гаага, Маурицхейс). Первые в мировой истории пленэрные пейзажи – «Вид Дельфта» (Гаага, Маурицхейс), «Улочка в Дельфте» (Амстердам, Риксмузеум).

Франс Хальс (1581/1585-1666). Выдающийся портретист. Разнообразие персонажей, социальные типы и образы – «Смеющаяся девушка» (Париж, Лувр), портрет Вильяма Хейтхейзена (Мюнхен, Старая Пинакотека), портрет молодого человека (СПб., ГЭ).

Малые голландцы. Городская жизнь в картинах Яна Стена (1626 – 1679), Герарда Терборха (1617 – 1681), Габриэля Метсю (1629 – 1667). Пейзажи родной страны в произведениях Якоба Исаакса ван Рейсдаля (1628/1629 – 1682), Филипса Ваувермана (1619 – 1668), Альберта Якобса Кейпа (1620 – 1691). Мир простых вещей в натюрмортах Питера Класса (1597 – 1661), Виллема Класа Хеды (1594 – 1680), Виллема Калфа (1619 – 1693). Значение голландской живописи для искусства Нового времени.

Тема 2. Искусство Фландрии.

Утрехтский договор 1579 года. Южные Нидерланды под властью Испанской монархии. Сохранение политического значения дворянства. Господство католической церкви. Наличие феодальных институтов. Развитие религиозного искусства. Удовлетворение эстетических потребностей знати и крупной буржуазии.

Питер Пауль Рубенс (1577-1640). Гениальный художник. Универсальное дарование мастера: работал почти во всех жанрах известных в его эпоху. Один из создателей современной исторической картины. Человек больших знаний и утонченной образованности. Политик, дипломат, талантливый педагог. Мастерская Рубенса насчитывала десятки учеников и подмастерьев. С особой силой талант живописца проявился в многофигурных композициях на религиозную и мифологическую темы: «Изгнание Агари» (СПб., ГЭ), «Пир у Симона фарисея» (СПб., ГЭ), «Вакх» (СПб., ГЭ), «Суд Париса» (Мюнхен, Старая Пинакотека). Разрабатывал охотничий жанр как особую форму анималистического: «Охота на гиппопотама». Продолжал традицию нидерландского космического пейзажа: «Пейзаж с радугой» (СПб., ГЭ). Автор многочисленных портретов, в которых с особой силой выявлены психологические черты человека Нового времени. «Портрет камеристки инфанты Изабеллы», «Портрет францисканского монаха» (Обе работы в СПб., ГЭ), «Соломенная шляпка» (Лондон, Национальная галерея).

Антонис Ван Дейк (1599 – 1641). Выдающийся портретист XVII века. Оставил после себя великолепную галерею современников. Представитель парадного аристократического портрета. Работал в Англии, Фландрии, Италии. При дворе Карла I Стюарта создал замечательные живописные образы английских придворных и самого короля. «Портрет Карла I в охотничьим костюме» (Париж, Лувр). Умел показать хрупкий, интимный мир близких ему людей: «Автопортрет с семьей». Обращался и к многофигурным композициям на библейские и мифологические сюжеты. «Мадонна с куропатками» (СПб., ГЭ).

Якоб Йорданс (1593 – 1678). Замечательный фламандский живописец многофигурной композиции. Автор многочисленных работ на религиозную и античную тематику. Умел показать телесную мощь барочных персонажей с духовной экзальтацией религиозного экстаза: «Апостол Павел и Варнава в Листре» (СПб., ГЭ). Античный миф понимал в традициях своей эпохи как веселую сказку, поучительную в основе: «Сатир в гостях у крестьянина» (Москва, ГМИИ). Народную жизнь изображал в самых разных ее проявлениях. Грубый народный юмор как источник непрекращающейся духовной силы нации: «Король пьет», «Праздник бобового короля» (СПб., ГЭ).

Натюрморт фламандской школы наиболее характерно представлен в творчестве Франца Снейдерса (1579 – 1657) и Яна Фейта (1611 – 1661). Своеобразие южно-нидерландского натюрморта. Его отличие от этого жанра в Голландии. «Рыбная лавка» Ф.Снейдерса; «Фрукты в чаше на красной скатерти» Я.Фейта (Обе работы в СПб., ГЭ).