9.Принципы построения журналистского, информационного и аналитического текстов, их структурные элементы и содержательные особенности.

Композиционное построение журналистского произведения предполагает четкую структурную организацию. В отдельных жанрах публицистики, как, например, в эссе или в очерке, материал выстраивается средствами ассоциативной композиции: с помощью различных планов повествования, эпизодов, авторских ремарок и т.п. В информационных и аналитических жанрах, где основными функциональными целями публикаций являются или сообщение, или анализ, жесткое структурирование материала – творческая необходимость. Обусловлено это и особенностями читательского восприятия: лучше и легче прочитываются те материалы, которые имеют четкую структурную организацию, так как позволяют ориентироваться в пространстве текста, дают возможность вернуться к уже прочитанному.

СТРУКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ЖАНРОВ

Заметка. Основное функциональное назначение жанра заметки заключается в передаче актуальных новостей, поэтому ее структурно-композиционное построение должно быть подчинено данной цели. Обычно журналисты выстраивают заметку по принципу перевернутой пирамиды: главный факт выносится в начало, а второстепенные ранжируются в материале в зависимости от их значимости. Данный подход позволяет сокращать материал без ущерба для смысла.

Основная мысль публикации или сюжетная канва события могут быть представлены в лиде. Для привлечения внимания читателей данная часть текста обычно выделяется шрифтом.

Немаловажное значение имеет и зачин, т.е. структура первого предложения. Трудность его создания заключается в том, что здесь журналисту необходимо решить сразу две задачи: во-первых, сообщить о самом главном, а во-вторых, уже с первой фразы заинтересовать читателя. В зачине журналист может обозначить проблему, привести мнение какого-либо официального лица, констатировать итоги того или иного события и т.д. Если в лиде автор стремится в свернутом виде обозначить событийную канву, то в зачине он, как правило, посредством различных подробностей разворачивает действие. Образно говоря, лид – это стартовая позиция, а зачин – первый шаг в забеге. За зачином следуют подробности. Особенностью композиционного построения заметки является то, что в ней может отсутствовать заключительная часть.

Итак, в структуру заметки входят следующие элементы: заголовок – лид – зачин – подробности.

По своей природе репортаж имеет синтетический характер. Именно поэтому его нельзя однозначно отнести к группе информационных материалов, так как в нем могут проявиться видовые черты и свойства других жанров. Например, в структуре репортажа присутствуют элементы и зарисовки, и интервью, и отчета, и корреспонденции, и т.п. Отличительной же чертой репортажа является динамично развивающееся действие. Для репортера, в отличие от хроникера или обозревателя, важнее показать то, как разворачивается на его глазах событие, а не его итог. Отсюда и проистекают сложности сюжетно-композиционного построения репортажа. К ним можно отнести:

• выбор отображаемого отрезка события;

• выбор и расстановку участников события;

•отбор и расположение фактического материала в репортаже;

•отбор и компоновку наиболее ярких эпизодов для описания;

• отбор характерных деталей;

• отбор авторских впечатлений.

В репортаже ключевая роль отводится автору, так как именно он является главным распорядителем всего действия. Основная задача журналиста – создание целостного впечатления об эпизоде жизни.

В журналистской практике выработана устойчивая схема репортажного описания. Вначале дается зарисовочная заставка (как правило, это яркий жизненный эпизод), с помощью которой журналист вводит читателя в курс события. Роль такой заставки – привлечение внимания читателей к материалу. Далее следует собственно репортажное описание. Здесь присутствуют различные отступления, диалоги с героями, собственные авторские впечатления и т.п. С содержательной точки зрения именно эти элементы способны создать в репортаже, так называемый, эффект присутствия. Напрямую обращаясь к своим читателям, автору нужно апеллировать не только к их разуму, но и к чувствам. В основной части важны и удачно подобранные детали, и подробности, с помощью которых воссоздается отображаемая действительность. Для придания репортажному описанию особой динамичности необходимо, чтобы в каждом эпизоде «проглядывалось» действие, чтобы участники события постоянно находились в тесном взаимодействии, чтобы само авторское отношение к объекту носило активный характер.

В концовке автор должен суммировать или обобщить свои впечатления, оценки и мнения.

Среди разновидностей интервью выделяют: событийные, проблемные (аналитические), портретные, интервью-диалог и монолог. По постановке вопросов интервью делятся на стандартизированные (формализованные) и нестандартизированные (свободные). С учетом этих особенностей и строится композиция той или иной публикации. На базе таких изменений жанр классического журналистского интервью преобразуется в социально-проблемный, проблемно-психологический или историко-биографический диалог. С учетом этих особенностей журналисту необходимо почерпнутые из беседы факты не только тщательно отобрать, но и структурно-композиционно осмыслить. Если нужно отразить ход состоявшейся дискуссии, то лучше всего выстроить материал по принципу «тезис – антитезис». Если задачей интервью является раскрытие внутреннего мира человека, то следует представить монолог респондента в виде цельного рассказа, который может сопровождаться авторскими ремарками и комментариями. В жанре интервью возможны перестановки частей беседы по различным смысловым блокам, компоновка, исключение второстепенных суждений, подчинение всех ответов респондента единой концептуальной идее и т.п.

Таким образом, подходы в структурно-композиционном построении информационных жанров (заметка, репортаж, интервью) могут быть весьма различными.

Сложность структурной организации аналитических жанров заключается в том, что журналист, как правило, имеет дело с большой группой фактов, которые уже на начальной стадии их обработки требуют тщательного отбора, систематизации, группировки и классификации по различным основаниям, нахождения причинно-следственных связей между ними и т.д. Именно на этом этапе творческого процесса решаются основные вопросы, связанные с единой организацией фактов в структурную ткань произведения. Целостность может быть достигнута при наличии определенной концепции, идеи или мысли. Журналисту необходимо прежде всего выявить наиболее существенные факты для анализа, определить узловые моменты основной проблемы и выбрать метод предъявления фактологических данных. После этого становится возможным определение целесообразных пропорций между различными частями текста.

Важно не просто предъявить читателю факты, а проиллюстрировать их в контексте той проблемы, которую журналист пытается рассмотреть. Поэтому при структурной организации статьи главная роль отводится следующим моментам:

•выдвижению основного тезиса для доказательства;

•построению системы аргументации, раскрывающей суть выдвинутого тезиса,

• выводам из системы доказательства.

Таким образом, статья имеет трехчленную структуру: тезис (начало) – аргументы (основная часть) – вывод (концовка). В публикации могут также присутствовать антитезисы и контраргументы. реди композиционных узлов выделяют следующие:

• «ввод» в проблему (эквивалент экспозиции);

• «постановка проблемы», предусматривающая сопоставление по крайней мере двух противоположных точек зрения на описываемое событие;

• столкновение тезиса и антитезиса (эквивалент «развития события»);

• «рекомендация» (своего рода «синтез) – производное от сопоставления «тезиса» и «антитезиса» в результате практической постановки вопроса (эквивалент «кульминации»);

• «образный ориентир» – обобщенная оценка, дающая возможность расширительного применения рабочей идеи для осмысления и оценки других аналогичных проблемных ситуаций, возникающих в реальной общественной жизни (эквивалент развязки). Такая структура позволяет автору придать статье динамичность.

Стадии создания журнал текста:

- зарождение замысла;

- постановка проблемы;

- составление списка источников;

- составление плана работы;

- превращение идеи в содержат структуру;

- стадия проверки, подготовка оценок и выводов.

Композиция журнал. Произвед.:

- внешняя – выделение в тексте композиц единиц – выделение подтемы, параграфа, абзацев;

- внутренняя – система образов, характеров, логика изложения.

Типичные виды композиции: 1) кульминац расположение аргументов (слабы в начале, сильный в конце); 2) антикульминац.; 3) пирамидальное расположение; 4) кольцевое расположение аргументации (слабый посередине);

Журналистский текст – сложное семантич образование. Для него характерна интертекстуальность – включение в него сторонних элементов, заимствованных из других произведений. Во времени находится, значения разных элементов текста меняются во времени.

Журнал текст – живой организм, который имеет изменения:

- идеологический – любое произведение пишется с точки зрения какой-то идеологии;

- технологический – отбор информации, тиражирование текста, обработка материала. Трудности: отсут единой формы, наличие подтекста;

10. Технические средства в процессе журналистского творчества.

СМИ — организационно-технический комплекс, обеспечивающий создание, периодическую передачу и массовое тиражирование словесной, образной и музыкальной информации c целью массовой информации.

Полиграфические процессы 1.Допечатный процесс Конструирование газеты и предпечатная подготовка к ее тиражированию в типографии призваны создать такой дизайн издания, который предполагает сочетание трех принципов: 1)удобства (чтения —для читателей, создания и оформления — для журналистов, полиграфического исполнения — для полиграфистов); 2)экономичности (экономии времени и средств для читателей, журналистов и полиграфистов); 3) красоты (сложившихся пропорций между частями целого, вызывающих у людей удовлетворение, а не раздражение). Шрифты, иллюстрации, особенности оформления — все это определяет графику газетного дизайна. Производство газеты проходит через такие технологические стадии, как а) набор текста и подготовка иллюстративного материала; б) верстка — процесс формирования, монтаж газетных полос с использованием текста и иллюстраций; в) печать.

Готовые файлы статей здесь поступают в технический отдел редакции, где каждый сотрудник имеет свою директорию. Компьютер отдельного журналиста подключен к редакционной компьютерной сети, и сданный файл немедленно попадает к макетчикам. Если к материалу прилагается иллюстрация, она тут же обрабатывается на планшетном сканере.В допечатном отделении или на предприятии происходит интеграция каналов текстовой, иллюстративной и рекламной информации, а специальное оборудование позволяет полностью автоматизировать верстку целых полос и быстро выводить их на бумагу или на фотоформу.2.Подготовка текста. Производство издания начинается с его основы — текста. Набирать его на компьютере несложно. Прежде, при горячем способе набора и фотонаборе, надо было сразу же установить формат набора, шрифт и его размер, а перемены в оформлении текста вели к тому, что его необходимо было полностью перебирать. Графически текст представлен на полосе с помощью шрифта. Прежде всего, мы выбираем гарнитуру — комплект шрифтов, одинаковых по рисунку, но разных по начертаниям и размерам. В то же время учитываем, что шрифты различаются по: насыщенности (светлые, полужирные и жирные); наклону основных штрихов (прямые, курсивные и наклонные); плотности (нормальные, узкие и широкие), по заполненности основных штрихов (оттененные, контурные и штрихованные), емкости (число знаков в строке), размеру (высоте), или кеглю, который выражается в особых линейных единицах измерения — типографских пунктах).Чтобы газетный текст на полосе был удобочитаем, следует применять не больше двух гарнитур, а основной шрифт должен иметь прямое, светлое, нормальное начертание. Текст в газете распределяется по колонкам, оптимальный формат (ширина) каждой из которых равен двум квадратам 24 пунктам или двум квадратам 36 пунктам (45-50 мм). Чтобы довести строку в колонке до точно заданного формата, приходится равномерно увели¬чивать или уменьшать пробелы между буквами (апрош), между словами (выключка строки). готовя ил¬люстрации к печати, работник типографии фотографирует представленные редакцией фотоснимки через спе¬циальный сетчатый стеклянный экран — раст, разбивая изобра¬жение на множество точек; подготовленные таким образом плен¬ки потом надо вклеить в оригинал-макет газеты, где для них зара¬нее размечено место. Макет и версткаЧтобы газетная полоса смотрелась как единое целое, необ¬ходимо разработать макет — графический план верстки. Этот план наглядно показывает, как распределились на полосах тек¬стовые и иллюстративные материалы, заголовочные комплексы, все детали их оформления. В секретариате редакции готовят об¬щий макет всего номера, который обсуждается на планерке, и ма¬кеты отдельных полос, которые к этому обсуждению приходят уже сверстанными. Ускорить макетирование позволяет модульная сетка — система вертикальных и горизонтальных линий, своеобразный каркас, определяющий структуру полосы. Вертикальные линии определяют формат колонок и пробелы между ними, горизон¬тальные — единицы информации, место постоянных элементов на полосе. Выбор модуля зависит от формата страницы, стиля оформления, особенностей издания. Компьютер избавляет от необходимости вычерчивать на бумаге подробные графические макеты. Страницы-шаблоны с модульной сеткой и основными элементами оформления могут храниться в памяти компьютера как угодно долго и при необхо¬димостииспользоваться.

Составив план-макет, на полосе располагают (верстают) материалы. Верстка бывает прямой и ломаной, горизонталь¬ной и вертикальной, симметричной и асимметричной. При вер¬стке блок может иметь прямоугольную конфигурацию (текст разбит на равновеликие колонки) или ломаный (ступенчатый) вид (у колонок разные высоты или широкий формат текста сме¬няется на узкий). Ломаная верстка сложнее прямой, но позво¬ляет придать динамизм композиции, разнообразить построе¬ние полосы. А иллюстрации можно использовать в форме не только прямоугольника, но и круга, овала, многоугольника. Правда, компьютерная техника позволяет и текстовые матери¬алы (особенно для выделения частей публикации) разверсты¬вать в виде пирамиды, треугольника, круга и т. д.Многолетняя практика верстки, размещения материалов на полосе дала жизнь специфическим терминам: на открытие (правый верхний угол полосы), на отлёт (правый верхний угол), стояк (две-три колонки сверху донизу), чердак (верхняя часть полосы), подвал (нижняя часть), подвал на разворот (или «нарас¬пашку»), внакрут (подборка материалов на одну тему, внутри блока из двух-трех колонок заметки идут одна за другой), мель¬ница, win вертушка (два крупных материала уравновешивают друг друга по диагонали). Использование различных вариантов размещения материалов на полосе призвано привести к ее цело¬стности, обеспечить единство графического стиля, сбалансиро¬ванность и пропорциональность в компоновке публикаций.Верстка — это не только способ расположения матери¬алов при творческом создании газетной полосы, но и чисто технологический процесс, при котором из соответствующих элементов монтируются полосы заданного размера и, в соот¬ветствии с макетом размещается материал. Раньше версткой занимался типографский работник, сейчас — редакционный оператор верстки, если редакция имеет собственное компью¬терное оборудование.Повседневная работа над макетом и версткой газетных полос позволяет создать модель — образец, эталон композиции и графики газеты. 3 Печатный процесс.Более пяти веков самым распространенным способом была высокая печать, но сейчас на смену ей пришли глубокая печать и офсет — самый распространенный вид плоской печати.В основе высокой печати лежит литогравюра и обрез¬ная гравировка. Литеры или стереотипы и клише возвыша¬ются над поверхностью, и поэтому принимают с валков крас¬ку, которую затем передают на бумагу. Высокая печать по¬зволяет получить четкое, ясное изображение; набор произво¬дится на машине, и есть возможность легко вносить необхо¬димые правки и добавления. Все это делает высокую печать весьма привлекательной при печати значительных объемов текстового материала. Новейшие достижения в области вы¬сокой печати позволяют использовать электросканирование для изготовления клише и фотонабор, который пришли на смену металлическим литерам.В глубокой печати используется принцип гравировки, т. е. рабочая поверхность расположена ниже нерабочей, как в гра¬вировке и травлении. Краска заполняет эти впадины и затем переходит на бумагу, что дает в результате глубину цвета и по¬зволяет добиться разнообразных полутонов.Литография — это плоскопечатный процесс, т. е. повер¬хность матрицы плоская. Рабочие поверхности обрабатываются таким образом, что на них задерживается краска, а с нерабочих поверхностей краска уходит. Литография основана на принци¬пе несмешиваемости масла и воды. Границы изображения в литографии рельефно не обозначены, и готовая продукция име¬ет характерную мягкость и несколько ограниченные полутона.Глубокая печать и литография особенно хорошо подходят для цветной печати (но выгодны только при больших тиражах).Трафаретная печать — это тип печати по шаблону (трафа¬рету). Раньше его называли шелкографией. Этот термин больше не употребляется, так как шелк перестал быть единственным материалом для трафаретов. Краска продавливается через от¬верстия в них. Это позволяет использовать множество различ¬ных красок. Трафаретная печать широко применяется для изго¬товления плакатов, печати на металле и других материалах, а также при раскраске тканей и изготовлении обоев.Дизайн.-разработка мастер-полосы(граф.и текстов. Инф-ии),дизан обложки(лицо любого издания)ФОТО.Специфика журналистской деятельности оказывает влияние на технологию создания фотографий, рассматриваемых в журналистике в качестве одной из форм носителей массовой информации.Фотография в журналистике имеет значение в хронологическом контексте развития событий, должна достаточно точно воспроизводить запечатленные события и передавать читателю или зрителю представление о сути событий. Создание изображений в журналистике носит определенный грубоватый стиль и требует беспристрастности. Фотографирование обычно ведётся по ходу событий, не дожидаясь позирования.Требование объективности к журналистским фотографиям запрещает проведение постановочных фотосессий и применение средств обработки изображений. Электронный инструмент в руках журналиставо многих газетных редакциях подготовку номера — от набора и корректуры текстов до получения форм для печати; ПТК (передвижных телевизионных камер) и другой сложней¬шей техники, которой оборудованы технические телецентры, в арсенале непосредственно журналиста имеется немало облег¬чающих его труд различных средств малой оргтехники. К ним относятся персональные компьютеры и ксероксы, автоответ¬чики, диктофоны, видеомагнитофоны..Сегодня подавляющее большинство телевизионных про¬грамм записывается на видеокамеру. Технологию телевизион¬ного вещания коренным образом изменило появление видео¬магнитофона, позволившего сводить на одну ленту сюжеты с разных источников, повысить качество передач, расширить творческие возможности тележурналиста.Для облегчения процесса подготовки программы разра¬ботаны кассетные видеомагнитофоны, могущие непрерывно передавать в эфир программы, составленные из пятиминут¬ных частей.С появлением цифровых корректоров временных искаже¬ний появилась возможность передавать в эфир сигналы, запи¬санные уже на бытовую видеокамеру. В конце 60-х гг. в стране начался процесс миниатюриза¬ция телевизионного оборудования, ставший возможным бла¬годаря появлению интегральных радиосхем. А сегодня весьма перспективен портативный ноутбук . Находясь на задании вне редакции, корреспондент, подключив ноутбук с помощью модема (переходного устройства) к телефонной сети, может передать свое сообщение на редакционный компьютер. И фотографию, снятую цифровой фотокамерой, подключенной затем к тому же ноутбуку.Конкуренция на рынке, борьба за выживаемость побуж¬дает редакции средств массовой информации совершенствовать не только журналистское мастерство, но и техническую базу изданий и технологию подготовки газет, радиопрограмм, те¬лепередач. Возможности и быстрота действия оборудования по сбо¬ру информации и иллюстративного материала (пишущие ма¬шинки, телефоны, телеграф, факс, компьютер, световоды, спут¬никовая связь и проч.) влияет на скорость производства, каче¬ство и стоимость газет. Электроника и компьютеризация средств массовой информации позволяют совершенствовать дизайн изданий, телерадиопередач, улучшать их качество. Пе¬реход печати, радио и телевидение на цифровые технологии открывают перед журналистикой уникальные перспективы.